背面：西雷城堡 规格：151*81mm 水印：伏尔泰头像
伏尔泰写过大量文学作品，其中xx的有史诗《亨利亚德》、《奥尔良少女》，悲剧《欧第伯》、喜剧《放荡的儿子》，哲理小说《老实人》《天真汉》。他又写过不少历史著作，如《路易十四时代》、《论各民族的风俗与精神》等。在哲学方面，他的代表作有《哲学词典》、《形而上学论》、《牛顿哲学原理》等著作，其中最有影响的一本书是《哲学通信》被人称为“投向旧制度的{dy}颗xx。 ” 伏尔泰推崇中国文明。他认真研究了中国的儒家思想。热情歌颂中国是一个理性主义国家。他根据元杂剧《赵氏孤儿》的法译本，写了一部悲剧《中国的孤儿》，赞扬了中华民族的智慧和德行，在法国引起了很大反响。
上周五收到了“世界纸钞网”易先生的赠书，书名《印刷科技》。这是一本台湾专门介绍印刷技术的专业期刊，本期前半部分专门介绍了纸钞上部分音乐家的生平事迹和相关纸钞情况，读后收获良多。作为为数不多的几个受赠者之一，着实高兴了一番，这里再次感谢易老先生的慷慨馈赠！ 提到法国法郎及其法属国家纸币，很多藏友并不陌生，每当看到如油画般的纸币，总觉得它们不是钱，而是一张张的艺术品。色彩斑斓的法郎在世界纸钞中更像是一朵朵秀丽的奇葩，在群芳中那么的特立独行，争奇斗艳，而这一切印象的强化就是来自这张七十年代的10法郎。 一、鉴赏
从构图上，这版纸币在画面感上更强调立体效果，空间感更强，手持羽毛笔的主人公伏尔泰为空间的最近处，其身后是绿茵茵的树木，面方是盛开的花朵，远方为河流与杜乐丽宫，三个层次的划分使画面更加真实，同时一种纵深的空间感更加强烈。颜色运用上也遵循了主次搭配、深浅过渡的原则，从近景人物鲜红的服装到中景的绿色植物，再到远景淡蓝色的城堡与天空。一幅写实的画卷跃然纸上！
背面的一幅画描绘了伏尔泰居住了十五年之久的西雷城堡的景象，一道矮矮的篱笆围成的小院，郁郁葱葱的花草树木围绕在古典故居周围，好一派田园风光！ 二、防伪
法郎优美的画面真是让人xxxx，但作为纸钞，它可不仅仅只有华丽的外表，也不是有些人想象的那样简单，而是有很高的技术含量在其中，都展现在哪些方面呢？
1、钞纸与水印。 法国钞纸与其纸钞风格一样，世界范围内似乎显得有点另类，也恰就是这种独特性，使伪造者无所是从，但它的水印也有其固有的弊端，就是清晰度和层次感上相比西欧印钞强国要略逊一筹。之后发行的“帕斯卡”版纸钞水印有所提高。
2、凹版印刷。 放大镜下的10法郎要比我们肉眼看到的要精彩的多，也复杂的多！它纸钞正面70%以上全部被黑色凹印线条所覆盖，利用这些凹印线条的深浅及其密度变化展现阴暗效果和人物、景物的轮廓及细节部分。中间包括人物、花卉树木、城堡等几乎所有细节。比如上图中伏尔泰面部的神情、卷曲的发卷、服装的皱摺全部由精细的凹印线完成，这种雕刻制版的方式和传统的雕刻技法与所达到的效果是截然不同的。这点也不为奇，更难的在于它展现出了“精度”这一关键指标！即它的凹印部分与平印间不同的“色块”要完成xx的重合，如果稍有偏差，画面轮廓和色彩搭配必将面目全非！但法郎做到了丝毫不差！所以说它这部分工艺难度是很高的。
杜乐丽宫屋顶、门窗及其宫前的桥梁等均为精细凹印线印刷，套印xx。 3、平版印刷。 10法郎正面底纹和背面全部为平版印刷，与其他国家不同的是它颜色的使用更加多样，也不像大多数国家利用线纹的色彩变化形成图形或构成色区，法郎运用了色彩点、线、面三种变化，色彩间即互相交织，又相互融合，造成你中有我，我中有你的变化，这样的好处是将色彩使用复杂化，使伪造者无法进行有效的分色，从而实现防伪造的最终目的。 点：颜色中点的变化比较代表的是城堡上方的天空部分，采用了红点、黄点、蓝点之间不同区域密度的变化构成了蓝天白云等画面，线：线的变化比较代表的是人像面部、衬衣及手部的区域，伏尔泰的脸部和手部采用了红色线为主，黄色线为辅，相互交错的底纹来表现脸部色彩，绿色衬衣则采用绿色为主和蓝色为辅的线纹展现。面：面的色彩展现重点区域在伏尔泰的红外衣，除凹印线的黑线外全部为红色。三种色彩的综合运用方式，一方面表现了设计者的精心设计，讲求逼真写实的艺术风格，另一方面也展现了法国法郎高超的印制水平，特别是多色油墨运用能力上更加突出！ 背面虽全部为平印，但色彩运用上并未“偷工减料”，表现力同样精彩！其后发行的“帕斯卡版”背面要逊色不少。 4、对印。
透光观看对印 法国法郎不能不提的一项防伪技术就是它的人像对印，上图中透光观察法郎正背面，人像的肩部以上部分是xx重合的，而下半部分是各有差异。可以看出：法郎正背面人物xx重合形成对印的说法是不准确的。或者说不够严谨。 对印形成的原理并不复杂，它要求纸钞的正背面同时在双面一体印刷机上印刷，以求达到正背面图案或阴阳互补图形的重叠，它的难度在于这项工艺要求的精度极高，以至需要有极高精度的双面同时印刷的设备来印制，而大多数国家由于根本没有这样的设备，或者机械加工、设备制造领域水平低，达不到技术要求而难以做到高精度要求，造成纸钞无对印或图案简单的情况，而伪钞制造者更难以得到这样的印刷机械，所以，直到今天，对印技术仍是伪钞制造者无法超越的鸿沟！ 法国是世界上较早使用对印技术并成功运用的国家，上世纪五十年代中期一直到“帕斯卡”版，所有面值均使用到对印技术，而其法属国家随也五颜六色但大部分也没有使用此技术，可见法国对本国和其殖民地的待遇是截然不同的，法国对于对印技术充满自信的同时，也有所保留。毕竟这项技术是其核心技术之一。这也是区分法国法郎与其殖民地国家纸币印钞水平高低的重要依据之一。应得到藏友的重视。 {zh1}，通过对这张纸币的观察，及对“帕斯卡”版的比较，我认为这一版无论是设计的细腻程度、画面的精美程度，凹印线的精细程度上都超过之后的“帕斯卡”版，而且“帕斯卡”版在防伪技术上似乎达到了法国纸钞防伪技术突破上的瓶颈，并没有质的提高，似乎也为后来请瑞士人普杰操刀“{zh1}的法郎”埋下了一个伏笔，总之，这张10法郎及其所属的倒数第三版法郎，不愧是法郎中难得经典之作，应得到更广泛的重视！
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