在海上诸多的老一辈画家中，唐云（1910-1993）先生是我比较偏爱的一位。唐先生自当年在画坛初“出道”时就口碑和人缘{jj0}，而且关于他的“xx”和轶事颇多。唐先生犹如是魏晋时代的人物，象他这样的才子兼名士型的画家，我们似乎只有在《世说新语》中才能读到。我在三十年前就已经知道唐先生的名字和见阅过他的画品，他也是我{wy}曾想拜谒的海上名画家。但可惜始终未能如愿，至今遗憾不已。

唐云先生的书画成就已为艺坛公认，我无意在此饶舌赘言。有一点我可以确定：唐云是当代画坛上少有的真正意义上的“文人画家”。唐先生也是一位极有品位和极有眼力的鉴藏家，他的藏品洋溢着一种浓郁的文人情愫。单就书画和碑帖的鉴赏水平而言，唐先生的眼力和品位应在钱君匋、朱屺瞻、程十发和刘海粟等海上名家之上。在近年来的艺术品拍卖市场上，唐先生旧藏的古书画作品为人追捧，屡创天价，也说明市场对他鉴赏水平的{jd1}认可。我也曾经在拍场上见过唐先生的藏品，有马麟、石涛、八大山人、华喦、金农、郑板桥、赵之谦和齐白石等名家的作品，其中几无赝品或“存疑”之作。而且大多是传世精品，品相之佳，令人叹羡。唐先生曾经总结自己一生的鉴藏经验是三个字：“眼、闲、钱。”即眼力、闲情和金钱。

另外，唐云先生还有许多其他的文玩杂项藏品，比如紫砂壶、砚台、印章、古墨、瓷器、扇骨、竹刻器、拓本拓片、古旧佳纸、古籍、画册和友人信札等。上述的藏品也并不仅仅是收藏品，其中还有许多是他的日常用品，它们随意放置在大石斋中的画桌和几案之间。由于唐先生当年“走”的时候非常的突然，所以他在生前并没有处置自己的藏品。也或许他根本就没有想过要将这些藏品捐赠给在杭州西湖边上的“唐云艺术馆”。

近几年来上海工美拍卖公司曾经先后举行过几次唐云先生文玩藏品的专场拍卖会。“大石斋遗珍”，为藏家和拍场“疯狂”追捧，高价屡出。买卖双赢，盛况空前，一时传遍人口。曾有一件六格梅花形调色瓷盘，底款“伏庐清玩”，为海上收藏家陈汉第先生（1874-1949）旧物。唐云在上世纪五十年代所得，后配以漆盖。后因用久有损再付窑重烧，并在盒上加画梅花和题跋。此盘从八百元起拍而引得众买家竞拍，{zh1}竟以十二万元才落槌。因此盘先后经有两个鉴藏名家的递藏，故有此天价。真可谓名人效应，可胜金玉。

一枚汉铜小印，印文曰“鱼雁往来”，令人遐思联翩。从无底价起拍，直到二万一千元才落槌成交。一件唐云绘梅花图，由竹刻家徐素白浅刻的椰子壳烟丝盒，估价三千到五千，而成交价竟达七万二千八百元，使得外行之人咋舌愕然。唐云先生一生嗜茶爱壶，“八壶精舍”之名更是天下皆知。一把由他作画题跋，顾景舟所制的紫砂壶，成交价竟达三百多万元，而此价应该可购数把清代名家之壶。连唐云生前未曾用完的书画纸、空白扇面或信札用笺，皆被藏家以高价而{qg}一空。另有一幅赵之谦的行书七字小对联的下联“大字钞书就月看”，而上联已散佚不存，此物实是一件“残联”，而成交价高达七万五千元（不含佣金）。此联若非唐云先生所藏，估计有可能仅为半价而已。

唐云先生是一个真正的有品位的，并且是一个能够将“新玩”变成“古玩”的大玩家。所以就某种意义上来说，他近似于“京城{dy}玩家”王世襄先生，只是两人玩赏的品类有所不同而已。而“收藏收藏家”，在当今似乎已成为一种新的收藏趣尚和共识。因为在藏界和拍场，历来就有“物以人贵”和“物以人传”之说。也就是说一件物品，它是出身于“名门大家”还是出身于“无名草门”，往往在价格上就会有云壤之别，其中主要的原因也正在于此。

在2010年4月22日，上海工美拍卖公司举办的“十五xxx典拍卖会”中，有一场“唐云百年”的拍卖专场，共有拍品二百三十四件。除部分拍品是唐云先生的旧藏书画、紫砂、文玩和图书等外，还有唐先生生前多位好友的藏品“加盟”，比如赖少其、白书章、王一平、曹漫之和沈智毅等，也有应邀“友情”捧场或搭乘“顺风车”的可能。上海工美似乎已经在刻意打造“唐云品牌”的市场效应了，故有此“唐云百年”的专场拍卖会。我在此可以预言，如果政府“打压”房市和“调控”股市，那“游资”必然将涌向艺术品市场，而以往的艺术品“天价”也必将再次被屡屡刷新。

在唐云旧藏书画中有一横幅镜片，是赵之谦（1829-1884）为大收藏家和藏书家潘祖荫（1830-1890）所写篆书斋额“小脉望馆”（126.5X28.5厘米），品相如新，令人难以移目。估价四十万到八十万元。赵氏还曾为潘氏刻过同名的白文藏书印。近百年以来，此斋额一直在江南一代的民间递传，不知何时何地以何价最终归唐先生珍藏。唐先生还另藏有一件赵氏的石鼓文大字斋额“山畾轩”，堪称是大石斋中的镇斋长物。后此“小脉望馆”斋额以220万元成交（不含佣金，下同）。