2009-08-29 14:05:22 　　来自:
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　　虽然我不喜欢韩国电影，但我这次不得不承认，在“{dy}部灾难大片”这个命题上，韩国人交出了一份比我们中国人要优秀得多的答卷。到目前为止，在灾难片这个类型片上，日韩两国已经将我们国家甩到了身后（新版《日本沉没》的视觉效果还是挺出色的）。世间能有多少次的“{dy}次”，而我们灾难片的“{dy}次”却被毁在了一群大言不惭的傻帽手上。看看某些人依然在《超强台风》中为那粗糙的“模型{tx}”沾沾自喜，我不禁要开始羡慕我一直鄙视的韩国人了。
　　
　　虽然导演尹齐均一再表示这是一部有别于好莱坞灾难片的影片，但韩国人仍然几乎就是在踩着美国人灾难片的“脚印”一步一步走过来的，就如同一个已经设计成熟的模具摆在那，韩国人所作的就是将自己的东西压进去，压出一部韩国版的“好莱坞灾难片”。美国人已经很早就在灾难片片中开始抛弃俗套的个人英雄主义而加入了更多的亲情，韩国人所做的，只是将亲情线变得更多，而拍这方面的戏，一直是韩国人的强项。因此《海云台》的故事情节和人物设置。对于熟悉好莱坞灾难片的观众而言几乎一点都不陌生。曾经发生过的灾难、灾难前动物的骚动、灾难中屡试不爽的亲情牌、水漫城市的场面……这一切都能在《后天》中找到相似之处，《海云台》导演找来的似乎远不止只有《后天》的{tx}班底。
　　
　　一部合格的灾难片至少要符合两大要求，一个就是符合当时技术的{tx}技术，另一个要有除了主角之外大量的龙套角色和群众演员在灾难中丧命。前者是为了满足观众的视觉刺激，但如果没有大量受害者的死亡，这种视觉刺激则xx成了没心没肺的快感，灾难片便会缺乏那应有的恐惧感。这便是后者的重要性，由此可见，国产国产灾难片《超强台风》几乎是给灾难片立了一个难得的难以逾越的反面标杆。
　　
　　在电脑技术愈发成熟的今天，作为一部以大场面作为卖点的灾难片来说，视觉{tx}是决定影片成败的首演因素。场面以外的东西都是这部影片的附加值，做的好自然好，做的不好，如果有视觉效果撑撑场面，那些东西最多被批评称俗套，不会对影片的整体质量造成太大的影响。如果一部灾难片没有拿得出手{tx}场面的话，那灾难片本身就会成为一场“灾难”。《后天》的{tx}团队为本片制作的海啸效果甚至超过了《后天》中的那阵惊涛骇浪，从视觉效果上来看，《海云台》着实有大片的气势。
　　
　　而影片另外一个震撼则来自于无数人在灾难中死亡。灾难最可怕之处就是生命在灾难面前显得不堪一击。只要是灾难片，就不能回避生命的死亡，否则，这本身就是一种极其不负责任的作法。因此无论是好莱坞的灾难片还是《海云台》，都用了大量的镜头来表现死亡，而这次《海云台》更是采用了好莱坞都少用的特写手法来表现灾难的残酷。比如《后天》虽然有大水淹没纽约的镜头，但对死亡的描述还仅仅是停留在大场面上，对个体死亡并没有描述，因为这多少会引起观众的不适。然而这次在《海云台》里，点击水面导致水里的人被电死的桥段，却让人难以忘记，也正是这组大量描写死亡细节的镜头让观众一下对之前灾难的“壮观感”变成了“恐惧感”，这样的一个特写显然对灾难片意义的提升有着极大的作用，使得灾难片不至于沦落为一个让观众纯粹在灾难中感受另类快感的电影。在我们的邻居已经开始不回避灾难中的死亡之时，我们的电影却仍然为了讴歌领导人的英明而拍出“零死亡”的灾难大片，这不能不说这是一种耻辱！
　　
　　由于过多的主线以及影片走的是情感路线，使得影片前半部分略显拖沓，不如《后天》那样从影片一开始就毫无冷场，这让《海云台》显得不够过瘾，且影片前半部分走的仍然是韩国传统爱情片的路线，人物的设置依然是富家女和穷小孩、离婚男女这样韩剧中常用的设置，并没有太大的新意，且煽情戏有为煽情而煽情之嫌。加上{tx}场面和《后天》有所雷同，这让《海云台》从整体上来看并没有太大的特色。但从上面所说的两个标准来看，《海云台》已经xx合格，和好莱坞制作精良的灾难大片还是有一定的距离，但就亚洲来看，《海云台》已经是部{yl}的灾难片，韩国人用克隆好莱坞的方式为灾难片在亚洲立了一个标杆。而中国真正的灾难大片究竟在什么地方？不得不说，这次韩国人真的有点让我嫉妒了。