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再来看一遍对{jd1}计算方法的论述：“{jd1}采用{jd1}值调整颜色”，其中的重点为“{jd1}值”，我们知道１{jd1}值都为１，并且－１的{jd1}值同样为１，所以在相对方法中并不存在的负值，在{jd1}方法中可以无中生有。为增加感受度，同样用纯红色和亮黄色来做演示，以认识两种计算方法的不同之处。
　　在上面我们已经知道，红色为黄色与洋红色油墨混合而成，无青色油墨成分，滑动青色滑块对颜色无影响，可当把计算方法改为{jd1}时我们会看到xx不一样的结果。

可以看到，当把青色油墨减去{bfb}时，结果如同相对一样依旧是纯红色，并无任何变化，可当把青色油墨增加{bfb}时原来的纯红色竟成了黑色，与之前的相对方法产生的效果xx不一样 ，为什么会产生这样的结果色，我套用两种计算方法的公式可以看到其最终结果如下。
（因纯红色中无青色油墨，所以其含量为0%。）
相对：0%+（0%*{bfb}）=0%　　
{jd1}：0%+{bfb}={bfb}
可以看到原本没有青色的油墨增加了{bfb}。而在减色混合中，互补色混合得到的结果色为黑色。所以当在纯红色中把青色滑块移至{bfb}时得到黑色。
当移动洋红和黄色滑块时，可以看到结果和相对方法计算结果一样，与相对计算时一样，组成纯红色的这两种油墨本就存在并含量达到上限，所以结果色依旧为红色。
［注：当选择的颜色不为纯色时，如RGB为221.53.12这样的红色，相对改变颜色到幅度要比{jd1}方法下要小，有兴趣的可以自己动手试试，并通过两中计算方法的公式来验证结果］

当主色为纯红，{jd1}方法下移动黑色滑块至-{bfb}时，等同于减去所有油墨，所以呈现出白色。当移动黑色滑块至{bfb}时间，等于{bfb}青+{bfb}洋红+{bfb}黄色=黑色。
相对与{jd1}的差距在哪里呢？我们可以这样简单理解相对与{jd1}的差别“相对改变的是本身已经存在的油墨含量，而{jd1}在可以改变已经存在油墨的基础上还可以增加原本不存在的油墨色”。
　　当所选主色为油墨原色亮黄色时，当青色滑块移至-{bfb}时，青色油墨含量已依旧为0，所以结果色和相对方法下一样是黄色

但当青色油墨增加为{bfb}时，由于增加了{bfb}的青色油墨，所以新增加的青色油墨和原本的黄色油墨相加即黄色+青色=绿色，因此结果色为绿色，如下图。

与调整青色油墨一样，减少洋红至-{bfb}，洋红色油墨含量已依旧为0，所以结果色和相对方法下一样是黄色。但当洋红色油墨增加为{bfb}时，由于增加了{bfb}的洋红色油墨，所以新增加的洋红色油墨和原本的黄色油墨相加即黄色+洋红色=红色，因此结果色为红色，如下图。

移动黄色油墨滑块与相对方法下一样，当增加黄色油墨含量时，结果色依旧是黄色，但减少黄色油墨至-{bfb}，相当于没一油墨为白色。

移动黑色油墨滑块时，当增加黑色油墨含量时，如同同时增加油墨的三原色，当三原色油墨增加至{bfb}时结果色为黑色，但减少黑色油墨至-{bfb}，相当于没一油墨为白色。

可以看到{jd1}模式下油墨原色青、洋红、黄色的变化要比相对方法下更加富有变化。但其变化也有一定的规律，我们可以看到主色为亮黄色时在油墨滑块的调整下，我们得到了新的颜色红和绿色。通过观察上面的色相环，可以看到黄色是红色和绿色的间色，所以我们可以理解为在{jd1}方法下油墨的原色分离为组成它的色光原色。 在{jd1}方法下各种颜色变化如下：
主色　　油墨　 减{bfb}     加{bfb} 结果色 　　结果色
红色： 　　 青   　　 -100 ← 0 → 100       红←　 红　 → 黑
   　 　　 洋红   　　 -100 ← 0 → 100       黄← 　红　 → 红
       　　 黄 -100 ← 0 → 100    　　 洋红←　 红　 → 红
       　　 黑 -100 ← 0 → 100        　　   白← 　红　 → 黑

黄色： 　　 青 -100 ← 0 → 100        　　   黄←　 黄　 → 绿
   　　　 洋红 -100 ← 0 → 100       　黄←　 黄　 → 红
      　　   黄 -100 ← 0 → 100       　　 白← 　黄 　→ 黄
          　　黑 -100 ← 0 → 100       　　 白← 　黄 　→ 黑

绿色：　　   青 -100 ← 0 → 100       　　 黄←　 绿　 → 绿
   　　 洋红 -100 ← 0 → 100       　　 绿←　 绿　 → 黑
   　　 黄 -100 ← 0 → 100       　　 青←　 绿　 → 绿
          　　黑 -100 ← 0 → 100       　　白← 　绿　 → 黑

青色：　   青 -100 ← 0 → 100       　　 白←　 青 　→ 青
   　　 洋红 -100 ← 0 → 100        　　   青←　 青　 → 蓝
      　　   黄 -100 ← 0 → 100        　　   青← 　青　 → 绿
      　　   黑 -100 ← 0 → 100        　　   白←　 青　 → 黑

蓝色：   青 -100 ← 0 → 100    　　　　   洋红←　 蓝　 → 蓝
   　 洋红 -100 ← 0 → 100    　　　 青← 　蓝　 → 蓝
          黄 -100 ← 0 → 100       　　　　 蓝←　　 蓝　 → 黑
          黑 -100 ← 0 → 100       　　　　　白← 　蓝　 → 黑
洋红色：青 -100 ← 0 → 100    　　　 洋红←　洋红　→ 蓝
   　   洋红 -100 ← 0 → 100       　　　白←　洋红　→洋红
      　   黄 -100 ← 0 → 100    　　　洋红←　洋红　→ 红
      　   黑 -100 ← 0 → 100       　　　 白←　洋红　→黑
我们了解了色光三原色与油墨三原色在相对与{jd1}方法下的不同变化之后，就能推算出白、灰、黑这三种明度主色的变化规律。白色就是无油墨；黑就是同时含有{bfb}的青、洋红、黄三种油墨原色；中性色就是同时同时含青、洋红、黄三种油墨，但含量低于黑色而高于白色。其变化如下：
1、相对
主色　　油墨　 减{bfb}    加{bfb} 结果色 　　 结果色
白色： 　 青   　　 -100 ← 0 → 100       白←　白　 →白
   　 洋红   　　 -100 ← 0 → 100       白← 　白　 →白
       　　 黄 -100 ← 0 → 100    　　白←　白　 →白
       　　 黑 -100 ← 0 → 100        　　   白← 　白　 →白

中性色： 　   青 -100 ← 0 → 100        　　 红←　 灰　 → 青
   　　 洋红 -100 ← 0 → 100       　绿←　灰　 → 洋红
      　　   黄 -100 ← 0 → 100       　　 蓝← 　灰　→ 黄
          　　黑 -100 ← 0 → 100       　　 白← 　灰　→ 黑
（注：中性色调整后得到的结果色饱和度、明度都与纯色有差异）

黑色：　　   青 -100 ← 0 → 100       　　 红←　 黑　 → 黑
   　　 洋红 -100 ← 0 → 100       　　 绿←　 黑　 → 黑
   　　 黄 -100 ← 0 → 100       　　 蓝←　 黑　 →黑
          　　黑 -100 ← 0 → 100       　　白← 　黑　 → 黑


2、{jd1}
主色　　油墨　 减{bfb}    加{bfb} 结果色 　　 结果色
白色： 　 青   　　 -100 ← 0 → 100       白←　白　 →青
   　 　 洋红   　　 -100 ← 0 → 100       白← 　白　 →洋红
       　　 黄 -100 ← 0 → 100    　　白←　白　 →黄
       　　 黑 -100 ← 0 → 100        　　   白← 　白　 →黑

中性色： 　　 青 -100 ← 0 → 100        　　 红←　 灰　 → 青
   　　　 洋红 -100 ← 0 → 100       　绿←　灰　 → 洋红
      　　   黄 -100 ← 0 → 100       　　 蓝← 　灰　→ 黄
          　　黑 -100 ← 0 → 100       　　 白← 　灰　→ 黑
（注：中性色调整后得到的结果色饱和度、明度都与纯色有差异）

黑色：　　   青 -100 ← 0 → 100       　　 红←　 黑　 → 黑
   　　 洋红 -100 ← 0 → 100       　　 绿←　 黑　 → 黑
   　　 黄 -100 ← 0 → 100       　　 蓝←　 黑　 →黑
          　　黑 -100 ← 0 → 100       　　白← 　黑　 → 黑
　　以上是可选颜色的颜色变化，在一些复合色中虽然变化更复杂，但其变化都在此基础之上。做为数码师，掌握了这些规律，就能在调色之前已经对我们想要的结果在心中有了掌控。
是不是已经有些晕了，呵呵，基础性的东西都比较枯燥、乏味的，但真的掌握了这些变化后，就会发现一切尽在掌握之中，好基础的东西就到这里，然后到自己用PS实践的时候了。前面已经说过可选颜色是个很数据化的调色工具，而具体的数据可以让我们更清晰的认识颜色的本质。