琢磨着入个外闪+三角架。（大致搜罗了一些资料后发觉自己依然是个菜鸟|||||||悲剧）
我甚至一直都不知道原来450D也是有B门的oyz
原厂的580偏贵，430虽然便宜点，但同样价钱我宁可入副厂的=   =（活该你就是副厂命）
目前大致划了圈的有日清Di622和SIGMA的EF-530 DG ST
其实我对DG SUPER是相当动心的，但是作为一个摄影爱好者[请重音]，我总觉得会不会有点浪费啊||||||||
让我再、再纠结一下下oyz

下面是来自网络的资料，仅做为个人备份使用，请勿转载

A mode：

　　虽然这一模式如今已经很少在常见闪光灯上看到（佳能580EX Ⅱ在将C.Fn设为3后，能进入这一模式），但是它是闪光灯工作的原始模式，要理解其他闪光模式，我们还是先来了解一下最初的A mode。

　　在二十多年前，闪灯接脚只有触发接点，没有其他信号接点，因此闪灯只懂何时闪光，输出功率便依靠在闪灯的感应器测量再控制，当闪灯发出闪光时，反射光会进入感应器，当达到18％灰的反光率水平时，闪灯就会自动停止发放，俗称“cut灯”。Auto及A mode沿用至今，仍是自动模式代表。
优点：对应所有拥有热靴的相机
缺点：需要人手输入感光度、光圈值及灯头焦距

TTL：
　　TTL由英文词组Through the lens中每个单词的首字母组成，意为通过镜头测光自动闪光，亦即当闪光由闪灯射出后，被物体反射再进入相机内的感光元件，由机内的测光组件进行测量，当受光量达到标准水平时，相机便会发出中止讯号给闪灯，停止闪光输出。此模式是专门针对相机而设的测光模式，不论持续的现场光和瞬间闪光都适用。
     TTL时一种内置式测光法，与Auto模式相比，参数和设定更少，只要相机与闪灯协调，开启电源后便能使用。而且因为是测量进入镜头后的光量，所以就算镜头加上配件都不会影响TTL测光。比方说，如使用圆形偏光镜和ND滤镜等，Auto模式需要作曝光补偿，TTL则可如常拍摄。
优点：相机与闪灯自动协调，不论使用任何效果滤镜都无需作出曝光补偿，配合后帘幕快门时有对“撞灯”的即时应变能力
缺点：需要配合指定闪灯与相机型号，不能用在数码相机上

E-TTL和E-TTL Ⅱ：
　　E-TTL是TTL的一种进化模式，E-TTL是佳能闪光灯系统的专有名词，E-TTL的精髓是主动在开启开门前作出预闪，经过镜头，进入机身后由精密电子分析及估计正确的输出量。两者分别在于TTL是在快门开启后进行，而且需要依靠菲林面作反光，才能把光线射进测光组件上；E-TTL是开启快门前进行，光线是依靠反光镜及棱镜反射至测光模组上。E-TTL的出现解决了数码相继的感光元件不能做到普通TTL测光的问题。
　　E-TTL Ⅱ是佳能在公布EOS 20D时同时发表的新功能模式，不但保留E-TTL的功能及优点外，再加入色温控制及镜头摄距资料，令使用闪灯拍摄的影像由更准确的曝光及色温。不论E-TTL或E-TTL 2都拥有预闪能力，可以做到闪光曝光锁定（在主体上预闪测光及锁定，即使改变构图也不会影响曝光）。但同时因为E-TTL不能在开启快门持续测光，失去了旧式TTL配合后帘闪灯所附带的即时应变能力。
优点：拥有TTL的自动性，还有预闪及闪光曝光锁，而且对应数码相机的色温自调能力。
缺点：失去了TTL配合后帘幕快门的“撞灯”即时应变能力。

TIPS：最准确的闪光测量方法：使用EOS 40D的重点测光模式，把模特儿的脸芳在中央测光点上，手动启用预闪及锁定适当的闪灯曝光补偿，再重新构图及拍摄。

　　除了以上的闪光灯上会遇到的闪光模式外，我们还经常听到一些闪光方式的术语，不同的闪光曝光方式也能营造不同的效果，下面我就一起来看看主要的几种闪光模式。

快速频闪闪光：
　　快速频闪闪光可以使运动的物体留下一系列的轨迹，也就是说闪光灯在一定的时间内连续发出多次闪光。拍摄的时候{zh0}选择手动模式，背景{zh0}选择暗色，全黑的背景效果{zh0}。

慢速同步闪光：为了增强背景的亮度而采用低速快门，拍摄的主体由闪光灯来照明，背景的亮度则靠长时间的曝光来实现。使用慢速同步闪光的时候一定要配合三角架。设有慢速同步的相机可以用此功能。在相机上打开慢速同步，闪光会被控制在较慢的速度，以便使主体和较暗的背景同时获得正确的曝光。

后帘同步闪光：闪光灯与快门幕帘配合一般有两种工作方式，前帘同步和后帘同步。前帘同步指快门幕帘开启时闪光灯闪光，相机能固定物体一开始的状态。后帘同步指快门幕帘即将关闭时闪光灯闪光，相机能固定物体在快门关闭一刹那的状态。此模式可避免夜间摄影时移动物体的幻影留在主体的前方。

后帘同步（左）和前帘同步（右），小车均向左行使

　　其实，前帘同步和后帘同步在高速快门时拍摄效果没有明显区别，但是在上面所述的低速快门时才有明显区别。如果拍摄主体保持不动，前帘同步的拍摄效果也就是上面我们说到的慢门同步。

防红眼功能：为防止照片中的主体眼中央出现红色，在照片拍摄之前，EF-530DG Super较小的输出闪光，使人的眼部适应光线后，在快门开启时闪光灯同时启动，以达到减轻红眼的现象。

FP高速同步：通常情况下，相机有一个闪光同步速度的指标，如: 闪光同步速度1/200秒表示闪光灯与相机快门同步运行时所能达到的{zg}快门速度。当EF-530DG Super配合带有FP高速同步功能的相机时，用户可以利用{zg}快门速度进行高速闪光。此模式对利用较大光圈拍摄浅景深效果十分有效，在人像摄影中有广泛的应用。

无线遥控闪光：适马EF-530DG Super支持无线遥控闪光，允许被无线引闪。这样我们就可以以一盏灯在相机上作为主灯，另一盏离机作为辅灯，实现多灯效果。同时适马、科尼卡美能达/索尼、尼康(D80、D70、D70s、D200）、宾得 *istD用户可以利用机身自带内置闪光灯作为主灯，无线引闪适马EF-530DG Super。而适马SD10、佳能公司所有相机、宾得数码单反、尼康D50、D40、D40X、D2系列和F6可以在热靴上使用EF-530DG Super，触发一个或者多个EF-530DG Super作为离机无线引闪辅灯。

AF辅助照明：EF-530DG Super可以提供昏暗环境下的对焦辅助。当此功能打开时，在昏暗环境中，半按相机快门EF-530DG Super的对焦辅助灯就会点亮。

TIPS：闪光灯的保养

　　使用吹气球来xx灯体上的污垢及尘埃，然后用柔软，洁净的布来擦拭。在很少情况下，闪光灯的LCD屏会因静电影响而开启或转黑，但这不是故障，显示会很快恢复正常。

　　闪灯灯需要存放于阴凉、干燥的地方，以防止因较高湿度引起故障及结露、发霉。同时，闪光灯应远离化学物品，避免受电视机或收音机磁场的干扰。远离高温的地方。若准备两周以上不使用，应先将电池取出，以免电池漏液而导致的故障。应每月把闪光灯取出，放入电池并让他闪光数次，使电容保持状态。如使用干燥剂，要定期更换。

　　操作地点：避免在温度突然变化的环境中使用闪光灯，以及避免把EF-530DG Super暴露于强烈磁场或来自电视或高压输电塔的辐射。

人像运用基础篇

    对于很多人来说，闪光灯的使用还停留在灯头直射被摄体的基础上。今天我们就和大家一起来分享一下闪光灯的一些其他玩法，要说明的是，此文是针对对闪光灯使用不熟悉的入门爱好者，已经熟知这些的摄影大师大可以不用在此浪费时间了。闪灯的玩法从一灯、两灯到多灯，实在花样百出，要深入的讲解的话估计可以写一本书了。

　　这里，我们分别以一灯和两灯进行示范，下面就先从一灯开始说起吧。

一机一灯玩法

直射式：
    这是很多影友刚开始使用闪光灯的常用方式，将灯头朝前，让闪光直接照射到主体面上。

    这种方式对新手来说最容易操作和掌握，一般情况下都能获得准确的曝光。但由于直接将闪光打到人物或物体上，灯光效果生硬，拍摄出来的人物轮廓亦不够突出。此外，如果物体本身是浅色及平滑的，或者人物脸上有油，用直接闪光拍摄也可能出现严重的反光，影响图片美感。当主体和背景距离不远时，很容易在背景上形成强烈的黑影，并且使得背景较暗，从而影响整个画面的观赏性。直接闪光所造成的红眼也是不容忽视的。

向上反射式：
    因为闪光灯灯头可以左右上下转动，借助于环境中的其他物体作为反射面，利用反射光打到主体上进行拍摄的方式就是通常所谓的“跳灯”技巧。

　　将灯头向上，让闪光打到天花板上反射到主体。这种反射式闪光避免了直射闪光使得画面比较平板的缺点，在主体下巴和鼻翼下投下一定的阴影，更有立体感。向上反射时可以根据灯头向上不同的角度打出不同的光影效果。

    能减轻主体和背景之间出现浓重的投影，也避免了背景较暗的问题。但同时也容易在下巴和鼻子下面出现阴影，身体下部较暗，使用反光板、柔光箱、柔光罩可以解决。或者调节拍摄者和被摄者之间的距离和闪灯灯头的角度也可以改善这一现象。同时效果还取决于天花板的高度，高度越高，反光越弱。如果空间过高，我们可以用一反光板置于头顶进行反光。

侧射反光式：
    闪光摄影很容易让主体失去立体感，而侧射反光式拍摄是解决这一问题的{zj0}方式。拍摄时将灯头左右转动，对着旁边的反射面，比如白色的墙壁，其反射的光从侧面反射到主体人物的脸上。

侧射效果及灯位示意图

    光线从模特的一边逐渐过渡到另一边，从而使得模特脸上不会是大平光，有着很强的立体效果。运用得当几乎没有什么缺点，但要注意反射面是否有颜色，有颜色的面会让影像出现偏色的问题。
　　PS：将灯头左右转动时也可以根据需要和具体情况调节其上下的角度，多拍摄几张，寻求{zj0}的光照效果。

背向反射式：
    如果拍摄的空间很小，或者你的身后不远处有反射面，就可以把闪灯灯头向后转动180度，令闪光射向背面的墙，反射后再散射，令光源变得均衡。

    这种方式有漫反射效果，能够让光线分布均匀，因此主体和背景都可以获得较均衡的光照，拍摄效果比较自然。但是适用范围比较小，适合家居拍摄时补光用。

TIPS：

　　1、使用手动模式设定闪光灯，要考虑很多因素才能计算出正确的闪光强度。所以建议大家使用自动闪光模式拍摄。而且具备TTL闪光的闪灯，用家可以直接在相机上调节闪光强度。

　　2、反射距离、强度及角度：摄影是光的艺术，闪光摄影更需要我们掌握好光的运用。估计好反射闪光的距离，强度，灵活的控制闪光灯效果，需要我们多拍多试，掌握更多经验。

　　3、相机设置：相机的模式设置会直接影响闪光的效果，比如用A档时，自动闪光输出和S档时大不相同。快门速度和光圈大小对闪光的影响十分巨大。

　　4、考虑反射面的材质：反射面的平滑度、穿透度及扩散能力对反射闪光的效果影响巨大。我们在拍摄时，要注意天花板是否有反光物，位置在哪。否则主体会出现不平均受光的情况，影响图片效果。
　一灯使用中，反射式闪光的使用要求环境中必须要有反射面，多适合在室内拍摄使用。如果是在空旷的户外，或者空间很高的展览场地，没有反射面辅助，一盏灯就很难达到较好的效果。因此，这里我们简单演示两盏灯的使用方式。

主副灯设定方法

    两盏灯使用时，一盏灯置于机身热靴上作为主灯，另外一盏离机引闪作为副灯。而适马EF-530DG Super配合佳能EOS 40D时，因为不能在机身上进行设置，只能在灯上操作，主副灯的设置方法如下：

　　不断的按“MODE”操作键，让主灯的闪光模式变到如下左图所示，而辅灯调节到如下右图所示。同时，两盏灯一定要保持相同的频道，即图中“C1”所示。这时，主灯和副灯的设置就完成了。

　　当然，双灯的使用方式多样，可以根据使用者的意图来进行布光。而且主灯和副灯只是一种称谓，其作用是可以转换的。用户可以通过不断按“SEL”键，出现闪烁的闪光量输出补偿提示时，再按“＋/－”调节闪光补偿，从而调节两盏灯的闪光输出量，使得主体的亮暗程度各不相同，富有层次和立体感。这里我们演示最简单的三种双灯玩法。

双灯示范

　　双灯左右补光：这是最常见的一种方式。由于适马灯不能像佳能灯那样使用OC-E3同步线和EOS 40D相连，因此主灯只能装置在机身上，另一只灯作为从属。虽然是主灯，但是为了勾画出模特的立体感，我们将主灯的输出量-1EV，在正面进行补光，而另一盏可以无线闪的副灯在45度高侧光位置照射。

　　双灯高低补光：上下补光时有很多方式，根据角度的不同可以打出不同的效果。虽然万圣节已经过了很久，但是这里我们介绍一种可以营造鬼魅效果的补光方式。用副灯从模特下方向上闪光，而主灯则向上闪光打出头顶的顶光。

　　如果像万圣节的鬼魅效果更加浓重，你还可以添加各种有颜色的胶片在闪光灯前，本次我们只使用了一张带蓝色的丝巾，就可以营造奇异的氛围。

加色片闪光拍摄效果及示意图，丝巾挡了部分闪光，因此闪灯距离模特要更近

　　背景灯勾勒轮廓：有时候，模特的衣着、头发和背景的颜色过于接近，会导致主体和背景之间难以分辨。要把模特从背景上“拉”下来，就可以在模特背后较高处向下闪光，将模特头发、身体线条等照亮，使之与背景分离开来。

　　事实上，双灯联合威力已经很强大了，而用户根据自己的创意灵活使用两盏灯，根据光位的不同，闪光亮的不同又可以营造更多效果，关键是要多试，用得多了，自然就有自己的心得和新的想法了。
前面我们所提到的闪灯用法都是很基础的使用方法，如果对闪光灯功能和使用方法有所了解后，你还可以使用三灯乃至多灯，并根据自己对光的理解布局，打出独特而多样的光影效果。当然这必须得多拍多尝试才能慢慢积累经验。

　　闪光灯还有很多独特的闪光模式，这些模式运用得当也能达到一些很奇妙的效果，下面，我们就简单的谈一些闪光灯的创意玩法和光的使用技巧。

后帘同步

　　在前面已经讲过了原理，现在我们用两张样张来演示一下它们在实际拍摄中的运用。这两种模式一般用于拍摄暗光环境下运动的物体，因为有光影的拖拽，能显示出物体运动的径迹，颇有动感。

　　设置时，在E-TTL模式下，按“＋”或“－”号就会出现图中红圈所示的图标，这时设置就完毕，剩下的你可以再按“SEL”键如前所述，调节闪光补偿或者是曝光补偿。

　　由于前帘同步总是导致在物体运动的前方出现运动轨迹，视觉效果不好，因此应用时要多加注意。更多的时候后帘同步使用得更多一些。

频闪

　　虽然如今很多xx单反和部分中端单反都有了多重曝光功能，可以在一幅画面上获得同一主体的不同造型，通过软件也能进行后期合成，但是你也是不知道，使用闪光灯的频闪，也能营造出多次曝光的效果，但是它却比多重曝光更加简单。

频闪效果，使用黑背景效果更佳

　　首先对闪光灯进行设置，不断的按“MODE”键，调节闪光模式到“MULTI”模式（如下图示），然后按“SEL”键，将先后出现闪烁的闪光输出（下图左）和闪光频率提示，这时利用“+/－”就可以调节数值。然后再按“SEL”键，出现闪光次数提示信息，再利用“+/－”选择就可以。

　　要注意的是，闪光次数和闪光频率的设置要满足“闪光次数/闪光频率＝快门速度”，或者小于。拍摄时，模特两次造型之间所需时间{zh0}在两次闪光时间间隔内完成，频率设置时也要注意不能过高，否则模特动不了那么快。当然如果你是想专门拍摄高频的效果就另当别论了。

频闪设置界面（左为闪光输出和频率设置，右为闪光次数设置）

　　{zh1}，要注意，频闪时闪灯发热量很大，为避免烧坏闪灯，闪光次数设置不要过高。而且如果一次闪光很多次后，一定要给闪光灯15分钟左右的冷却时间。

慢门同步

　　慢门同步一般情况下用于夜景人像拍摄。要想主体曝光得当的同时又能让较暗的背景有恰当的曝光。这时通常使用低速快门，让闪光灯来为主体提供合适的曝光，而背景则由相机长时间曝光来增亮。

慢门同步，主体和背景都得到了恰当的曝光

　　如果要想得到清晰的主体，在整个曝光时间内模特必须要静止不动。而如果模特运动，则能拍出具有动感的前帘同步效果。这一拍摄基本不用进行设置，只需要调低快门速度。

高速同步

　　前面已经讲过，高速同步模式可以使用相机的{zg}快门速度进行闪光摄影。实际运用中，比如室外人像逆光摄影时，常需要用{zd0}光圈虚化背景，但逆光时普通闪灯的同步速度无法与快门速度同步，如果不调整光圈则会导致主体过曝，而收小光圈背景又达不到虚化的效果。此时就需要使用高速同步（FP模式），让闪灯会以超高频率频闪光方式发光。但此时闪灯的输出会减少。

　　设置时，在E-TTL模式下，按“＋”或“－”号就会出现图中红圈所示的图标，这时设置就完毕，剩下的你可以再按“SEL”键如前所述，调节闪光补偿或者是曝光补偿。

使用普通闪光和高速同步闪光的效果对比，由于可以使用较大的光圈，因此后者的背景虚化更好
对于闪光灯的使用方法实在是无穷无尽，从一盏灯、两盏灯到多灯拍摄，当然，使用得好的话，灯越多越能营造出漂亮的效果，不过灯越多，使用也越复杂，需要拍摄者对光有着优秀的把握能力，否则反而会得到相反的效果。

　　对于初学者而言，我们建议大家从一灯开始，最多到两灯，多多使用练习，了解闪光灯的特点。下面我们来看看闪光灯在各种不同的题材拍摄时的使用技巧和拍摄效果。

夜景广角

　　也许你会认为使用相机内闪也能拍出下面这样的图片，事实上，内闪功率有限，特别是使用广角拍摄时，很容易出现暗角。适马闪光灯可覆盖28mm广角，如果拉出闪灯内的散光片，还可以达到17mm广角，因此在使用广角镜头进行广角摄影时，外置闪光灯的效果是内闪所不能及的。

雨天夜景慢门同步

　　这又是一个夜景闪光摄影，采用慢门同步，利用闪光灯照亮前景下落的雨滴，同时较慢的快门速度让雨滴具有一定的动感，将雨天的城市夜景烘托出来。

阴天微距拍摄

　　阴雨天很难得到光影效果好的图片，就算是拍摄花花草草也会因为没有阳光而显得平淡。这时，如果你有一支闪光灯，就能人为的营造出光影效果，拍摄生动的微距作品。

　　上面的左图是直接拍摄，由于是阴天，因此画面显得比较平淡无味，但是使用外置闪光灯从侧面进行补光，使用内置闪光灯引闪，同时用手阻挡内闪灯的光，这样，我们就人为的为花打上了侧光，从上面右图中可以看出进行侧补光后的花有了更强的立体感。

玻璃器皿的拍摄

　　在众多静物摄影中，玻璃器皿的拍摄非常困难，因为玻璃非常容易反光，其质地不容易被体现。因此拍摄玻璃器皿对光的布局要求非常高。如果我们有一盏外置闪光灯，将灯头朝天花板漫反射，可以避免造成玻璃杯的强烈反光，如下图所示。

突出眼神光

　　俗话说眼睛是心灵的窗户，进行人像拍摄时，人物眼睛是否有神是图片是否成功的关键。拍摄宠物也是一样的道理。有些闪光灯除了散光片还有一个小小的白色反光板，拉出此板，可以将部分光反射到主体，打出明亮的眼神光。