作者简介：林其水，一九五六年出生，中专毕业，毕业后一直从事印刷(主要为印前系统)工作，经历了铅排、手动照排及如今先进的电脑排版及图象制作等工作，先在印刷厂，现在农科院情报所工作，在国内刊物上也发表了多篇文章。
　　在书刊和包装印刷领域，彩色印刷已成印刷主流，印刷品的质量亦日益提高。但因主观及客观因素影响，达到精品级的还不多，仍无法与国外优质产品相比。我们知道，彩色印刷品的质量，受复制过程诸多因素，如彩色原稿图象的阶调层次、网点扩大值、色彩平衡等制约，而当中又以印前图象制作的质量高低，直接决定彩印品的质量，虽然在制版印刷时可以对一些不足之处作部分矫正，但要印刷出精品基本上就无能为力了。因此，印前制作图象时，如发现原稿质量不足，就应想办法纠正。下面，就简单介绍一些处理技术和方法。

一.对原稿的要求

(1)原稿密度

　　原稿中{zd0}和最小密度的差值(即反差)，如今一般印刷品可达的{zd0}密度值为1.8，印相纸图象{zd0}可达1.7，修整原稿的黑墨水密度为1.8。一般来说，原稿的所有密度在白纸上只能在0~1.8范围内再现，因此，对原稿来说，就有一个适应于制版印刷的密度范围。当原稿的密度范围过大时，扫描仪和电分机对超出密度范围部分的反映灵敏度下降，所以分色版层次较平。根据实践，原稿为0.3~2.1，即反差为1.8时最为合适。彩色负片原稿密度差控制在2.4内；若原稿反差小于2.5，复制时进行合理压缩，效果也较理想，若原稿反差大于2.5，即使复制时进行阶调压缩，也会令层次丢失过多，效果欠佳。

(2)原稿偏色性

　　一般分整体偏色、低调偏色、高调偏色和高低调各偏不同颜色(即交叉偏色)。因此，纠正时要综观整体考虑，不能见一个偏色就马上处理一个颜色，否则会引起其它的偏色。

(3)原稿层次

　　衡量复制品的质量主要有层次、颜色和清晰度三大指标，并以层次最为重要。正常原稿的层次应具备画面不偏亮偏暗，高、中、低调均有，密度变化级数多，阶调丰富等特征。

二.原稿色彩问题及处理方法

　　不□原稿色调的真实状况，可从原稿三色密度反差测量与三色密度曲线的描绘中直接观察。彩色印刷复制将原稿和复制品密度范围分解为四段，即把高光点和暗调点之间的密度范围分成亮调、中间调和暗调，并把小于高光点密度的区域称为极高光。

　　在原稿色彩质量的分析中，若三色密度与反差基本相同，说明它不偏色，色调基本正常；如果阶调齐全，层次丰富，分布合理，即使总反差略有差别，都可算是正常原稿，其颜色复制可按正常的色误差数据校正，侧重点则放在阶调层次复制方面。

　　若其三色密度高低不同，说明偏向某一颜色，但三色密度的反差基本相等，是均衡偏色。这种偏色稿{zh0}根据三色密度曲线，设计出调整三色灰平衡的层次复制曲线，使全阶调的色调得到统一纠正。
　　若原稿的亮光三色密度差距较大，暗调端三色密度接近相同，偏色主要表现在高调区端，对图象的高调层次复制不利。{zh0}根据三色密度曲线推导设计出三色版的层次复制曲线，改变分色图片高光三色网点的记录设定，准确纠正高调偏色。

　　若原稿的高光三色密度基本一致，只有暗调端的三色密度不同，密度反差也不等，在中至暗调表现明显偏色，暗调层次略有损失，中高调层次正常。可改变分色图片暗调三色网点记录设定，或附加某色的全调底色去除(只对混合复色有作用)。但处理原稿偏色时，要留意有些是作者有意创造的艺术效果，逆光照片即为其中例子。

　　印刷中，对色彩的复制再现，一般有三种不同概念。一种是物理意义上的色彩再现，要求跟原稿色彩在每一色点上的光谱分布都xx相同。第二种是色度学意义上的再现，使印刷再现图象跟原稿色彩点在色度上一致或接近，即异谱同色效果，这是现实客观评价色彩再现的量度标准。第三种是心理意义上的色彩再现，即印刷再现的色彩，在色度上同原稿色彩可能有些差距，但在色彩效果上却可能达到视觉心理的满足。
　　彩色复制的根本原则在于还原原稿中的灰色。衡量灰平衡印刷再现，可用彩色密度计测量印刷品附设的三色中性灰梯尺，或测量画面中应该是中性灰色层次的三色光密度。如用观察代替评判，需在光源与环境色温十分标准的条件下，用标准的中性灰色块，跟印刷画面中的灰色层次比较。

三.原稿层次密度问题和处理方法

对层次密度质量不同的原稿，其处理方法因稿而异。

(1)曝光正常，密度反差标准

其主要部分都处在亮调、中调，与明度之间成正比，处于明度新标系统的4~6级。

(2)中常反差原稿

　　低密度在0.3~0.5，高密度在2.4~2.8，接近标准的原稿，在对原稿阶调反差压缩的同时，按接近标准的阶调层次再现曲线进行层次调整，能达到良好的复制效果。

(3)高反差原稿

　　高光密度不高于0.4，而{zg}密度却在3.0以上的原稿，多是原景物明暗对比反差过大，一般中间阶调层次丰富齐全，最亮与最暗层次面积比率不大。这类原稿，在作高光与暗调选定时，一般可舍去两端次要层次，以减小其阶调复制范围。

(4)低反差原稿

　　阶调反差在1.7以下，高光密度在0.3以下的色调淡薄原稿，其主体部分偏亮偏薄，明度高，处在明度新标系统的7、8级，亮调层次丰富，但密度级差都很小，且占面积比例大。制作时要加深复制，以降低明度，向标准明度靠近。这类原稿，需加强亮中调的层次复制再分配，黑白场定标密度值要小些，亮、中调的层次曲线应稍作加深，以达较好层次反差和视觉明度效果。应根据其层次分布曲线形状，区别其主体调在亮调或是中调密度范围。同时，还需要使用加深和加长的黑版阶调来作补充。



(5)厚闷原稿

　　高光密度在0.5以上，甚至超过1.0的厚闷原稿。多因拍摄曝光或显影不足所致，使图像暗调层次大部分落在负像特性曲线的趾部及直线下半部。这类原稿主体部分偏暗偏深，处在明度新标系统的2、3级，亮调层次少，中暗调层次丰富而级差平软，且面积比度很大，主体调也多落在中调密度范围内，制作时要减浅提高复制，以提亮明度，向标准明度靠近。黑白场定标密度值要大些，中、暗调的层次曲线应稍作减浅，应当使其包括主体调在内的中亮调层次得到较亮的再现，以达到较好的阶调反差和视觉明度效果。

(6)中间调层次分布不同的原稿

　　一些中高密度反差的原稿，中调层次较少，密度级差较大，而高低调层次较多且平缓，如逆光拍摄的彩色片，制作时应想办法使这类图像主体调的层次明暗协调，即可取得较好的复制再现效果。
图像层次反差的大小，复制时可作密度范围压缩调整。起始密度的高低，也可通过高光密度设定及记录设定的调整加以改变的。透射原稿的反差范围差别很大，而彩色印刷品却要再现为密度范围基本一致的画面，这个密度范围又大都低于彩色原稿的，分色制版时，必然要压缩调整。

　　印刷品密度范围大，既可多再现一些原稿或原景物的层次，也使各级层次间的反差能拉开些，立体感也就强烈。尤其可增强细微层次反差，也加强了图像层次的清晰度。另一方面，也使画面色彩拉开了档次，深者浓厚饱和，浅者明朗。但印刷墨层密度的提高，与网点增大相矛盾，不可能达到彩色透明片那样高的密度，只有在纸张、油墨、器材的商应性及印刷机精密度等优良的条件下，才能有较低的网点增大值和较高的墨层密度。确定此质量指标的客观技术标准，是使用彩色反射密度计，测出各印刷墨层的印刷实地密度和75%网点印刷密度，计算得出其印刷K值。当此值较高(黄版0.3~0.4，品红版和青版0.4~0.55，黑版0.5~0.6)，其各自实地密度又较高，并且各色墨层的叠印效率接近达到90%时，印刷品的阶调也就较好。为了节省油墨，有人主张降低印刷墨层密度来减少网点增大，但这却会减少图像暗调端层之的并级现象，总体阶调反差却不是{zg}，也达不到{zh0}的印刷阶调层次再现。

　　因印刷工艺阶调是非线性传递，在印前应做补偿调整。为适宜印刷工艺，必须对印刷的三个网点跳跃区调整，即3%、50%、80%网点区。因为3%小点易损失，会影响高光区的颜色层次，50%网点区容易增大，会影响中间调，特别人物肤色的变化。80%网点区容易并级，会影响暗调层次，特别是暗调肤色的主色与深度原色的并级，使印刷难以兼顾两者。因此对原稿的重要色、重要部位，要通过调整使其避开这三个网点跳跃区。

四.原稿清晰度问题和处理方法

(1)图像层次轮廓的实度

　　首先要有原稿层次边界的实度(即锐度)作基础。在复制再现的全过程中，图像层次边界的过渡宽度，是要逐步加宽的，尤其是放大复制。层次边界实度是不能再复原的。印刷品层次边界的清晰度，只是看上去是被分色复制强调了。

(2)图像两相邻层次明暗对比变化的明晰度

　　如相邻层次的密度差别大，则视觉感受是明晰的。可以在分色时作层次边界反差强调，对之造成提高的假象，而细微层次的反差可以得到实质性的加强。

(3)原稿或印刷画面层次的分辨力

　　即所谓质感。印刷品是以原稿图像细微层次的分辨力为基础的，但要受制版光学器件的解像力、放大倍率、网线粗细和四色版套合的影响而受到损害。经过制版印刷过程，不能复原原稿层次的细微程度。