作者 | Wegmarken（勒阿弗尔）
编辑 | Silvia（成都）
在五区的Reflet Medicis里连坐一下午，还没从《神奇队长》的深泉系画风中缓过来，前排传来一个低沉的声音，『你好像把一种关注的大部分片子都看了，写篇综述吧。』世界上最可怕的事之一，便是刚心无旁骛地看完电影，散场后发现老板正坐你前面，开口便是，回去记得工作。
戛纳的媒体福利不少，从华丽宣传册到无限咖啡到宽敞的写稿狗基地，xx一天主竞赛连映，甚至影节结束后一两周三个非主竞赛单元的影片都会在巴黎重映，凭媒体证可免费重看一种关注单元的片子，而公众则可以花钱买票。一进影院，刷刷地圈了当天的所有片子，拿着游戏厅券般长长的票子。
对戛纳的错误认知，其中一项便是，主竞赛的片子水准xx，原定计划便是主竞赛先行，有余力时去旁边的一种关注感受下年轻人的激情，然而在入围主竞赛的片子成了格斯·范·桑特、西恩·潘等的人生污点、影评人多国语言狂嘘狂骂的画面历历在目的当下，不纯粹的选片考量保证不了影片质量，既需考虑导演卡司名气，又要平衡类型和地域的多样性，令人大跌眼镜倒也不稀奇。反而是“一种关注”，这个常年蜗居德彪西厅的附属单元，关注度较低，包袱也相对轻了不少，跟影节整体的浮夸画风比较，就像不羁的青春期少年，什么都想尝试，什么话都敢说，做不到挥金如土，默默渴求外界关怀。
一种关注的颁奖典礼于影节倒数第二天晚上七点举行，这是一场没有明星的颁奖礼，但看着福茂领着一大批年轻志愿者上台，却是全程下来感受到对电影最真实的热忱和激情的时刻。德彪西大厅内坐满媒体记者，颁奖过程中没有嘘声，大家对奖项的归属表现出较大程度的赞同，虽然分不清是由衷的认可，还是因为大家其实没看过太多……
今年一种关注一共有18部片子入围，其中有五部因为各种原因错过了，遗憾的是不知道何时能够补上，分别是两部日本片子，深田晃司的《临渊而立》和是枝裕和的《比海更深》（周围小伙伴不满是枝裕和因缺乏创新被降级一种关注，而肯·洛奇的缺乏创新抱回了金棕榈），开幕片子讲述埃及xx后续现实的《碰撞》、某画报大神盛赞的《山丘之外》以及《赴汤蹈火》。在看过的片子中，最中肯的评价便是，题材多样、视角新颖、各有亮点。有用平静温和的笔触描绘波澜不惊的生活背后的个人挣扎的《私事》、《反转》，有回归历史背景展现时代人物特质的《舞女》、《弗朗西斯科的长夜》，有通过视觉语言涉及敏感社会议题的《监狱学警》、《大开眼界》，有从个例反思教育本质和成长困惑的《变形记》、《神奇队长》，有展现变革社会中层出不穷的人性谜团的《群狗》、《门徒》，有将个人心态的演变放置在不可逃避的社会大背景下讲述的《奥利最开心的一天》和《黑道皇帝》等，接下来将以媒体场顺序对每部影片做简短评价，原则是在不剧透的前提下突显影片的独特性。
抵达戛纳当晚，误打误撞被一个外国记者带到了《私事》的队伍里，这部以色列女导演的处女作着眼于平淡无奇的生活本身，通过讲述一个近乎没有波澜的故事反应以色列社会面临的种种问题，青年人的逃离和反抗、老年人的空虚和疲倦，对以色列现状一无所知的外国观众估计会难以忍受影片的催眠节奏，然而片子讽刺的正是我们对生活的单调的缺乏耐心，正如在豆瓣发的影评的标题《我想借助平庸的片子来寻找映射在平庸的生活中的身影》，片子谈不上出彩，节奏太平，即使这才是生活，琐碎、无常、了无生趣。
俄罗斯的片子《门徒》则是另一个极端，这部戏剧改编作品全程高能，演员颇具戏剧风格的表演震撼力强。然而在极端宗教问题十分敏感的当下，看这样一部片子难以避免产生非电影情绪，影片里『盲』的状态令人不寒而栗，生而有眼，失去自我的门徒却什么也看不见。同样是值得一看、发人深思的片子，即使从手法上看谈不上完成度高的改编。
《舞女》则参杂了太多私人情绪，整篇影评的重点便是它还原了最美的巴黎，即美好年代的光影琉璃。这是部非常有想法的优秀的传记片，无论是舞蹈生涯起伏还是个人感情纠葛都把握得不错。镜头从开场的灰暗阴沉到歌剧院金碧辉煌声色犬马都是灵动的，一个渴望随时代潮流飘荡却注定逃不开淤泥束缚的生命在灯光下翩翩起舞，背景是那个是场流动的盛宴的巴黎，彩虹色的旋转伴随着时代的回响，或是绝唱。
《变形记》的一大标签便是，这是本届戛纳的又一部吃人的电影！在大尺度裸露已经习以为常的当下，嗜血镜头要跃升为新卖点了。笔者个人非常不喜欢吸血鬼题材，但一部颇具想法而三观正的美国独立电影，应该会受到不少人的偏爱，毕竟这是青春的哀嚎与呐喊并奏。
《群狗》则是罗马尼亚大年里较为低调的身影，影片的本质想说明人性并没有比狗性高贵，波澜不惊的山野画面盈满了凄凉的暗讽，平静的背后是骇人的野性，一个转型的社会不可避免的困境，便是当人渴望成为文明人却又舍不得丢弃自己原始的兽性时，会走向哪个深渊？
《监狱学警》备受华语影评人关注是因为来自新加坡的巫俊峰是今年戛纳xx有作品入围的华语导演，虽然影片的对白是英语和马来语。这部片子题材颇为敏感，直面新加坡绞刑制度，同时刻画伦理与情义的挣扎，不带任何道德审判的结局反倒使得影片更具社会价值。影片对视听效果的掌控令人钦佩，用Arri Alexa拍出的胶片感，巧妙运用黑色阴影突出细节，使得混乱的内心戏在镜头语言下显得xx真实沉重。
《大开眼界》是法国考林姐妹花的新作，讲述的是从阿富汗战场执勤归来的法国士兵们在塞浦路斯的度假酒店度过减压假期的故事。影片的特别点在于女兵视角，在军旅题材几乎被男性垄断的现实下，xx的两名女战士克服战争的梦魇的心路历程更为残酷深刻。比起女权主义植入，更是在xx的生理差异下不可避免的压迫与反抗。而休假这个着眼点，不同于以往的炮火纷飞，从另一个角度拓宽了该题材的可塑性。《神奇队长》是本届一种关注中印象最深的电影，影片卖相太好，一个教育理念出群的父亲带着六个孩子在森林深处过着自给自足的生活，从攀岩、狩猎等生存技能到天文地理哲学文史无一不晓，故事转折在于孩子母亲的去世，开着房车浩浩荡荡前往现代城市接受碰撞与挑战，精彩无穷切勿剧透。这片子是在太讨巧了，极容易让人忘记理性思考而沉浸在营造出的乌托邦气氛中，既然我们都曾讽刺过这个高度商品化的现世。
《反转》跟《神奇队长》一比较这画风确实反转得太快。与主竞赛《推销员》一样的社会道德困境，但不论是叙事手法还是人物塑造比起后者都差了一大截。只能说，如果想多瞥几眼伊朗社会，不妨一看。
《红海龟》是吉卜力工作室与欧洲团队共同推出的一部力作，由奥斯卡xx动画短片《父与女》导演迈克尔 · 度德威特执导。延续以往的风格，人该如何与自然相处的寓言式电影，极简视觉美学尚可，但冗长的故事架构看到后面童话得难以适从。在巴黎看的公众场，一半左右是亲子观影团，但很不幸的做到了让小孩子觉得看不大懂而大人们觉得太过无聊。即便如此，个人还是很喜欢《好莱坞报道者》那句献给对剧情挑剔的成年观众的话：Like The Red Turtle’s shipwrecked protagonist, you have to simply stop fighting the current and go with the flow. 既然是部动画片，不如听着配乐，任内心翩翩起舞。终于轮到一种关注大奖了，戛纳新嫡系导演、来自芬兰的尤霍·库奥斯曼恩的新作《奥利最开心的一天》。尤霍的上部作品获得了电影基石（戛纳挖掘新人的平台，电影学院学生的竞技场）大奖，这次是一种关注，大家都预言下次他的片子要走红毯才能看了。获奖谈得上实至名归，复古的黑白画面给予了影片厚度，而不时呈现的平凡生活的点滴却是另一番别致的美好和温暖，影片结束于一个平静的失败，适可而止的结局，而生活依旧。 戛纳的舞台上听不到太多来自北欧的声音，而当它开始发声，便足以震撼全场，毕竟谁都无法忘记拉斯冯提尔。
《黑道皇帝》延续了意大利片子一大特点，即无论多具社会争议性的矛盾题材，终究能回归家庭。笔者很赞同豆瓣短评栏里说的，『没什么好的，也没什么不好的。』但采访完导演和男主角，对电影有了更深刻的认知，不得不说主创们心很大，只是通过视觉语言表现出来的不尽xx。
《弗朗西斯科的长夜》实在是看得无所适从，太闷、太阴郁、太不明所以。影片讲述了xx独裁的阿根廷，一个远离政治纷争的中年男人被告知能够拯救两个敏感人物的信息，挣扎于道德困境的弗朗西斯科在布宜诺斯艾利斯的长夜里惴惴不安。散场时，笔者和邻座的外国记者面面相觑，脑海里应该是同一个想法：『刚才发生了什么？』用偶尔欣喜、偶尔戏谑的语气简单概括了一种关注单元，希望大家读完，扑面而来的是青春洋溢的气息。一种关注，不需要全面地去打量这部片子的商业价值、市场卖点，而是只需要有一个亮点，足以让影迷们感受到澎湃的热血。
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