引用

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旗袍的起源：旗袍，最初即“旗人之袍”。:清朝入关，满人一统天下，旗人的服饰传入中原。一个叫黑妞的满族渔女，皮肤虽黑但很有光泽，人长得很俊俏，身材又好，被誉为“黑里俏”。她为了方便打鱼，就把原本的大套“一统江山”裙，剪裁成窄小的扣裙便装。慈禧太后穿了一件旗袍，镶滚嵌烫绣贴盘钉样样俱全，可以说是集旗袍工艺之大成。

  1911年辛亥革命后，旗袍一扫清朝矫饰之风，趋向于简洁，色调力求淡雅，注重体现女性的自然之美。三十年代旗袍受西方短裙的影响，衣长缩短，袖口相应缩小，比以前更合身了。到了三十年代中期，旗袍盛行，衣长加长，两边叉开升高，腰身紧绷，显示女性的曲线美。四十年代，旗袍式样趋向于缩短衣长，减低领高，袖长短至肩下2－3寸，甚至没有袖子，外形如流线型。上海女人将旗袍演绎得千姿百态，楚楚动人。

  旗袍的鼎盛：二十年代末，宋庆龄穿着碎花型的棉袍出现在阅兵观礼台上，而上海广告画上的女子，也开始了连身旗袍的妙曼风姿。于是，名媛名太纷纷效仿，开始穿着旗袍出入社交场合。这座中西合璧的城市，又将西式服装的贴身裁剪方式用在了宽松旗袍上，于是旗袍有了曲线，开始细沿主人的身材，细抚主人的芳心了。那必是如柳的体态，旗袍的细致，还带着十里洋场特有的奢糜繁荣和高傲不可亲近的气息。将旗袍穿出这样风韵无限的，莫过于上海女人了。那一抹江南的雅致，那一缕上海的精巧，那一丝繁荣下的世故聪慧，将女人的风姿和旗袍的剔透完

全融于一体

 

 

旗袍的艺术：近代中国的两位{dy}夫人——宋庆龄和宋美龄，她们在一些重要场合，都是身穿旗袍，不仅体现出东方女性的美丽，更将旗袍升华成了中国的国服。

 

 

宋氏三姐妹：经典照片

 

                   孙中山和宋庆龄

 

 一生几乎穿着旗袍

 

宋美玲酷爱旗袍，在搬往美国的时候，带99个箱子，期中约55箱旗袍

 宋美龄对旗袍发展的贡献是{zd0}的，据说她对食谱很不在意，但对旗袍的热爱人所共知。宋美龄喜欢穿旗袍，是她与生俱来的习惯。尽管她从10岁时起就生活在美国，但她对自己的穿戴从来都要求中国式的服饰。 她从理念上认为女性应该有她自己与男性截然不同的服饰特点，所以在她生活的百余年中，几乎很少穿过长裤。

               

 

 老年依然更加优雅，大气。她是{wy}在白宫演讲的华人女子

 

 

“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。”若干年前，当张爱玲在文坛初试啼声时，她对生命作了这样的隐喻，惊世骇俗的比喻在她的衣着上有着同样的诠释。

柯灵在《遥寄张爱玲》里描写的“那时张爱玲已经成为上海的新闻人物，自己设计服装，表现出她惊世骇俗的勇气，那天穿的，就是一袭拟古式齐膝的夹袄，超级的宽身大袖，水红绸子，用特别宽的黑缎镶边，右襟下有一朵舒卷的云头———也许是如意。”

 

 

   蝴蝶：被戴笠囚禁四年，戴笠坠机而亡后，才回到其夫身边，逃往香港，后在加拿大去世

               

 上海{dy}届影后蝴蝶

   

 

阮玲玉：仅仅25岁便香消玉殒，临死时留言：人言可畏！

 

 

 周璇

 

中西合璧

 

不知这幅画是不是陈逸飞的作品，《红罂粟》细腻的刻画优雅的女子，一颦一笑，静谧脱俗

 

下面是张曼玉主演的《花样年华》几帧照片，其时代背景正是二十世纪三十年代的上海。一名冷香端凝的女子，从头到尾被23件花团锦簇的旗袍密密实实地包裹着，在美艳之下紧箍着情感，耐人寻味。

 

 

  这样的乐器，配以这样的旗袍，配以这样的红酥手，配以这样的女子！

 

 邓丽君：任时光匆匆流去，我只在乎你

 

巩俐的身材三围尺寸比例近乎xx，在电影节上这一袭旗袍的大气，艳压群芳

 

 

 

 

 

 

    

 

 

赵雅芝不老的xx

 

 

喜欢刘雪华的“梨花带雨”的眼泪，由不得哪个男人不怜香惜玉

 

  人到中年，风韵犹存。所以气质是骨子里的美，西施效颦不来的。

 

范冰冰的脸型极富东方神韵：妖、媚、柔

 

 

 

 

 

 

 

 

 

陈红:镶边技术，更显传统

 

 

周迅身材娇小，最适合演绎旗袍的细腻，李冰冰的眼神永远充满着敌意，不适宜旗袍的淡然、雅致

 这套改良的旗袍几乎纯手工制作，价格不菲

   

 

老外也温柔