潘志强

熟悉诗歌的朋友都知道xx的德语诗人里尔克（Rainer M. Rilke），他在1922年写的《致俄耳甫斯十四行诗》{dy}部中有这样火花四溅的诗句：
那儿立着一棵树。哦纯净的超脱！
俄耳甫斯在歌唱！耳朵里的大树！
……

俄耳甫斯是希腊神话中的音乐家，相传他的音律之美足以感动世界，不仅是男女老幼，甚至连飞禽走兽和顽石都会被他的音乐陶醉。“耳朵里的大树”这一意象因其对听觉世界极其准确、深刻的把握而长期以来为诗评家所津津乐道，诗人笔下的大树根茎缠绕，枝冠丰繁，这样的听觉世界没有困倦与打扰，已经不是我们这个深感生活压力和俗事纷扰的消费世界所能够奢望的。“耳朵里的大树”似乎只能生长在过去的年代，生长在古典音乐的滋润里。

我在《高保真音响》听音室里聆听瑞士的darZTeel前后级放大器的日子里，里尔克的这首诗不断地浮现出来，这套放大器带给我的不仅是美好的音乐享受，而且是不断地感动和沉思，它带来醍醐灌顶般的感觉，这是我在很多昂贵的音响器材上都少有感受到的。

来自瑞士的{jp}

其实在此之前，我已经几度领教到了darTZeel放大器的独特魅力，包括搭配Siltech“万神殿”以及Vivd Audio Giya音箱。darTZeel在全球获得的高度评价，以及对老牌天价放大器瑞士FM Acoustics形成的竞争压力，都让我对它充满期待。

按照口碑的流传，darTZeel放大器已经和Goldmund之类不是一个级别的了，它的竞争对手是云山雾罩般的FM Acoustics。我熟悉的一位资深音响前辈也购入darTZeel，而在此之前他也是用FM Acoustics。有了这样的背景，我一直想听到一套darTZeel的声音。由于darTZeel现役的后级放大器NHB-108只有100W×2（8Ω）的输出功率，所以代理在演示darTZeel时搭配大音箱的，往往只会采用它的前级搭配其他大功率后级；不过现在好了，darTZeel即将推出500W的单声道放大器，我想今后它的产品会更加具有竞争力。

“darTZeel”这个品牌的拼写实在非常独特，这个生造的单词其实来自于设主要计师Hervé Delétraz的姓氏“Delétraz”字母重新组合。darTZeel 品牌创建于2004年，非常年轻，是一些喜爱音响的年轻人的杰作，不过其产品的设计开发，却是经历了许多年。主要的设计师Hervé Delétraz出生于1962年，从小就热爱音响，从15岁就开始学习电子，后毕业于瑞士日内瓦理工学院。

早在1984年，Hervé Delétraz就设计了一台超级数码放大器作为毕业作品。这台在当年非常超前的数码放大器采用无负反馈线路设计，采样频率达到500kHz，理论频宽可到DC-25kHz，上升速率达到10ns，就是25年后的今天看起来也非常出色。不过，当时这样的设计在实际使用中会有不少问题，比如频响会受到扬声器阻抗的影响，而且Jitter（时基误差）也是一个难以解决的问题，所以Hervé Delétraz等人后来又回到传统的晶体管模拟电路设计上来。从1990年开始，他们开始重新研发新的模拟放大电路，历经多年的改进与创新，1999年，终于推出了{dy}部成品NHB 108 Model Zero。这台凝聚多年心血的后级放大器虽然只是个样机，但是听过的人无不给予极度崇高的赞美。这样的情况下促成了NHB 108 Model One的诞生，并且在2002年美国发烧天书《Stereophile》的音响展上露面，旋即获得了无数的好评，之后又获得了《Stereophile》的年度{zj0}产品、年度{zj0}后级放大器等等殊荣，迅速获得了全球高级发烧友的广泛口碑，虽然价格非常昂贵，但产品仍然行销许多个国家。

darTZeel的第二件产品就是NHB 18NS前级放大器，这是一台电池供电的、有许多独特设计的{dj0}前级放大器，笔者认为它的精彩程度甚至超过NHB 108 Model One后级！

精工细作的darTZeel近期又发表了大功率的单声道后级NHB 458（还未面世）以及超级合并机CTH 8550，产品型号虽然不多，但是每一款都是可以流传的{jp}。

精炼的设计  独特的理念

darTZeel值得一说的地方太多了，首先是它非常前卫的色彩搭配，浓重夺目，但是非常高贵。火红、蓝色和金黄色三者非常跳跃的色彩能够如此大胆的搭配，而且是用在一个外观相对传统的机器上，还能让人xxxx，的确不是件容易的事。

我建议您能到展会上亲眼看看这台机器，因为照片不一定能准确的还原出它的颜色来。而且，这套机器的做工极其精细，金属加工堪称示范级的，的确是来自钟表王国的杰作。

NHB 108 Model One后级的顶盖是一片很厚的茶色玻璃，能够直视机内乾坤。据厂家说这是因为玻璃的震动低，而且不导磁，有着优异的性能。后级内里最惹人注目的是连接电容的新月型的金黄色金属片，这几乎也成为了NHB 108 Model One的名片。

在电路设计上，darTZeel非常推崇极简的电路，他们的设计理念主要是无大环路负反馈，极其重视减低TIM（Transient  Intermodulation Distortion，瞬态互调失真）。

瞬态互调失真（Transient Intermodulation Distortion），亦称TIM失真。早在上世纪70年代，芬兰Oulu大学的Matti Otala发现，放大器中如果采用大环路负反馈设计，能够得到较好的失真测试数据，但是声音并不好听，不如在线路局部采用少量的负反馈设计。同时，Matti Otala也提出了Transient  Inter Modulation Distortion（瞬态互调失真）的概念。

瞬态互调失真与施加负反馈密切相关。在电子放大线路中，由于零件的非线性、温度的变化、噪音的干扰以及其他原因，导致信号在被放大的同时，无可避免地产生各种失真，而负反馈（Negative Feedback）则能有效地降低这些失真。

既然负反馈能有效地降低失真，但为什么又会引起瞬态互调失真呢？而且以晶体管机最为严重？我们都知道，和电子管相比，晶体管的优点很多；但是其工作特性不稳定，易受外界因素影响而产生失真，解决办法之一是采用深度负反馈。如此就能大幅度减少失真，所以晶体管机很容易获得极高的技术规格。不过问题也就因此而起，为了减少由深度负反馈所引起的高频寄生振荡，晶体管放大器一般要在前置推动级晶体管的基极和集电极之间加入一个小电容，使高频段的相位稍为滞后，称为滞后价或称分补价；可是无论电容如何小，总需要一定时间来充电，当输入讯号含有速度很高的瞬态脉冲时，小电容来不及充电，亦即在这时间里线路是处于没有负反馈状态。由于输入讯号没有和负回输讯号相减，造成讯号过强，这些过强讯号会使放大线路瞬时过载（Overload）。因为晶体管机负反馈量大，讯号过强程度更高，常常达到数十倍甚至数百倍，结果使输出讯号削波（Clipping）。这就是瞬态互调失真，因为在晶体管线路最多出现，所以也被称为“石机声”或“晶体管声”。

Hervé Delétraz认为，相对一般厂家强调的总谐波失真（Total Harmonic Distortion）等指标，其实瞬态互调失真（TIM失真）对主观实际的听感影响大得多！所以，在darTZeel的前后级放大器里，都采用整机无大环路负反馈设计，只在局部使用了少量的负反馈设计；其次，darTZeel频响极宽，达到了1Hz-1MHz（+0/-6dB），如此宽的频响大大降低了高频段相位滞后漂移的影响，进一步克服了TIM失真，所以在以后的实际试听中xx感觉不到“晶体管声”！

darTZeel对于元件的选用有极为严格的要求，现在分别我大致说明一下两台机器的设计特点，先说NHB 18NS前级放大器：

1.  整机无大环路负反馈设计，只在输入电压放大级采用了少量的局部负反馈设计；

2.  电池供电设计，提供最纯净的声音，充满电以后可以持续工作10-12小时；

3.  信号通道上xx没有继电器、开关和保险丝；为了避免这些元件带来的污染，这台前级甚至前所未有的为每一组信号输入准备了一块线路板，避免了其它机器信号源时采用的选择掣或者继电器，以至于6组输入一共有12块线路板（左右声道xx独立的双单声道设计）！

4.  非常独特的音量控制器，据称是无触点、无继电器、无开关等常用元件的一个“电位器”，这个不同寻常的音量控制器可能是一个传说中的“空气电位器”，据说正在申请专利之中；

5.  极宽的频响、极高的上升速率和极低的TIM失真。

NHB 108 Model One后级的发表在前，所以它的设计思路是前级的原型：

1.  整机无大环路负反馈设计，只在中间的放大级采用了少量的局部负反馈设计减低谐波失真；

2.  输入级与输出级都是开路的，这样简洁的放大线路得到更低的TIM失真指标；

3.  信号通道上xx没有继电器、开关和保险丝；用于保护音箱输出端的是一种特殊的电流感知系统，不会带来信号的污染；

4.  信号放大线路极简，只有6个晶体管；末级放大是每声道采用了一对设计师Hervé Delétraz认为{zh0}用的，也是最传统的Bipolar Transistor（双极型晶体管）；

5.  完善的避震和屏蔽措施；

6.  极宽的频响、极高的上升速率和极低的TIM失真。

大家可能注意到了darTZeel的前后级放大器型号前都有NHB字样，其实这是“Never Heard Before”（从未听到过的美声）的缩写。

正如厂家的自信一样，我从{dy}次听到这套放大器起，就xx震慑于它的表现力，陶醉于它的感染力，这真的是一种我未曾听到过的美声，和以前聆听FM Acoustics、Goldmund或者Boulder等经验xx不一样，和Mark Levinson、Krell、Gryphon、Jeff Rowland等也不同，总之，它是一种兼有了{dj0}晶体管机器入木三分的质感和单端甲类电子管机器般余音袅袅的空气感的综合体，除了感动就是欣赏。

试听这套darTZeel的前后级是一个非常美好的享受，不过它带来的严重后果的：那一个月里我每天下班以后都一直泡在听音室，每天晚上10点过了出版社的保安都很奇怪为何我每天都那么晚还不走？另一个后果就是它“害”我在那一个月猛买了几十张CD，目的是为了能在darTZeel上聆听！{zh1}，还留下了后遗症，darTZeel归还以后的好长一段时间里，我都懒得去听音响器材，因为差距太大了。

试听darTZeel采用了Meridian 588 CD机，音箱比较多，包括近期我刊迎娶的监听音箱丹拿30周年“蓝宝石”音箱，从去年起作为我刊参考音箱之一的Eggleston Works的The Nine、老牌经典ATC SCM 20以及一对采用Morel MDT 33高音、Seas Excel玻纤盆中音和10英寸Seas纸盆低音的大型密闭式书架箱。这些音箱虽然风格不一，但都不好推，对于大多数放大器都是严酷的考验。连接前后级的是BNC线，这是原厂推荐的，因为这样频宽上很有优势。从CD机到前级使用了TCM的参考级RCA信号线，因为虽然有XLR接头，但是darTZeel并不推崇平衡放大，线路也非平衡式。

使用这套前后级，我搭配不同的音箱试听了大量的音乐，注意，我强调的是“音乐”，而不是有时候例行公事的试听一些特定的CD。

失真极低，xx没有想到只是100瓦！

刚刚接上darTZeel时，虽然之前有过一次操作它推Vivid旗舰音箱Giya的经验，但是因为它独特的音量控制看不出衰减量，所以我用它在那对后来发现挺难推的Seas单元密闭箱上大音量的听了诸如拉赫玛尼诺夫的《交响舞曲》、圣桑的《第三“管风琴”交响曲》、维尼亚夫斯基《D大调波罗乃兹》等作品，我非常惊异于darTZeel前后级那饱满自然，举重若轻的重播。我xx没有想到这是一套100W的后级，而且只有一对功率放大管！

Giovanni Anageleri演奏的维尼亚夫斯基《D大调波罗乃兹》，曲首的那几声铜管虽然将后级上的红灯点亮，但是xx没有压缩或者刺耳；而且，在后面的弦乐出现时，居然有越大声越过瘾的感觉！darTZeel的弦乐群太棒了！就像是身临乐池上方听到的那种感觉，xx沉浸在一片清晰而且稠密的、浓雾一般弥漫、秀发一般萦绕的弦乐大阵里！作为一个在北京的音响媒体，我很幸运的是经常可以在“家门口”听到各种高水准的古典音乐演出。事实上，这也是我留在北京工作的理由之一。但是每次从音乐会出来，我常常会对音响器材重播的音乐失望，因为感觉太不一样了，和现场相比丢失的太多了，气氛也xx不一样。但是darTZeel居然让我有现场那种享受！

NHB 108 Model One后级上的两个红灯会随输出功率的大小变亮或者变暗。我这里几对音箱都非善类，但是即使是在大音量、很复杂或者很激烈的音乐重播下，这套前后级好像永远都是气定神闲、举重若轻的。还回到刚才说的那首维尼亚夫斯基《D大调波罗乃兹》，很多放大器在大音量下，独奏的小提琴都会变得很尖利干硬；而darTZeel则是美不胜收，让人想不停歇地听下去！虽然只有100W，但是darTZeel依然把拉赫玛尼诺夫的《交响舞曲》、圣桑的《第三“管风琴”交响曲》播放得波澜起伏，而且复杂乐段里的每一件乐器的音色都是那么逼真xx，表现力之强毋庸置疑。

出于对NHB 108 Model One后级的100W功率的好奇，我还把极其难推的ATC SCM20接上，这对箱子是放大器的试金石，它那只顺性很低但是冲程较长的SB75-150中低音单元对功率的索求几乎是无度的，但正是这样的设计造就了这对书架箱有着极为饱满扎实的雄厚声底，xx不是同类书架箱可以比拟的。在这个小怪兽面前，NHB 108 Model One后级当然也显出了些许窘境，不过只要不是播放交响乐，一般的声乐或者室内乐，这时的ATC简直好声到让我跳起来！

我是1990年代就接触SCM20的，后来在周道先生的杂志工作时，参考的音箱也有SCM20，及至后来，几年时间里我先购入过SCM 10/20/50等不同型号，也在不同场合与搭配下听过各种型号的ATC，但是darTZeel搭配SCM20则是{dy}次。

当然这也是我{dy}次感受到ATC除了雄厚磁性之外，还能如此高贵迷人！darTZeel推SCM20重播的邓丽君不仅宛如真人献唱，空气感丰富得让人重新审视“邓丽君无好录音”的说法，而且人声除了浓密的质感以外，还平添了许多真切的感情，简单的重播也有了灵魂，和FM Acoustics、Goldmund、Wiess等瑞士{jp}器材一样，darTZeel重播出来的声音自有一种高贵、高雅和高洁的气质。这种音色或许不好用参数来解释，但是很容易被欣赏者辨识。

音色与质感{jj0}！难以言说的美妙弦乐

darTZeel的声音太美妙了！注意，我做这个结论绝不是某些英国箱或者电子管机器上的那种由缺陷的造成的“美妙”，这是一种建立在音域平衡度很好、解析力高得如临现场、质感极其逼真下的美妙音色！darTZeel没有咄咄逼人的地方，即使是细节多如满天繁星，质感入木三分，它的呈现方式也是春风化雨般的。

我要特别拿弦乐来表扬一下darTZeel，因为在设计时特别注意了降低TIM瞬态互调失真，而且上升速率极高，所以它重播出来的音乐xx没有普通晶体管放大器的那种生硬，或者普通电子管机器的那种迟滞，声音特别的生动鲜活、饱满流畅，xx没有“罐头声”或者“晶体管声”，虽然我一直都是在播放CD唱片，但是经常恍若在听模拟音源…….

不管是弹拨或者拉奏类的弦乐，从琵琶、古筝、古琴、吉他、竖琴到大、中、小提琴，darTZeel的表现都是那么xx！弦乐的重播仿佛连弓子与琴弦的细微接触，以及引发的空气波动都能感受得到，非常的细致。单个乐器的音色与质感非常真实，声音密度滴水不漏（虽然功率不大），同时乐器的群奏又是那么磅礴生动，这种声音的特质无疑是超级优异的。荷兰奇诺唱片的“聆听中国”系列SACD我非常喜欢，其中有一曲是以多把琵琶合奏《十面埋伏》的，那种音场和气势，那种微动态的xx再现让我突然意识到，这套darTZeel的动态还原能力是非常优异的——可能没有美国Hi-End器材那种巨大的强弱对比，但是音乐中的细微变化表露无疑，特别是“微动态”还原，它是超级的。

弦乐好听了，人声自然不会差。darTZeel不仅播女声好听，男声也是非常逼真传神的。听不同的男高音的细微的音色和演唱技巧的不同，darTZeel仿若“重现的镜子”。

从未听过的美声！

如果我要一点点的说下去，似乎再写几千字也打不住。行了，我总结一下吧，除了输出功率只有100W，搞不掂那些特别大型的音箱或者很低效率音箱，darTZeel简直就是有重现美妙音乐的魔法。它能让非常中性的丹拿变得很亲切很温润，但是不失去本身冰清玉洁的气质；它能让憨厚雄壮的ATC 变得气质高雅，睿智思辨而又不失其磁性和宽厚；它也能让非常宽松大气，饱满厚润的Eggleston有了一抹淡蓝色的忧伤，同时又不乏原本的阳光与热情………

其他的诸如延伸{jj0}音色{wd}的高频段，余音袅袅的空气感，大音压下极其稳定的宽广透明的音场和稳定的结像等，这些darTZeel都是轻松达到的。

兼有高级电子管与晶体管放大器的优点

我在试听darTZeel前后级时，一直想把朋友的Audio Research{dj0}Reference前级与Jadis甲类后级借来对比，可惜没有完成。在我的印象里，darTZeel已经具备了{jp}电子管前级的音色与空气感，而且寻常的高级电子管前级也不一定像它这么“有胆味”的。比如    ARC的Audio Research{dj0}Reference前级的音色就没有darTZeel那么浓郁。

但是同时darTZeel前后级的分析力又是如此之高，又是电子管机器难以企及的。所以我对darTZeel最主观的认识是：它兼有高级电子管与晶体管放大器的优点，除了输出功率不够大，我实在难以挑剔它的缺点。

当然，它的价格非常昂贵，这对于一般消费者来说是一个巨大的障碍。但是，如果您想知道现在的放大器能有多高的素质，一定要听听这套darTZeel前后级，它带给我的是诗意一般的音乐享受，这是很多无所不用其极的音响器材上也难觅的感觉。

它们让里尔克的诗句油然升腾于我的脑海：俄耳甫斯在歌唱！耳朵里的大树！

                                                 摘自《高保真音响》   2009年5月 总第177期