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  三宅一生

  三宅一生 善长立体主义设计,他的服装让人联想日本的传统服饰,但这些服装形式在日本是重来未有的。他的服装没有一丝商业气息,有的全是充满梦幻色彩的创举。

  三宅一生 是伟大的艺术大师,他的时装极具创造力,集质朴、基本、现代于一体。三宅一生 似乎一直独立于欧美的高级时装之外,他的设计思想几乎可以与整个西方服装设计界相抗衡,是一种代表着未来新方向的崭新设计风格。

  三宅一生的设计直接延伸到面料设计领域。他将自古代流传至今的传统织物,应用了现代科技,结合他个人的哲学思想,创造出独特而不可思议的织料和服装,被称为“面料魔术师"。三宅一生每在设计与制作之前,总是与布料寸步不离,把它裹在、披挂在自己身上,感觉它、理解它,他说:“我总是闭上眼,等织物告诉我应去做什么。”

  三宅一生 对布料的要求近乎苛刻,让布料商甚至自己亲自进行上百次的加工和改进实在是司空见惯。因而他设计的布料总是出人意料,有着神奇的效果。比如传统的绗缝棉布在三宅一生 用来效果独特神奇,他偏爱稻草编织的日本式纹染、起绉织物和无纺布,独爱黑色、灰色、暗色调和印第安的扎染色。三宅一生所运用的晦涩色调充满着浓郁的东方情愫。他喜欢用大色块的拼接面料来改变造型效果,格外加强了作为穿着者个人的整体性,使他的设计醒目而与众不同。

  三宅一生 善长立体主义设计,他的服装让人联想日本的传统服饰,但这些服装形式在日本是重来未有的。三宅一生 的服装没有一丝商业气息,有的全是充满梦幻色彩的创举,他的顾客群是东西方中上阶层前卫人士。

  三宅褶皱 (Pleats Please) 是三宅一生 副线品牌,也是一般大众对三宅一生 品牌最直接的印象。三宅一生 多年来对褶绉情有独钟,不断进行其素材的实验与开发,在他的设计工作室中,四壁挂满了他试制的各式各样的褶绉面料。

  早在80年代初,三宅一生就以三宅褶皱 为主题推出系列时装,并以此跻身于巴黎时装舞台。1992年前后,三宅一生 推出了他的皱褶系列时装。

  应三宅一生之邀,一位艺术家把古典画家安格尔的名作《泉》绘制在长裙子上。这条裙子的面料是带皱褶的涤纶聚脂纤维。另一件xx的三宅一生皱褶时装是一条三色长裙,裙摆看上去像一个折叠纸灯笼。如果模特的肢体动作是随意的,衣服也将随之呈现出动态的褶皱。

  三宅一生 在其设计中贯穿着人道的思考,他认为人们需要的是随时都可以穿的、便于旅行的、好保管的、轻松舒适的服装,而不是整天要保养、常送干洗店的“难伺候的”服装。因此三宅一生设计的褶皱面料可以随意一卷,捆绑成一团,不用干洗熨烫,要穿的时候打开,依然是平整如新。这是服装面料上的一次革命性事件。三宅一生凭着奇特皱褶的面料,在才子如云的巴黎时装界站稳了脚跟。他根据不同的需要,设计了三种褶皱面料:简便轻质型、易保养型和免烫型。

  三宅褶皱 不止是装饰性的艺术,也不只是局限于方便打理。他充分考虑了人体的造型和运动的特点。在机器压褶的时候,他就直接依照人体曲线或造型需要来调整裁片与褶痕。

  三宅一生 的褶皱服装平放的时候,就像一件雕塑品一样,呈现出立体几何图案,穿在身上又符合身体曲线和运动的韵律。这种与西方美学及成衣传统截然相反的东方神秘主义,一下子把巴黎人弄疯了。

  三宅一生 曾获日本时装编辑俱乐部奖、迈尼奇时装报大奖等多项奖项。他的时装极具创造力,集质朴、基本、现代于一体。

  现今,三宅一生 已归属xx日本xx品集团——资生堂 旗下。

  津森千里

  西方人是怎么看日本时装的?多半都停留在高田贤三把玩日式印花,或是森英惠用和服做HauteCounture的“奇淫巧技”。再深入研究的,可能学会欣赏川久保玲、山本耀司等人所强调的“又冷又硬像块隔夜面包”的东方时装哲学,《国际先驱论坛报》的名嘴Suzy Menkes索性就用一个词总结——“CoolJapan”。

  而适时出现的津森千里(ChisatoTsumori),就像是给“隔夜面包”重新回炉的文火,将自己的少女情怀细煮慢炖,为时装界注入一股暖融融的清泉。

  津森千里属于日本的“战后一代”,1954年11月12日生于日本埼玉市。打小时候起,她就迷恋画画,当时的老师问她“未来选择什么职业”,她总是不经思索地回答成为漫画家,后来也曾如同龄少女一样幻想过成为歌星,或作家,总之都离不开创作。

  后来在母亲的建议之下,她选择了 服装 设计专业,1976年从xx的日本文化服装学院毕业。隔年便拜师到当时已享誉国际的三宅一生手下,做副线品牌IsseySport的设计工作,后来该品牌还易主至她旗下,更名为I.S.Chisato Tsumori Design。但事到如今,她一直对从师的那段经历尽量避之不谈,与老师的理念不合,几乎是不用说的秘密:“他令我了解了布料和剪裁,但彼此对服装的看法实在不一样,所以我离开,做自己的品牌。”1990年,她辞去了IsseySport首席设计师的职位,成立了自己的工作室,隶属于A-Net集团旗下——亦是名副其实的“三宅班”,旗下全都是她的师兄弟品牌Zucca,FinalHome和SunaoKuwahara(桑原直)。但津森千里与她的师兄弟们截然不同,她的TsumoriChisato不仅在这一堆雄性xxx强烈的品牌中“鹤立鸡群”,亦在当时整个矫揉造作的时装界跳脱而出,给了所有不想长大的女孩们一个精神上的避风港。

  虽然两人大相径庭,但有一点和她的老师一样:“不能局限在日本、香港,要想更多人知道你的衣服,那就只有去巴黎。”2003年10月,她首登巴黎时装周,媒体对她的评价是“她塑造的日式漫画加波西米亚的少女形象,勾引住了欧美女孩们的钱包”。

  东方人在西方出名,往往要花费更多倍的努力。有人就问她,你已经是 “BiginJapan”,何苦要来欧洲从零开始呢?津森千里坦言:“希望能够吸引更多国际买家,不过我把它当作是与日本市场相辅相成的一个部分,而不是全部,那就不会有太大压力。不快乐的事,我通常很快就忘记,只留下快乐的。”

  快乐是津森千里最喜欢的生活态度,她认为生活细节之处才是最快乐的,就像日本人对和服的审美观,和服之美在于做工精致的内衬都藏在层层包裹之中,却能够巧妙地颈部、胸前、袖缘及裙摆这些小细节处窜出来。“我认为一个女孩的衣服里一定要有些很可爱的小特征,例如老太太也可以穿格子图案的衣服,假如你害羞,也可以把蝴蝶结藏在包包里。”这种情节同样移植到她的设计中,例如常手绘一些星星、花朵之类的讨巧图案。她告诉我们,她是以写剧本的概念来创作,每一季都会先想好一个故事做整个系列的主轴。比方说今季09秋冬系列就以“CosmicFantasy”为题,故事讲的是在东京的一个晚上,一位仙女乘着太空船去了月亮之上。这样,一个Collection就可以分解成了一段段的故事情节,比如这一套衣服是表示从天空上望日本,这套是东京的晚上,这个是星夜,那个是其他星球等等。


  这种十足孩子气的的态度,始终贯穿她的生活。过去曾为玩具品牌etc.系列设计了一款小狗,她说,这就是她心中儿子的模样。私下里,她也像其他二十多岁女孩一样的每天练瑜伽,也会边看电视边用骑马机xx,但一碰到{za}吃的唰唰锅,却立刻把“xx”这个念头抛之九霄云外。

  津森千里最有趣的,就是一谈起自己的向往就满脸的少女表情,具体向往什么她也未曾说过,但想来也大同小异,如同情圣卡萨诺瓦(Casanova)曾说的:“给女人{zh0}的礼物就是一个吻。”像她这样的“超龄女孩”恐怕也羞于启齿,所以,她才借衣服阐述着自己的少女梦吧。

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