今日忽然想起这个话题,随手写两句。
我写小说没有原型人物,开始时最多有一个构思,觉得这个故事写下来会很好看,有意思,有趣。有时是看了一出戏,比如《离魂》;有时看了一篇帖子,比如《以此戒指》;有时是读了一首诗,比如《锦灰堆》;有时是看了一条新闻或纪录片,比如《碣石宫》;有时是去了一个地方玩,比如《凤凰传说》;有时是看了一篇随笔散文,比如《载月沉船》,有时是看了一则笔记小说,比如《十二楼》,有时是为了纪录一段经历,比如《惆怅旧欢如梦》。这些故事最初都是有一点影子,真正纯粹YY之作,恰是两篇都市题材现言小说:《爱是至奢华的一件事》和《春风沉醉》。
我并不觉得我所有的作品中,这两篇写得{zh0},但读者却是最喜欢。我一个同是写上海职场白领的作者朋友未再跟我说,我写的人物,何谓最有萌点。我说何谓有什么萌点?不过是人傻钱多,对女主像一头忠犬,标准的小言男主角的定势。那时我还不懂“萌点”这个新词是什么意思。
有一次,和吾友十六在QQ上聊天,正好说到对方在看什么文,吾友十六说她正追的某文有萌点,我问什么是萌点?她说就是读者会想,咦,这个看下去会有趣。可是我也不觉得何谓有趣啊?要真讲有趣,我文中最有趣肯定是人物之间的对话。像紫菀和三哥之间的戏谑俏语,像何谓和潘书之间的唇枪舌剑,像阿囡的嚶嘤涴涴,还有《春风》里稀奇古怪的比喻。
好的作品,就好比是一件明式家具,为了整体线条的流畅,就要对原材料进行大刀阔斧地取舍,这才是它的高明之处,再辅以细节处的精雕细琢,才是一件好的作品。现在的网文,动辄200万字,臃肿杂芜,良莠一锅。或是虎头蛇尾,或是头重脚轻,作品整体xx没有美感,就算有萌点,也算不上是好作品。在我所有的文中,节奏感{zh0}的是《十二楼》,开始是江南丝竹奏着《紫竹调》衬出阿囡的俏皮,然后是二胡拉出的哀怨之曲在诉说罗白棠的早亡,接着是笛子的清亮吹响练意长的情绪像是《十八相送》的欢快,{zh1}是高胡与鼓合奏出的《夜深沉》葬送两人的性命。
要讲这些人物是个什么样子,我心里没概念。但有{yt},我却和我自己小说中的人物狭路相逢。那种感觉之奇突,是恨不得跑上去跟他们打招呼的心情,想叫他们:“喂,这么巧,在这里遇上你。”
有一次,是去年5月,我去波特曼,在底楼见到一个美女:一头染过的长卷发直披到腰间,穿一件窄小的白衬衫,腰间打褶,银灰色九分裤,露出细细的脚踝,脚下是一双极高极细的高跟鞋。这个女子整个人是细腰长腿,香肩窄窄,容貌秀丽。那一刻,像是潘书站在了我的面前。波特曼是上海90年代初最早修建的xx写字楼,就在上海展览馆的对面,上海展览馆最早叫中苏友好大厦,离我文中描写的张家花园不过隔着两条马路而已。环境和人物都活脱似像。更绝的在后面,这时有一个穿灰色西装的三十来岁的男子赶上她,两个人拿着文件夹子,侧头说笑着,一起走了出去。那男子相貌也是干净清爽的那种,不是{zh0}看,但是很顺眼。那个男子更像是一个写字楼里的中层,少了一点何谓的自信和无赖。而那女子,却是十足十的潘书。
回到办公室,我在QQ上跟未再说,今天看到一个美女。她问是什么样的美女,我说潘书那样的。她说哦哦,又说潘书那样的美女在上海还是很多的,何谓就没有,上海男人不是这个样子的。我笑,说我YY的。
这是一次有趣的经历,自己书中所写的人物,就活生生出现了,并且不是先有了人物才有的故事,而是像从书里走了下来。
还有一次,是今年五一长假,放假的{dy}天我和孩儿他爸去了辰山植物园,在辰山塔的后面,一个荫凉处,有几张长凳,好些人在那里休息。我们也坐在来喝水吃东西,我少不得要东张西望,就见对面一家人,是两男三女,带了两个三四岁的小男孩,一女手里还抱着一个婴儿。这六个人,据我观察下来,是两对夫妻加各自的孩子,另一个女的是那婴儿的保姆。那两男的,看相貌像是一对兄弟。开始我也没多加注意,就看着两个男孩跑来追去打打闹闹的笑着玩着,直到后来那两个男人中那个高的,拿了一块大大的披肩式围巾给抱婴儿的女子披在肩上,又细心地在胸前拉好。那女子侧坐了一下,给婴儿哺乳。那围巾盖着婴儿和她的胸,一点都不碍眼。这时那男的又拿出一架相机给她们拍照,女子抬头冲他笑,男的拍了几张,又坐在她身边,在她耳边说话。一个男孩跑过来冲他叫爸爸,男的摸了一下孩子的头,男孩又跑开了。等女子哺乳完,男的取下围巾,抱过婴儿放在肩头拍她的背让她打奶嗝。女子拿起一瓶水来慢慢喝。再过一会,两家人收拾了东西离开,保姆抱着婴儿,女子推着婴儿车,和另一个女子并排走着。两个男人把两个男孩举起来,放在肩膀上骑着,两个男孩笑得哈哈哈哈。
在我看到那男子细心地替妻子围围巾的时候,就想,哎呀,这就是马骁和念萁呀。那男的高高大大,有一米八以上,毛发很丰盛,鬓角宽宽长长的直到耳朵根。那女子在这整个过程中没有说过一句话,只是抬头朝男的在笑。温柔安静多情恰似念萁。
好像一个电影场景,是马骁和念萁从书中走出来,在这个角落,让我感受到他们的幸福。而我,就是看电影的观众。
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