(以下评论均摘自网络，豆瓣电影，对原作者表示崇高的敬意和衷心的感谢）

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电影的故事其实是这样的，Sam Bell爱上了一个叫Tess的女孩并和她结婚了，然而不久他们的婚姻出了问题。于是Sam受雇于Lunar Industries作为一个赴月球的宇航员，签署了为期3年的合同，呆在月球上开采新能源。
　　
　　Sam在月球的三年很孤单，只能和妻子Tess通过视频消息交流。通过视频Sam看到了他们的女儿Eve，差不多应该是在Sam去月球时候出生的。
　　
　　三年期满，Sam回到地球。但是Lunar Industries觉得这样每三年雇一个新人的运输费用太高昂了。于是为了节约成本，他们造了无数个Sam的克隆人，并且将Sam本人的记忆植入他们的大脑中。这些克隆人被冷冻在月球基地的地下室里。
　　
　　{dy}个克隆人Sam-2被月球上的机器人Gerty唤醒。Sam-2开始执行他在月球上的三年契约。Gerty告诉他月球上的通信天线被太阳风暴损坏，不能与地球进行实时通信（实际上是Lunar Industries在他们的基地旁盖了干扰发射塔）。这样Sam-2只能“观看”事实上是Tess以前发来的旧的视频消息。而实际上Tess此时和真正的Sam在地球上生活。
　　
　　又三年期满，Sam-2被告知他将返回地球和妻子Tess团聚，而要返回地球前Gerty告诉他要先被冷冻起来。实际上Sam-2被焚化了。
　　
　　第二个克隆人Sam-3被唤醒，三年后他也被同样焚化。此时地球上女儿Eve已经9岁了，而妻子Tess却已经去世了。
　　
　　Sam-4重蹈覆辙，接着我们电影的主角Sam-5终于出场了。电影刚开始时，就是他三年任期快要到期之时。
　　
　　接下来的故事就是电影情节，Sam-5发现自己开始产生幻觉，接着发生了车祸。Gerty以为他死了，就提前唤醒了Sam-6。Sam-6执意要去事故现场，发现并救出了Sam-5。然后他们终于发现自己其实是克隆人。Sam-5在病重之余开车到电磁干扰区之外，打电话给地球上“自己”的家里，终于看到了此时已经15岁的Eve，也知道了Tess去世的消息，并且发现了真正的地球上的Sam。
　　
　　地球派遣来了“救援队”。Sam-6知道，如果他们俩被发现就会被杀掉。于是Sam-6决定唤醒Sam-7并把他杀死，以放在车祸现场顶替Sam-5，再把Sam-5偷偷送回地球。
　　
　　终于到了电影的高潮：病重的Sam-5觉得自己活不长了，于是不忍心杀死Sam-7。他决定自己回到出事故的车上，而让Sam-6逃回地球。{zh1}Sam-6临走之前还修改了程序，让helium harvester撞毁了干扰发射塔。
　　
　　
　　
　　说完了电影情节，下面说电影的思考。看的时候我以为电影会讨论Tess因为孤独而出轨让Sam伤心欲绝，而她没有。我以为机器人Gerty会为公司的利益而叛变他的主人Sam，然后他没有。我以为Sam-5和Sam-6会因为生存的欲念而xxxx，而他们没有。
　　
　　相反地，我看到了Sam-5不顾病重给Eve打电话，意外地看到15岁的女儿、听到妻子死讯时的哽咽和悲痛；Gerty帮助Sam-5输入密码，然后用那机械的声音告诉他，我只是想帮你；Sam-6在临走前和Gerty说，你不是程序，你是有血有肉的人；还有{zh1}一幕，在Sam-5生命的{zh1}时刻，他睁开眼，看见Sam-6离开月球的运输船的弧线。
　　
　　用一句俗话来说，这是一部赞扬人性光辉的电影，尽管电影的色调黯淡悲伤。
　　
　　这部所谓的科幻片中没有外型怪异的外星人，没有高级的人工智能，没有令人眩目的CGI，甚至连用的密码系统都不是基于生物识别的。这也就是为什么我说这是一部与科幻无关的电影：其实它讨论的话题深刻而古老。
　　
　　电影的{zh1}透露出Sam-6回到地球后对公司发起了责难。我想此时最受到良心谴责的，应该是真正的Sam本人了。试想，每一个在月球上因为不能和妻子相见而痛苦的Sam，每一个以为自己将要回到地球和妻女团聚，{zh1}却被焚化的Sam，其实都是Sam本人。（这让我想到了电影The Prestige (2006)中Angier每次表演都要杀死另一个自己，这是一种怎样的痛苦啊！不过在那片中这种痛苦是为了衬托出他复仇欲望的强烈罢了。）
　　
　　我想这也就是为什么，Sam-5宁愿自己死，也不愿意杀死素不相识的Sam-7。其实不是素不相识，他们本是一个人：他们有同样的记忆和思念。
　　
　　如果你我有相同的回忆，那么你若受到了伤害，我也会难过的。
　　
　　
　　
　　{zh1}说说这个电影本身。这部独立电影是导演的{dy}部商业电影，预算仅5百万美元，一个月就拍摄完了，全片的演员也才8个人而已。实在是令人惊叹。从这些数据也可以理解这部电影的不xx之处，比如台词还可以再斟酌和提炼，比如一些细节还可以再真实一些。（还有我觉得电影的录音效果很差，不过可能是我看的R5版的音轨的问题。）
　　
　　
　　
　　一句话总结，这是一部神作。
　　

我想 朋友说的似曾相识的感觉 一定是那一段
　　因为我在看那一段时 也像突然触电一般 内心狠狠疼了一下
　　Sam用实时视频拨通了地球上的家里 接视频的是已经长大的女儿
　　Sam颤抖的与女儿对话 叫她sweetheart 问她妈妈到底怎么去世的
　　然而女儿突然对着旁边喊 爸爸 这个人想知道妈妈的事
　　Sam猛的扔掉了手中的视频电脑
　　就是这里 心被重重的刺了一下
　　当你认为你与另一个人有着千丝万缕的联系 甚至血浓于水的时候
　　当你认为那个人也一定视你如己出的时候
　　你猛然发现 你只是另外一个人的替代品 你是他的克隆人
　　她甚至不知道你的存在 她也更不了解你的感受
　　你只有深深爱着她的记忆 而她却和你的本身过着幸福的日子
　　这种孤独感是前所未有的 也是我们都能感受到的
　　
　　另一处最感动我的地方 是那个机器人Gerty
　　刚开始对它没什么好感 它的声音太沉稳 不像卡通片里的机器人滑稽可爱
　　它总是一声声叫着Sam 照顾着Sam的饮食起居
　　我以为它只是个会说话的机器人 按照被设定的程序走
　　关心人的话语听起来也是冰凉 并且永远站在公司这一边
　　但当它帮Sam输入密码的时候
　　还有帮Sam逃回地球 并要求Sam删除掉它的记忆然后重启的时候
　　它说 I just want to help you
　　借用Sam说的话 你不是程序 你是有血有肉的人
　　然后摘掉某个Sam贴在它身后的恶作剧纸条Kick me
　　看到这时我的鼻子酸酸的 觉得它的每个表情都那么可爱 虽然是设定好的
　　
　　听说这个电影是小成本制作 并且耗时仅一个月
　　我想 那些砸了上千万甚至上亿 耗时多少年才拍出来的烂片导演们该情何以堪
　　希望这样有深度能引起人共鸣的小成本好片越多越好
　　那种肤浅又耗财耗力的垃圾片{zh0}消失不见

　　如果以《变形金刚2》和《星际迷航2009》的标准来看今年获得爱丁堡电影节{zj0}英国电影奖的《月球》，那后者无疑是一部处处不合格的蹩脚作品。既没有美艳的花瓶，又没有火爆的场面，那点复古味儿十足的{tx}更是不值一提，xx落后于我们这个炫目的时代。但很遗憾的是，美国人的大片没做到的《月球》做到了，而且这些恰恰是一部科幻成为经典的敲门砖：漂亮的原创故事，悬疑曲折的情节，高屋建瓴的内涵，宏大叙事的野心。
　　
　　去年爱丁堡电影节的这个奖项颁给了《苏默斯小镇》，今年颁给《月球》再次证明了评委会的眼光。一部仅仅耗资500万美元的处女作，成功实现了向《2001太空漫游》《银翼杀手》《索拉里斯星》等数部经典的致敬，并成为了这几年最惊艳的科幻电影之一，导演邓肯•琼斯{jd1}称得上是冉冉升起的新星。虽然名字低调，但家底是个xx：他没改名之前叫佐维•鲍伊，是摇滚界xx大卫•鲍伊的儿子，对音乐没什么兴趣，却在伦敦电影学院积累了关于人工智能的深厚知识基础，在几年的广告导演生涯之后，终于得到机会拍成《月球》。
　　
　　《洛杉矶时报》认为这部电影是一部“能与库布里克《2001太空漫游》比肩”的作品，当然是有些过誉。但电影开头20分钟所呈现的月球工作场面，毫无疑问来自库氏那部经典开头的{tx}风格。清冷寂静的星球地表，缓慢行动的白色机器，浩瀚的星空和来自太阳的斜照，温文尔雅的古典配乐，这种时刻在影迷的脑海中大概会不由自主地响起那一曲xx的《蓝色多瑙河》，为这3天时间内搭建拍竣的模型而击掌称绝。影片的舱内场景看起来十分像八十年代以前的科幻电影，但这并不让人感觉简陋，反倒形成了浑然一体的复古气质，赏心悦目——如果再来些类似《2001太空漫游》里那些红色太空椅的超前设计，也许就太xx了。
　　
　　仿佛故意是要和这个极尽夺目的花哨时代逆行，《月球》不仅在{tx}上简练紧凑，从头到尾出场的几乎只有一个演员：萨姆•罗克韦尔，凯文•斯派西则是为其身边的机器人“戈蒂”配音。而就是这么一个演员，却实现了多重化身，完成了对克隆人命题的深入探讨：克隆人是否存在个体差异？是什么影响了克隆人的性格和命运？我们为什么要生产克隆人？克隆人的地位和尊严何在？克隆人应不应该有人一样的感情？……
　　
　　《月球》在时间上是线性的，在人物上却是交替和重叠的，这必须归功于这个谜一般的剧本，及其带来的丰富的可讨论性。在互联网上，已经有大量科幻迷和相关研究者就《月球》中的细节展开热烈的争论，从男主角所在公司从事的氦3开采业务，到克隆人的定义和发展趋势，再到片中有所涉及的月球生存和通讯问题，这种热火朝天的场景，不由得让人联想到对《2001太空漫游》等作品几十年来博大精深的诠释。假以时日，关于《月球》的诠释和延伸也许还会继续下去，从而启发出更多像它一样{dywe}的天才之作。
　　
　　当然了，和库布里克在区区一部电影里就解答了人类对自身和地球文明的困惑相比，《月球》的内涵只停留在科学的某一领域某一层级上，做不到前人那样高度地哲学化和符号化。但可贵的是，《月球》的情感和面貌和库布里克所灌注的一切是共通的。因为剧情繁杂，我必须尽可能地必须绕开重大剧透，对我本人而言，影片主人公远离文明和家庭、独处于遥远月球的那种“渺小的孤独”，是本片{zy}雅的闪光点之一。
　　
　　长久以来，科幻片领域要么喧闹异常，要么擅于思辨，《月球》这样幽静的作品实属罕见。更重要的是，在观众们普遍习惯了科幻电影对人性恶和对机器及地外文明的不信任之后，在这么一个环境简单到极点的太空舱里，实际上并非人类的克隆人和机器人之间，{zh1}却闪耀出人类情感的伟大光芒，是这部电影最出乎意料的地方，也是其最终温暖并震撼人心的主旨所在。而反过来说，这又形成了一种形式上温和、内里却十分锐利的自我批判，完成了对人类自身被异化的深刻反思。
　　
　　这一切，都被导演邓肯•琼斯在《月球》中以一种理想化的精神加以描述和呈现，所以观众们并不会觉得有所不悦，作为人类又有多么难堪——这是一种崇高而体面的自省。作为一部小成本处女作，《月球》做到了xx，些许作为新手所难以避免的略有拖沓，在影片惊人的水准面前，我个人认为可以略去不提了。