中国工艺美术史五代两宋时期的工艺美术（公元907－1279）
一、概况
手工业和商业发达、科学技术进步
皇室贵族对美术需求量的日益增长
文人士大夫对书画文玩的欣赏和收藏蔚然成风
城市繁荣，市民阶层扩大
各民族间的交流和融合
官府手工业机构庞大
二、陶瓷工艺
陶瓷工艺在这一时期有着光辉的成就，生产规模、烧造技术、造型装饰各方面都达到了新的水平
名窑遍及南北各地，品种也有所增加
（一）青瓷
越窑   汝窑   官窑   耀州窑   龙泉窑址
越窑青瓷莲花托碗
越窑划花宴乐人物执壶
此壶是五代时期上层贵族宴宾客的精美酒注，壶腹有八仙对坐饮酒的祝寿纹，整体作品秀美精雅，实属酒器中的上品。
青釉薰炉
由半球形子母口盖，与腹体扣合而成，炉盖遍饰透雕的三叶花与茎脉自卷为小圆形，增加薰炉的情趣，炉体内有墨书题记。
汝窑盘口瓶
这件盘口瓶是北宋汝窑的精品，口如平盘，细长平颈，突兀折肩，釉色天青，层次匀净，造型挺拔
汝窑天蓝釉鹅颈瓶
此器物为内廷中御用汝瓷，瓷胎成香灰色，胎体薄而坚实，整瓶的釉色呈天蓝色，光滑莹润，外壁上有开片。从瓶颈到瓶腹都有缠枝莲花纹，刻线釉色稍深，若隐若现，有神秘感。
官窑六棱花口洗
釉胎均薄，呈六棱花形，釉为粉青色，是当时的上上品，器内及底部布满开片纹，层层叠叠，釉面平滑。
官窑弦纹瓶
此瓶的特色在于竹节般的瓶颈，瓶腹有三周弦纹，稀疏的大块开片，自然流畅，釉色粉青显示出官窑瓷器固有的端庄大方
官窑粉青釉弦纹三足炉
这是一件有细开片的青釉瓷品，是典型的仿古造型。粉青釉色上有浅黄褐色纹线，制造工艺十分考究
官窑贯耳瓶
这件官窑瓶是仿自古代青铜投壶的造型，直口阔腹，瓶侧筒状贯耳与足部两侧的长方孔相对应，可以穿绳系带，釉色青中泛蓝，开片的疏密成为恰到好处的装饰，端庄典雅
耀州窑刻花瓷罐
相对大量秀美青瓷器来说，这件作品小口与大腹形成不成比例的美，釉色透明，有大面积的开片，刻花、印花的装饰手法一并用于釉下，粗陋中见精致，让人觉得此物虽朴拙，却内涵深刻，气度不凡。
青瓷牡丹萱草纹瓶
瓶各部分比例协调，给人以亭亭玉立的挺拔修长的感觉。瓶身刻划缠织牡丹纹，刀法洒脱自如，茎叶舒卷，生机勃勃，显露出耀州窑当时的繁盛。
青釉雕花牡丹纹执壶
耀州窑青釉瓷器远近闻名，此执壶，盘口稍大，细颈。壶肩上有双系孔，壶腹上是典型的耀州窑划花纹，釉色清润，朴实大方
青瓷梅瓶
这件梅瓶与耀州窑的大量作品相比，其釉色以青白为主，更加纯匀。这是一个大口折肩的梅瓶，造型与普通的梅瓶朴拙，显得很厚重
龙泉窑址·哥窑双耳瓶
此双耳瓶的造型十分可爱，矮矮扁扁，腹圆敦厚。开片疏密有致。
哥窑青瓷炉
龙泉窑龙瓶
这件器物装饰比较复杂，肩部堆塑出一条威武的盘龙，龙的形态生动，特别是龙睛之处，被塑造的炯炯有神，瓶腹呈瓜棱圆形，肩部塑成多极状，釉层较厚，釉色青绿如玉
龙泉窑凤耳瓶
此瓶细颈斜肩，棒槌形瓶体颇具稳重感，两耳为相背对称的两只凤，居瓶颈上端。这是南宋时期的龙泉窑青瓷，釉色温润，是xx的梅子青，色泽可以与翡翠媲美
龙泉窑青釉贯耳瓶
瓶领细长，两端贯耳，相对而言瓶腹较小，整个瓶形犹如系双髻的高雅美女端坐于此，釉色清润光滑，白色若隐若现，给人以无尽的遐想
（二）白瓷
定窑   景德镇窑
定窑白瓷孩儿枕
它以写实的造型手法，塑造了一个俯卧在榻上的小男孩，胖脸圆目，一脸稚气，臀部上翘，神态可爱，孩儿背部的曲线正好成为枕面，是非常实用精致的瓷塑品。
定窑·印花云龙纹瓷盘
这个模印的云龙纹大盘，纹饰清晰，xxxx位于盘的中央，五爪张扬，口吐火球，很有大兴风雨之势。此盘的的印花装饰，是定窑在当时一种主要的装饰手法。
定窑·白瓷莲花纹碗
景德镇窑青白釉注子
造型雍容大方，直颈小兽作盖，瓜棱腹，注子容积大。下面的钵分为七瓣，用于温酒，底座上的倒立小莲瓣与壶肩上的装饰形成呼应，器物的釉色清润，色调优雅
（三）其他色釉瓷
钧窑   建窑
钧窑玫瑰紫釉盆托 ，玫瑰紫釉菱花花盆 ，这件钧窑花盆是禹县八卦洞“官窑”的作品，花盆整体成菱花式，口沿和足边都是菱花形边，腹部的菱线，使上下呼应，犹如盛开的花，富丽典雅。菱边的茶黄色与盆体上的玫瑰红色融合一体，相互衬映，使人进入遐想美境
钧窑月白出戟尊
造型主要是根据古代青铜器作了一定的变化，口大腰粗底稳，气势雄壮，胎体厚重，胎质坚密，以瓷仿铜，既有威重的阳刚又有柔瓷的亲和
建窑
（四）民间瓷窑
磁州窑   吉州窑
登封窑·珍珠地虎纹瓷瓶
此件作品侈口圆唇，颈短细，腹体呈橄榄形，平底。瓶为灰褐胎，施白色化妆土。珍珠地上两只凶悍的立虎造型生动，别有情趣。
（五）三彩陶瓷
（六）其他窑址
莲花青瓷瓶
此瓶宽口细颈圆腹，釉色青黄，釉中细微的开片，仿佛秋日落叶的叶脉。在瓶体的中下部又有划花圆瓣，并拱出小尖头
青釉雕花牡丹纹尊
此尊的造型奇特，起伏外卷的口沿，仿佛盛开的花朵，腹圆且大，外壁上雕有大片的牡丹花纹，雕工技术精湛，把花瓣与花叶的隐与现表达得恰到好处。青色的釉质，光洁明亮
白釉双鱼穿带背壶
晚唐至五代流行的一种陶瓷器形，瓶体是连体的双鱼形，共同的鱼嘴形成壶口。鱼鳍成波浪形，鱼尾作圈足。整个瓶体体矮小腹大，显得非常稳重精巧，造型活泼中有变化，十分可爱
青瓷刻花瓶
通饰青黄釉，薄而均匀。浅盘口，口上有盖，宝珠形盖钮；口沿至肩有四个流线般的手柄作系，盖面与腹部都刻划出莲瓣纹，疏密有致，布局合理。
绿釉狮盖香炉
此炉造型比较独特，它突破了瓷炉多追求周正造型的规则，炉盖狮形，狮呈蹲坐状，侧向昂首，一前足抚球，动态顽皮，充满情趣；炉体仿佛是由大小莲花荷叶组成的绿尊，炉盖和炉体由子母扣合
宋（907－1279）元（1271－1368）辽（907－1125）金（1115－1234）
一、元、辽、金的瓷器
民间用瓷和对外贸易需求量增大
江南浙江龙泉窑、福建德化窑、江西景德镇窑
陶瓷的烧造技术和花色品种取得了新的突破——青花瓷和釉里红
元代瓷器的花纹装饰非常繁密，几乎布满器物，然而布置有序，主次分明
皮囊壶                          
皮囊壶是辽代典型的陶瓷器形，在其发展中，先后有扁身单孔，扁身双孔、扁身环梁，圆身环梁等样式
白釉扁身环梁式
圆身环梁式 皮囊壶     （绿釉）      （黄釉）
扁身双孔式 皮囊壶     （绿釉）      （褐釉）
白瓷花口瓶       “官”字款白瓷盘           
白釉盖钵     耀州窑印花三足炉
白釉黑花葫芦瓶     白瓷小口黑花罐
青花釉里红开光镂花瓷盖罐
青花釉里红都是在元代烧造成功的，这种釉下彩装饰为后世的彩绘瓷工艺的繁荣奠定了基础。此罐制作精美，腹部用起线开光，内饰镂空花卉，雍容华贵。
景德镇窑釉里红盖罐
景德镇是元代以后，我国{zd0}的瓷区，釉里红的铜红不易控制，能达到纯正红色的比较少。
影青瓷观音像              
观音像造型优美，线条流畅，姿态自然，神情安祥，是元代陶瓷造像中的珍品。
青花海水白龙纹带盖梅瓶
这件海水龙纹八棱梅瓶，出土时是一对。它以青花海水为底色，托起四条凸起的白龙，这种青花留白的艺术风格，为元代xx
龙泉青瓷露胎印仙人花卉纹八棱瓶
元代钧窑已呈衰落之势。此炉虽不精致，但造型端庄雄浑，釉层肥厚，是元钧窑中的代表作
象耳炉   (掐丝珐琅)   三环尊
二、染织
（一）宋
1、江南、四川、西南地区
2、织物品种丰富多样：锦、绮、罗、纱、丝、绸、绢、绫
3、缂丝：用于佛寺幡帐、贵族服饰、织造书画名迹（实用－欣赏）
刺绣
缂丝莲塘乳鸭图，南宋
缂丝是我国传统丝织工艺品之一。《莲塘乳鸭图》中有莲荷白鹭、翠鸟青石、乳鸭碧水，一幅生动的荷塘景色。
紫鸾鹊谱摹纹，南宋
紫鸾鹊谱是南宋缂丝中的名作，因用于装裱书画，故颇富装饰性
（二）元
织金锦
帝王、大臣服饰，寺庙喇嘛袈裟，佛前的幡帐
织造工艺精致、品种繁多
制作方法：金线织出、织后加金
装饰方法：拍金、印金、描金、撒金
罗地绣花鞋
这双绣花鞋，属于齐国王妃，配色淡雅，花纹娇柔，有宋代清秀的风格
红地龟背团龙凤纹织金锦佛衣披肩   元代
元代织物加金的风气最盛，此披肩是以金线织出花纹，提花准确，花纹光泽悦目，是元代织金服饰中的精品。
灵鹫纹织金锦，元代
此锦以金线织出灵鹫主纹，纹样风格受外来影响
三、玉石工艺
1、玉雕工艺趋向写实，题材向世俗化发展
2、更着重表现富有生活气息的形象
3、人物花鸟、自然鸟兽形象各具特色
镂雕双螭双飞虎形佩，宋代
蟠螭纹犀角杯，南宋
镂雕云龙嵌佩，宋代
镂雕鱼玉佩
玛瑙杯，南宋
玉“龟游”佩，金代
玉佩，辽代
这是用鎏金银链连缀的玉佩，主玉块底上钩挂蛇、蛙、蝎等，当用于辟邪，去病，求吉祥
玉“春水”饰，金代
渎山大玉海，玉雕
玉双人耳礼乐杯
四、漆器
金漆   犀皮   螺钿   雕漆
园林仕女图戗金莲瓣形漆奁，南宋
黑漆碗，南宋早期
此碗木胎，髹黑色大漆，造型圆浑，碗腹的中上部外壁上用红漆题记“壬午临安府符家真实上牢”，黑漆厚重光润，有质朴的美感。
漆奁    （南宋）    漆托盏
观瀑图八方形剔红盘   花卉纹剔红尊（杨茂造）
栀子纹剔红圆漆盘
剔犀如意纹漆盒
五、玻璃器
玻璃葡萄
乳丁纹高颈玻璃瓶，辽代
琉璃鸱吻，金代
玻璃莲花托盏
第三章   秦汉时期的工艺美术
统一性和巨大性
专业性
实用性
一、铜器工艺
秦始皇陵彩绘铜车马 
汉代铜器
传统类型减少；出现新品种
日用器皿增多；朝着实用方向发展
风格：
     汉代初年：镶金嵌玉或错金银的华美装饰
     西汉中期：光洁朴素、简洁大方
典型代表：
     贵族生活用的灯、炉、镜、奁等器具
1、铜灯
使用面广，品种多，象生灯——朱雀灯、羊灯、人形灯、雁鱼灯
2、铜炉
薰炉（博山炉）、温手炉、温酒炉
3、铜壶
造型为鼓腹、小颈、口向外侈、圆足，腹部多有兽面衔环
4、铜镜
质地厚重、花纹精细，开始较普遍地铸有如年号、作者姓名、吉祥语的铭文。平边、圆纽, 装饰程式化,艺术水平极高。
5、铜鼓
为西南少数民族所制器物，系打击乐器。其制作年代较悠久,至汉代式样最多，制作精美,因其地区和式样的不同,可分滇系和粤系两大系统。前者形体较小,多单弦纹分晕；后者高大,鼓面多有立体的青蛙装饰。
二、金银器工艺
饮食具
金银装饰品
三、陶瓷工艺
（一）秦代到西汉初：官方，建筑用陶；私坊，日用陶器
（二）西汉武帝到西汉末年：统一性确立 ；成功制作低温铅釉陶；明器急剧增长
（三）东汉：陶俑；陶制楼阁；城堡模型
日用陶器、礼器
     原始瓷双系罐    绿釉陶熊灯    绿釉九连陶灯台
陶制明器
     仓、灶、井、炉、猪圈、家畜
秦砖汉瓦
秦汉的砖瓦也以质地坚硬、形式多样、纹饰古朴精美闻名于世。
秦砖常饰以菱形、方格、回纹、卷云、三角云圆壁、绳、粗布等纹样，手法为花模印花。
而秦瓦则以卷云纹为主，瓦当已由半圆发展为圆形。
汉砖以河南、四川等地所产{zj0}，前者产的长方形空心砖，用模印各种几何纹和动物、人物及建筑图案；后者多产方砖,常饰以各种图案,表现出一定的主题内容，多为生产劳动、车骑出行、社会风俗、神话传说、庭园建筑等，如弋射收获砖、盐井砖、庭园砖等，均具代表性。
汉瓦非常精美，纹饰以卷云、动物、四神和文字为主，多含吉祥意味，形状多为圆形，也有少数为半圆形。
汉代青瓷
四、染织工艺
染织工艺在汉代有飞跃性的发展。国家设有专门官员负责生产,作坊有官营和私营两种,从业人员和品种数量均超过前代。
主要有丝织、印染、刺绣三个种类。
丝织
产地以山东、四川为主；
品种有锦、绫、绮、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。
织造方法有平纹、斜纹和罗纹等；
汉代织锦的代表——湖南长沙马王堆汉墓
丝织品的花纹有云气纹、动物纹、花卉纹、几何纹及文字纹等。
印染
此项工艺较为发达，官方设有专门机构。
其印染依工艺的不同，有涂染、浸染、套染和媒染之分。
所用染料分植物染料和矿物染料两类,所染织物色彩丰富,名称繁多。
素纱蝉衣
西汉，身长128、袖长190厘米，重49克。湖南长沙马王堆1号汉墓出土。
“万事如意”锦袍
汉代，身长133厘米，袖长174厘米，新疆民丰出土。用吉祥语作为图案装饰汉锦，成为当时的时尚。
降地印花敷彩纱
西汉，长48、宽62厘米，湖南长沙出土。图案布局紧凑，色彩协调，
汉长乐明光纹锦
西汉，新疆楼兰出土。
菱纹锦袜
东汉，常39、宽14厘米，新疆民丰出土。以菱形纹为主体装饰，色彩协调。造型为直筒。
“望四海贵福寿为国庆”锦
五、漆器工艺
秦汉漆器工艺在继承战国技艺传统的基础上，有着突飞猛进的发展。因漆器具有轻便、光洁、耐用、防腐、美观等优点，在杯盏食具方面逐渐取代了铜制品。
重要产地——广汉，蜀郡
色彩——以红、黑为主
胎体——木、苎布
装饰纹样——云气纹、瑞兽纹、狩猎、人物车马。
漆案
云纹漆钫      马蹄形漆盒        双层九子漆奁
彩绘
神人怪兽纹
龟甲形漆盾
彩绘贴金银箔嵌玛瑙珠七子漆奁
长方形粉彩漆奁
云纹漆鼎    西汉    湖南长沙马王堆
漆棺     西汉     湖南长沙马王堆
孝子彩箧漆画（局部）   东汉   朝鲜平壤
六、玉器
秦汉玉器设计制作比前代更为精巧，结构上打破对称的格局，着意追求活泼流动、变化多端的效果；镂空技艺精制灵巧，玲珑剔透，刻线纤细如发，自然流畅，显示出高超的技艺水平。
主要有礼玉、葬玉、饰玉和陈设玉等种类。
玉白耳杯
汉代，高3.2厘米，吉林集安出土。该杯以白玉制作，玉质良好，玉色润泽。耳杯造型饱满，轮廓美观，为汉代高句丽玉器佳作之一。
“长乐”谷纹玉璧
高18.6、外径12.5、孔径2.6、厚0.5厘米。青玉制成，镂雕技法纯熟。璧上均匀的布满谷纹，璧身仍为传统形式，上部镂雕双螭和铭文。
龙纹玉佩
西汉。长12厘米，宽5厘米，厚0.3厘米，江苏扬州出土。上部镂雕单凤一只，中部雕一对回首同体龙。龙凤造型上皆用极细的阴线刻出双翅和鳞甲，下部饰以卷草纹。
玉角形杯
西汉，高18.4厘米，口径5.8－6.7厘米，广州西汉南越王墓出土。该杯抛光琢制技术很高，杯体轻薄，杯体以浅浮雕和双钩法制成连云纹装饰。
羽人骑天马玉雕
西汉，高7厘米。天马昂首挺胸，双耳竖立，胸两侧有羽翼，四足踏在流云形的底板上。仙人长耳尖嘴，背生双翅。
七、画像石、画像砖
画像石和画像砖是指砌在建筑上的雕饰画像的砖石。主要流行于东汉时代，多砌筑于墓室，少数也用于装饰地面上的石碑、石阙、石祠堂。
内容主要有：日常生活、神怪传说、历史故事等。
画像石：有阴线刻、阳刻减地、高浮雕等形式，也有的画像石运用多种技法雕刻；主要发现于山东、江苏、四川、河南等地。
画像砖：将图像模印于砖面上烧制而成。主要集中于四川。
郭氏祠画像石   西王母及战争图     东汉   山东长清
武梁祠西壁画像   东汉   山东嘉祥
武氏祠画像石   荆轲刺秦王   东汉   山东嘉祥
乐舞杂技画像石   东汉   河南南阳
马戏（局部）画像石   东汉   山东沂南
纺织图（局部）画像石   东汉   江苏铜山
王得元墓画像石     东汉     陕西绥德
盐井图画像砖   东汉   四川成都
戈猎收获图画像砖   东汉   四川成都

宋元辽金的金属工艺
明清瓷器
金银器
上层社会喜用豪华贵重的金银器皿
金银器产地主要集中在江浙一带
主要包括佛教题材、日用器皿、装饰物
做工精美，豪华富贵
银器铸造名家——朱碧山（银槎杯）
描金堆漆舍利函
整件器物呈方形，通体描金堆漆成菊花形，底座上有小巧的神兽居中，函体四侧是四幅描金的人物画，行云流水，飘衣飞裙，运笔很是老练。此瓶小银盒置于圆形台座面上的正中央，盒上刻出金字，上扣盅形大盖，侧面留出一龛门．以观看舍利银盒。
舍利金塔   辽代
此金塔仿自当时的单层亭阁式建筑
花卉纹银六角银盘
此盘是六曲菱花形，口沿向内稍卷，斜壁内收，平底，盘心凸棱，内饰莲花纹。细窄的平沿上饰折枝花一周，还以鱼子纹为地。
鎏金银八角杯
此八角杯杯身八棱形，杯心錾刻《踏莎行》词曲一首，沿内壁饰卷草纹一周，外壁为八幅连续画画，表现新科状元宴饮和游行等场面
葵花形金盖
这是一件敞口弧腹的金盏，盏壁是由六花瓣组成．周边錾刻连续的秋葵花纹。盏心饰有突起的花蕊，周围有六瓣浅浮雕花叶衬托，俯视金盏。花中有花，造型新巧，具有宋代金银器清丽雅致的风格。
鎏金银盏
这件银盏下有荷叶形盏托，边缘形似莲瓣。圈足向外撇，银盏口沿、盏托口沿及圈足下沿均鎏金。此器物装饰简单朴素，除了以写生花卉作为造型手法外，通体光洁无纹
六棱金杯和金盘
此金杯作六棱形，杯的口沿微向外展，直腹至下部内收，圈足亦为六棱形，口沿与圈足均刻连续的雷纹一周。金盘为六角形，敞口折沿，盘心刻六组双线编穿的如意纹。
如意纹金盘
此盘以4个如意云纹组成，上下相互重替，形似花朵，别具一格。
团花纹银奁
奁身为六瓣花形，分作三层，其外壁錾刻四季花卉，皆鎏金，纹饰精美。此件银奁包含一整套梳妆用品，配套齐全，放置合理，方便使用。
银执壶
此水壶盖有一只立体的小象立于莲瓣上，壶流弯长，下端有龙纹，壶身上有连续花卉纹、云纹及莲瓣纹，图案层次分明，采用浅浮雕的装饰手法。
鎏金银壶
此壶原有提梁，已失，相信是辽代早期的制品，尚保存着较多的唐代作风
鎏金鹿纹皮囊壶
这是日前发现的{wy}一件辽代银质皮囊壶。此壶造型屈属于扁身单孔式，其装饰手法和风格却与唐代中后期相似
龙珠纹鎏金银冠      金面具       凤纹铜鎏金冠饰       鎏金银冠       高翅鎏金银冠
银腰牌
此腰牌中央以八思巴字刻写“夜警牌巡夜士兵要带此腰牌”，这代表土兵的职位及工作内容
银镜架
此镜架由三个框架组成，主框架呈长方形，中间有捶揲团龙纹，副框架上槽梁中间饰—朵荷花，小框架呈H形，起固定支架的作用。该器纹饰繁复华丽，玲珑剔透
铜器
海船纹铜镜
这而铜镜的沿边是八瓣菱花形，镜面布满了海浪波涛的纹样，一艘海船扬帆行驶，船头，船尾的人物清晰可见
蹴鞠铜镜
乾统七年四风铜镜
铜背上有瑞云、凤凰、飞龙纹饰，外围一周联珠纹
银槎杯 （朱碧山 ）
在这里，槎指枯木，槎身中空，用于置酒。槎上，一人执卷而读。技艺精湛，风格优雅，体现了文人士大夫的审美情趣。
明清瓷器
一、概述
1. 地方窑址遍于各地：江西景德镇、江苏宜兴、浙江龙泉、福建德化、广东佛山
2.   色釉和画彩发展到高度水平
3. 盛行于元代的青花、釉里红取得独特的成就
4. 雅致优美的斗彩、灿烂绚丽的五彩、柔润调和的粉彩、绘制精制的珐琅彩
二、釉下青花
明早期（明永乐宣德之际）：色泽沉重浓艳而带有黑色结晶斑；画风豪迈
明后期（成化前后）：色调明快雅致而匀净；用笔疏简
清初（康熙）：清脆明亮；用笔繁缛细致，层次丰富、艺术效果强、器型品种日渐增多
青花海龙纹扁瓶（明宣德）
青花狮球罐（明宣德景德镇窑）
青花牡丹莲花盘（明成化）
青花三友盘（明成化）
青花三潭映月景图瓶（清康熙）
青花婴戏图盘（清康熙）
三、斗彩
先以釉下青花绘出主要花纹，入窑烧好后，再在釉上点少许颜色，或用多种彩釉覆盖填染，再入炉烘烤而成。
装饰花纹多为花果、鸡虫、人物等成化年间的斗彩具有极高的艺术价值
斗彩海龙纹盖罐（明成化）
斗彩花蝶盖罐（明成化）
斗彩鸡盅（明成化）
青花矾红鱼藻纹盖罐（明嘉靖
四、五彩
万历前后出现的“五彩”，成为彩瓷技术的又一新发展
釉下青花与多种釉上彩结合
矾红、绿、黄、紫等色交互配置，对比鲜明，绚烂多彩
五彩群鹿纹壶（明万历）
五彩三星花卉盘（明万历）
五彩三国故事图盘（清康熙）
五彩月下追韩信图盘（清康熙）
五彩鱼藻纹盘（清）
五、粉彩
在白瓷上用“玻璃白”打底，或在彩料加铅粉晕染绘画，设色上讲究浓淡、深浅、强弱的变化，色调丰富而润泽
特别适合于绘制工笔没骨的花鸟草虫
有的还以彩色衬底，特别有秀丽优美的韵致
粉彩花卉纹水注（乾隆·古月轩）
粉彩梅树纹盘（雍正）
粉彩人物故事图笔筒（雍正）
粉彩山水图水注（雍正·古月轩）
六、珐琅彩
传系在景德镇御窑烧造的优质白瓷上，由宫廷画师用特别的彩料作画，再经烧制而成。
珐琅彩瓷胎白薄润，有的周身布满复杂的纹饰，有的追求立体的效果，画工极为细腻而富有立体感，精美
绝伦
珐琅彩黄地番莲蕉叶觚（乾隆）
珐琅彩开光人物葫芦瓶（乾隆）
珐琅彩开光三羊开泰盒（乾隆）
珐琅彩开光十八罗汉瓶（乾隆）
珐琅彩龙舟竞渡瞻瓶（乾隆）
珐琅彩花唐草纹瓶（清）
七、单色釉瓷器
明清陶瓷器的创新
彩画装饰
宜兴紫砂陶
明清时期的工艺美术（二）
染织   漆器   金属
玉石牙角雕刻
一、染织工艺
xx产品——南京的云锦、四川的蜀锦、山西长治的潞绸
丝织的中心——苏州、松江、杭州、嘉兴、湖州
1. 锦缎
妆花锦
南京“云锦”
苏州“宋式锦”
云鹤纹妆花纱
明代，北京故宫博物院  
妆花是明、清两代流行的丝织品种，此款妆花纱为云鹤纹，底纹墨绿，与黄色鹤纹形成对比，十分夺目
绿地花卉樗蒲纹妆花缎
此缎绿色地．以花卉组成的樗纹作四方连续，秀丽而严谨。
白地加金胡桃纹双层锦   明代
双层锦是高级织品，此锦以白色为地，黑色短小枝叶与胡桃纹纵向相连，并加以金线，色彩搭配高贵
2. 丝织品种和装饰花纹较前代大为丰富
3. 缂丝
重要产地——苏州、北京
官办织造、民间作坊、名人书画、皇室贵族的服饰花纹
青地牡丹加金锦   明
缂丝花卉册      清代
4. 刺绣
北京洒线绣、山东鲁绣、苏绣、湘绣、粤绣
明末顾绣——上海顾名世之妻缪氏
湖石花蝶   明    顾绣
红素罗地洒线绣平金龙百子花卉方领女夹衣
明代服饰用色装饰性强。这件夹衣前后襟中部以及两袖共有100多个姿态各异的儿童游戏玩耍。绣衣大量用金线，效果尤其富丽堂皇。
石青缎绣云雁纹补子
补子是明清官员区分官阶的标志，此款是清代四品文官补子
乾隆朝袍
衣长143厘米，两袖通长194厘米
福字倭角方形剔红盘
明·嘉靖，高3厘米、径15厘米，现藏北京故宫博物院，此盘中心雕大“福”字，并以锦纹衬托，从明xx始，寓意吉祥的纹样和文字大量在工艺美术品中出现
花卉纹百宝嵌倭角方形黑漆笔简
明晚时期，长15．2厘米，宽15．2厘米，高15．2厘米，北京故宫博物收藏，这件笔筒布局讲究。装饰xx，显示了明晚期漆工的高明技术，也是最早出现的笔筒之一。
黑漆彩绘嵌螺钿加铜片龙纹箱
此为存放衣冠的容器，明代宫廷多用类似的箱，箱上的龙纹以彩绘及填嵌两种枝法制成，又兼用螺钿及铜片填嵌，绚丽而多变化，是明晚期崇尚奢靡华丽的产物。
缠枝莲纹嵌螺钿舟形黑漆洗
明晚期，长38．5厘米   宽21．7厘米   7．8厘米，北京故宫博物院收藏
明代末期的工艺品在技术上又达到一个新的高度。此器为半椭圆形，器内外壁布满螺钿花卉纹样，非常符合明代晚期工艺品的繁缛风格。
识文描金瓜形漆盒   清·乾隆
此盒从造型和纹饰看，是典型的乾隆年间的器物
脱胎菊瓣形朱漆盘   清·乾隆
高3、直径14.2厘米
脱胎漆器曾一度失传，乾隆时期复兴。此盘漆色似红珊瑚，光亮娇润，宫廷气息极浓
提梁描漆熏盒   清代
此盒分架、盖、提梁三部分，整体呈“8”字形，盒体上的图案饱满而不繁乱，有华丽的装饰效果
三、金属工艺
铜胎珐琅工艺
元代由阿拉伯传入我国，被称为“大食窑”
在锤铸成的金或铜胎上，焊以细铜线掐成的团花图案花纹，将法郎质釉分别填入图案内，入火烘干，再经过打磨，并在露出的铜丝部分镀以金银而成
花纹装饰多用缠枝莲、花果、龙凤珍禽及吉祥图案，多用于制作礼器、陈设品及实用品、首饰。
金属胎画珐琅 
宣德铜炉
铁画
银鼎   明代。
此鼎仿古代青铜器风格，三长足支起半圆形的鼎腹，其纹饰简单，云鹤相随，是明代晚期难得的一件清新素雅的器物。
银质珐琅酒壶   清代
此壶为清代蒙古族酒具，酒壶为银质，外圆部有四个扁穿，壶面饰珐琅彩花卉纹
银提梁壶   清代
与明相比，清代的金银器装饰更加注重雕刻精细与华丽，装饰烦琐
银酥油壶   清代   四川省博物馆
金爵、金盘
明·万历。通高10．3厘米   爵长径9．6厘米   盘直径15．9厘米。北京市昌平定陵，定陵博物馆。此器是明万历皇帝生前的用品，造型仿古青铜器，满镶珠宝，极尽奢华，显示了明朝此时向缜密繁丽的审美趣味的转变
金壶
明代，通高21．8厘米   足径5．9厘米   托盘直径8．3厘米，北京市昌平定陵，定陵博物馆。此金壶造型奇特，仿佛把不相干的器物组合成一件，除了质地不凡外，还嵌满珠宝玉饰，让人眼花缭乱，体现着皇家用器的华丽富贵。
金嵌珠宝蝴蝶簪   明代
以黄金、珠宝、珍珠等制成，为妇女头饰，工艺精湛，价值不菲。
金凤钗   明永乐。
江西出土。此钗共一对。“凤”大“凰”小，强劲与纤柔之美两者合一，此钗是内廷打造后赐予王妃的，代表了永乐年间金银工艺品的艺术造诣。
万历皇帝金丝冠
高24厘米，定陵出土，迄今为止中国从考古发掘中发现的{wy}一件古代皇帝的金冠
宣德云纹铜熏炉    明·宣德。
通高91．9厘米。明代炼铜水平很高，产量及用量都很大。此炉造型秀丽雅致，熏香效果{jj0}，有楷书题款“大明宣德年制”。
金编钟   清代·康熙
此钟造型古朴厚重，气势宏伟，又细致精湛，显示了极高的工艺水平，是清代皇帝举行大典时使用乐器之一。
鎏金镶松石火镰   清代
长34.5厘米，高15.6厘米，现存放于四川博物馆，火镰是藏族人民千百年来一直使用的日常生活器具之一，是藏族男子出门必备之物，此火镰装饰工艺复杂，嵌宝石镏金，应为贵族男子的赏玩物。
龙形和松竹梅金簪
清代，出土于吉林通榆县公主坟，中间长12.5厘米，重42.7克；左右12.5厘米，重17.9克 ，这支金簪工艺虽然精巧，但形象浮艳，典型的清代作品
四、玉石、牙角等雕刻工艺
玉石雕刻
装饰陈设
明代早期作品多仿古和摹刻自然界实物，纹饰简练，浑厚圆润；晚期追求玲珑剔透，华贵繁复
琢玉名手——陆子冈
玉山——大禹治水玉山
玉雕熏炉   明
玉“合卺杯”（陆子冈）
明代玉器题材大量引用民间传说和吉祥图案，具有浓郁的生活气息
“合卺杯”是婚礼上的酒杯
玉竹筒形杯    明
此杯玉质莹润，形成竹节状，外壁上有浅浮雕的松梅竹纹饰及四足灵兽。
玉爵杯   明·万历定陵
桐荫侍女图玉饰
置于几案上的小型玉山，以一只玉碗的余材制成
“大禹治水图”   玉山   清代
牙角雕刻
牙雕月曼清游册
牙雕葡萄草虫碟   清代
文房玩赏物，此碟为仿生造型，匠心独具
竹木雕刻
明清两代竹雕名手集中于嘉定、南京等地，制品多文房清玩，木雕则广泛应用于建筑装修木饰件和宗教性雕像
竹雕松鹤笔筒（朱鹤）
明代。8，9厘米x 14．9厘米南京博物馆。此笔筒简体雕老松巨干，密布鳞纹瘿节，松旁有双鹤。松鹤有祝寿意，以喻生命旺盛不衰；朱鹤为嘉定人，是明中期竹刻名家。
竹镂雕听泉图笔筒   明代
采用浮雕和透雕结合的方式刻划了松下逸士的图案。其刀法圆润、娴熟，人物情态自然，颇具文人气韵。
紫檀雕花卉笔筒    明代
雕花木书架   清代
这是一件中亚风格和民族气质都很鲜明的木雕作品，形类似鞍鞒
黄杨木根雕笔筒   清代
根雕在清朝中期发展成为工艺品，此笔筒材质为黄杨木，筒身仅雕为一株老树，数朵梅花，古朴娴雅。