Glenn Murcutt是澳洲知名的建筑师，历来是以设计和建造直接面向澳洲大地的小房子xx。这位建筑师对于土地、树木、河流、山形、天光，有着自己细腻的感知和独到的见解。90年代初期，在一次访谈中，他就给我们讲述过，他是怎样观察自然，从自然当中获取建筑的色彩的。

■树皮的故事
澳洲的树木不需要拍照，因为如果你看过足够多的话，你就疲惫了。最为神奇的事情是把树木跟人造物去进行比较。当你靠近，仔细去查看它们时，我们的树木会变得更加美丽。对于多数人造物来说，越靠近，相反的事情就会发生。想要为树木拍照，选择局部构图，显示着你想要看到的东西。对准、切画面，选择树干局部，看看它的色彩，注意它的质感；你就可能会看到某种反光，树皮上某些运动的缝隙，其中的讲述着变化的过程。跟欧洲和北美去比，这个国家里很少有季节更替的标记。但是树皮是一种主要的讲故事的标记。澳洲桉树不会脱皮，但是在扩张时会改变颜色。这就在树皮上产生出宽沟。澳洲桉树的树胶会流出来，变成暗红的褐色。然后，下雨的时候，就把这种血色冲到树根。这种树本身就是一种暗褐色；到了冬天，这树会变得非常灰，不再扩张，也不再流淌树胶。只是到了春天，树木开始扩张时，树胶才又流了出来。


■地景寻找着自身的模式
地景会发展它自己的重点；寻找自己的模式。就拿树来说吧，那就是它生长的方式。树木会通过树浆以及促进其生长的营养要素的流动去长大，这样，它才会扩张。看看它们的树干，我们就知道树木生长的方式不同，有着不同的树皮系统。

像不去脱皮的澳洲桉树，它们的树皮就长得更像筋。它们生长时，树的长度在扩张，形成了肋。这些肋彼此连接，连成了槽。在它们成形的过程中，树胶流出，跟着雨水流下，树皮变成了一种深灰褐、红褐色。奇妙的事情是，雨水落到树胶上，树干上，整体的树皮都变得深重，树皮和树肉外边缘之间的一层显示成为最灿烂的橘红色。这种颜色改变了整个树的颜色。一直从现在的春节持续到9月，然后，这一层就开始风化成为一种银灰色，跟春天的时候有着很大的不同。

黑绣球长着一种纸一样的皮，你可以剥下来做成纸张。但是，在这伸展之中，你可以看到在皮上面交错的茎筋图案。非常惊艳。惊艳的原因在于它如此精致——精致到叶子的图案，花朵，花蕾，我的意思是，看看这花蕾，再看看这花朵。

这里，在我们的面前是一株桉树。我不知道是哪一种。还有，它花的精美！不止精美，闻闻它。闻上去就像蜂蜜。看看它枝叉的生长，结构的脉络。从叶子开始，到叶子的中心，到叶脉，这么精美。对着太阳看，你就能看到桉树叶子的细胞——一个个小容器里藏着桉树的油。再看看这花，看看它是怎样从尖上的节上如何展开的。还有。它们不暴力。它们有着美丽但是安详的颜色，不时髦，它们是真正的色彩。当然，所有的色彩都是真实的，但是这里的色彩是为这里而真实的。

有太长时间了，澳洲人一直关注着别人都在别处干什么，美国人在干什么，欧洲人在干什么，你在干什么。而这里，才是这些跟我真实有关的事物。这个季节，这个地方太棒了。正是好时候。


■从地景偷来它的颜色

访问者：让我们谈谈有关一栋建筑的色彩的选择吧。这里，有一段话，是梭罗在Walden写的，表达了怎样跟地景的色彩相连，属于地景、来自地景的问题：“有个男人，带着对于生活的漠然或是绝望，说过，从你脚底下抓一把土，就把你家的房子涂成它的颜色”。

默库特：让我们回溯一下，我们已经谈了很多东西，我谈到了我是怎样给位于Crescent Head【Marie Short住宅】去选择房子的颜色的。我拿了一堆色卡，放到树干身上，从而确定了房子结构的颜色。而在Kempsey地方历史博物馆里，那个地面铺地的颜色，就来自泥土的颜色。真就好比拿了一堆土，弄湿，放到了室内。真是那么做的。

在Muron农宅身上，也差不多，我说，我们可以使用一种澳洲桉树的颜色，跟Kempsey不同的颜色。那时，我试图发现什么是地景的颜色。您到我办公室去瞧瞧，看看我从Bingara带回来的3瓶子土——我把土带回来，想要发现我已经使用的颜色。对我来说，这些东西是活的。


■看看乌桕的树皮


Kempsey博物馆室内的色彩，如果您看看夏季的乌桕当它们开始扩张树皮时的颜色，那就是我们使用的颜色。建筑屋顶的天窗，呈淡蓝，因为那是你看出去，天空在90％好天气里的颜色。我使用了镀铝锌钢板覆盖了整个屋顶，然后让屋顶上的旋转通风口是白色的，让它成为屋顶形式的一部分。这样，白色总在那里标出旋转的点。

色彩的选择我们真是想过了很久。我会把土带到悉尼，让它们跟Gabot的色板去比对，然后挑出适当的木材的颜色。我们选的木色，就是澳洲桉树夏季开始生长年龄开始扩张正在流胶时的色彩，你会看到这种神奇的黑红映衬在巨大的背景上，30％的树干都是深黑红。当然，澳洲桉树是那片乡村的主导树种。我从一开始就在建筑身上使用了它。所有的衫木板都有白斑点。结果，带白斑的衫木板跟澳洲桉树的叶子颜色很近，澳洲桉树叶子有着奶白的色素，微白的水痕，然后灰绿。那面横亘整个房子的砖墙，我选的砖色，有粉有橘有褐色。这样的色彩很容易嵌入地景，色彩饱满，从房子的一端蔓延到另一端。当你靠近这面墙时，你会看到它一直穿过去，中间的一段，其实就是老屋子。

有时我想，像那些画家，比如Sydney Ball，他们应该到田野里去，生产出一堆色板，调出合适的颜色，把混合的比例找出来。我也希望我能这么做，我想用色彩涂绘，想用某些树皮的颜色去刷我的房子。而木构就该是树皮的本色。我倒是希望室内的色彩能够更靠近树皮色和其它地景色，因为室内就会挑出户外的色彩，并强化它。其中的有些色彩在户外并不常见。有一种特别靠近树叶的紫褐色。

我喜欢我们的建筑能够对于它们所处于的世界的那个部分，做出某些反应；位于北半球，那里有不同的色彩；在维多利亚，有不同的色彩；在Tasmania，有不同的色彩。就像是变色龙——能够选出环境的色彩，并成为环境的一部分。

【Kempsey博物馆】的地面的色彩跟周围的泥巴色彩很接近——褐色的土色——你会注意到，二者很接近。墙体的砌块色彩没有被很好地塞选过，就是灰色的砌块。如果你在地板上铺上地毯，效果将是灾难性的。如果你的地面是浅色调的，将是灾难性的。起码，泥土的色彩跟地面色彩很接近，如果有人带进泥巴，也可以被清洗掉，即使不被清洗掉，也不至于特别难堪。对于泥土颜色的调选是出于非常实用和权宜的考虑的。它就是彩色水泥抛光，我觉得很好。不是什么了不起的地面，但是很不错。