月魂
——李煜、苏轼、李清照词中月的形象探微
月在诗人的笔下是多姿多彩的，有情有义的，善解人意的。那么月在词人的笔下是什么样子呢？让我们看看月在李煜、苏轼、李清照三位词人词中的形象，感受一下词中的月魂。
首先，他们描写月色，亲近月色，欣赏月色，感受月色。月是感情的载体。
其次，月不仅仅是乐，月也有情有义，有伤有悲，也有难以排解的离愁别恨。
（一）表达相思之苦的离愁别恨。
（二）表达因际遇之变而xx的离愁别恨。
再次，月在这三位词人笔下皆是灵动的，皆含情，皆多姿。总之，在中国古代词坛上，这三位堪称是写月的能手，亦是高手妙手好手。
传说，日、月是xxxx的盘古的双眼所化，因而日、月也就有了灵气。而月也凭着她周而复始在圆缺，而倍受人们的青睐。奔月的嫦娥，砍桂的吴刚，捣药的白兔等传说，又使月披上了神奇的面纱。她的晶莹剔透，圆润光泽，又使她在文人墨客的笔下，呈现出奇妙的意境。“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”，“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”明月可带愁心去伴友人，可带痴心去伴有情人。“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”，明月亦可揽之入怀。“举杯邀明月，对影成三人。”明月亦可邀来对饮。诗人笔下的月是多姿多彩，有情有义，善解人意的，那么词人笔下的月将是什么样的呢？下面让我们看一看月在李煜、苏轼、他清照三位词人词中的形象。
这三位词人生活的时代不同，所属阶层不同，所经历的遭遇、坎坷亦不同，但在他们的词中，写月的词竟都有十多首，投下了斑斑月迹，兴烁着柔柔月华，流淌着汩汩月韵，凸现着幽幽月魂。我吟诵着，咀嚼着，觉得月融入了词人的词魂，词人的词魂化作了月，月与词人合为了一体。下面我们分别探讨一下月在三位词人词中的形象。
首先，在他们的写月的词中， 描写月色，亲近月色，欣赏月色，感受月色，揽月色入词，托月色述怀。月是感情的载体。
李煜前期的词清新、婉约，月亮则成了抒发缠绵悱恻情感的载体。他的一首《玉楼春》描述了游乐的场景：
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻，
临春谁更飘香屑？醉拍栏杆情味切。
归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。
这首词句尾的月，既呼应首句的“晚妆”与“明肌雪”，晶莹地融成一体，更写出了带着微醉而飘然归去，嘱咐“休放烛光红”，惟有踏着月色才惬意才畅快才有雅兴才有韵致的游乐心情。
月在帝王的词中是惬意的游乐，而在苏轼的《西江月》一词中是与世无争，陶醉山水，忘我之乐。
照野 浅浪，横空隐隐层霄。
障泥未解玉骢骄。我欲醉眠芳草。
可惜一溪明月，莫教踏破琼瑶。
解鞍欹枕绿杨桥。杜宇一声春晓。
开头以恬静而鲜明的笔调，展示出旷野上月明风清、夜色迷人的景色。由“照”字切入，颇具匠心：浅浪既能映照旷野，足见光度很足，而这光乃是由反射月光而得，从而更加生动渲染出月光的皎洁；又因水有浅浪，故而映照在旷野上的光影是闪动的，描绘了月光的动态美。而与横抹在空中的静态的云，构成了一幅幽静的夜色图。使作者“欲醉眠芳草”，忘情于月色，陶醉于月色。“可惜一溪明月，莫教踏破琼瑶”。沉醉中的 苏学士，看见兰溪月景，如此可爱：满满的清水，微波轻泛，映着皎洁的月光，月光、水光将相辉映，构成了晶莹的琼瑶世界。以至于不忍让他的玉骢渡水，唯恐踏破了这“琼瑶”之景。月亦是词人心中的瑰宝，与李后主词中的月相比，有过之而无不及。
与苏轼为开阔的野外溪月相比，李清照词中的月则成了小家碧玉，温润、别致。
满庭芳
小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅更好。
又何必临水登楼？无人到，寂寞浑似，
何逊在扬州。
从来知韵胜，难堪雨借，不耐风柔。
更谁家横笛。吹动浓愁？莫恨香消雪减，
须信到，扫迹情留。难言处，良宵淡月，
疏影尚风流。
幽雅、寂寞的环境中，词人面对即将凋零的梅花，倾诉肺腑之言：可爱的梅花啊，“莫恨香消雪减”，要相信，“扫迹情留”。“难言处，良宵淡月，疏影尚风流”。最叫人难以描摹的还是那美好的夜晚，淡淡的月光，映着你的疏影，仍然是那样的风流、蕴藉 ，仍然是那样的叫人心醉。“良宵淡月”，疏影横斜，这是词人美学理想：梅花哪怕只剩枝干也依旧风韵美妙，只要有淡淡的月色映衬。多神奇的月色呀！怎不叫人心动神摇！
贵为君王的李煜带着醉意在月下游乐，欣赏月色，月是宴游之乐；被贬黄州的苏东坡在月下醉眠旷野，忘情月色，月是忘我之乐；深居庭院中的李清照在月下赏梅枝，钟情月色，月是情趣之乐。无论是多才的南唐后主，还是豪放的东坡居士，亦或是婉约的易安居士，此时，月在他们心中是欢乐，是美好的事物的象征，是至纯至美的，是风韵别致的，是心中性灵之所在。
其次，月不仅仅是乐，月也有情有义，有伤有悲，也有难以排解的离愁别恨。
（一）表达相思之苦的离愁别恨。李煜的《捣练子令》：
深院静，小庭空，断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
围绕“无奈夜长人不寐”，词中展现出一连串景象：院静、庭空、寒风阵阵、砧声断续，月照猫画虎帘栊。何其丝丝相接，环环相扣。风声、砧声反衬院静、庭空，而风声、砧声又落到“和月”这个词眼上，和得何其妙也，和出了朋的清幽、凄凉与孤独，更烘托出因xx离愁别恨而“夜长不寐”之“无奈”也。
苏轼《江城子》：
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，
尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：
明月夜，短松冈。
首句是“十年生死两茫茫”，谓死别之久。自己虽尽力不去想辛酸的往事，但这种感情已深深刻入肺腑，无论如何也忘不掉。“千里”之隔，又“无处话凄凉”。“纵使相逢应不识”，已是风尘满面，两鬓如霜了。梦中相见，百感交集，惟有相对流泪而已。梦醒后，“料得”：在那明月之夜，那遍植小松树的小山冈上的妻子孤坟，一定是使自己年年肠断的地方。“明月夜，短松冈”与“千里孤坟”相应，“年年肠断”与“不思量，自难忘”相应，真有“此恨绵绵无绝期”之意。月光柔柔，此恨绵绵，月华不尽，此恨不绝。
李清照《一剪梅》：
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水处流。一种相思，两处闲愁。
此情无计可xx，才下眉头，却上心头。
首句用“红藕香残”来形容零落的荷花，可谓形、神兼备：这是已经凋谢又还没有xx枯萎的荷花，红的色和香的味还有一些，不过随着萧瑟的秋风，{yt}天消退下去了。“玉簟秋”，秋天到了，竹席有些凉意，这就暗示出词人此时独处一室的冷清和寂寞。烘托出了词人寂寞感伤的情绪。怎样xx相思之苦呢？还是离开冷冷清清的闺房到外面去散心吧，“轻解罗裳，独上兰舟”，仍是排解不开离别之情。进而引出“云中谁寄锦书来”，应该是丈夫寄来的信吧，“雁字回时，月满西楼”。在洒满月光的西楼，接到大雁捎来的丈夫的书信，该是多么富有读诗意啊！而又是多么冷清和凄凉，“此情无计可xx，才下眉头，却上心头”。对丈夫的思念，在月下揽信之后，下了眉头，却上了心头。月光消得去眉头之愁，消不去心头之愁。
李煜与李清照的这两首词同是写相思之苦，月在词中，烘托的是主人公的凄凉、孤独的心境。月光挥洒的都是别情、离愁。有异曲同工之妙。只不过相比之下，前者似在月上撒些薄雾，朦胧些；后者则是如水空明，真切深沉。苏轼的别恨则为最深切，刻入肺腑，寸断肝肠，却又无处倾诉，肠断明月夜，短松冈。明月断肠，可见别恨之深切。
