八十年代后页到九十年代前期，武侠片又风起云涌。徐克是其中的主将，代表作《黄飞鸿》系列凭其特定历史背景下表现出的大侠之风、民族意识和反思革新的精神，以及精彩的武打设计，在观众和评论者中都赢得了极高的赞誉。从1990年到1994年，一连推出了五部黄飞鸿电影（另有一部讲述少年黄飞鸿成长的《铁马骝》）。而在1995年，徐克却拍出了让当时的人们大跌眼镜的《刀》。

       《刀》xx颠覆了当时占{jd1}统治地位的传统武侠主题，勾勒出一个xx不一样的江湖，对那些还沉浸在为宣扬中国文化和民族精神而欢呼的人们来说，显然来的太过突然，当然也无法被客观的对待分析，票房评论成绩都很惨淡。直到了新世纪，当人们去回顾那时轰轰烈烈的武侠大潮时，这部《刀》才又被人们提起。特别是在正逐渐扩大和成熟的影迷群中，《刀》才得到了迟到了的认可和公正的评价。

       《刀》是翻拍自张彻的《独臂刀》，除主要情节照搬原作外，另外增加了片中“炼锋号”铸刀厂当家的女儿向灵的旁述作为一条似断似续的叙事线索。影片一开场，就由向灵之口交代这个江湖的真实面貌。这里没有严格的正邪之分，人们信奉的是弱肉强食、适者生存的生物竞争关系，人们为了利益和生存，或聚集合作，或相互杀戮。片中用生意人做生意来形容，只讲利益，不讲道义和情感，现实而残酷。导演还用交差的特写，交代了捕兽器中的肉块、被肉块吸引的狗和周围静待的猎人之间的关系和目的，更形象的加深了观众的印象。

为了营造和配合这样的一个江湖，比较原作，一些地方就必须做相应的改编。主人公安定（赵文卓）的成长环境变成了一家铸刀厂，专门制造在江湖上生存必需的xx工具——刀。安定的手是在救人时被捕兽器夹住后被人砍去的，虽然也因女人而起，但意义则多了许多。更能体现江湖特征的，是对人物的设定和刻画。原作中的大侠和仇家，现在一个卖刀，一个xx，都成了生意人。而支撑主人公的动力也由原作中“报恩”的“为他”，变成了安定为父xx的“为己”。一切恩怨撕杀，多是为了自己的生存和欲望。

        原作中的女性角色，一个任性的小姐，另一个“贤妻”型的村姑，多是为情节服务，她们不属于那个男人为之撕杀流血的江湖。而到了徐克这里，女人也要在江湖里为自己挣命。救安定的是个性别模糊的野孩子，这里的性别模糊当然不同于林青霞那样的酷，多是为了生存而顾不上性别的需要了。与之相对的是新加的一个女性角色（周嘉玲饰），她利用自己的性别优势，周转于男人之间，在江湖里为自己争口饭吃。改编{zd0}的还是“小姐”这一角色，因为她的叙述，她似乎成了影片的重要一部分。导演试图通过她这样一个冷眼旁观者的角度，让观众一起来逐步加深对江湖的认识，但虽然贯穿其中，却毕竟不是重点表现的对象，人物就显得单薄，提供了一个角度但却显得有些多余。同样表达不能尽意的还有那有些神秘的xx。xx也能表现出自私、残酷的一面，但在生存挣扎面前，只能够从旁飘过，流于表面，且有始无终。加入xx来丰富本能是好，只是在本片中，只增加了一些绚丽而虚幻的色彩，不能触到真正的核心。

        借着《刀》，徐克打破了人们心中对“美丽江湖”的一贯幻想。将江湖还原成一个与现实相仿的、残酷竞争的世界，是深刻的，有胆识的。徐克能够在自己开创的“江湖”中另劈道路，且拿新武侠开山之作的《独臂刀》开刀，可谓野心不小。只是以残酷和过于现实的一面为主，在主题方面显得偏激而不够完整，再加上其它主观和客观的因素，这个尝试并不十分成功。但好在徐克还在不断尝试探索着，比起别人的千篇一律或转移主题，老怪还是要可爱的多。