外文名称 Parking
剧照导演：钟孟宏
编剧： 钟孟宏 Menghong Zhong ....screenplay
主演：张震、桂纶镁、戴立忍、庹宗华、杜汶泽
摄影 Cinematography：钟孟宏 Menghong Zhong
上映：2008年11月6日（2008台湾金马奖开幕影片）
国别 : 中国台湾
年份 : 2008
片长 : 112min
得奖纪录 : 2008坎城影展一种注目
金马入围 : {zj0}男配角 戴立忍 | {zj0}美术设计 赵思豪 | 年度台湾杰出电影
演员
陈莫/小马-----------张震
小镁---------------桂纶镁
大宝---------------戴立忍
胖子---------------杜汶泽
长夀仔---------------高捷
老爷爷------------徐天荣
老奶奶------------张美瑶
台商---------------金士杰
蛋糕店老板娘----杨丽音
计程车司机----------九孔
土豆仔---------------纳豆
李微---------------曾佩瑜
  

       我总认为生活有无限种可能性，命运的垂青只如季节轮回般三十年河东三十年河西而已。低眉顺目一瞬间，早晚会艳阳高照大晴天。遥想十年后自己该是多么成熟优雅有钱牛逼哄哄的“随心所欲不逾矩”。却未曾认真考虑过一年之后，我会怎样，完成了几个心愿，得到了多少转机。生活真操蛋。
       我还是没有练就出三秒胶的实力，我被这种焦虑的情绪缠绕着，心生厌倦，看了早就想看的《停车》。是导演钟孟虹的首部剧情长片，别的先不谈，单是电影的画面，镜头，已然非常震撼，每一帧抠下来都足以做任何一张电影宣传的封面。导演拍过上百支广告和无数支MV，对画面的讲究到了你不看故事也在享受的视觉盛宴，这是一个多米诺效应的电影，但是不像《罗拉快跑》那样极端和色彩鲜明，它有地道的台湾气质。
       两个小时的电影只是在讲一个晚上的故事，却要丝丝入扣，渐入佳境，不是不考量功力的。总的来说，都是配角，包括张震和桂纶镁。生活本不就如此，在别人的戏中，我们难免要扎一脚。
       张震那张xx的侧脸，45度低头俯视的侧面尤为性感。
     “我在说话的时候你可不可以看着我。”
     “我在工作的时候你可不可以尊重我。”
       何患无辞?
       杜汶泽不容易，把自己越养越肥不容易，被人泼油漆不容易，他那身结合了小人物的戏谑和文艺腔气质的气质不容易。
       车，是那么的少，喜欢怎么开就怎么开，路，是那么的宽，喜欢怎么停就怎么停，路人，是那么的有趣，无趣的人怎么会这时候出现呢。
       各种人物，在午夜粉墨登场。有人悲伤，有人沧桑，有人恐惧，有人想逃，有人想追。黑夜的城市，属于有故事的人。不知名的导演加一堆职业演员，贡献了一部不会冷场的文艺片。
      陈莫有多次可以走的机会，但是他始终腻歪在这里。不愿回到那个他自己的故事中去，那是另一个让他不能释怀的纠结。影片的主演陈莫张皇的当着路人甲，为了回家的路去惊扰别人的生活。他自己又该是个怎样的故事呢？医生说他们不可能有一个属于自己的孩子的时候，小美神经质的冲着医生大喊大叫，张震要制止，她冲着张震骂到：“去你妈的，你知道我被别人用鸭嘴钳在下面弄来弄去的时候有多难过吗，你他妈的拿本黄色书刊到厕所里打打飞机就完事了，你知道个屁！” 我们渐渐明白陈莫的磨蹭源自他自己也无法面对的生活难题，宁肯钻进别人的故事里也不愿去想自己无法释怀的无奈。
       王朔说“只有傻X才{yt}到晚的高兴” ，可是另外一位高人还说过“也只有傻X才{yt}到晚的不高兴”。所谓和谐，并不是非得所有的事都十全十美，有好有坏才正常，发发烧还能杀死癌细胞呢，哪有什么{jd1}？导演毕竟是一个练达的中年男子，不会像不知生活为何物的年轻电影人一样痛就是痛，甜就是甜。纵然是一个也许有些郁闷的故事，他依然有令人莞尔的黑色幽默，

一。缘：被压碎的蛋糕，没精神的巧克力。

       陈莫和小镁结婚四年，原本只是想多一个人来分享彼此的爱，却为这来不了的孩子渐渐的疏离。彼此隐忍不愿向对方直白的痛，在平静或者死寂的表象下小心维护彼此的感情、控制自我的情绪。
      被判死刑的小马，成为老人心中永远不可抚平的遗憾和惦念。
       抚顺，下岗姑娘李薇，手拧着瓷盆里的白帕，修长，惨白。第二年，某个高级酒店，她的手亦然，拾起落在地上的一万台币，拾着她的微小存在。浓妆明眉的女子，腰刺骷髅纹身，在潮涌的台北夜市狂奔……
       香港来的裁缝，穿着客人高级花布做的衣衫，否定父亲安分正经的一生，去内地，抵押房屋，向黑道借钱，被泼水泥浆。依将继续奔波。
       当年混黑道的理发师，砍掉的手依旧伤痛，袅袅的烟雾中有对过去的无奈和悔。
       大宝。他是诱拐女子的马夫，他养顾着身边无所事事的小弟。他怕死，他也只是拼命活着的小人物，只是不得以忘记了本尊，因为他从事的是服务业。
       当过战斗机飞行员的出租车司机孔凡夫，他兴奋解说了飞机运行操作后表情黯然。即使是患脑震荡的猪，它也有自己的梦想。
       每个人像来自四方的射线，产生交集，背后的故事慢慢舒展。小心卑微存活的个体在暗夜里喘息，听不到声音，或许是辨不清哪片声息属于自己。节奏很慢，光线昏暗，味道很浓。每个人心中都有一片浮躁。
       压碎的蛋糕被捡垃圾的老太婆笑眯眯捡走，没精神的蛋糕被香港裁缝笑眯眯的吃掉。心中都是谢意。即使，本不该如此。
二。劫。死鱼头。死鱼眼。
       总是因主观客观小差错回不了家的陈莫四处忙活，对人说人话，对鬼说鬼话，无意找茬刻意被打。狭仄的洗手间，对着瞪大眼的死鱼头无言以对。这部片中让人念念不忘的道具，傻不啦唧地躺在肮脏的池子里，掉进厕所，翻个身子，洗个澡，刷个头，依旧瞪着无神的死鱼眼。{zh1}香港裁缝对盯着碗中漂鱼的甜汤迟疑着的陈莫说，好甜呐，我喝了三碗。一脸的专注。
       以惯有的电影常识可猜，这不相关的人总会有交集，所以才会用越过时间空间光影交错的人物片段穿插交替。故事缓慢铺陈，渲染气氛，渐渐xx。这漫长的夜，有人在进行肉体与金钱的交易，有人在缅怀自己的过去，有人在逃避，有人在救赎，有人在替别人救赎…… 如果皆能回到过去，是否会有所改变。理发店老板不混黑道，四肢双全；裁缝师傅穿着旧西装，安分守己；大宝不做马夫，李薇不做应召女；小马不绑架客户的女儿，妮妮妈妈不会死，二老亦不会痛惜。那陈莫呢，早早回家，跟精卵不合的妻子温馨吃着意式蛋糕温存彼此的感情。但是，假如并不成立，Tonight is the night。一切都蓄势待发，相生相依。那么，既来之则安之。
三。报。红色内裤。
       陈莫又回到理发店，他应该拿着余下的烂蛋糕赶回去。但他没有，某部分的他在变得坚强，台北少年式的坚强，某部分的他依旧对感情无限念念，责任念念内心难言的已婚男子。前者促使他狠狠打了大宝，后者的微妙促使他再折回冷清的三楼。他接走了妮妮，完成了对自己救赎，对二老的救赎，对李薇的救赎，对妮妮的救赎，或许还能完成小镁的救赎。也许这部电影本就是关于一场救赎，在停止的罅隙，望见别人生活的不易，发现不同的自己。
        最开始的那条暗红色内裤，被塞进大宝嘴里。从事与女性内裤息息相关职业的他，备感无力。就像陈莫看到鱼头炖的汤，一脸无语，胃内翻腾。想起一句话，往井里吐痰的人终要喝到井里流出的水。是报应？说不上，像老天扯着你的尾巴跟你开玩笑，你以为他在说笑，其实是在玩你。真的是在玩你？那也是自己挖起的一个个坑，愉快地往里跳。平庸生活中看不透的玄机在几经触碰后骤然爆发，福祸相依。
四。喻。千足虫马陆（maln）。
        无脊椎动物，生态系统物质循环中重要的分解者。白天潜伏，夜间活动，危害，有毒。无处不在，常常被忽略，卑微如己。
       香港裁缝说，父亲走了之后，我守着这间铺，好像就守着一口棺材一样，只不过棺材里头装的，是我自己。
五。言。信外话。
      妮妮：妈妈自从生完你之后就再也没有离开过医院。刚开始，我自觉得她需要时间来调养而已，但是{yt}比{yt}严重的时候，我才发现事情不对了。在你刚出生的那几天，我才突然想起，我跟你妈妈已经认识十二年了。感觉这十二年应该只是这辈子的一部分而已，但是，它却是全部了。我们的走，不是因为不爱你，而把你遗弃。人生中有很多的转角是我们无法去预期的，突然间，所有东西都结束了。记得妈妈走的那个时候，她叫爸爸去抓一只天花板上的虫。我一直都没有看到那只虫，但是你妈妈却很坚持地说她看到了。后来，我问了一个xx，那只虫长什么样子。他画了给我看，那是一只长长的，长了很多很多只脚的动物。我不知道为什么一只动物需要这么多只脚来走路，就像我不知道我们为什么就这样离开了你。未来你会碰到很多很多的挫折，也许你会哭，但是记得{zh1}，你还是要不停地往前走。
       生活和命运，就像那条向我爬过来，让我起了一身鸡皮疙瘩的虫子。你可以选择正视，可以选择逃避，但是你无法终止它自顾自的爬行。不像之前许多台湾的青春片，看的人会不自觉地沉醉于迷人的海景和少年干净的颜色。停车把人用力地拖进一个深渊，把那些你不愿意去正视或者是不敢去正视的阴暗和无奈活生生的剖开给你看。{zh1}那个鼻青脸肿的，那个鲜血淋淋的，那个无语哽咽的，仿佛就是你自己。社会的{zd2}层有着太多无可奈何的事情。相爱的夫妻不可以有自己亲生的孩子，努力地工作却没有等价的报酬。年迈的父母失去了{wy}的儿子，拿命去换取的义气最终却深深地伤害到自己。始终觉得人是被命运摆弄的棋子，当俯身看一群群蚂蚁经过的时候，是否也有另一双眼睛嘲弄地看向我们。但黑暗的隧道尽头还是透进了光线。不要觉得无能为力，改变不了现实不代表改变不了自己。你生命的意义不是别人赋予，重要的是自己选择的意义。存在即意义。
       人生总会有停车期，想通之后继续前行才是正事。哪怕终点等于零，我也会继续地走下去。现实世界究竟是怎样的呢，没有一道明显的分界线，去划分梦与现实的区别。曾经做过很多次相似的梦，梦里的我急着去上学，出门后却发觉忘了带书，于是返回去拿，接着出门，又发现忘带了文具，于是又往回，如此反复，成了原地踏步。时间早已流逝，内心的焦虑可想而知，但却总有一股不合常情的神秘力量，拉扯着自己不停往回走，又永远前进不了。《停车》就像是这样一个诡异的梦，气场充满焦虑焦躁。焦躁，导致对自身无法有效控制，于是由于一个荒谬开头，便把一系列连锁反应牵扯进来，顿时觉得自己极度地无力和渺小。当然，这样的事情，总是发生在梦里，而在现实中，正常的人，是可以有效控制自己精神和行为的。整部电影就像一个巨大的隐喻，正如影片{zh1}小马对女儿妮妮的那番话：人生有很多的转角，是我们无法去预期的，突然间所有东西都结束了。陈莫的车被堵，由此引发的一系列的连锁事件，将人们毫无预兆地串联起来，看似毫不相关的人，都因某个小事件，被紧密地联系起来，造成一定的影响，对自身以及彼此的生活。
       影片{zh1}的人们，都各有归宿，妮妮{zh1}被无法和妻子拥有孩子的小马带回家这个情节，代表着一个完满的梦的终结。片中诸多情节都明显带有非现实意味，但正由于创作者要表达的内核不在于展示生活的现实，要传达的是生活中的我们的内心和情感状态：每个人都有每个人焦虑的事情，每个人都有每个人的烦心事，每个人背后都承载着与众不同的故事。我们游走在人群里，因为互不相识，所以并不在乎除了自己以外的他人世界。于是这样，我们也因为刻板印象的作怪，变得越来越喜欢凭借主观臆断来对人进行界定。《停车》带有的某种焦虑感，和《李米的猜想》里的感觉很类似。印象最深的一段是《猜想》中，xx带着李米找线索，途中因为李米的个人情绪造成小失误，两人下车后，丢了魂一样失落的李米依旧丢魂，xx也终按耐不住内心的苦闷，大吼道，他妈的，我还在闹离婚呢。再简单平常不过的细节，却揭示了作为非主角也会有不小于主角的内心痛苦。导演曹保平说，他想要表达出现代人一种焦躁的生活状态。对，正是这个词，焦躁。《停车》很折腾，折腾到真的像我做的那个梦一样，心里急，急着急着就开始狂躁，狂躁着就觉得莫名其妙地开始失控。
       陈莫。他的解释是，耳东陈的陈，莫名其妙的莫。莫名其妙，生活中太多的莫名其妙，想要一个个都寻根究底是不现实的。如何将杂乱无章的生活捣拾整齐是最艰巨的任务。当生活出现诸多不如意的时候，不用多苦闷，因为你只是在它的常态中而已。如果你要强，那就努力去创造非同寻常；如果你甘心认命，那就安安静静地过该过的日子，不要奢望不付出便修得正果的事。生活就像《停车》表现的那样，充斥着轮回的怪诞感。之前做过的事，没有善始，便会回到没有善终的状态。只有去突破，没有第二种选择。
       影片的{zh1}，张震开车带着被黑社会逼得走投无路的杜汶泽，和那个失去了父母的妮妮一起踏上了归路。穿过幽暗的桥洞，下一程，是否就会柳暗花明。导演不说，给了电影一个开放式的结局。
      生活本就是在每个人的手中，除了别人的路人甲，我们还是自己的主角。