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新购宣纸一刀，观感绵密柔细，有故纸存货之相，辄濡墨舔毫试之，颇获心得。

随手抄书几行，未计语序若何，见空白处横涂竖抹，点染若此，何意工拙。既毕，欲弃篓。端视之，或有可观者，唯其书法而已。贵在率意疏散，纵势敛神，心无挂碍，真性毕露。是故，废纸三千，宁无一角。无意书就三簇行草，率尔皴擦一丘山石，形迹间少往日矜意笔致。笔下机纾优劣自现，则画不迨意，书尚可捉。得见此纸宜书不宜画者也。

本欲截去画而留《十八》书之一簇者，然必致伤其下端六字而无完体故，遂有良莠具呈之此图焉。

盖下笔偶其兴会，不拘于形外则合；若畏惧生疑，惑于腕下则秽。

“兴会至，则宁神得势，下笔畅快，无所留碍。兴会谢，则神散势极，笔墨凋敝，生机荡然。故善书者每趁兴来时挥毫，瑰奇神妙，翼然发于楮素之间。”

夫书法与人生何其相似。作书前不可企求过多，而须心意闲淡，先散怀抱，任情恣肆，下笔若有神助。尝见吾人多有功利之心，于浮名微利间行走，径取利欲而来。偶有悖违，则中怀郁郁，恒不舒畅，欲则不达。玄机在有意无意之间，是故“无意于佳乃佳”云耳。

2010年5月8日灯下

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