1893年夏，在芝加哥世博会上，13岁的海伦·凯勒用指尖轻轻掠过一艘船模、一块南非钻石、一部电话机、一部留声机，以及更多她从未接触过的物品。9年后，这位从小就双耳失聪的盲女孩在自传《我的生活》中，记录了那次经历：“博览会上度过的这3个星期，使我的知识有了长足的进步，从童话故事和玩具，增加了我对现实世界中真实而平凡事物的热爱。”
“一个世纪的进步”、“现代世界的艺术和技术”、“明日xxx”、“人类进步与和谐”、“新的起飞之路”……159年来，世博会用各个层面的主题，不断xx人类发展的{zx1}理念、不断沉淀人类{zyx}的文化传统。
这一次，在21世纪第二个十年的门槛，在中国的上海，“城市”{dy}次成为世博会关注的主题，而中国，也从参与者成为主办者。你能错过这一次世博，错过这个缩小的“地球村”里展现的每一份精彩吗？不能。
世xxxx，分A、B、C、D、E五个功能区将世博会各场馆的亮点呈现在我们面前：
拥有中国馆的A片区，无疑是本次世博会上任何人都不愿意错过的世博园区。除了中国馆外，这里还布置了除东南亚以外的亚洲国家馆，这些国家都在寻找传统与现代的结合点。
在这些场馆里，每一个国家（地区），无论发达还是发展中，你都能发现历史和现代两种因素如何在全球化的影响下互动。你还会发现这些国家的人们，无论富裕还是贫穷，从古至今是如何用城市创造美好生活的。
中国馆：在“东方之冠”上看“九洲清晏”
“东方之冠、鼎盛中华，天下粮仓、富庶百姓”。中国馆分国家馆和地区馆，整体建筑外观采用上大下小的“斗拱”型设计，看似一个粮仓，又像一顶古代的礼冠，故被称为“东方之冠”。
作为标志性景观，中国馆大台阶共有76级踏步，宽度达到72米。这块面积近9000平方米、石材总数达4700块的大台阶竟然采用纯手工的方法打造而成。
中国馆中地区馆的屋顶花园取意于圆明园四十景之终景“九洲清晏”，以碧水环绕的九个岛屿象征中华之广袤疆土，寓意“九洲大地，河清海晏，天下升平、江山永固”。它用水系分隔出九个小洲，每一个小洲都有着别有深意的名字，也有代表中华大地上典型地貌的景观布置。
游览新九洲清晏，有三个重点：一看地面、二看小品、三看四周。看地面，是因为每个洲的地面都各有特色；看小品，是因为各处都错落有致地安放了一些特殊的雕塑或景观小品，独具魅力；看四周，是因为新九洲清晏高出地面14米。站在这里，可以看到巍巍中国馆的中国红在一片绿树葱茏中更显亮丽，也能看到周围其他场馆的整体风采。
一系列珍贵文物，包括《清明上河图》的真迹也将在这里得到呈现，千万不要错过。
日本馆：会呼吸的“紫蚕”
淡淡的紫色映衬着蓝天，一个巨大的“蚕茧”点缀着世博园，这样的建筑给人一种难以名状的神秘感，夹杂着被后现代工业文明重重包围的错觉——日本馆在广阔的世博园内非常容易识别。
“紫蚕岛”是日本馆的爱称。紫色无论在中国还是在日本，都是代表高贵的颜色；蚕在中国是长寿的象征，而从蚕茧中抽取蚕丝、制成丝线、织成丝绢的工艺也是由中国传入日本的，它是中国与日本之间的一种“联接”的象征。
除了外型别致外，日本馆还是一座会“呼吸”的展馆。展馆在设计上采用了环境控制技术，使得光、水、空气等自然资源能被{zd0}限度利用。展馆内也使用了循环式呼吸孔道等{zx1}技术。
日本馆的参展主题为“心之和，技之和”，所要传递的核心信息为“联接起来！为了和美的未来”。在“过去”展区，通过遣唐使、西阵织（西阵在日本京都附近，以华贵织工闻名）等中国文化、技术在日本的传承来展示；“现在”展区，则展示动漫、机器人等技术和影像；“未来”展区，借由音乐剧等表演，用“技之和”xxx类面临的环境问题，来达到“心之和”。日本馆的整个主题，也将通过中日两国人民共同努力拯救“东方宝石”朱鹮的故事xx演绎出来。
印度馆：植物搭起的宗教建筑
这是一个被称为“看似不可能”的建筑，集中了印度教、佛教、伊斯兰教、耆那教、锡克教以及基督教等多元宗教特色于一身，充满“万象和谐”的东方文化气质，令参观者宛若置身于佛法圣地，找回内心的宁静。
印度馆设计灵感全部源自印度最古老、最气势恢宏的建筑。展馆的圆拱形大门，灵感来自位于艾哈迈达巴德的Siddi
Syed寺；广场地面为陶土与青石修建，灵感来自瓦那纳西的兰浦尔宫殿；中央穹顶的设计灵感则来自桑奇佛塔……
不仅如此，“零化学物质”设计、运用多样的植物材料也是印度馆设计中的一个亮点。拿印度馆的标志——半径37米的“大穹顶”来说，制作这一巨大穹顶的材料不是钢结构，而是传统的木头和竹子，且穹顶内没有一根梁、一根柱，施工难度很高。整个建筑中，小型风车、太阳能电池、雨水收集系统、楠竹网格为材料织就的吸音天花板等元素，也充分体现了印度馆节能高效的理念。
香港馆
楼高3层，底层主题是“与全球连系”，通过行人坡道与中层连接，显示香港与内地及全球的紧密联系；中层主题是“连系·意念·资讯·多元”，以玻璃外墙及镜面反射的设计构成无限空间，展现香港开放和现代化，包括资金及资讯自由来往，意念与知识的交流；顶层以“连系·大自然”为主题，展现香港蕴藏的xx资源。展馆外墙灯光在晚上会不停转变，寓意香港景色丰富多端。
澳门馆
精美的造型、流畅的线条，还有一对骄傲支起的耳朵，澳门馆这盏“玉兔宫灯”颇能抓人眼球。澳门馆的高度是19.99米，正合澳门回归的1999年，含义隽永。
以双层玻璃薄膜作为外墙材料，夜晚的灯光下，“宫灯”的颜色想变就变，内容也可以随时变化——外墙本身就是一个巨大的屏幕。“玉兔”的脑袋和尾巴能任意升降。顺着馆内的时光步道行走，整个旅程需要17分钟。在这17分钟，360度的屏幕会围绕着参观者，用影像讲述一个澳门小女孩的宫灯失而复得的故事，串起的是澳门的过去、现在和未来。
台湾馆
{zd0}特色是以“山水心灯”概念，呈现“自然”、“心灵”与“城市”三结合。场馆建筑以天灯造型呈现，里面有由数十万颗LED打造而成的球幕剧场，愈是夜晚就愈亮眼。
“山水心灯”的创作理念源自中国古老的孔明灯。在台湾，重要节庆要燃放天灯，这是一种祈求幸福与平安的习俗。此外，不要错过台湾馆的秘密武器——“城市广场”。它将让参展民众深刻体验台湾深厚文化特色，展现台湾文化之美。
韩国馆
韩国馆的设计意在诠释技术与文化融合在一起的未来城市。韩文，作为韩国{zyx}的发明之一，被直接体现在韩国馆的外观设计之中，韩文特有的几何特征也在建筑上得到xx阐释。
在展馆一层，参观者可以在此“踏上”首尔的土地。这里是一个微缩的城市，按1：300的比例将韩国首都首尔“移到”上海，让人们宛若置身于首尔街头；在二层，五光十色的舞台、软糯鲜香的美食、鸟语花香的房子、充满未来创意的{jd0}城市轮番登场，参观者就是各类生活的体验者，接触到“真实”的韩国；2012年的韩国丽水市主办的认可类世博会，也会在韩国馆内提前展现。
阿曼馆
阿曼馆，是一座融合阿拉伯特色与现代风格的展馆。其建筑外观体现了尼兹瓦古城和苏哈尔港口城市的风貌，而苏哈尔城在历史上是阿曼通往中国的重要入口。展馆外部的蓝色玻璃会让人联想起阿曼传统航海古船漂亮的船头。
哈萨克斯坦馆
哈萨克斯坦馆以“阿斯塔纳——欧亚大陆之心”为展示主题。阿斯塔纳(哈语中是“首都”之意)位于哈萨克斯坦北部。历史上，阿斯塔纳所在地区曾是古丝绸之路上的重要路段，往来欧亚国家的商贾们将此处作为中途休息地。该馆将运用虚拟成像等技术和先进的信息系统，展示这一城市的迷人魅力。
巴基斯坦馆
巴基斯坦馆的外观按16世纪修建的拉合尔古堡以“1：1”比例复制而成。有所不同的是，古老的建筑外观下有一颗“现代”的心。在这里，参观者可以看到水幕投影，翻阅电子书了解巴基斯坦的文化和城市剪影，通过虚拟佛像走近巴基斯坦的古老文明和宗教，在球幕影院内身临其境地感受巴基斯坦的城市街景。此外，中巴两国的睦邻友好关系也将在巴基斯坦馆呈现。它将带着人们追忆“丝绸之路”的风光。参观者将在此欣赏到别具特色的民族舞蹈、精美的手工艺品，品尝到秘制的烧烤、香浓的奶茶等。
沙特馆
掩映在枣椰树树荫下的沙特馆，如同一颗绿宝石。其被钢铁立柱悬空支撑起的圆弧形展馆，又像一艘“宝船”破浪前行。乘上这艘“船”，回头可望见一千多年前中国与阿拉伯世界之间“海上丝绸之路”的兴盛场景。顶层树影婆娑，充满沙漠风情的空中花园枝繁叶茂、生机盎然。
四种类型的城市构成了沙特馆的展示特色：一是能源之城，二是绿洲之城，三是文化古城，四是新经济之城。具有诱惑力的是，沙特馆还引入了超大规模三维影视屏、水流书写中阿文字等现代高新科技以及丰富多彩的文化演艺活动。
阿联酋馆
阿联酋馆的设计灵感源于其独特而雄伟的自然景观——沙丘。“坡面”高达20米的阿联酋馆模仿xx沙丘，不断变换形态，造型逼真。
在馆内，参观者可以了解到阿联酋的过去、现代与未来。最能吸引参观者的，也许是阿联酋的“绿色图景”。早上醒来搭PRT（个人快速公交）去上班，进入办公室打开用光电太阳能发电的空调，中午品尝再循环水种植加工的蔬菜沙拉，晚上回到家用太阳能海水脱盐分离系统产生的洗澡水沐浴……如果你想对世界上首座“零碳城”一探究竟，在阿联酋馆内就可以先睹为快了。
摩洛哥馆
从外形上看，在诸多造型奇特的国家馆中，摩洛哥馆算是难得的“中规中矩”。以方形为主基调的建筑，有一种对称性的和谐与稳定。
然而，当硬朗的钢结构与柔美的水元素结合，带来的则是耳目一新的感受，也暗合了摩洛哥展馆“冲突与融合”的主题。摩洛哥馆的正前方，是一汪捕捉了天空和日光踪影的喷泉池水。摩洛哥馆的侧墙上，也暗置了许多喷水口。
在馆内，无论是一层陈列的珍宝，还是抬头可见的摩洛哥工匠精心雕琢的雕刻装饰木板，都能拉近参观者与古老的摩洛哥王国的距离。
