这是一组特别的摄影作品，作品选材于中国二十世纪80年代文化大革命时期拍摄的老照片。 在中国历史中文化大革命是个非常特别的时期，是一場開始於1966年结束于1976年的中國國內的重大政治運動，是中華人民共和國建國至今最動蕩不安的災難性階段，常常被稱為“十年動亂” 。 文化大革命影響了當時生活在大陸的中國人。xx頻繁的政治運動令工厂停产、学校停课、文化倒退，社会发展停滞，同時也消耗了不少的資源，國民經濟已經到了崩潰邊緣。这场十年的政治运动，迫害了1億人，死了2000萬人，浪費了8000億人民幣，被破壞的房屋、道路乃至文物古蹟則更是難以統計。“文化大革命”的十年动乱，带给中国和中国民众是严重灾害的内乱和无法抹灭的悲惨记忆。是中國二十世紀的{zd0}災難之一。 早在2000年我就开始在全国范围收集中国不同时期的老照片，其中xx时期的大量照片让我深感震惊！一般的老照片给人的感受是对过去年代的怀念和认识，而xx时期照片却给人更多是痛苦。人格的扭曲，人性的缺失让中国人不堪回首。也就在这个时期我开始构思创作这组作品。从大量的老照片中，我重点挑选了和社会生活无关的中国家庭照片，因为我认为每个人只有在面对自己和亲人的时候，才能体现最真实、最自我的状态。但当我在认真阅读这些照片时，我看不到真实，读不到自我，甚至照片中没有一点人的个性。无论是人的服装、发型、表情、环境，都被笼罩在一种荒诞、变态、虚假的政治斗争热情中。我感到震惊！震惊的是当时的中国人思想哪里去了？人性哪里去了？ 谈文化大革命，就像揭开中国人的伤疤，惨痛而残酷！ 中国有句古话，“知耻而后勇”，意思是要人知道羞耻并勇于改过是一种值得推崇，夸耀的品质。是对知羞改过的人的这种行为的赞赏。 如果说发动文化大革命运动是xxx的个人错误，那么一个人的错误为何能让十亿人口的大国遭受如此的灾难？是因为独裁专制？强权政治？为什么在中国独裁专制就可以行通？中国的民众当时为什么没有自己的判断？受奴役，把命运交给别人，相信“大救星”，难道就是中国人的本性吗？ 面对xx的惨痛教训，中国如何才能不重蹈覆辙？ 当中国传统的思想文化遭遇专制强权的“文化大革命”怎么办？这些悲惨的记忆给今天的中国人有什么影响和启迪？又有怎样的意义？ 带着太多的反思和问题我创作了这组摄影作品。作品中所有的老照片，都是从中国各地不同家庭收藏的原版照片，我把这些精选的照片以四个类别“个人”“父母”“全家人”“亲友”，分别按照中国日常摆放家庭照片的方式排放在一起，背景是传统粘贴照片的黑纸，照片之间出现的空缺，是为了表现由于历史的原因，部分照片已不复存在。 照片上光的投影是作品的关键，这些投影是选用中国传统独有的窗户样式“福”“禄”“寿”“喜”纹样，这种窗户纹样是中国传统家居最常见的，它们都象征着吉祥、和平、幸福的含义。我将作品的题目分别命名为，残留的记忆“我”，残留的记忆“我的父母”，残留的记忆“我的全家人”，残留的记忆“我的亲友”，其含义，它不是某个人的遭遇和命运，“我”代表中国。 “我”的投影“寿”指长寿； “我的父母”的投影“禧”指吉祥、团圆、喜悦之事； “我的全家人”投影 “福”指福气，为幸福如意的泛称； “我的亲友”投影“禄”指气运、傣禄、官职，有升官发财之意。 画面上中国传统窗户的斑驳光线投影，象征这些悲惨记忆是中国人独有的，这些记忆随着时光的逝去虽已残留不多，但记忆的烙印惨痛而深刻使中国人无法忘记，也不能忘记。反思过去，为了现在，利在将来。中国人应该用自己的头脑反思自己的历史。 作品的拍摄过程 1. 把认真挑选的照片按照构思，粘贴到裱有黑纸的硬板上 2. 将贴有照片的硬板架立起来，调整到有太阳光照射的窗户前 3. 把收藏的中国传统木窗，架立在有太阳光的窗户前，让太阳光线从木窗格中射出，并照射到贴有照片的硬板上 4. 用遮光布将周围多余的光线挡住，以达到满意的效果 5. 准备好照相机，等待太阳光线，当光线照射到贴有照片硬板上最合适的位置时，开始拍摄 由于贴有照片的硬板面积大，照片小，为了达到摄影作品大像素的满意质量要求，每幅作品我对不同局部拍摄了100多张，然后通过计算机软件将100多幅照片拼接成为
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