对于一部影片来说，镜头往往是{zh0}的表现语言。为此，在镜头画面的表现力上，导演往往煞费苦心，却也收效非凡。而作为一种非常规镜头的倾斜镜头在表现人物特殊心态之际往往会被导演用上，王家卫就是这样的一名导演，《重庆深林》中的那个倾斜镜头就是一个经典范例。

    首先，这个镜头在景别的选取上选择了全景拍摄，恰到好处的交代了阿武被两个叫阿May的女人抛弃，在快餐店前打电话给所有知道的朋友出来玩这一场景全貌，更是以此为段落叙述的总角度，确定这一事件发生的空间范围，为构图进行了铺垫，也为情节确定特定的情境，即他此时心里的极度不平衡。

    第二，在镜头的运用上，倾斜镜头的选择使得快餐店的门，柜台，风扇，墙壁，人物等所有元素都表现出一种歪斜的效果，凌乱、颠倒、倾覆、残缺，具有相当强的主观意向，这种主观意向显示为阿武本身的生活失去了重心，感觉被现实看轻，失去爱情后难以摆脱的内心的空虚、无所适从、迷乱以及茫然。画面有一种潜在的下滑感，既强调了王家卫电影统一的无根感风格，又使观众感觉焦虑、不安，却又找不到任何心里行动加以制止和控制，无奈，却又是生活的一种最真实的存在方式。无形之中，观众能与阿武做到心理上的共鸣，对他内心深处的自我嘲讽感同身受。

    第三，在色彩的运用上，镜头只有黑白两色，灰暗，神秘，却又形成鲜明对比，容易表现出人物悲观灰暗的心理却又抱有激情与渴求的强烈矛盾与反差。

    {zh1}，在光影的运用上，镜头对人物采取了逆光拍摄，呈现出面容模糊，身体轮廓不清晰的效果，主体光线成一种暗色调，这也是响应人物内心浮躁、迷乱、破灭等一系列活动，彰显失衡主题的配套举措，使得镜头的外在表现和内心主旨达成一致，整个镜头风格协调统一。