改编自小说名著的电影作品每年都有不少，但今年最令人瞩目的无疑是《香水》。

　　《香水》作为一本通俗小说的迷人之处在于两点：一，作者用一种非常耐心、细腻并投入的笔触写出了一种对于气味的迷恋，一旦什么东西被蒙上一种神秘而又至高无上的魅力，定能令大众上瘾并相互传染，比如武侠小说中玄妙高深的中国武功。二就是作者创造了一个非常神奇的人物：此人是一个厌世的天才，一个冷酷并性感的杀手，一个追求精神{jz}的艺术家，一个普渡众生的殉道圣人，而小说对他生活中的大段描述却只是关于：一个生活在社会的{zd2}层、最贫苦、最卑贱之人如何艰难地生存于这个残酷的世上。于是，他既可以成为最神秘与xx的人，又因可以赢得人们的同情，不失亲切感。

　　与此同时，《香水》作为一部严肃小说，其“香味”也是多重的：细腻而精到的传统现实主义笔法被认为是书写了一个“发臭的人类社会发展史”，近似格林童话般的奇幻故事被认为是一个追求精神世界的非凡寓言，而那个另类的主人翁则可以分析成为一个具有尼采所说的“超越道德”的未来型“超人”。

　　综上所述，这部小说成为了当代德国文坛的代表作，既可登严肃文学之高堂，又可成为畅销榜上保持记录的明星。

　　据说小说作家聚金斯德据说是个孤僻的人，从不公开露面，作品也少得可怜，性情古怪，脾气更是相当之坏。

　　其书如其人。

如果库布里克可以拍《香水》

　　小说问世后不久，便有许多导演想将之拍成电影，其中当然包括一大票德国一线导演，除此之外，还有好莱坞大名鼎鼎的马丁西苛塞斯和。

　　但是小说家充分显示了傲慢挑剔之本色，指名了此小说若要改编成电影，那么它的导演就应该是库布里克。为此，这部通俗小说竟被搁置二十多年之久。库布里克早在1999年，就与世长辞了。

　　库布里克是改编大师，他一生当中的几乎所有作品都出自改编，他改编之最显著特色就是：绝不忠于原著。他有时会小说家成为朋友，比如在改编《太空漫游2001》时，库布里克就邀请了科幻小说大师阿瑟参与改编，最终，电影大大发展了小说的意境。但有时他也自行修改，将小说改得面目全非，《发条桔子》的作者安东尼?伯吉斯就对库布里克的改编恨之入骨，而史蒂芬金，也对《闪灵》的改编也相当之不满。如果库布里克可以拍到这部绝色的《香水》，真的将是一个非常令人神往的想象，因为库布里克{jd1}不是地球人，而是外星人，只有他可以将这部小说中“非恶非善”、“超越道德”的人性拍出来，但是可惜这将永远只是想象了。

大片美学谋杀小说

　　除了库布里克，其实还有两个人适合拍这个故事，一个是拍过《xx色香味》的彼得?格林纳威，他可以很到位拍出气味的质地。一个是德国的偏执狂导演赫尔佐格，他可以很到位拍出一种异常性人格。可是，这部小说却落到了汤姆.提克威手里，此君的长项，在于电影叙事上创新，而非刻画功力，于是当一部极需表现功力的作品落入他手时，我们看到一部“气血失调”的电影，原著娓娓道来与一气呵成的平缓节奏消失了，徐徐而起的飞筝变成了一蹦一跳的青蛙。比如，电影一开始，为表现婴儿一出生对气味的反应，出现了一长串快速剪切的镜头，这镜头表现得其实不错，让人想起《罗拉快跑》里的经典镜头，但放在整部影片里，它成了孤立的了。的确，导演善长与精通的是非常规型叙事，但是这部过于精彩，不容随意改造的小说，生让他憋成了一条单调的直线。

　　成名太早的人，常常难逃“江郎才尽”的运命，不是因为别的，只因他们的起点太高。《罗拉快跑》己成经典，他拿什么来超越它呢？这部xx变换风格的大片也许是一部野心之作。不得不说，电影的画面是成功的，特意追求了一种老电影的质感，时不时晃过眼前的金色系，显得非常华丽超前。电影在场景的还原上也是颇让人叹为观止的，18世纪的巴黎混乱、肮脏的街道，发着臭味的塞纳河，满是血腥味的制革厂，甚至连贵族扑在头上白粉的味道，我们透过银幕都能感受到。就连一开始对于导演怎么将“香味”展现在银幕上的人抱有怀疑态度的人，也都没什么话说了，(要知道当初库布里克没有接这部电影，就是因为香味在银幕上再现太困难了)。电影对于香味的表现还是颇有些独到之处的，比如大特写加快切，长距离的快速跟拍。这样的优点大都集中在电影开场的20分钟之内的时候，之后电影开始转入叙事，导演的功力的不足就明显的表现出来了。

　　5000万欧元的大投入，也确实让导演拍出了千人乱性的大场面，但是很可惜，若没有看过小说的人，直接看电影，恐怕只会被这荒唐的一幕搞得大跌眼镜。

　　电影最不成功的地方在于，将一个“追求生命答案”的故事，改成了一个模糊懵懂的爱情故事。单看电影，你几乎会一直盼望着帅气的男主人翁能快点展开他的爱情故事，但是很可惜，直到{zh1}，他留下了两行泪，你会觉得这个一直似乎在酝酿中的爱情故事彻底没戏了，而为了所谓“征服世界”的虚妄理想，终生错过爱情的人简直是太可悲了。

　　电影省略了小说中最要的两部分，一部分是山上隐居的七年，一个是下山后成为气体实验品的一段。隐居一段几乎是全书中最动人的章节，但小说却将之略掉了，实在可惜。成为气体实验一段，则是小说中最幽默的一段，电影也略掉了。

　　也许是为了加强商业性，导演加强了原著中{zj1}戏剧性情节——xx制作香水——的篇幅，奇观效果是有了，原著的精神也浪费掉了。在这种理念的指导下，电影呈现出一种性感的氛围，或者导演觉得格雷诺耶对于那些被他谋杀的少女存在着某种爱情？总之整个电影呈现出一种温情脉脉的氛围，甚至连结尾的群交、食人的戏，在电影中都xx沦落为一种奇观效果的营造，当格雷诺耶带着一种悲天悯人的态度，看着众多为他的香水所倾倒的男女时，原著的虚无主义和恶毒的讽刺，就这样悄悄的被偷换了概念。

　　一定别指望光凭号称“德国最贵的电影，投资创下5500万欧元”的大片就一定能成功。这部电影再度证明了大片的失败。用钱堆出一个貌似忠实原著的故事，在这样的大片美学的指导下，电影变成了一部为香水xx的悬疑故事，小说的框架还在，但精神荡然无存。其实，对于这一点也好理解，既然是拍大片就要做到能吸引最多的观众，而原著中的恶毒、冷漠的态度显然是个障碍，所以小说遭到了导演的谋杀，成了一部失败的悬疑大片。

　　贴士：聚金斯德及其小说:

　　佩服台湾人的翻译，将此人翻译成＂徐四金＂。虽然难听，却很有亲和力。

　　徐四金是上个世纪四十年代生人。他的作品非常少，以至于我们可逐一为大家介绍：此君的处女作是一个独幕剧本《低音提琴》，整个剧都是一个非常不得志的低音提琴演奏者的独白，其间可以看出徐四金对音乐的内行，就像后来《香水》中他对香水的内行一样，他总是在能把自己弄成某些方面的专家(否则凭什么叫“作家”)。《低音提琴》在德国演出非常成功，有连演200场的辉煌记录。几年后出版的《香水》则再度令他成为德国文坛上的xx人物。《香水》有多畅销，这一点你去百度上查一下就知道。随后，出版的是《鸽子》，写一个类似“套中人”的小角色，对小人物长篇的心理描写，再度证明徐四金是个真正关于底层人民的伟大作家。他{zh1}出版的小说非常值得一读《夏先生的故事》，讲一个“我”的童话及一个有“幽闭恐惧症”的人几段相遇的故事，说起来，配上漫画的此文颇有些几米味道，相信所有文学小资们都会喜欢类似沁人心脾的作品。对了，除了《香水》有点长之外，其它作品都非常短，你几乎可以在{yt}内读完他的全部小说。徐先生现在不写了，原因非常酷“因为我想不出还有什么可写的。”据说，《香水》改编时，编剧去请教他，结果他大发雷霆，把这帮拍商业片的电影资本家全都轰出了自己的家门。关于大作家徐四金，我们期望他不要休息，再写出几部精彩的小说来。