古典音乐 -> 从耳机联想到中国钢琴三剑客zt
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xiaoshu7029 2010-05-02 15:50
很久没来发帖了，最近突然有了发帖的冲动，于是来到了久违的大家坛，发发牢骚。
在两年以前，首次看到了高清版的2000年第14届肖邦赛比赛录像，对李云迪的E小调{dy}钢琴协奏曲崇拜到不行，虽然早在2000年就从广播里知道了李云迪，但没听过他的音乐，所以没多少感觉。于是心血来潮，去网上搜索李云迪的近况，新的音乐等，结果顺带发现了所谓的“中国钢琴三剑客”。
中国钢琴三剑客，何许人也？“三剑客”指 郎朗、李云迪、沈文裕。
前两位名气太大，想必各位对郎朗、李云迪很了解了，这里我就只简单介绍下名声还不算太大的沈文裕。
沈文裕，1987年生人，5岁开始学琴，11岁能完整弹完有着“世界最难钢协”之称的《拉赫玛尼洛夫第三钢琴协奏曲》，2001年破格进入德国汉诺威音乐学院，成为李云迪的同学，师从凯沫林（此人名头甚大，请各位看官自行搜索，这里不再赘言）。15岁获得伊丽莎白大赛第二名，16岁凭借《拉三》获得拉赫玛尼洛夫大赛{dy}名。（这两个比赛可不是一般的低水平比赛，它们都是与肖邦赛齐名的大赛，其中尤以伊丽莎白赛为最）。目前肄业回国发展。（原因说不清，请百度之）
现在进入正题，讨论三人的演奏风格。
郎朗 激情派代表，早期以高超的技巧，激情的演奏，近乎夸张的动作而闻名于世。最近貌似动作没以前那么夸张了，开始内敛了。擅长激情的、难度高的曲子。但是感觉抒情不足，且看多了容易产生视觉疲劳。音频上表现为低频浑厚到有些浑浊，中频有力，高频有些尖峰。
对应的耳机 ---------- 美国 歌德的 SR325 ，激情十足，多听会腻。
李云迪 浪漫抒情代表，演奏风格上类似于唐代诗人王维，音乐充满“诗情画意”，音色优美圆润，线条连贯，节奏张弛有度。但是在德国汉诺威音乐学院留学的4年时间里，没有明显的突破，甚至感觉有些地方不进反退。演奏某些富有激情的乐章时表现力不太够，对于一些标题音乐的诠释方式也只停留在“听上去舒服”的阶段，而没有诠释出音乐本身的意义。
对应的耳机 --------- 日系 铁三角 AD9，女声婉转，如泣如诉。但是只擅长女声。
沈文裕 还没有形成自己的风格，或者说，他的风格是没有风格。单从技巧上讲，沈文裕的技巧在全世界范围内都是极其罕见的，技巧和俄罗斯的天才基辛有一比。（所谓技巧一般指速度和准度，下面举例说明，双八度《野蜂飞舞》是典型的炫技作品，马克西姆1分10秒弹完，郎朗55秒弹完，沈文裕47秒弹完，这也是他自己保持的世界记录；沈文裕的《钟》时长4分3秒，基辛版《钟》时长4分10秒）当然，音乐不是短跑，不能光有技巧。而沈文裕对曲目的渲染很少，他只是按照谱面要求去弹奏，因此在音乐性和表现力方面相当不讨好，被人誉为“打谱机器”。这就是他的“无风格”。这样的演奏风格自然无法得到大众的追捧，尽管有些乐评人认为他是“冷静的哲学家式的演奏”。
对应的耳机 --------- AKG 监听耳机系列 K240M ，一般人都不会喜欢，但是他却有他无法替代的优势。
{zh1}我在说说自己的看法。
首先，古典音乐应该是严肃的，演奏者应该尽量还原音乐本身的意义，而不是过多的加入自己的修饰，以至乐曲的意义发生改变。举个例，电影《大腕》里面有一段哀乐，{dy}次是原版演绎，很慢很悲。第二次经过葛优的要求，加快了节奏，小节之间加入了一些修饰音，乐曲立马变得动听起来。但是我想说的是，这第二个版本还是哀乐吗？
其次，音乐的功能是娱乐大众，因此需要在不破坏音乐本身意义的前提下，加入一些情感、修饰，使乐曲更加丰满，听者更乐于接受，这{jd1}是没有错的。
{zh1}，好的演奏也应该是做到以上两点的演奏，缺一不可。
就目前而言，郎朗最为成功，名气也{zd0}，戒骄戒躁，越走越好。
云迪最有灵气，但还需时间磨砺，不要忘记自己成功的基石，不要浪费自己的灵气。
沈文裕最有潜力，但是需要了解听众的喜好，不要被自己的技巧蒙蔽了，虚心学习，沉心改进，他的艺术造诣或许可以震惊世界（他的技巧早已震惊世界）。
大家有什么意见都来说说
eudemon7 2010-05-02 20:06
我老婆喜欢李云迪的肖邦
deadlee 2010-05-02 20:17
三人中只喜欢李云迪
deadlee 2010-05-02 20:33
昨天现场听了下号称朗朗师妹黄慈弹的普洛克菲耶夫第三钢协，不咋地
反正女的喜欢阿格里奇，男的喜欢鲁宾斯坦
xiaoshu7029 2010-05-02 21:19
我3个都喜欢，但是说实话，我更看好沈文裕，因为他的技术底子更好，人也勤奋，风格上改进空间还很大，毕竟他还没有自己固定的演奏风格，关键看他什么时候从技术层面走出来。
而我最初的偶像李云迪成名之后好像有点找不着北了，以前那么有灵气的E小调，到后来没多大亮点的普二，再到解约，也许真的是太年轻了。不过听他的演奏让人很放松，很休闲。
霍洛维兹等等外国大师就不说了，只有他们几张APE，资源实在难找，录音也差，不过确实有种举重若轻的感觉，境界不一样。
现在很是迷基辛就是了，感觉他有机会成为21世纪的霍洛维兹。
我其实挺纳闷的，为什么大师都是苏联那疙瘩的？
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很久没来发帖了，最近突然有了发帖的冲动，于是来到了久违的大家坛，发发牢骚。
在两年以前，首次看到了高清版的2000年第14届肖邦赛比赛录像，对李云迪的E小调{dy}钢琴协奏曲崇拜到不行，虽然早在2000年就从广播里知道了李云迪，但没听过他的音乐，所以没多少感觉。于是心血来潮，去网上搜索李云迪的近况，新的音乐等，结果顺带发现了所谓的“中国钢琴三剑客”。
中国钢琴三剑客，何许人也？“三剑客”指 郎朗、李云迪、沈文裕。
前两位名气太大，想必各位对郎朗、李云迪很了解了，这里我就只简单介绍下名声还不算太大的沈文裕。
沈文裕，1987年生人，5岁开始学琴，11岁能完整弹完有着“世界最难钢协”之称的《拉赫玛尼洛夫第三钢琴协奏曲》，2001年破格进入德国汉诺威音乐学院，成为李云迪的同学，师从凯沫林（此人名头甚大，请各位看官自行搜索，这里不再赘言）。15岁获得伊丽莎白大赛第二名，16岁凭借《拉三》获得拉赫玛尼洛夫大赛{dy}名。（这两个比赛可不是一般的低水平比赛，它们都是与肖邦赛齐名的大赛，其中尤以伊丽莎白赛为最）。目前肄业回国发展。（原因说不清，请百度之）
现在进入正题，讨论三人的演奏风格。
郎朗 激情派代表，早期以高超的技巧，激情的演奏，近乎夸张的动作而闻名于世。最近貌似动作没以前那么夸张了，开始内敛了。擅长激情的、难度高的曲子。但是感觉抒情不足，且看多了容易产生视觉疲劳。音频上表现为低频浑厚到有些浑浊，中频有力，高频有些尖峰。
对应的耳机 ---------- 美国 歌德的 SR325 ，激情十足，多听会腻。
李云迪 浪漫抒情代表，演奏风格上类似于唐代诗人王维，音乐充满“诗情画意”，音色优美圆润，线条连贯，节奏张弛有度。但是在德国汉诺威音乐学院留学的4年时间里，没有明显的突破，甚至感觉有些地方不进反退。演奏某些富有激情的乐章时表现力不太够，对于一些标题音乐的诠释方式也只停留在“听上去舒服”的阶段，而没有诠释出音乐本身的意义。
对应的耳机 --------- 日系 铁三角 AD9，女声婉转，如泣如诉。但是只擅长女声。
沈文裕 还没有形成自己的风格，或者说，他的风格是没有风格。单从技巧上讲，沈文裕的技巧在全世界范围内都是极其罕见的，技巧和俄罗斯的天才基辛有一比。（所谓技巧一般指速度和准度，下面举例说明，双八度《野蜂飞舞》是典型的炫技作品，马克西姆1分10秒弹完，郎朗55秒弹完，沈文裕47秒弹完，这也是他自己保持的世界记录；沈文裕的《钟》时长4分3秒，基辛版《钟》时长4分10秒）当然，音乐不是短跑，不能光有技巧。而沈文裕对曲目的渲染很少，他只是按照谱面要求去弹奏，因此在音乐性和表现力方面相当不讨好，被人誉为“打谱机器”。这就是他的“无风格”。这样的演奏风格自然无法得到大众的追捧，尽管有些乐评人认为他是“冷静的哲学家式的演奏”。
对应的耳机 --------- AKG 监听耳机系列 K240M ，一般人都不会喜欢，但是他却有他无法替代的优势。
{zh1}我在说说自己的看法。
首先，古典音乐应该是严肃的，演奏者应该尽量还原音乐本身的意义，而不是过多的加入自己的修饰，以至乐曲的意义发生改变。举个例，电影《大腕》里面有一段哀乐，{dy}次是原版演绎，很慢很悲。第二次经过葛优的要求，加快了节奏，小节之间加入了一些修饰音，乐曲立马变得动听起来。但是我想说的是，这第二个版本还是哀乐吗？
其次，音乐的功能是娱乐大众，因此需要在不破坏音乐本身意义的前提下，加入一些情感、修饰，使乐曲更加丰满，听者更乐于接受，这{jd1}是没有错的。
{zh1}，好的演奏也应该是做到以上两点的演奏，缺一不可。
就目前而言，郎朗最为成功，名气也{zd0}，戒骄戒躁，越走越好。
云迪最有灵气，但还需时间磨砺，不要忘记自己成功的基石，不要浪费自己的灵气。
沈文裕最有潜力，但是需要了解听众的喜好，不要被自己的技巧蒙蔽了，虚心学习，沉心改进，他的艺术造诣或许可以震惊世界（他的技巧早已震惊世界）。
大家有什么意见都来说说
eudemon7 2010-05-02 20:06
我老婆喜欢李云迪的肖邦
deadlee 2010-05-02 20:17
三人中只喜欢李云迪
deadlee 2010-05-02 20:33
昨天现场听了下号称朗朗师妹黄慈弹的普洛克菲耶夫第三钢协，不咋地
反正女的喜欢阿格里奇，男的喜欢鲁宾斯坦
xiaoshu7029 2010-05-02 21:19
我3个都喜欢，但是说实话，我更看好沈文裕，因为他的技术底子更好，人也勤奋，风格上改进空间还很大，毕竟他还没有自己固定的演奏风格，关键看他什么时候从技术层面走出来。
而我最初的偶像李云迪成名之后好像有点找不着北了，以前那么有灵气的E小调，到后来没多大亮点的普二，再到解约，也许真的是太年轻了。不过听他的演奏让人很放松，很休闲。
霍洛维兹等等外国大师就不说了，只有他们几张APE，资源实在难找，录音也差，不过确实有种举重若轻的感觉，境界不一样。
现在很是迷基辛就是了，感觉他有机会成为21世纪的霍洛维兹。
我其实挺纳闷的，为什么大师都是苏联那疙瘩的？
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