通过外钞上诸多信息的分析与体会，你会隐约感受到一个国家或民族特有的气质，而奥地利先令票面上传达的信息就是“内敛之中显功力”，这恰恰是本人十分欣赏的风格。

    奥地利先令从上世纪50年代中期一直到加入欧元区共有四版纸币，除了97年的500和1000先令设计上有较大变化外，其他三版纸币在设计思路上并没有太大变化，由此可以看出，奥地利是一个十分注重传统的国家。

奥地利先令最经典的几个地方：

一、人像雕刻

20先令 意大利工程师卡尔·瑞特·冯·盖加

    奥地利纸钞最值得称道的无疑是其人像雕刻部分，不同于德国雕刻的一板一眼、高度写实。奥地利的雕刻更加注重艺术气息，雕刻刀法流畅自然，线条更加细腻，人物气韵更加飘逸潇洒，特别是在头发、胡须等细节上蜿蜒流畅的细腻雕法使画面的美感和动感展现的淋漓尽致，这些高超的雕刻技巧没有十几二十年的功力是达不到这样的效果的。

50先令 奥地利剧作家菲迪南德·雷蒙德

    点评一个国家纸钞水平的高低最重要的就是其凹版印刷的实力，其中人像的凹版雕刻水平更如xx上明珠，人像雕刻是所有雕刻中难度{zg}，需要技艺水平{zg}的雕刻，轮廓、阴影、面部神韵等每一细节每个雕刻师都有其独到之处，而且同一个雕刻师也无法再雕出xx一样的另一块印版，所以，人像雕刻本身就是一项极难仿制，拥有极好防伪作用的防伪手段。   

100先令 瑞士女画家安洁莉卡·考夫曼

    奥地利人像雕刻最难得的是所有面值上的人物雕刻都达到极高的水平，可谓张张精品，拥有这样高超的整体水平的国家我认为只有德国、比利时、日本、美国、中国（三版与四版）等为数不多的几个国家而已！而且这样的水平一直保持了数十年，可见其对雕刻人才的培养与梯队建设是非常重视的，与之相对应的是不少国家版与版之间、同版不同面值之间的雕刻水平都存在较大差距，水平高低一目了然！

二、奥洛夫工艺

    奥地利是将奥洛夫工艺发挥到{jz}的国家，50年代中至60年代初发行的“斯特劳斯”版上更是演绎的美轮美奂，到了这一版又有了新的变化，特别是100券上的底纹部分。

极其精细的线纹不断变换着颜色，线纹接线精度要求更高。

三、变化多端的机雕凹版

    奥地利先令另一个传统特色的地方—没有附图，实际上它用了另一种特别的方式来展现其机雕的实力，图案由机雕动感线条与奥地利国徽组成，图形展现出线条粗细的变化、重叠间阴暗的变化、颜色的变化。在变化间反映出奥地利计算机设计图形、精密机雕设备与印刷工艺水平等高超的综合实力，可以说是一举三得，平淡中凸显功力！

四、世界{dj0}的油墨

    在不同年代的纸钞细心观察中可以发现，不同时期所用油墨所展现的效果是xx不同的，比如八九十年代的日元和2004版日元的油墨配方xx不同，后者非常鲜亮，凹印特点鲜明，印刷出的立体感很强，但几乎有着同样效果的油墨在奥地利60版100先令（斯特劳斯）以及这一版100先令上都早已出现了，相比日元还要早二三十年！

背面

    20与50先令的低值背面为平版印刷，100先令采用凹版印刷，其木屋雕刻xx可以称得上建筑雕刻的经典！

木屋整体图

木屋局部图

    整座木屋被雕刻得非常写实精细，一片片瓦片几乎各有不同，依我看，这张建筑雕刻的难度堪比人像雕刻。

水印与安全线

    三张面值的水印全部为满版波纹水印，安全线很有特点，20和50先令为带有间断黑条的全埋式安全线，100先令为不间断的全埋安全线。由此也可以看出其水印技术一般，也不是奥地利纸钞上的重点防伪手段，以至后一版也没太大提高。

关于收藏

     这个小套的奥地利先令三张一起观赏效果颇佳，收藏难度也不算很高，除100先令较少见到外其余两张比较常见，价格也在百十元左右，但100先令的观赏性和研究性无疑是{zg}的。这套奥地利先令拥有很高的xxx，值得藏友重点xx。