周迅也是Martin Margiela拥趸者

　　衣服还是旧的好
虽说“衣不如新，人不如旧”，但张爱玲还是有见识 的，她在《更衣记》里写“再没有心肝的女子说起她‘去年那件织锦缎夹袍’的时候，也是一往情深的。”时装工业鼓励人们喜新厌旧，用季节性“速死”的铁律， 推动时装消费的频率。H&M、Zara这些“快速时装”（fast fashion）更是势如洪水，大概绝少人还能记起“去年那件织锦缎夹袍”了。而着旧了的衣衫，因褪了簇新时的光泽，得以让品格独具的谦卑与质朴跃然衣 上。
所谓的“古着”（vintage）潮流和Martin Margiela的服装，均在服装的面貌上，重建“去年那件织锦缎夹袍”。
在英国与日本，xx“古着”（vintage）的二手服装店摆脱了穷酸气，吸引了富家公子前来淘货。除了贪恋其陈旧的气息，服装的历史维度也一并添加了 进来，左右审美。殊不知John Galliano和Alexander McQueen均是伦敦vintage名店Rellik的常客。其实，二手服装交易诞生于文艺复兴时期，是在资源条件的限制下，提高服装的使用率；而资产 阶级通过“慈善捐赠”的方式，将“旧衣”再次推向市场。
Martin Margiela的服装在表象上，也于“旧”字中体现一种“不xx的xx”，即便是那些批量生产的成衣，面料也均经过“做旧”的处理。若是遇上没有见识的 干洗店老板，洗干净烫整齐了，反倒由原来的“纯金”，一下变成了“镀金”。Martin Margiela的零xx间也如出一辙，无论是boutique还是大百货商店专柜的陈设，均散发了一股陈旧、不施精作的气息，与周遭其他品牌光鲜的时装 形成鲜明对比。粉刷得不干不净的墙壁，呈现出脏兮兮的白色，均激发起怀乡的旧情。
Martin Margiela本人的日常工作之一，便是埋首二手服装市场，而他的初衷与“古着”并无干系，他压根不在乎旧衣本身的历史，也并没有再现叫人心心念念的 “去年那件织锦缎夹袍”。他基本的操作手法是“借尸还魂”。
余华的小说《许三观卖血记》中，“许玉兰”拆了十七八副精纺劳防手套，织成一件 线衣。若是换了Martin Margiela来做，手套{jd1}不会被打散了形状，新造的线衣上必定处处提醒人们：“我曾经是许多副手套。”对于Martin Margiela而言，通过“蒙太奇”的手法重建而得的主线服装（Artisanal collection即0号线），才真正让时装界，惊为天人。
《国际先驱导报》在描述Martin Margiela最早的设计——1989春夏系列时称“服装上印染着纹身图样，背心均是由破损的针织衫制成，靴子的脚尖分叉，套头衫由xx袜子重新组装而 成，还有一些服装则是由干洗服装的塑料袋制成。这些均是早年的Margiela对回收品物化的标志。”而在由Martin Margiela策划的{dy}期《A》杂志中，他更是分步骤地教授读者，如何用8双棉袜组成一件套头衫。而那些用xx牌做成的马甲，用皮革废料镶拼而成的新 夹克，用旧手套改装而成的钱包……均是延着这个思路的一路得来的。
如果说二手服装市场在不经意间，将富人与贱民联系到了一起；那 Martin Margiela选取“贱民”服装为素材的举动，则让服装逆流回了富人这边。

　　解构的时尚
Martin Margiela向来是时装学者的{za}。Alison Gill{zx0}将他的服装描述成“解构的时尚”，认为这是一种“具有影响力的法国风格，表现哲学思想与解构主义，就如同雅克•德里达的文章一样。”只是 Martin从来不提“解构”二字，“老祖宗”德里达本人也不曾解释“解构”。阅读过学者们关于Martin Margiela的长篇大论的读者，相较与Martin Margiela庞大的消费者而言，简直是杯水车薪。
若要取得Martin Margiela的精华，可从1997年同一概念的两个系列入手——
“假人模特”（mannekin）是衣工最常用的工具之一，它们拥有最 经典的身材比例，用以立体地支撑起服装。Martin Margiela在这个系列中，将包裹在假人模特身上褐色、粗砺的面料剥离下来，巧心剪裁成马甲，披挂在真人模特的身上，成为这个系列的主体。面料上所留 存的“stockman”和“semi couture”字样很重要，提醒观众面料的原初功能。而另一组作品，则保留了打版时在面料上留下的辅助线条，并将不经拷边的线头与缝褶一一暴露在外。
无论是假人模特身上的粗布，还是那些衣物制作过程中的辅助线，Martin Margiela均把服装制造背后的一地鸡毛，粗暴地展示在了观众面前。20世纪20年代的俄罗斯前卫服装一派也曾提出过不矫饰，保存一切人工痕迹的主张 ——“审美层面必须被针脚取代 ”。然而Martin Margiela却无意毫无智力难度的功能主义服装，在他可与haute couture比肩的高超技术的改造下，时装工业所刻意隐藏起来的那些东西，成了审美的重点。
Martin Margiela每一季的设计概念非常清晰，所有系列整整齐齐地排开，好似一篇篇的“命题作文”：1990年春夏是“金属、纸张和塑料袋”；1991年春 夏是“牛仔裤变形记”；1992年春夏是“丝巾的华丽转身”；1997年是“时装背后的一地鸡毛”；1998年是“平面服装”；1999年春夏，则是 “10年回顾，再玩一遍”……Martin说：“使用现成品再设计，其实很困难重重，我们将之视为一项设计上的挑战，而并非出于环保的原因。其结果，便是 这些元素获得了第二次生命。”对Martin来说，审美还是重要的，原初素材的功能被化为无用的装饰。他的创造更像是“为艺术而艺术”。
他 的创意也远未止于衣服，他那花样百出的秀与静态展示，也颠覆了传统时装工业的常态。他把秀安排在汇集了非洲人和阿拉伯人，巴黎最穷的地区之一；或是在废弃 的地铁通道里；也有可能在荒弃的停车场；也曾在马戏帐篷里作过表演；甚至将他精心制作的新品video，安排在巴黎的10间咖啡馆里同时播放。而模特也并 非专业，没有装模作样的猫步，反倒像极了一个当代戏剧场景，“模特”只是混杂在人群里，恰好穿了Martin Margiela的衣服而已。时装在Martin Margiela那里，并不携带明日的梦想，只沦于日常。甚至连模特也可以不要，仅仅就是一些与真人等高的木偶，又将时装带往“{zj2}身体”的另一个极端。
时间大盗
从三宅一生开始，越来越多的时装设计师，怀揣着制造“永恒服装”的梦想，渴望将服装带离“欲 望的法则”，与“滚滚长江东逝水”斗争到底。
三宅一生在季季更新的时装线以外，{zx0}端出了“永恒”系列；山本耀司梦想服装能成为个人的标 记；川久保玲也总是强调自己的服装超越了时尚，能走向永恒。Martin Margiela则是众多设计师中，与艺术结合最紧密的一个。
1997年，Martin曾在荷兰的Boijmans Van Beuningen Rotterdam博物馆举办过一次个展。他从10年的作品中精选出18套，用白色与灰色的面料重新制作。披挂着这些衣物的假人模特被摆放在玻璃展览空间 的外部，让服装在日晒雨淋中渐渐旧去。而整个展览的关键在于Martin与xx签订了一个“协议”——他将某种xx、酵母和霉菌像撒胡椒粉一样撒落在衣物 上，于是服装迅速进行着自我摧毁的过程，颜色、形状均发生了极大的改变。这批可怜的服装，在展览的过程中，日益惨不忍睹，如出土文物一般脆弱不堪。如果说 前卫的日本设计师还保留英雄主义的情结，追求大理石般的永恒性的话，那Martin Margiela索性比他们走得更远，把服装带入了更有意思的话语系统中。
创意独具的展示、为每季新装制作的video、网站设计、印刷 品、店面空间的设计，均构建起了Martin Margiela的聪明世界，而不仅仅只是件衣服而已。他的网站堪称是{zj0}服装设计师网站，将这个隐形设计师成功带入了虚拟世界。
Martin Margiela是个真正把玩时装体系的人，他不但能够出世，也同样能够入世。在Hermes担任创意总监的日子里，再一次证明了他在传统制衣上无可挑剔 的技术；而Maison Martin Margiela在“Artisanal collection”以外的产品，说穿了也只是毫不刺激的商业服装而已。当看到硕大的户外广告里，手捧手机或茶饮料的周杰伦和F.I.R.都穿着 Martin Margiela的T恤的时候，此时的心情很复杂，不知该会心一笑，还是嗤之以鼻。