50 多年以来不断的推陈出新使得电吉他制造商们设计五花八门， 固然。这篇小小的文章肯定是缺乏以包罗万象的但是这篇小文可以给电吉他入门的朋友一些基础知识的框架，以便日后浏览电吉他介绍的时候不会一头雾水。

工作原理 电吉他发声。从而推动音箱发声。由于琴弦和拾音器是制造这种信号的全部条件，电吉他其实并不需要共鸣的琴身，所以它可以被做成实心木的甚至塑料的但是实心吉他制作资料对其音色有着决定性的影响。

通过拾音器上方的琴弦振动所造成的电子信号经过放大而实现的最常见类型的拾音器由一圈精细的金属线围绕一块磁体而组成的金属琴弦在线圈的磁场范围内的振动发生了非常微小的电子脉冲。这种微小的电子脉冲经由独立的放大器放大，

四种类型

还有空心电吉他半空心电吉他和腔心电吉他虽然电吉他主要的音色还是取决于磁体拾音器上方琴弦的动作， 除了实心电吉他以外。后三种类型的吉他共鸣腔可以发生一些乐手所青睐的更加丰满的声音。

可以做成任何形状 — 可以小到只有琴颈和拾音器， 实心 Solidbodi 电吉他由于没有升学限制。也可以做成非常狂野的另类外形。实心电吉他身影基本上在每一种现代音乐风格中都出现过。

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同时在非常高的音量下非常容易发生回授的问题。由于其丰满圆润的音色， 空心 Hollowbodi 电吉他典型的特征为其拱形的面板。以及强劲的低频共鸣，这类吉他往往是爵士吉他手的{za}。

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半空心吉他都有着展现自己的舞台。 半空心 Semi-hollowbodi 吉他既有一个实心木质的中心（为了防止回授问题）又有较大的腔体分布在两侧并经常配有音孔。从香醇的爵士乐到重磅的朋克乐。>

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很多保守的实心吉他都衍生有相应的腔心版本。 腔心 Chamber 电吉他实心吉他基础上将内部挖出一个封闭的空腔。因其有着较轻的重量和更好的共鸣。>

弦长

弦长（ Action 指从琴桥到琴枕之间 — 琴弦自由振动的最长距离 — 琴弦的长度。

从而得到更多的高频声音。由于这种弦长稍稍难弹一些， 25-1/2" 弦长来源于钢弦原声吉他规范弦长。绝大多数 Fender 吉他都是应用的这种弦长。这种弦长对琴弦的张力高。所以很多吉他手在 25-1/2" 弦长的吉他上装置轻一些的琴弦。采用这种弦长最xx的吉他有 Fender Telecast 和 Fender Stratocast 这两款琴从 1950 年代起至今一直都在生产，并且被广泛模仿，同时有着 Squier 版本。其他生产 25-1/2" 弦长吉他厂商有 ESP Ibanez Jackson LTD Parker Schecter 以及 Steinberg 等。

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这种弦长弹奏起来相对容易一些， 24-3/4" 弦长是多数 Gibson 吉他所采用的弦长。由于它对琴弦的张力要求较低。并且发生相对较少的高频声音。这种弦长的吉他一般都装置较重一些的琴弦，从而发生更多低频共鸣和更大的输出功率。最xx的 24-3/4" 弦长吉他有 Gibson Le Paul Gibson SC Gibson Fly V 以及 Gibson ES-335 与xx的 Fender 吉他一样，这些 Gibson 吉他同样从 50 年代一直生产至今（除了 Fly V 以外）并同样有着较高xxx的 Epiphon 版本。另外， Dean 牌吉他一般也采用 24-3/4" 弦长。

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PRS 吉他采用 25" 弦长， 有些厂商还会用到 其他 弦长。比如说。并制造出一种独特的音色，弹奏起来也稍稍容易一点。

拾音器

电吉他市场上有三种主要类型的拾音器（ Pickup 同时还有将这三种任意组合的产品。

装置于琴弦的下方并且与琴弦方向垂直。细金属丝是拾取琴弦振动信号并发送信号到吉他之外的部件。单线圈拾音器是以上提及的三种拾音器中出现最早的一种。其产生的一所那明亮而尖锐， 单线圈 拾音器由一个磁条被细金属丝围绕而成。富有高频调波。这种拾音器最简单的版本 — 仍然在很多吉他上出现并被很多乐手所推崇 — 特定种类的灯光、变压器、或者其他电场的条件下会产生可听的 60 回嗡鸣杂音。

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从而抵消了 60 回的嗡鸣杂音。由于双线圈拾音器对琴弦的两个部位进行了采样 — 一个线圈采样一次 — 其制造的音色更加平滑圆润。由于内部有两块磁体， 双线圈 拾音器（国外成为 humbuck 消嗡拾音器）由两组线圈相反地围绕而成。双线圈拾音器通常制造出更强劲的信号送给放大器。双线圈拾音器相比单线圈拾音器能够提供更长延音，但是音会稍微模糊一点并且少些高频。有些双线圈拾音器有线圈控制开关，可以选择拾音器中的一个线圈进行工作，从而获得单线圈的声音。

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当弦鞍被压迫是能够发生极其微弱的信号。这种微弱的信号在发送给普通放大器之前需要进行前端放大。通常会配备有主动电子七件用来增强信号。电吉他上， 压感 拾音器由非磁性晶体资料制作而成。压感拾音器经常作为单独的元件装置于弦鞍处。有些配备有压感拾音器的电吉他还会配有特殊的 13 针输出用于合成吉他就好像键盘一样激发地道的合成音色。另外，压感音色经常被用来模仿原声吉他声音。

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吉他配线

强调高频声音。装置在靠近琴弦中间 — 靠近吉他琴颈 — 拾音器产生出的声音有更多的中频和低频。对于同一把吉他拾音器， 将拾音器安装在吉他琴身的不同部位的作用在于制造不同类型的音色。装置在近琴桥附近的拾音器拾取来自于琴弦整体运动最少的部位的声音。一百种不同的配线方案造就了一百种不同的音色。以下将要介绍的最常见的几种：

一般有五个档位。旧式型号以及双拾音器吉他经常只有三档。规范的三拾音器配置中， 叶片选择器 由一根扁平的金属条插入一个平槽中获得。如 Fender Stratocast 配置，最前方的档位xx靠近琴颈的拾音器，第二档同时xx琴颈拾音器和中部拾音器，第三档只xx中部拾音器，第四档同时xx中部拾音器和琴桥拾音器，{zh1}的一挡只xx琴桥拾音器。叶片选择器经常跟一个总音量控制旋钮和两个音色旋钮 — 增加或者减少高频音色 — 配合在一起。前面一个音色旋钮控制琴颈拾音器，后面一个音色旋钮同时控制琴桥拾音器和中部拾音器。

罕见的情况为每个拾音器都有一个单独的音量控制旋钮和音色控制旋钮， 只配备有两个拾音器的吉他如 Gibson Le Paul SG 以及 ES-335 经常采用 三向乒乓选择开关 用来选择仅琴桥拾音器、两个拾音器、或者仅琴桥拾音器。这种配置中。用来分别xx控制每个拾音器的电平和高频。

木料

可能会质疑为什么木材也会重要呢。答案在于， 鉴于配有磁体拾音器的电吉他声音地道来源于琴弦和拾音器的变化。吉他构造的木材决定了琴弦振动的时间，同时影响着琴弦运动的形状。一个共鸣的木料可以允许拾音器本身运动。这两种运动的引入意味着一把吉他木料和构造对音色也有着非常大的影响。

而且在研磨后呈现出很好的特性。这种特性、白 / 金的颜色、以及它音色特点， 枫木 Mapl 通常被用来制作吉他琴颈。枫木是一种比较常见的非常致密且很硬的木料。使得枫木成为xx实心吉他层板或夹面板的常用木料。有人认为枫木是一些拱面吉他需要夹板的局部的{sx}木料。硬度使得吉他声音重的高频得以体现。枫木有时还被作为指板从而丰富吉他声音。

但却硬度不是非常高的硬质木料， 桃花心木 Mahogani 一种非常致密、强度大。可用于吉他各个部位，除了指板和琴桥 — 需要更硬的资料。桃花心木琴颈和背板是枫木面板短弦长吉他常用组合，例如 Gibson Le Paul 另外一种组合为全桃花心木琴身和琴颈（除了指板）由于桃花心木不是十分硬，往往强调中频和低频音色以获得一种较为香醇的吉他声。桃花心木共鸣性很好，可以增强吉他延音。颜色通常为单一的深棕色。

同时还十分漂亮， 紫檀木 Rosewood 也有称为玫瑰木）电吉他指板最长用的木料。非常致密且硬。颜色有从几乎黑色到斑驳的棕色和金色。

主要用于xx吉他指板上。黑檀木给予指板以丝滑的手感， 黑檀木 Eboni 也称乌木）一种非常硬且致密的木材。颜色一般近乎全黑。

而且共鸣性非常好， 灰木 Ash 实心吉他常用的琴身材料。比桃花心木硬。提供了继续的延音、明亮的音色以及明确的中频。作为一种漂亮的金色的木料，灰木经常用在透明漆吉他上，相对的桤木用于不透明漆的吉他上。湿灰木（ swamp ash 更是一种性能出众而且十分漂亮的木料，用于xx吉他上。

同时不如灰木漂亮。可能算是实心电吉他琴身最常见的木料。桤木的颜色往往为浅黄褐色。 桤木 Alder 有着跟灰木相近的音色特征但却便宜许多。>

但共鸣性稍逊。贝克杉经常被近期的制造商用在廉价的吉他上。 贝克杉 Agathi 外观与音色性质上与桤木相当。>

有着温暖的共鸣， 椿茶木 Nato 也称作东方桃花心木。一种强度非常大的木料。常被用在廉价电吉他琴颈上，因为它比桃花心木便宜。

琴颈结构

电吉他制作者对于琴颈和琴身的结合有三种不同的解决方法：

然后用三或四颗木螺钉从琴身背面穿过， 螺固 Bolt-on 琴颈被装到琴身上特定的槽中。深入琴颈后部来固定。这种琴颈结合方法在电吉他发展史上非常之关键，因为它降低了制造本钱，电吉他开始普及。螺栓固定的琴颈可以更换、调整、甚至可以交给手艺十分粗糙的工人维修 — 不像其他几种琴颈类型。大多数 Fender 以及其他一些类似的吉他采用的这种琴颈方式，还有一些世界上大受欢迎的旧式吉他也是采用这种琴颈。

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有时还有延伸局部， 胶合颈 Set neck 吉他琴颈被胶水粘在琴身上。称为榫舌。这种形式的琴颈被用于 Gibson 以及其他一些类似的吉他上，造成一种非常紧的琴颈结合，振动可以在琴身和琴颈之间自由传送。胶合琴颈制造利息较高，而且十分难以维修或者更换。

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并有着琴颈和琴身结合处没有巨大 “ 脚后跟 ” 巨大的优势， 通颈 Neck-through 吉他从琴头的顶端一直到尾端的背带扣都是用同一块木料制造的这一块木料可以是单层的也可以是多层夹板。琴身两侧的木料则通过胶水粘合到中部木料的两侧。通颈吉他琴身具有{zd0}化的延音。从而可以最自由地进入高把位。通颈吉他制造利息高，但也有一些意想不到低价型号，如 ESP H-250

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琴桥

琴弦在琴身或尾件上停止振动前经过的{zh1}一个部分。电吉他琴桥的重要性体现于如下两点。首先， 琴桥是位于琴身上。经常被用来调校琴弦，变化弦的长度以中和不同琴弦之间的不同（直径、材质等）保证每一根弦在高品位上都不跑调。其次，更有意思的一些电吉他琴桥和琴弦终止件的特性使得它可以摇！琴桥允许乐手在 / 演奏中通过摆动一根颤音摇杆或者哇音摇杆来引入颤音。音符可以通过摇琴桥而被轻微甚或急剧地压低和 / 或拉高。实现这种功能的琴桥被成为颤音系统。这种叫法其实在音乐上是不正确的颤音指重复的音量变化，而不是音高）但其根源已久，学术上也不得不给予默许。只有特定的型号允许你把音符拉高。以下是最常见的几种琴桥和琴弦终止件。

一种非常常见的设计， Tune-o-matic 琴桥 — 最初由 Gibson 1950 年代发明。可以单独调校琴弦以及整体调节琴弦的高度。

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配有单独的弦鞍， 两点摇颤 Two-point rock tremolo 或杠杆颤音系统。用来分辨调整音高和高度。琴桥由两根螺栓固定在吉他面板上，并可摇动。这种琴桥配有一根贯穿吉他琴身的宽大的垂直的金属板。这根自由浮动的金属板通过与琴弦张力xx匹配的伸缩弹簧与吉他内部相连。弦锁，可以压制住琴弦使得这种颤音系统更加稳定。

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配备有单独的调校和高度调整、沿两根固定在吉他外表的螺栓摇动、弹簧负载。区别在于， 锁定颤音系统 Lock vibrato 这种琴桥最初由 Floyd Rose 设计。与两点摇颤类似。锁定颤音系统压制琴弦，并在琴枕处附随地压制琴弦。于是即使自由地运用颤音摇把，音高始终稳定得像石头一样。有些吉他如 Jackson 吉他围绕着这种颤音系统的木料内有一个机关，使得琴弦可以被压下，亦可被拉高。

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从而获得吉他面板的{zd0}化的共鸣。自转动停条尾件提供一定的弥补脊， 停条尾件 Stop-bar tailpiec 被螺栓固定于吉他外表作为琴弦的终端。并同时作为琴桥和尾件使用。这种类型的琴桥可能算得上是{zj0}的共鸣琴桥，因为它直接将弦的振动传送到面板。

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很多旧式以及怀旧风格吉他上可以见到身影。 Bigsbi 一个大而且相对较重的装置， Bigsby 一个特定的弹簧负载颤音系统的品牌。琴弦连接的地方有一根旋转条。很多乐手喜欢 Bigsbi 这种怀旧风。

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也是贯穿琴身、弹簧负载的并提供对琴弦的单独调校和高度调整。有些乐手认为， 六点摇颤 Six-point rock trem 这种摇颤系统最初在 1950 年代由 Fender 设计的跟两点摇颤一样。这种系统由于有六个螺栓连接面板，所以它提供更多振动到面板于是有更好的共鸣。六点摇颤被用在一些旧式和低端吉他上。

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很多乐手仍然喜欢这种旧式的系统， 黄铜管鞍 Brass barrel saddl 用在旧式和再版的 Fender Telecast 上。相对于那些更现代的琴桥系统。因为它能够增强 Telecast 那xx的明亮的弦性的音色。共有三根黄铜管，每根连接两根琴弦，还有小螺丝用来调整高度。每根管子都被安装在一根较大的水平螺丝上，用来调整每组弦的音高。

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特别是旧式型号上。这种弦终止件沿吉他尾部自由摇摆， 秋千尾件 Trapez tailpiec 有时会出现在空心吉他上。使得面板不必去平衡琴弦的张力。

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并且可以提供额外的共鸣。 通弦体 String-through bodi 让琴弦在连接到琴桥之前穿过琴身。这个样子看上去特别酷。>

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这篇电介绍文章，可以让电吉他的初学者了解各种电吉他的特性。

文章来源于：（东东吉他谱）