文\一格梦

     娄烨飞跃了。

    《春晚》的幕后还是那个娄烨，执迷于情绪，执迷于极端的情感，执迷于氛围的娄烨。有人说，娄烨的影像弥补了中国私人化影像的不足。王小帅也叹道，还是那个拍摄青春，发力于青春的同班同学。

      娄烨影片的弱点也在于情绪化有余，张力不足。《颐和园》凌乱的叙事，和大段的情感戏，从外部建构了一个不属于未经世事的观众的世界。因此，除非观众感同身受过，否则，很难入戏。

     然而，《春晚》飞跃了。整部影片用一部家用DV拍摄。据片中的一位演员说，影片全部采用自然光。不难把《春晚》的影像风格，和近两年以达内兄弟为代表的一大票导演联系起来。但我更喜欢把《春晚》和《重庆森林》的开场的戏份联系。

     那个故事发生在香港。这个故事则发生在南京。我认为第六代导演里，对城市最敏感的导演就是娄烨。他的每一部戏里都会与城和历史发生关系。在娄烨那里，城即江湖，有江湖的人才有根。

     如果说《春晚》有一条戏剧轴心的话，只能是娄烨自己说的爱情故事，这爱情故事的真谛即是“爱不能伪装”。影片以风雨欲来的野外场景开篇，姜城(秦昊饰)和王平偷情。但这也把姜城推进了一个伪装的漩涡里面。王平是有妇之夫。而随后，弥补姜城心灵空虚的罗海涛(陈思成饰)也有自己的女友。有趣的是，编剧为女友李静(谭卓饰)也伏了一条线，即李静背着罗海涛和老板有私情，甚至不惜为救他出狱而献身他人。这些交织成一个充满背叛的爱情网。每个人的感情都无法独立，每个人的感情都需要伪装。{zh1}，姜城从这个世界里逃离出来，找了一个至少是爱他的人，同居，开一个小衣服店。床上，姜城的思绪沉浸在王平给他念郁达夫的《春风沉醉的夜晚》之中。

     这次娄烨没有滥情，焦点对的很准。片中有两场戏拍的很美。{dy}场是罗海涛模仿《阿飞正传》中的张国荣跳舞的场景。作为一个互文的场景，娄烨拍的真有味道。而自行车的情节如一根风筝的线，牵住了整场戏的走向。第二场好戏是KTV的时候，三人在一起温存的感觉。当一切谎言都戳穿之后，三人依偎的感觉给的就像《鱼缸》中母女二人跳舞的那场戏的感觉，偶然、曼妙。

     乐乐童鞋说{zh1}的关于姜城的那段戏其实可以不要。个人认为，这场戏才是关键，也正是娄烨超越的地方。手持的街拍看似庸俗，但这场戏恰是姜城的所知与对城市的所见的汇合点。他对这条隐喻自己的死狗如同其他路人一样默然。但这也是娄烨和姜城的视野的分离点。当姜城沉浸在对《春风沉醉的夜晚》的朗读声的怀念中时，娄烨已把镜头摇向户外的南京城。爱情有情、也要有城。（笔者按：出于直觉，我坚信娄烨肯定不是玻璃。）

     另，今晚看片的时候，发现一酷似郝蕾的美女。原来是谭卓。

     另另，郝蕾和谭卓都是“上停窄，田宅微肉，下停短小”的女相，娄烨这女演员挑的。

     另另另，影片被制片人耐安纠正《春风沉醉的夜晚》才是正宫。