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篆刻艺术　　加入时间：2008-08-30 16:48:49　　　　点击：6026

　“篆刻”是以篆体为主，书法与雕刻密切结合所制成的印章艺术。印章起源于仰韶文化与商代之间（约公元前21世纪一16世纪）。印章制作始于春秋战国，秦以前“印章”一词尚未出现，官、私印一律称 “玺”如“司马之玺”。秦始皇统一中国后，加强了中央集权，规定“玺”字为皇帝一人所用，一般人只能称印。印章在我国古代作为表明身份，履行职能的凭信，印章是权力的象征。

（一）书法：治印是以刀代笔的艺术，因此有七分写三分刻之说，历代的治印高手皆善书。一般人谓刻印全在刀上功夫。其实篆刻艺术的特点是在一定的图形内，通过字形美，来间接表现印章美。并不求助于绚丽的色彩，而是艺术化的文字，可说是图文并茂，意境神情毕显的简单图案。我国文字由形象演变而来，字形与现实内在联系甚密切。因此字形美，常能唤起人们对于现实中种种美的形体和动态的联想。古人有学治印先学写字之说。刻篆隶字更是要从学写篆隶字开始。学会写字，就相应地学会剖析字意。尤其偏旁，始金、木、水、火、土、人、手、心、足等，知其起源，熟其变化，从而掌握印章布局、构图、胸有成竹、自然挥刀自如。

（二）章法：章法在治印中占很重要的地位，一方印的成败与否，关键在于章法。简言之，即印的布局。印除了要表现单字的形态美，也要表现综合的图形美。汉字笔画繁简不一，图形相间、黑白陪衬，皆仰之布局。印之章法，要布置妥贴，不板不俗，不故弄玄虚，不矫揉造作。字既上印，就要根据美的要求，与字的词意相结合，取长舍短，粗细搭配，既能表现苍劲豪迈，又能表现委琬秀丽。字与字之间需相顾盼，贵有意境，有情趣。要作到这一点必需懂得一定的美学常识。因一方印就是一个独立的画面。为此，不研习书（尤其是篆书）画是无法提高篆刻水平的。

（三）刀法：刀法古人谈得较为复杂，但常用的只有冲刀、切刀和冲切并用。执刀如执笔，左手握石右手拿刀。左手拿石，印石定要高于虎口，万一滑刀不会受伤。不便拿的印石可上印床。右手大指在上，食指在前则，中指在下三指合总执拿，伸无名指于刀下并抵石。夹住刀后，手臂空提，使臂用力，则划文振动欲飞。其运刀方向一般不变，或迎面向里或由左向右。印文笔画的纵横、交错、转折，靠左手转石就刀而成。

吾在学前人时发现，多数大家皆是一但个人风格形成，则刻任何一方印都按既定风格走。这样须然个人风格突出，但确是“千印一面，万章雷同”。更重要的是忽视了求印者的个性存在。如求印者是位大写意画家或狂草书家，你用细柔的秦文来表现；反之工笔画家或篆、真书家，又用自己已形成的随意情趣，锋芒草草的刀法。显然将这样的印章盖在他的作品上，就会出现与画风、书风不协调的局面，不但不能绐画面书作增色，反而成了作品的累赘。闲章还要注意字义尽量表现它的内涵（参看“妙造自然”、“上下求索”、“粗枝大叶”）。吾在治印中主张在一个基调上做到：“因意立法，因类施刀，因人而异”。印面格调必须紧扣求印者的实际。须然印面格调各异，但个人风格又要统一在静态美的基调上。

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