[中国盆景山石史] [中国盆景植物
附石盆景  是将有生命的树经摆根处理,人工附在以选定好的石头上的一种盆景创作形式。把有生命的树根同有灵性的石体紧密地结合在一起,使两者相互依附而成为附石盆景。也有将山野中生在石上或石纄间的树连石掘起,培育成附石盆景。
附石盆景重在树朩和石料的选材上,只有合适的树种与石的相嵌,才能显其自然的艺术风貎。成功的附石盆景妙趣横生,能给人美仑美奂的艺术享受。附石盆景能充分展示树根之美,树石结合之妙和树性顽强的拼搏之神以及展现栽培的技艺之功。

 山水盆景制做“三远法” 是山水盆景制做的一种手法。
“三远法”是借用宋代郭煕的山水画论<林泉高致>中“山有三远:自山下而仰山巅谓之高远;自山前窥之山后谓之深远;自近山而望远山谓之平远。.....高远之势兀突,深远之意重叠,平远之意冲融而缥缥渺渺。”的论述。所谓“三远法”就是仰视、俯视、平视所产生不同的xx效果应用在盆景创作中。
山水画论是平面意义上的总结,而山水盆景制作,是立体的三维空间的创作。山水画可利用笔墨的浓淡,空间的虚设留白,使前山与后山重叠表意,给人以空濛缥渺、烟雾缭绕的感觉,把景深后上推移,营造出山峰高渺茣测、大气磅磗的宏观气势。盆景是在有限的盆钵中进行纵横展现山水景观的艺术创作,是受盆钵限制的,但“三远法”在山水盆景制作中应有借鉴意义,在山水盆景各种造型形式中,根据xx原理,都可归纳到“三远法”式中。  
1.紫砂陶盆:产自江苏宜兴。是用宜兴特有的一种粘土“泥中泥”经多道工序和1000-1150度高温烧制而成。有挂釉和不桂釉两种。素朴雅致,古香古色。式样品类繁多,色泽丰富多达几十种。此外渐江嵊县,四川荣昌,辽宁卡左等也有出产,但不如宜兴盛名。紫砂陶盆虽质地細腻坚硬,但它有肉眼观不到的气孔有很強的晕水性。紫砂陶盆多用于植物盆景,水浅盆主要用于水石类盆景,也可用于丛林或水旱盆景的表现。但有种植物的地方需开有底孔,便于排水。
盆景几架   是中国盆景艺术形式的组成部分。在盆景的展示中,它们互为衬托,相眏成趣,更显其别致与典雅。
制作材质有:木几架、竹几架、藤编几架、树根几架、石几架、陶几架等。

几架应用:关建是盆景与几架的协调性,风格的一致性。几架忌繁琐、喧宾夺主。几架应是与盆景相匹配的,要求式样、色泽、大小、高矮要和美。注意几架不可与盆景等高,几架要略大于盆的配比放置。浅口盆不宜直接放在过高的几架上,常是放在矮几架上再配放在桌案或高架之上组合。微型盆景常是组合摆放在多宝格式的博古架内,所配小几架也讲求上述要点。
盆景饰件点景法:中国盆景点缀,装饰的方法。是中国盆景艺术表现的技法之一。旨在山水、树石、水旱等盆景制做中,根据题材、内容、情节的需要,点缀相应的景点的方法。
点景的目的:是在盆景中起到烘托意趣,增强xx和动势效果的作用。有时是为画面或题名的画龙点睛为目的。

点景,应注意下述两个方面 :
一、协调性:点景的内容与形式首先必须与题材协调,与时代精神协调,尤其点景在作品中的空间比度的协调。地域特征与民族风情的协调。时境的协调。不可想当然地随心所欲。设置与作品景观既要合符情理,又要表现整体的艺术氛围的和谐。
二、简练与隐显;点景在盆景作品中是为整体艺术表现服务的。故不可着意刻划局部,使其独立于画面。内容、情节的表现,应在于全局的配合协调中,从总的氛围上和美的体现。所以,点景应以简练,有隐显地设置于总体的和谐的画面之中。景的隐显在于隐藏中有自然含蓄,意无尽之作用。点景,要简显明快中求整洁,以自然合拍于全局。

三、点景应用需注意的六大要点:
1、衬托、烘托要恰当。有画意诗境般的盆景,是需要主景外的配景去烘托,这“恰当”二字便是点景者在点景安设中需要把握的真意和妙谛所在。

2、平衡画面要相宜。即点景要使原景在色调风格上、主宾关系上、选景质量上更显其轻重得宜,主次有致。
3、对比照应要有目的性。有时发觉主宾、浓淡、轻重等关系不够明显时,可通过对比照应的手法,在原景物的旁边再增加一组在比例上、体量上和色度上有较大反差变化的景物,达到以此显彼的目的。
4、联络要有节奏变化,若断若续。在盆景空间区,点景要注意景物之间的距离比度,有分散感时,可于其间点缀一些景物作“过渡”,达到联络有致。
5、xx画面要有力。处理盆景境域里产生的偏重感时,应使用另一种比较有分量的景物点景,来达到统摄xx的目的。
6、逗引、导向要藏露结合。用点景的手法,在隠处可点以高塔、危亭等显露于林梢或奥谷,在阔水远岸点以隐桥帆影,可在景境外点以路亭、牌坊等,借以引导欣赏者寻幽访胜、联想遐思的用意 。      


四、点景方法:
1、房舍、桥梁、舟车一类点景:
这一类着重安置的位置、方向、主次,聚散上大位置的准确与生动。注意景点前后、左右要有空间虚实感,更要有环境的空间与遮掩关系的配合。要与环境及全局形成呼应,追求画面中的丰富的同时,要有静与动的势态表现的效果。
2、点景人物、牲畜、禽鸟:

应注重大的动态与相关设施环境的配合。同时要点出其动态与环境以及人物间、人畜间、动物间的呼应,顾盼的联系,以其大的动态传神,协调全局的表现,自然地起到丰富作品意味和点题的作用。

五、点景位置的经营:

可在作品点景的面上,在总的经营位置中,着重大小疏密聚散虚实的关系。点得好,锦上添花,点不好,则破坏全局。立足于简显灵活,便有生动的意趣。点景的技巧熟练,有赖于平时对生活的观察。在绐作品点景时,以记忆将对象过滤,把最典型的生活埸景点化出来,提高点景的概括和灵活的表现能力。   
盆景布石  分树木盆景布石,树石盆景布石,水旱盆景布石,山水盆景布石等。布石, 是中国盆艺朮的一大特色。
盆景布石,是有目的、不得以而为的,是为盆景的主体景象或画面空间的欠缺作以补充的一种处理手段。不是随意的,而是一种回归自然野趣构想的一部分。是为盆景艺朮作品xx展现服务的。
树木盆景布石,又可称为补石、配石。主要为其根部的欠缺和树相的势态作以补充。位置恰当的布石,树、石相互依托,可遮丑扬美,相得益彰,景物的生活气息更显浓郁,从而提高了盆景的观赏价值。如布石不当,反而会弄巧成拙,画蛇添足。树木盆景布,可以增加树木盆景的美感,增加局部的重量感,增加动感, 增强盆景作品的艺术表现力, 是一种丰富与活跃桩景的表现形式。
树石盆景布石,主要为其盆面的总体构想服务,水旱盆景、山水盆景的布石也是如此。
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