格蕾丝·凯利（）这个让人既熟悉又有距离感的名字，半个世纪以来一直被人们不断提起，她的名字甚至成为了时尚界集优雅和高贵于一身的代名词。无论什么场合，格蕾丝看上去永远那么xx，她一丝不苟的造型和她举手投足间散发的摄人魅力经久不衰；沉着自信使她对自己的人生把握有序，她的名字永远不会和“无序、混乱”这样的词同时出现。格蕾丝的故事被她的好友及媒体重复讲述着，在最近，英国伦敦的维多利亚和埃尔伯特博物馆就举办了一个名为“格蕾丝·凯利：时尚象征”的展览，回顾了格蕾丝生前在电影中穿过的华丽戏服及她成为摩纳哥王妃后的精彩服饰，以缅怀这位xx一代又一代人风格的时尚公主—且让我们窥探她是如何在短暂的银幕生涯和生命中成就这般巨大影响力的。
永恒时尚
时尚大师汤米·希尔费格曾对媒体说：“当我对女性着装风格进行梳理时，我开始对标志性风格进行研究，而后我发现格蕾丝·凯利的风格在众人中独树一帜。”汤米无可厚非是现今时尚界中叱咤风云的人物之一，他也是格蕾丝的超级粉丝之一。汤米家中就挂着美国现代艺术家安迪·沃霍尔那幅格蕾丝肖像丝网版画巨制。“格蕾丝风格是经过时间考验的，是永恒的并且无法用金钱买到的。她将别致和保守优雅地混合于一体。我们曾经编过一本书叫《格蕾丝·凯利：图片中的一生》，目的不仅在于激励鼓舞我们自己，而且我们发现法国人和日本人对她同样着迷。”
也许人们还记得在希区柯克的《后窗》中格蕾丝一身洁白如雪裙装的曼妙形象，也是这部电影使她奠定了银幕地位。希区柯克是最能发掘出格蕾丝柔美性感一面的导演，他告诉电影服装师他需要格蕾丝的服装为电影气氛锦上添花，于是就有了后来的经典—黑色丝绒V领上衣配白色薄纱绸裙。而《电话谋杀案》中,格蕾丝坚决否定了希区柯克要求她穿着丝绒浴袍接电话的安排，她说：“任何一个正常女人半夜起床接电话都会穿睡衣而不是浴袍。”大导演听从了她的建议，自那以后凡是有关戏服的选择希区柯克都给予格蕾丝{zd0}的自由度。格蕾丝在息影前几乎成了希区柯克的御用女主角，自此也成就了一段大导演与演员的友谊佳话。时间到了1956年，就是格蕾丝息影的那年，她的演出服也达到了登峰造极时期。在戏中她穿上了各种名贵面料制成的服装：薄纱绸、波纹绸、亚麻和轻如飘浮于空中的欧根纱。其中尤以《天鹅公主》和《上流社会》中的绚丽服饰被人们传颂至今。身处于“上流社会”中的格蕾丝服饰之多，令人之眼花缭乱，更是将她的经典优雅定格在了无人能及的高度。
然而很少人能想象到成名之前的格蕾丝是何等装束。《芭莎》时装杂志的编辑罗拉·克拉克在1950年代遇到初出茅庐的格蕾丝，她回忆：“格蕾丝十分风趣可爱，在她身边会让你感到愉快。她的装束有点保守，就是那种白领衬衣、圆别针配上呢绒格子裙的打扮，有点像在校女学生。”
格蕾丝的童年好友玛利·兰伯（Maree Frisby Rambo）说：“从小并没看出格蕾丝对时装有特别的喜好，我们的穿着几乎一样。”然而这一切在格蕾丝离家远走纽约后发生了巨变。“我记得xxx纽约一阵子，回费城探亲时我约她一起到板球俱乐部游泳。当她出现在我面前时，穿着别致，和我们的装束已经大有不同了。她看上去很‘纽约’，而我们却还是那么‘本地’。”
格蕾丝从小家教严格，这也成就了她的风格中些许保守的元素。生长于费城的富裕之家，母亲从来不允许家中女儿们有任何媚俗打扮，虽然成长于虔诚的天主教家庭，但反叛的格蕾丝又不拘于清规戒律，总能从艳丽和保守中找到属于自己的简洁妩媚。
模范家庭的叛逆者
格蕾丝是一家孩子中比较特别的一个。老大佩姬机智诙谐，是杰克的{za}；老二约翰是家中{wy}的男孩，他将会是划艇{gj}，不是因为他想而只是因为他是杰克的儿子；莉珊尼是最小的宝贝，他们都非常外向及爱好运动。而在家里格蕾丝自幼就被她的“缺陷”所定义：非运动型、内向、不是很健康（自幼患有xx）。
有一次，年幼调皮的莉珊尼将格蕾丝锁入衣柜，格蕾丝没有哭叫着要出来，倒自己一个人在衣柜里玩起了洋娃娃，几个小时都不作声。多年后莉珊尼回忆：“她似乎生来就带着一种宁静和沉着的特质，这是在我们其他几个人身上所没有的。”沉着并不是杰克所欣赏的特质，而格蕾丝的活跃却体现在了与其他人不同的地方——她的想象力xx丰富。很小的时候她曾告诉姐姐佩姬：“有{yt}我会成为公主！”格蕾丝过人的想象力除了体现在摆弄洋娃娃中，她的戏剧表演天分也逐渐展露。年幼的时候，她还热衷于芭蕾，梦想有朝一日能在舞台上表演，而她的家族运动基因却让她长得太高，无法从事传统芭蕾舞演员的事业。于是学校的戏剧表演吸引了格蕾丝的注意力，直到高中就学期间她都活跃在学校的舞台上。
多年后，当格蕾丝在好莱坞崭露头角时，《洛杉矶时报》评价说：“不知道她从哪而来”，当然这并不xx正确。在凯利家族，除了运动基因还有语言表演的基因。杰克的两个兄弟，沃尔特和高利都在戏剧界颇有造诣，高利还获得过普利策剧本创作奖。于是，高利顺理成章地成为了格蕾丝在表演方面的启蒙者，也是他鼓励格蕾丝追求自己的表演梦想，更是他帮助格蕾丝获得了曼哈顿xx美国戏剧学院的一席学位。外向开朗的杰克·凯利夫妇并不愿让女儿到纽约学习，信守教条的天主教父母生怕这个花花世界玷污了他们的女儿。
也许杰克创造的家庭文化使格蕾丝或多或少感到窒息和格格不入，这也驱使她作出早日离家的决心。早早便自立门户，使她在日后的表演生涯中获益匪浅，独立沉着的性格也成为她的个人魅力所在。
童话中的现实
后来，格蕾丝在好莱坞的发展就无须详述了。1955年她凭借《乡下姑娘》获得了奥斯卡{zj0}女演员，当父亲杰克获知女儿得奖的消息时说：“这令人难以置信。她是几个孩子中我最不指望靠她养老的那个。”
1955年，当格蕾丝在戛纳电影节上与摩纳哥国王相遇，回到美国后，格蕾丝兴奋地告诉闺中密友，她找到了属于自己的王子。格蕾丝上演的{zh1}一场好戏被世人称之为“世纪婚礼”，而她自己却说是“世纪嘉年华”，她的伴娘玛利回忆说“参加婚礼的媒体比客人还多”，米高梅电影公司全程拍摄格蕾丝的婚礼，向全欧洲300万观众实况报道。甚至连酒吧侍应也为这场盛事祝酒，新配制的“公主鸡尾酒”应运而生。
格蕾丝尽心尽力地完成着她的王室职责，希望有朝一日能重回好莱坞，然而为了顾及国家形象，她再也未被兰尼埃二世获准重出银幕。这也许是她人生中{zd0}的遗憾，但人们从没有正面听过她抱怨。格蕾丝去世前也曾尝试以诗歌朗诵，或为纪录片旁白的方式重新回到自己热爱的表演中。她还于1964年成立了“摩纳哥王妃格蕾丝基金会”以扶持当地艺术家，为摩纳哥艺术事业贡献良多。然而，不久后这世纪童话就变成了乏味的日复一日的简单重复。“我知道余生中的每{yt}会在那里度过。”格蕾丝说。在只有曼哈顿中央公园一半大的摩纳哥，格蕾丝仿佛被关进了童年衣柜，只不过这次她没有了洋娃娃做伴。她的生活回旋于狭窄的走廊之间，正如夺走她生命的滨海悬崖山路。格蕾丝曾表示她不想成为好莱坞的“老年美女”，她说：“对于女人来说，40岁是折磨，是人生的终结。”而她也只不过多活了12年。
服装历史学家尊·维尔说：“我认为格蕾丝生得逢时，如果她出生在上世纪40年代或者是60年代都不会成就她今天的地位。她是那种标准的1950年代美人，粉笔画的色彩、美丽华贵的面料和精美的颈线都是不可或缺的要素。”
她的老搭档詹姆斯·斯图尔特曾说：“你们知道我是多么爱格蕾丝！不因为她是王妃，不因为她是演员，不因为她是我的朋友，只因为她是那个我遇见过的最美妙的淑女。每次见到格蕾丝，她都为我，也正如她给你们的生活带入一缕柔和温暖的阳光一样；每次见到她都是一次短暂的假期。毫无疑问，我会怀念她，我们都会怀念她。愿主保佑你，格蕾丝王妃！
『xx画报』 撰文 Rachel
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