引用 

引用 

杨家将的传说自古流传，故事本身就带给观众亲切的感觉。该剧讲述了宋朝仁宗年间，百岁老人佘太君率领杨家女将抗敌救国的故事。西夏王举兵侵犯宋朝边境，镇守边关的宋朝元帅杨宗保率兵抗敌，在绝谷——葫芦谷探道时，中暗箭阵亡。情势紧急，孟良之子怀源和焦赞之子廷贵回朝求援。焦、孟二将回至天波府，年满百岁的佘太君正为孙儿宗保50寿辰设宴庆贺。噩耗传来，举家悲痛。朝廷震惊，欲割地求和。佘太君抑制悲痛决然同孀居的儿媳、孙媳和重孙文广，慷慨激昂地驳斥了朝廷主和派的谬论，凛然挂帅，率领杨门女将奔赴边关，谱写了一曲巾帼英烈的壮歌。

 : 晋剧 刀马旦 “高翠英” 梅花奖得主 晋剧世界 （131）

晋剧《杨门女将》移植于京剧版本，早期的晋剧版演员阵容堪称鼎盛。“穆桂英”由晋剧xx刀马旦名家高翠英扮演，她主演的《三关点帅》曾经被拍成电影；“杨文广”一角由晋剧名小生郭彩萍扮演，她曾把晋剧带到日本进行交流演出，是晋剧对外传播的{dy}人；“佘太君”的扮演者张翠英是不可多得的老旦演员，她有个名气远胜于自己的女儿，就是当今晋剧舞台上xx的女须生谢涛；“采药老者”的扮演者武忠是戏迷们赞不绝口的xx演员，尤其以出色的做功享誉三晋。这样的组合今天回想起来都令人向往。       

                      : 晋剧 青衣 “张翠英” 花派 谢涛的妈妈 晋剧世界 （31）

      ……印象最深的是太原市实验晋剧团演出的《杨门女将》和《梦断寒宫》。张翠英在《杨门女将》中饰演佘太君，到目前为止，应该说是在晋剧老旦中综合表演才艺最上乘的一位，她在“探谷”一场的唱做，突出显示出了她厚重的艺术底功，包括在“请战”一场，张翠英饰演的佘太君，集失去儿子的悲愤和忧国忧民的大义，以及对猜忌忠良的皇臣王大人顿生恼怒于一身，念的错落有致，唱的气势袭人，短短十几分钟，就准确地刻画出了这位巾帼英雄的博大胸襟和爱国激情，当时的山西人民广播电台，经常播放这一场的演出实况录音。

        高翠英，太原市实验晋剧团刀马旦演员，国家一级演员，戏剧“”得主，汾阳市肖家庄人，1954年，10岁时考入太原市戏校，启蒙老师有李芳茹、玉少楼、刘顺年等颇有造诣的名老艺人。

　　宁夏xx京剧刀马旦为她传授了《刘金定杀四门》；云南xx京剧表演艺术家对她主演的《杨佘姻缘》进行了认真的指导，京剧四大名旦、段砚秋、、都先后来并讲学，高翠英亲聆教诲，受益匪浅。尚小云老师很欣赏她的表演，向她亲传自己的名剧《昭君出塞》，1960年高翠英随校赴云南、贵州、四川七省巡回演出一年零一个月与兄弟省市戏曲剧团进行了广泛的交流，极大地开阔了艺术视野。

　　1983年她在晋剧《》中扮演的穆桂英，既是英资飒爽、智勇双全的三军统帅，又是天真烂漫、柔情脉脉的妙龄少女，搬上了银幕。

　　1982年在《凤台关》中扮演张秀英，机警繁捷、婀娜刚健充分表达了这位巾帼英雄忠君爱夫，英勇果断，置生死于度外的大将风度获全省中青年演员调演一等奖。同年在晋剧《大刀王怀女》担任主演，获太原市戏曲调演优秀演员奖。

　　1984年在全省振兴晋剧调演中，高翠英在新编历史剧《齐王拉马》中扮演钟无盐，获演员一等奖。

　　高翠英在她50年的舞台实践中塑造了众多巾帼英雄，像穆桂英、梁红玉、张秀英、王怀女不但刀抢剑戟娴熟、扎靠旗，打出手都很精彩绝伦。她扮相俊美，嗓音纤细，是一个能舞善唱，全面发展的好演员。            

                                                     “三晋{dy}刀马”高翠英!

                                             太原日报20090520期 >> 第09版:娱乐 

            　　今年是高翠英从艺50年。50年来的她，可以用八个字概括：练功拼命，爱戏如命。
            　　她是国家一级演员、中国戏剧第五届梅花奖获得者、中国香港1998年“世界华人艺术大奖”得主，享有“世界杰出华人艺术家”的光荣称号，有着“三晋{dy}刀马”的美誉。
            　　高翠英，山西省汾阳市肖家庄人。1954年，11岁的高翠英以一段
            “摘花花”、“逮蝴蝶”的即兴表演，被主考晋剧名家牛桂英看中，顺利地考入了太原市新新晋剧团随团训练班。1955年，该班与太原市人民剧团晋剧训练班合并，成立了太原市戏剧学校，高翠英转入该校学习，工刀马、花旦，成为该校出类拔萃的学生之一。在校期间，高翠英先后受教于李芳茹、刘顺年、牛桂英、王少楼等名师，练就了扎实的功底。此外，她还从阳友鹤、曾荣华等川剧名家那里学到了扇子功、水袖功等技巧，聆听了京剧四大名旦的课程，并于1958年亲睹了梅兰芳大师的精湛表演，接受了歌唱家郭兰英和名家王玉罄的辅导，使她的技艺大有提高。
            　　1961年，高翠英拜尚小云为师。翌年，尚先生给她亲传了自己的拿手戏《汉明妃·昭君出塞》，使她领略了尚派艺术的美妙高深，为她后来在艺术上的腾飞奠定了坚实的基础。在唱工上，高翠英曾向山大艺术系声乐老师学习，掌握了“深气息、高位置”的科学发声方法，即歌唱时运用戏曲传统的“丹田”运气法，做到了字正腔圆，声情并茂。
            　　在练功上，她是校中有名的“要戏不要命”的练功者，她有一种“硬骨头”的执著学艺精神，绰号“钢筋棍”。除了学校规定的天不亮就起床，一日三练功，没完没了地踢腿、下腰、拿顶、撕腿、跑圆场外，她还练“私功”。等同学们一个个就寝后，她一个人将铁砂袋绑在腿上，身上扎着大靠，肩上放两只装满清水的木碗，在月光下跑圆场，终于练就了跑起来滴水不漏的真功夫。
            　　特别是一次走“桌子前桥”，她从桌上翻下时因用力过猛，腰重重地撞在桌角上，致使腰椎损伤，然而第二天她又一声不吭地忍着剧烈的疼痛，照样出现在集体练功场上。
            　　1961年12月，高翠英从太原市戏剧学校毕业，被分配到太原市实验晋剧团工作。她随团上山下乡，经过20多年的舞台艺术实践，为广大人民群众塑造了众多的古代和现代的妇女形象。这些形象性格迥异，身份殊同，高翠英演来都能传人物之神，抒人物之情，绝无雷同之处。而她最擅长的还是扮演那些能征善战、智勇双全的古代巾帼英雄形象。她已具有了丰富的演出经验，在演出时，她出于生活而入于角色，力求人物表演的生活化和性格化，因而观众反映说：“高翠英的演出，我们越看越想看，越听越爱听，真是百看不厌，百听不烦。”
            　　1987年，在强手如林的情况下，高翠英在45岁时，毅然决然地决定上京摘取中国戏剧梅花奖的桂冠牞并以震撼人心的表演，荣获中国戏剧第五届梅花奖。
            　　如今，为培养造就晋剧后继人才，高翠英正在发挥园丁精神，悉心传艺，无怨无悔。 王 炎

高翠英从艺事略 

 作者：马首老农 提交日期：2004-8-3 9:42
【天涯博客】本文地址

不知是哪位诗人说过：“人一生的奋博，往往是为了追寻童年的梦。”高翠英的演员梦，一半来自于她母亲的遗传，一半得自于她自小生活的环境。可以这样说，高翠英的血液中就带有喜爱戏曲的成份。记不清有多少次她在戏台前母亲的怀中入睡，在散戏的掌声中惊醒，伴着母亲细声细语讲述的戏文故事回家，重温那戏台上的情节入梦……一个戏迷的母亲能造就一家子戏迷，这可能是夸张，但母亲对子女的影响是那样的根深蒂固，却是实情。
　　及长，高翠英便一头钻进了其住家附近的太原“天桥”。高翠英不迷变戏法，不看拉洋片，每日总是“长”在一座小戏台前，痴迷迷地看戏，疯癫癫地连念叨带比划，经常是忘记了吃饭，忘记了回家。{yt}散了戏，她竟入魔走火似地跟着那位不知名姓的女演员身后，—直“跟踪”到家。“小尾巴”被发现了，女演员望着眼前这个小戏迷点点头又摇摇头。点头：“嗯！是块唱戏的材料！”摇头：“可惜小了一点！”
　　小，可以长大；是块材料，这才是—句关键话，这句话就如同钢浇铁铸般地印在了小翠英的心头，她回到家中风风火火地练起“功”来，一时，手巾、花布、木棍、野花都成了她化妆的服饰和演戏的道具，街坊邻居的小伙伴也便成了她配戏的搭档。演员，一个多么迷人的职业。那时节的翠英常常是白天演戏演哭了，夜里梦戏笑醒了。
　　解放初期，晋剧濒于绝境，艺人星散，剧目凋零，青黄不接，后继无人。1952年全国首届戏曲会演后，晋剧艺术家、教育家张宝魁(艺名筱吉仙)首先响应党发出的培养戏曲接班人的号召，率先成立了太原市人民剧团晋剧训练班。紧接着晋晋剧大师丁果仙挑班的新新晋剧团也开始招收学员。高翠英得到消息后，—蹦三尺高，一阵风似地跑去报名。如果说那位不知名姓的女演员独具慧眼，那么牛桂英这位晋剧表演艺术家就是识才的伯乐。高翠英那双会说话的眼睛，那苗条细干的身段，那股子精灵劲，那虽说稚嫩却透出灵性的表演，一下子吸引了牛桂英——“是块材料！”看来高翠英该着吃唱戏这碗饭，老艺人的眼睛就象一面xx镜，相中了，大抵不会错。
　　不久，张宝魁与丁果仙办的两个学员训练班合并，正式成立了太原市戏剧学校，高翠英也便随之入校，成为解放以后党培养的{dy}批晋剧演员。
　　演员的梦是美好的、迷人的，充满着玫瑰色，但演员，尤其是戏曲演员的道路却是艰苦的、坎坷的，充满着荆棘。学员训练班以及戏校的生活可不象戏台上演戏，俗话说：要想人前显贵，就得人后受罪。高翠英永远忘不了王禄春、刘顺年、牛桂英、李茹芳、王少楼这些既慈祥又严厉的师长，年纪越大，她就越发体谅和感谢这些老师们的苦心。是啊！当时看来似乎不近人情的严格要求，今天看来都深藏着师辈的深心苦意。没完没了的踢腿、下腰、圆场、拿顶、撕腿、滚翻，对于身单力小的小翠英说来实在有些超负荷，然而老艺人们早已从他们自身学艺的过程中体验到，这扎实的幼功对于一个演员的一生是何等的重要，一丝也松怠不得。气馁吗？有过；眼泪吗？流过；苦不苦？苦！三年出个好学徒，十年不见得出个好“戏子”。凡是一个戏曲演员经历过的心理历程，高翠英一点没漏，全部经历过，但是，高翠英之所以成为高翠英，是因为在她的幼小的心灵中早已立下了一个誓愿：要赶超牛桂英！当年她在保证书、决心书之类的东西是这样写的，今天她谈起来这话虽然报之以解嘲的一笑，但这确实一直是她精神上的支柱。戏校的练功房子和操场啊，你们可曾记得，高翠英曾在你们身上洒下过多少汗水？氍毹毯铁沙袋啊，你们可曾算过，高翠英曾经伴你们度过多少夜晚、跑过多少路程？没有人能算得出来！春江水暖鸭先知。问问经常陪她练把子功的四条汉子吧，即便是在今天，在60出头的年纪，患有严重的腰椎疾病的情况下，练起打出手，硬是把四条汉子累得个骨软体乏，气喘吁吁，而她那里还意犹未尽呢。放尔团里的武行都对陪高翠英练功怵一头，人送外号“钢筋棍儿”！
　　老师喜欢用功的学生，愿意将自己的玩意儿倾囊相赠。几年的戏校生活下来，高翠英就已经学会了《骂鸡》、《辛安驿》、《洞房》、《穆柯寨》、《双锁山》、《游西湖》、《杨门女将》等十几出戏。1960年，高翠英在其毕业考核剧目《杨门女将》中扮演穆桂英，向全市人民汇报演出于太原市。几年辛勤的汗水终于浇开了新花，演出一举轰动省城，高翠英，连同他们这一届毕业生，个个精神饱满，技艺不凡。人们奔走相告：晋剧出了一批人才！晋剧有后来人了！
　　艺术需要经受实践的考验，艺术家需要开拓视野，增长见识。为了将这批学生培养成小丁果仙、小牛桂英，学校开始了巡回演出，他们下四川，入云南，经湖南、到贵州，由广西而历西南六省，行万里路，演几百场，历时一年有余。祖国的大好河山扑面而来，神州的众多戏曲艺术如烟如海。高翠英仿佛一下子长大了许多，懂得了许多。艺海无涯，艺无止境！怎么样？学！观摩演出上聚精会神地看，回到宿台潜心揣摩，红线女的细腻，常香玉的犷豪，马师曾的文气，阳友鹤的洒逸……各剧种艺术大师的表演恢恢廓廓，叹为观止，高翠英就象一块海绵，吸呀，吸！1962年，京剧表演艺术家尚小云到太原演出，游历过西南数省的高翠英怎能不珍惜这送上家门口的机会。尚先生的《汉明妃》干锤白炼，其时正值炉火纯青，那高亢激越的唱腔，那老辣纯熟的程式动作、那极尽人物心态的表演，艺压全场，鸦雀无声。高翠英此时坐在观众席上，眼随先生动，心随先生走，早已是如醉如痴，不能自己。看到忘情处，她几度站起身来，鼓掌叫好，以致几度被身后的观众“唤醒”。
　　“尚小云要看《杨门女将》。”这消息对高翠英说来真不啻于平地惊雷！高兴？岂止是高兴，简直是兴奋到了极点。然而又如免在怀，紧张万分。高翠英毕竟是高翠英，一勒上头，一扎上靠，一扮上装，一上了台，她就全身心地融入了角色，演员这个职业真有其说不出的一种奥秘，它能让人忘掉自己，忘掉一切，它又是让人充分表现自我，表现—切。演员需要一种xx良好的自我感觉，又需要一种xx忘我的角色感觉。世界上最能够充分体现自我意识自我价值的行业恐怕就数演员了，这也可能就是从古到今为什么演员总是那么吸引人、那么引入注目的原因吧。一场《杨门女将》下来，高翠英在晕晕忽忽的状态中听到尚小云先生说：“功底表演都不错，十点十分的眉眼，挺有精神！”“先生夸的是我吗？”她一时还没转过向来，然而随之而来的消息却更让她蹦高了：尚先生愿意收她为徒！
　　从一个在母亲怀里听戏的闺女到扎着两条细辫子痴坐在土台子前看戏的小姑娘；从入魔走火地尾随女演员到成为戏校的一名正式学员；从一招一式的苦练到今日演出的受到尚先生的赏识——高翠英的眼眶湿润了，眼泪不内自主地流落下来，这是兴奋的泪水，这是幸福的泪水，这泪水是苦涩的，又是甜甜的。拜师会上，高翠英向着尚先生恭恭敬敬地深深鞠了三个躬，这不是普通的三个躬，这是一种崇拜，一种信仰，一种寄托，一种牺牲！她已经将自己全部地奉献给了她心中神圣的艺术，她为之奋斗、为之献身、为之牺牲自己一切的艺术祭坛了。
　　从1954年入丁果仙新新剧团训练班算起到现在，高翠英已经在剧团中度过了五十个春秋。五十年啊，她学戏、演戏、改戏、悟戏，在艺海中索珠，于继承中发展，锲而不舍，精益求精，在舞台上塑造过众多的古代和现代妇女形象。这些形象性格迥异，身份殊同，高翠英演来都能传人物之神，抒人物之感，绝不雷同。而她最擅胜场的还是扮演那些能征惯战、智勇双全的古代巾帼英雄形象。粉碎“四人帮”后，她除了恢复、整理自己以前的保留传统剧目之外，还跻身于影视，陆续拍了《三关点帅》、《齐王拉马》、《凤台关》等多部电影或电视。她曾多次荣获省、市调演的一等优秀演员奖。就拿《凤台关》这出戏来说，从1962年张宝魁老师将其传授给她之后，数十年间，演出上千场，像也录了，电视也播放了，按说该成熟了吧。可她不满足，仍旧是不断地丰富提高。尤其是1983年她参加文化部主办的第四届演员讲习班学习归来之后，她又对该剧重新进行了仔细的加工，更加深入地体会人物的心理、情绪和性格，并从内心动作到外部动作逐一加以归整。在这出戏中，“上马”的二次翻身，大蹲大起大幅度的甩靠旗；前胸贴近台毯、大起大落的云鹰展翅——是从尚小云的《汉明妃》中借鉴的。“巡城”一场中轻盈俏丽的圆场功——是从晋剧前辈“水上漂”那借鉴来的。枪下场，正面耍枪花，三次接枪的动作——是从班世超那借鉴过来的。马童上报后的抖靠旗——吸收了厉慧良的玩艺儿！靠旗打出手——学习关肃霜的绝活儿。以上信手拈来的几例，可以看出高翠英在《凤台关》这出戏中融会了多少名家的东西，化在剧中人物身上，并且化得那么入情入理，不着痕迹。这里面每个功作中都凝聚着她的汗水和心血。且不说腿上绑沙袋、肩上平放两个盛满水的木碗练圆场时下的苦功，但说那靠旗出手一招，就曾打得她鼻青脸肿。1987年进京演出，她又创造了“卧鱼上桌”、二次大跳后上桌子xx死去的动作，凸现剧中人悲壮豪烈之死，使剧的结尾更加感人，也使《凤台关》这出当年筱吉仙的看家戏得以继承并发展，为晋剧刀马旦行中的保留剧目更增光彩。1988年高翠英以在《凤台关》、 《赠剑》、 《三关点帅》、 《齐王拉马》四出戏中的出色表演获第五届中国戏剧梅花奖。
　　执著痴迷于心中的艺术，不断地改革创新使之更趋于xx，以超人的毅力练功再练功，以虚心的态度吸收再吸收，这就是xx晋剧刀马旦表演艺术家高翠英的从艺经历。

文章来源：黄河新闻网

高翠英是太原市实验晋剧团刀马旦演员，国家一级演员，戏剧“梅花奖”得主，汾阳市肖家庄人，1954年，10岁时考入太原市戏校启蒙老师李芳茹、玉少楼、刘顺年等都总颇有造诣的名老气人。教的严格、学的认真从拉散膀、跑园场、毯子功、把子功到喷口、吐字、换气一招一式毫不含糊为高翠英以后的演唱奠定了坚实的基础。

　　高翠英虚心好学，机灵刻苦，不仅受到老师们的器重，也受到诸多名家的亲切教诲，使她的演唱艺术有了长足的进步。宁夏xx京剧刀马旦班世超为她传授了《刘金定杀四门》；云南xx京剧表演艺术家关肃霜对她主演的《杨佘姻缘》进行了认真的指导，京剧四大名旦梅兰芳、段砚秋、荀慧生、尚小云都先后来并讲学，高翠英亲聆教诲，受益非浅。尚小云老师很欣赏她的表演，向她亲传自己的名剧《昭君出塞》，1960年高翠英随校赴云南、贵州、四川七省巡回演出一年零一个月与兄弟省市戏曲剧团进行了广泛的交流，极大地开阔了艺术视野。

　　然而攀登艺术高峰，更需要脚踏实地，不畏艰难，坚持不懈的拼搏。在《昭君出塞》中有个云鹰展翅的高难度动作，前倾俯冲，胸部几乎要擦着彩毡，没有过硬的台步是无法完成的。高翠英早起晚睡，刻苦练功，风雨无阻，寒署不避，数九隆冬，她索性到冰场上跪圈场，在刺骨的寒风中，她却汗流浃背，功夫不负有心人，在《凤台关》巡城一场中高翠英的园场为轻舟荡水，似风推行云每次演出都博得观众热烈的掌声。

　　1983年她在晋剧《三关点帅》中扮演的穆桂英，既是英资飒爽、智勇双全的三军统帅，又是天真烂漫、柔情脉脉的妙龄少女，搬上了银幕。

　　1982年在《凤台关》中扮演张秀英，机警繁捷、婀娜刚健充分表达了这位巾帼英雄忠君爱夫，英勇果断，置生死于度外的大将风度获全省中青年演员调演一等奖。同年在晋剧《大刀王怀女》担任主演，获太原市戏曲调演优秀演员奖。

　　1984年在全省振兴晋剧调演中，高翠英在新编历史剧《齐王拉马》中扮演钟无盐，获演员一等奖。

　　高翠英在她50年的舞台实践中塑造了众多巾帼英雄，像穆桂英、梁红玉、张秀英、王怀女不但刀抢剑戟娴熟、扎靠旗，打出手都很精彩绝伦。她扮相俊美，嗓音纤细，是一个能舞善唱，全面发展的好演员。

三晋{dy}刀马旦高翠英的爱情佳话

                             来源：深圳晚报 发布时间：2009-11-02    

    从艺50多年来，除了每天的练功外，还喜欢上了书画、诗词，不管是练功，还是作画、品诗，都有一个人默默陪伴在她的左右，他就是高翠英的丈夫。他们是少年时代戏校的同学，青年时代舞台的搭档，人生当中生活的伴侣。虽然角色在慢慢地转换着，但始终没有改变的是他们彼此之间的支持和欣赏。

 

    提起xx表演艺术家高翠英，人们首先想到的是她“”的头衔。从中国戏剧“梅花奖”到“世界华人艺术大奖”，戏剧家郭汉城以“爱戏如命，练功如命”来概括这位能文能武、德才兼备的艺术家。让广大人民群众记住高翠英的，不仅仅是因为她师出名门，而且因为她成功塑造的穆桂英、张秀英、百花公主、王怀女、刘胡兰、柯湘、琼花等舞台艺术形象。

    从艺50多年来，除了每天的练功外，高翠英还喜欢上了书画、诗词，不管是练功，还是作画、品诗，都有一个人默默陪伴在她的左右，他就是高翠英的丈夫齐天寿。他们是少年时代戏校的同学，青年时代舞台的搭档，人生当中生活的伴侣。虽然角色在慢慢地转换着，但始终没有改变的是他们彼此之间的支持和欣赏。

    爱情佳话：一辈子的陪练

    10月17日，经过电话预约记者敲开了高翠英的家门。一杯清茶、两位老人、长长的幸福故事，记者如同在高翠英和齐天寿的恩爱生活中穿梭。

出身于1943年，1948年随母亲从家乡汾阳投奔已在太原谋职的父亲。因为出生在戏剧之乡，又受太原和平剧院的演出影响，1954年，仅仅10周岁的高翠英就考入晋剧大师丁果仙创办的太原市新新晋剧团训练班。两年后，高翠英结识和自己同年的插班来的。5年的同窗生活让他们结下纯洁的友谊。然而，等他们结为伉俪时已经26岁了。

    高翠英与齐天寿的结合虽然在年龄上有些晚，但今天二老回忆起来依旧难以掩饰内心的激动，而且彼此的厮守也让昔日恋爱久而弥香。

    齐天寿是一名来自介休的农村青年，专攻二花脸。因为练功可吃苦学了一身“真功夫”，他的“把子”开打技巧和“大刀”技巧赢得师生的交口称赞。同样在爱情上，齐天寿也敢打敢拼。

    1962年，他们二人刚刚在太原实验晋剧团参加工作，情窦初开的齐天寿就对刻苦、机敏的高翠英产生了好感。他常常陪高翠英练功，并甘愿为高翠英练武打当“下串”。提前准备好的沙袋、及时送上的加了糖的温开水、悄悄递过来的毛巾……今天，齐天寿当年的体贴依旧让高翠英温馨、甜蜜。

    1968年，经过5年多的爱情长跑，齐天寿终于娶到了美丽的新娘高翠英，而他们的爱情故事也在圈里开始流传。也许，在许多人看来，能够让人感动的也只有齐天寿与高翠英的恋爱故事了，岂料，在二人的婚姻生活中，齐天寿并没有从原先给大家的影响中获得“解脱”，他本人也心甘情愿地当高翠英一辈子的陪练——陪着高翠英练功、作画、品诗、养花。

    正直夫妻：点点滴滴的欣赏

    今天，已经年过六旬的高翠英依然保持着一个习惯，那就是无论参加什么社会活动，她都要提前半个小时到，很多时候都是高翠英在等主办方工作人员的到来。记者本想当面请教高翠英，可等记者按照约定好的时间来到高翠英家时，看见已经斟满的茶杯和二老的正襟危坐，就全明白了。其实，守时只是高翠英坚持了几十年的一个小习惯。

    高翠英平易近人，她认为自己是人们大众中的一员，自己的荣誉是大家给的；高翠英关心下属，当获得国家大奖时，她说如果没有这么人陪她练功、演出，那她即便再努力也是徒劳的；高翠英热心公益事业，凭借着省市政协委员、人大代表的身份，她为许多人解决了现实困难，甚至为了解决团里许多演员的入编问题奔走各方。然而，高翠英没有利用自己的社会影响办过一件私事。这当然离不开爱人齐天寿的支持。

    上世纪末，走穴流行一时，作为一名有着广泛影响的艺术家，高翠英也遇到过这样的活儿。高翠英认为，只要对方不是违法的，只要自己有时间，就去捧捧场，只是每次出门前都要听爱人那句“千万不要向人家要钱”的叮嘱。

    齐天寿是1986年离开太原实验晋剧院到太原市文化艺术学校担任副校长的。然而，他的正直却早就名声在外了。在齐天寿主持工作期间，自己的老师违反了学校的规定都得作检讨；他可以当场吃掉学生扔掉的馒头来教育大家爱惜粮食。

    当齐天寿的正直受到许多人非议的时候，高翠英则坚定地站在丈夫这边。这是一种彼此之间对内在品质的欣赏，这种欣赏让记者不得不将他们看成一个整体采访。

品味生活：无时无刻的追求

    艺术是相通的，尤其是艺术家心目中的艺术。把戏唱得很好的在书画、诗词中也颇有一些造诣。是什么原因让他们如此喜欢诗词就连他们也说不清楚。当闲暇的时候，你一句我一句，好不惬意。

    采访中，高翠英的一首李清照《点绛唇》张口即来：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。\露浓花瘦，薄汗轻衣透。\见有人来，袜剗金钗溜。\和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”高翠英从中读出了《三关点帅》中穆桂英初见杨宗保时的婉约。就连放学归来的孙子都能跟老两口对上几句诗词。

    也许是自己的爱人每天在戏中穿梭于不同朝代的原因吧，除了诗词，他还喜欢历史，喜欢跟高翠英一同看中央电视台的《百家讲坛》。

    其实，早在上世纪六十年代，高翠英就喜欢上了书画。她羡慕恩师尚小云每天清晨专心作画，她羡慕京剧名宿李万春以画会有，她感到在书画中才能体会艺术魅力的{jz}。让高翠英没有想到的是，自己的梦想在怀揣了20多年之后终于有了实现的机会。

    1985年，在太原市政协的表彰会上，高翠英与齐白石的得意高足、山西大学的女美术教授杨秀珍不期而遇。对艺术的挚爱让他们成为忘年之交，高翠英也成了杨秀珍家中的常客。从虾米到小鸡到梅花，在大师的指导下，高翠英进步很快，很快又学会了一些戏剧人物的画法。每当她遨游在美术世界里的时候，同样对书画精通的齐天寿准会给提一些建议。

    就是这样，在彼此欣赏的同时，他们向有品质的生活深度开掘着。

“三晋{dy}刀马旦”高翠英：丈夫是我{zh0}的陪练

　　编者按他们脸上的幸福如同他们携手走过的岁月一样从容，“执子之手，与子偕老”，她的一个眼神，他的一个动作，就是他们相守五十余载的全部默契。

　　重阳又将至，这个日子让深秋暖意融融。走进老人们的生活，我们发现，幸福的故事不尽相同，幸福的道理却都一样。借用一对老夫老妻的话说，每一个家庭都幸福了，我们这个社会才幸福；每一个家庭都和谐了，我们这个社会才和谐。

　　感受，感动，感悟，“龙城魅力家庭·老夫老妻一辈子”这个栏目诞生了，不管小家还是大家，生活的魅力来自我们自己——一辈子其实并不长，请珍惜身边这个和你携手的人吧，新婚燕尔也好，老夫老妻也罢；和和气气也好，吵吵闹闹也罢，能够相亲相爱一辈子，就是{zd0}的幸福。

　　提起xx表演艺术家高翠英，人们首先想到的是她“三晋{dy}刀马旦”的头衔。从中国戏剧“梅花奖”到“世界华人艺术大奖”，戏剧家郭汉城以“爱戏如命，练功如命”来概括这位能文能武、德才兼备的艺术家。老百姓能记住高翠英，不仅仅是因为她师出名门，还因为她成功塑造了穆桂英、张秀英、百花公主、王怀女、刘胡兰、柯湘、琼花等舞台艺术形象。

　　从艺50多年来，除了每天的练功外，高翠英还喜欢上了书画、诗词。而不管是练功，还是作画、品诗，都有一个人默默陪伴在她的左右，他就是高翠英的丈夫齐天寿。他们是少年时代戏校的同学，青年时代舞台的搭档，人生当中生活的伴侣。虽然角色在慢慢地转换着，但始终没有改变的是他们彼此之间的支持和欣赏。爱情佳话：一辈子的陪练

　　10月17日，经过电话预约，记者敲开了高翠英的家门。一杯清茶、两位老人、长长的幸福故事，记者如同在高翠英和齐天寿的恩爱生活中穿梭。

　　高翠英出生于1943年，1948年随母亲从家乡汾阳投奔已在太原谋职的父亲。因为出生在戏剧之乡，又受太原和平剧院演出的影响，1954年，仅仅11岁的高翠英就考入晋剧大师丁果仙创办的太原市新新晋剧团训练班。两年后，高翠英结识了插班来的齐天寿。

　　齐天寿是一名来自介休的农村青年，专攻二花脸，他的“把子”开打技巧和“大刀”技巧赢得师生的交口称赞。1962年，他们二人刚刚在太原实验晋剧团（现太原实验晋剧院）参加工作，情窦初开的齐天寿就对刻苦、机敏的高翠英产生了好感。他常常陪高翠英练功，并甘愿为高翠英练武打当“下串”。提前准备好的沙袋、及时送上的加了糖的温开水、悄悄递过来的毛巾……直到今天，齐天寿当年的体贴依旧让高翠英感到温馨和甜蜜。

　　1968年，经过6年的爱情长跑，齐天寿终于娶到了美丽的新娘高翠英，而他们的爱情故事也在圈里开始流传。婚后，齐天寿仍然心甘情愿地当高翠英一辈子的陪练——陪着高翠英练功、作画、品诗、养花。正直夫妻：点点滴滴的欣赏

　　如今，已年过六旬的高翠英依然保持着一个习惯，那就是无论参加什么社会活动，她都要提前半个小时到。

　　高翠英平易近人，她认为自己是大众中的一员，荣誉是大家给的；高翠英关心下属，当获得国家大奖时，她说如果没有这么多人陪她练功、演出，她就是再努力也是徒劳的；高翠英热心公益事业，凭借着省、市政协委员和人大代表的身份，她为许多人解决了困难，却从未办过一件私事。这当然也离不开爱人齐天寿的支持。

　　上世纪末，走穴流行一时，作为一名有着广泛影响的艺术家，高翠英也遇到过这样的活儿。高翠英认为，只要对方不是违法的，只要自己有时间，就去捧捧场，只是每次出门前都要听爱人那句“千万不要向人家要钱”的叮嘱。

　　齐天寿是1986年离开太原实验晋剧院到太原市文化艺术学校担任副校长的。然而，他的正直却早就名声在外了。在齐天寿主持工作期间，他的老师违反了学校的规定都得作检讨；他可以当场吃掉学生扔掉的馒头，来教育大家爱惜粮食。当齐天寿的正直受到许多人非议的时候，高翠英则坚定地站在丈夫一边。这是一种彼此之间对内在品质的欣赏。品味生活：无时无刻的追求

　　艺术是相通的，把戏唱得很好的高翠英，在书画、诗词方面也颇有一些造诣。采访中，高翠英张口即来一首李清照的 《点绛唇》：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜剗金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”高翠英从中读出了《三关点帅》中穆桂英初见杨宗保时的婉约。就连放学归来的孙子都能跟老两口对上几句诗词。

　　也许是爱人每天在戏中穿梭于不同朝代的原因吧，齐天寿除了爱好诗词外，还喜欢历史，喜欢跟高翠英一同看中央电视台的《百家讲坛》。

　　早在上世纪六十年代，高翠英就喜欢上了书画。她羡慕恩师尚小云每天清晨专心作画，她羡慕京剧名宿李万春以画会友，她感到在书画中才能体会艺术魅力的{jz}。让高翠英没有想到的是，自己的梦想在怀揣了20多年之后终于有了实现的机会。

　　1985年，在太原市政协的表彰会上，高翠英与齐白石的得意高足、山西大学的女美术教授杨秀珍不期而遇。对艺术的挚爱让她们成为忘年之交，高翠英也成了杨秀珍家中的常客。从虾米到小鸡再到梅花，在大师的指导下，高翠英进步很快，并学会了一些戏剧人物的画法。每当她遨游在美术世界里的时候，同样对书画精通的齐天寿准会给她提一些建议。

　　就是这样，在彼此欣赏的同时，他们向高品质的生活深度开掘着。

引用 
引用 

引用

引用 

引用