昨天济南弘贤书院给大家简单介绍了一下颜体书法，那么颜体书法应该如何欣赏呢？今天济南弘贤书院再为大家介绍一下颜体书法的欣赏问题。

    北齐、北周时因其处在隶书楷书变革的这一时间段，很多字在笔画的书写上呈现出一定的去隶书化，但其结构还多保持着隶书式的结构，此种结构沙孟海先生在《略论南北朝隋代的书法》一文中称之为“平画宽接”。而玄宗时兴起的隶书亦为“平画宽接”的范围，后世二王所擅长的行楷为“斜画紧接”，实际为一种新的结体方法。颜真卿变法最重要的一点就在于字形结构上变二王的“斜画紧接”为“平画宽接”，从某种意义上来说，颜真卿的变法是得古意。确切的说颜真卿的变法从《多宝塔碑》中就开始出现了，表现在笔画的粗细上面，但其结构仍然为斜画紧接，从《扶风夫子庙碑》开始，结构的变革慢慢开始。《东方朔画赞碑》，字体平整中已有峻峭之感。颜真卿此作较其前期的《多宝塔碑》体式已开始变的开张，欹侧之势减少，且其笔画更为丰腴。其后的《谒金天王神祠题记》到《郭家庙碑》沿着这一趋势开始变化，用笔偏于方峻，凡左右两竖的字，都开始呈现显著的相背形，转笔用折而不用转，隶意较多，结字更为方正。

  在这一时期，颜真卿将左右的重点竖画写得略带圆弧形，并巧妙地运用藏锋和中锋，写出强劲有力的笔画，而这种处理方法在初唐的楷书中是没有的。《郭家庙碑》这种笔画已开始大量出现，到《书马伏波语》时，中宫基本打开，结字不见欹侧而全用“平画宽接”的方法。颜字后期的作品，笔画之间的粘连减少，中宫打散，作品显得厚重，质朴无华。《麻姑仙坛记》标志着颜字的典型结构基本形成，其雄秀宽博之气一扫初唐以来的柔媚之习。 

   书法发展历史悠久，鉴赏书法也不断完善发展，想要了解更多书法欣赏信息xx济南弘贤书院——玺墨书法18853115687.