看来这个版块喜爱古诗的朋友很多,我也凑个热闹.既然喜欢,为什么不写自己的呢?
我先胡乱的凑几句,全当抛砖引玉了,
以下是我在外地一个人的所思所想,纯属于一种感情罢了.大家看看,是不是也有同感呢?
长剑一杯酒,
高楼万里心.
秋风初乍起,
先瘦异乡人.
请多指正:zc:zc:zc
笑眯眯哥哥的好东东,偶顶,顶,顶
我也发一个
给中秋节还没结婚的男人
坠红香满地，花落无人知。
东风玉笛过，西厢莺语时。
孤影荒城夜，浊酒红笺迟。
情深明镜里，何处有七夕。
Originally posted by 小妖精! at 05-9-8 12:27:
笑眯眯哥哥的好东东,偶顶,顶,顶
填个词吧(蝶恋花)
明月栖枝花骨瘦,
冷冷清清,
隐隐香如旧.
一段消魂拼所有,
念真情难舍枝头.
回首往事情依旧,
香消玉陨,
含泪强回眸.
纵是黄昏风雨骤,
残化春泥泪思透.
这个更有意境 让你不由得猜测 这个小青年为什么要追这只兔子呢 他们是什么关系哩 从而展开联想......
Originally posted by 城市猎人 at 2005-9-7 07:19 PM:
长剑一杯酒,
高楼万里心.
秋风初乍起,
先瘦异乡人.
翻译如下：你拿着剑和酒，穿越了时光隧道，来到了现在的高楼大厦中，正好赶上是秋天，感觉这个城市排斥你这个异乡人
Originally posted by 西芹百合 at 05-9-9 14:56:
翻译如下：你拿着剑和酒，穿越了时光隧道，来到了现在的高楼大厦中，正好赶上是秋天，感觉这个城市排斥你这个异乡人
Originally posted by 西芹百合 at 05-9-9 02:56 PM:
翻译如下：你拿着剑和酒，穿越了时光隧道，来到了现在的高楼大厦中，正好赶上是秋天，感觉这个城市排斥你这个异乡人 翻译的不错，有点喝多了的感觉，哈。
恋爱的故事,
辞春笑过踏歌行,
风吹草青柳渐浓.
郎打芭蕉轻骑马,
妹笑眉儿蹙花成.
《笠翁对韵》
清·李渔
【上卷】
一东·其一
天对地 雨对风 大陆对长空
山花对海树 赤日对苍穹
雷隐隐、雾蒙蒙 日下对天中
风高秋月白、雨霁晚霞红
牛女二星河左右、参商两曜斗西东
十月塞边 飒飒寒霜惊戍旅
三东江上 漫漫朔雪冷渔翁
一东·其二
河对汉 绿对红 雨伯对雷公
烟楼对雪洞 月殿对天宫
云叆叇、日曈曚 蜡屐对渔蓬
过天星似箭、吐魄月如弓
驿旅客逢梅子雨、池亭人挹藕花风
茅店村前 皓月坠林鸡唱韵
板桥路上 青霜锁道马行踪
一东·其三
山对海 华对嵩 四岳对三公
宫花对禁柳 塞雁对江龙
清暑殿、广寒宫 拾翠对题红
庄周梦化蝶、吕望兆飞熊
北牖当风停夏扇、南檐曝日省冬烘
鹤舞楼头 玉笛弄残红子月
凤翔台上 紫箫吹断美人风
二冬·其一
晨对午 夏对冬 下饷对高舂
青春对白昼 古柏对苍松
垂钓客、荷锄翁 仙鹤对神龙
凤冠球闪烁、螭带玉玲珑
三元及第才千顷、一品当朝禄万钟
花萼楼间 仙李盘根调国派
沉香亭畔 娇杨擅宠起边风
二冬·其二
清对淡 薄对浓 暮鼓对晨钟
山茶对石菊 烟锁对云封
金菡萏、玉芙蓉 绿绮对青锋
早汤先宿酒、晚食继朝饔
唐库金钱能化蝶、延津宝剑会成龙
巫峡浪传 云雨荒唐神女庙
岱宗遥望 儿孙罗列丈人峰
二冬·其三
简对繁 叠对重 意懒对心慵
仙翁对释伴 道范对儒宗
花灼灼、草茸茸 浪蝶对狂蜂
数竿君子竹、五数大夫松
高皇灭项凭三杰、虞帝承尧殛四凶
内苑佳人 满地春光愁不尽
边关过客 连天烟草憾无穷
三江·其一
奇对偶 只对双 大海对长江
金盘对玉盏 宝烛对银缸
朱漆槛、碧纱窗 舞调对歌腔
兴汉推马武、谏夏著龙逄
四收列国群王伏、三筑高城众敌降
跨凤登台 潇洒仙姬秦弄玉
斩蛇当道 英雄天子汉刘邦
三江·其二
颜对貌 像对厐 龙辇对徒杠
停针对搁竺 意懒对心降
灯闪闪、月幢幢 揽辔对飞舱
柳堤驰骏马、花苑吠村尨
酒量微酬琼香颊、香尘没印玉莲跄
诗写丹枫 韩文幽杯流节水
泪弹斑竹 舜妃遗憾积湘江
四支·其一
泉对石 干对枝 吹竹对弹丝
山亭对水榭 鹦鹉对鸬鹚
五色笔、十香词 泼墨对传卮
神奇韩干画、雄浑李陵诗
几处花街新夺锦、有人香径淡凝脂
万里烽烟 战士边头争保塞
一犁膏雨 农夫村外尽乘时
四支·其二
菹对醢 赋对诗 点漆对描脂
璠簪对朱履 剑客对琴师
沽酒价、买山资 国色对仙姿
晚霞明似锦、春雨细如丝
柳绊长堤千万树、花横野寺两三枝
紫盖黄旗 天象预占江左地
青袍白马 童谣终应寿阳儿
四支·其三
箴对赞 缶对卮 莹照对蚕丝
轻裾对长袖 瑞草对灵芝
流涕册、断肠诗 喉舌对腰肢
云中熊虎将、天上凤凰儿
禹庙千年垂橘柚、尧阶三尺覆茅茨
湘竹含烟 腰下轻纱笼玳瑁
海棠经雨 脸边清泪湿胭脂
四支·其四
争对让 望对思 野葛对山栀
仙风对道骨 天造对人为
专诸剑、博浪椎 经纬对干支
位尊民物主、德重帝王师
望切不妨人去远、心忙无奈马行迟
金屋闭来 赋乞茂林提柱笔
玉楼成后 记须昌谷负囊词
五微·其一
贤对圣 是对非 觉奥对参微
鱼书对雁字 草舍对柴扉
鸡晓唱、雉朝飞 红瘦对绿肥
举杯邀月饮、骑马踏花归
黄盖能成赤壁捷、陈平善解白登危
太白书堂 瀑泉垂地三千丈
孔明祀庙 老柏参天四十围
五微·其二
戈对甲 幄对帷 荡荡对巍巍
严滩对邵圃 靖菊对夷薇
占鸿渐、彩凤飞 虎榜对龙旗
心中罗锦绣、口内吐珠玑
宽洪豁达高皇量、叱咤喑哑霸王威
灭项兴刘 狡兔尽时走狗死
连吴拒魏 貔貅屯处卧龙归
五微·其三
衰对盛 密对稀 禁服对朝衣
鸡窗对雁塔 秋榜对春闱
务衣巷、燕子矶 久别对初归
天姿真窈窕、圣德实光辉
蟠桃紫阙来金母、岭荔红尘进玉妃
霸王军营 亚父丹心撞玉斗
长安酒市 洞仙狂兴换银龟
六鱼·其一
羹对饭 柳对榆 短笛对长裾
鸡冠对凤尾 芍药对芙蕖
周有若、汉相如 王屋对匡庐
月明山寺远、风细水亭虚
壮士腰间三尺剑、男儿腹内五车书
疏影暗香 和靖孤山梅蕊放
轻阴清昼 渊明旧宅柳条舒
六鱼·其二
吾对汝 尔对余 先授对升除
书箱对药柜 耒耜对耰锄
参与鲁、回不愚 阀阅对阎闾
诸侯千乘国、命妇七香车
穿云采药闻仙人、踏雪寻梅策蹇驴
玉兔金乌 二气精灵为日月
洛龟河马 五行生克在图书
六鱼·其三
欹对正 密对疏 囊櫜对苞苴
罗浮对壶峤 水曲对山迂
骖鹤架、待鸾车 桀溺对长沮
搏虎卞庄子、当熊冯婕妤
南阳高士吟梁父、西蜀人才赋子虚
三径风光 白石黄花供杖履
五湖烟景 青山绿水在樵渔
七虞·其一
红对白 有对无 布谷对提壶
毛锥对羽扇 天阙对皇都
谢蝴蝶、郑鹧鸪 蹈海对归湖
花肥春雨润、竹瘦晚风疏
麦饭豆糜终创汉、莼羹鲈脍竟归吴
琴调轻弹 杨柳月中潜去听
酒旗斜挂 杏花村里共来沽
七虞·其二
罗对绮 茗对蔬 柏秀对松枯
中元对上已 返璧对还珠
云梦泽、洞庭湖 玉烛对冰壶
苍头犀角带、绿鬓象牙梳
松阴白鹤声相应、镜里青鸾影不孤
竹户半开 对牖不知人在否
柴门深闭 停居还有客来无
七虞·其三
宾对主 婢对奴 宝鸭对金凫
升堂对入室 鼓室对投壶
觇合璧、颂联珠 提瓮对当垆
仰高红日近、望远白云孤
歆向秘书窥二酉、机云芳誉动三吴
祖饯三杯 老去常斟花下酒
荒田五亩 归来独荷月中锄
七虞·其四
君对父 魏对吴 北岳对西湖
菜蔬对茶淡 苣藤对菖蒲
梅花数、竹叶符 廷议对山呼
两都班固赋、八阵孔明图
田庆紫荆堂下茂、王裒青柏墓前枯
出塞中郎 羝有乳时归汉室
质秦太子 马生角日返燕都
八齐·其一
鸾对凤 犬对鸡 塞北对关西
长生对益智 老幼对旄婗
颁竹策、剪桐圭 剥枣对蒸梨
绵腰如弱柳、嫩手似柔荑
狡兔能穿三穴隐、鹪鹊权借一枝栖
甪里先生 策杖垂绅扶少主
于陵仲子 辟纑织履赖贤妻
八齐·其二
鸣对吠 泛对栖 燕语对莺啼
珊瑚对玛瑙 琥珀对玻璃
绛县老、伯州犁 测蠡对然犀
榆槐堪作阴、桃李自成蹊
投巫救女西门豹、赁浣逢妻百里奚
阙里门墙 陋巷规模原不陋
隋堤基址 迷楼踪迹亦全迷
八齐·其三
越对赵 楚对齐 柳岸对桃溪
纱窗对绣户 画阁对香闺
修月斧、上天梯 螮蝀对虹霓
行乐游春圃、工谀病夏畦
李广不对空射虎、魏明得立为存麑
按辔徐行 细柳功成劳天敬
闻声稍卧 临泾名震止儿啼
九佳·其一
门对户 陌对街 枝叶对根荄
斗鸡对挥尘 凤髻对鸾钗
登楚岫、渡秦淮 子犯对夫差
石鼎龙头缩、银针雁翅排
百年诗礼延余庆、万里风云入壮怀
能辨名伦 死倚野哉悲季路
不由经靴 生乎愚也有高柴
九佳·其二
冠对履 靴对鞋 海角对天涯
鸡人对虎旅 六市对三阶
阵俎豆、戏堆埋 皎皎对皑皑
贤相聚东阁、良朋集小斋
梦里山川书越绝、枕边风月记齐谐
三径萧疏 彭泽高风怡五柳
六朝华贵 琅琊佳气种三槐
九佳·其三
勤对俭 巧对乖 水榭对山斋
冰桃对雪藕 漏箭对更牌
寒翠袖、贵金钗 慷慨对诙谐
竹径风声籁、花溪月影筛
携囊佳韵随时贮、荷锄沉酣到处埋
江海孤踪 雪浪风涛惊旅梦
乡关万里 烟峦云树切归怀
九佳·其四
祀对梓 桧对楷 水泊对山崖
舞裙对歌袖 玉陛对瑶阶
风入袂、月盈怀 虎兕对狼豺
马融堂上帐、羊侃水中斋
北面黉宫宜拾芥、东巡岱畤定燔柴
锦缆春江 横笛洞箫通碧落
华灯夜月 遗簪堕珥遍香街
十灰·其一
春对夏 喜对哀 大手对长才
风清对月朗 地阔对天开
游阆苑、醉蓬莱 七政对三台
青龙壶老杖、白燕玉人钗
香风十里望仙阁、明月{yt}思子台
玉橘冰桃 王母几因求道降
蓬舟藜杖 真人原为读书来
十灰·其二
朝对暮 去对来 庶矣对康哉
马肝对鸡肋 杏眼对桃腮
佳兴适、好怀开 朔雪对春雷
云移鸰鹊观、日晒凤凰台
河边淑气迎芳草、林下轻风待落梅
柳媚花明 燕语莺声浑是笑
松号柏舞 猿啼鹤唳总成哀
十灰·其三
忠对信 博对该 忖度对疑猜
香消对烛暗 鹊喜对虱哀
金花报、玉镜台 倒斗对衔杯
岩巅横老树、石磴覆苍苔
雪满山中高士卧、月明林下美人来
绿柳沿堤 皆因苏子来时种
碧桃满观 尽是刘郎去后栽
十一真·其一
莲对菊 凤对麟 浊富对清贫
渔庄对佛舍 松盖对花茵
萝月叟、葛天民 国宝对家珍
草迎金埒马、花醉玉楼人
巢燕三春尝唤友、塞鸿八月始来宾
古往今来 谁见泰山曾作砺
天长地久 人传沧海变扬尘
十一真·其二
兄对弟 吏对民 父子对君臣
勾丁对甫甲 赴卯对同寅
折桂客、簪花人 四皓对三仁
王乔云外鸟、郭泰雨中人
人交好友求三益、士有贤妻备五伦
文教南宣 武帝平蛮开百越
义旗西指 韩侯扶汉卷三秦
十一真·其三
申对午 侃对訚 阿魏对茵陈
楚栏对南湘 碧柳对青筠
花馥馥、叶蓁蓁 粉颈对朱唇
曹公奸似鬼、尧帝智如神
南阮才郎差北富、东邻丑女效西颦
色艳北堂 草号忘忧忧甚事
香浓南国 花名含笑笑何人
十二文·其一
忧对喜 戚对欣 二典对三坟
佛经对仙语 夏耨对春耘
烹草韭、剪春芹 暮雨对朝云
竹间斜白接、花下醉红裙
掌握灵符五岳箓、腰悬宝剑七星纹
金锁未开 上相趋听宫漏永
株帘半卷 群僚仰对御炉薰
十二文·其二
词对赋 懒对勤 类聚对群分
鸾箫对凤笛 带草对香芸
燕许笔、柳韩文 旧话对新闻
赫赫周南仲、翮翮晋右军
六国说成苏子贵、两京收复郭公勋
汉阙陈书 侃侃忠言推贾谊
唐廷对策 岩岩直谏有刘贲
十二文·其三
言对笑 绩对勋 鹿豕对羊羵
星冠对月扇 把袂对书裙
汤事葛、说典殷 萝月对松云
西池青鸟使、北塞黑鸦军
文武成康为一代、魏吴蜀汉定三分
桂苑秋宵 明月三杯邀麴客
松亭夏日 薰风一曲奏桐君
十三元·其一
卑对长 季对昆 永巷对长门
山亭对水阁 旅舍对军屯
杨子渡、谢公墩 德重对年尊
承乾对出震、叠坎对重坤
志士报君恩犬马、仁主养老察鸡豚
远水平沙 有客泛舟桃叶渡
斜风细雨 何人携榼杏花村
十三元·其二
君对相 祖对孙 夕阳对名曛
兰台对桂殿 梅岛对山村
碑堕泪、赋招魂 报怨对怀恩
陵埋金吐气、田种玉生根
相府珠帘垂白昼、边城画角动黄昏
枫叶半山 秋去烟霞堪倚杖
梨花满地 夜来风雨不开门
十四寒·其一
家对国 治对安 地主对天官
坎男对离女 周诰对殷盘
三三暖、九九寒 杜撰对包弹
古璧虱声匝、闲亭鹤影单
燕出帘边春寂寂、莺闻枕上漏珊珊
池柳烟漂 日夕朗归青锁闼
砌花雨过 月明人倚玉阑干
十四寒·其二
肥对瘦 窄对宽 黄犬对青鸾
指环对腰带 洗钵对投竿
诛佞剑、进贤冠 画栋对雕栏
双垂白玉筋、九转紫金丹
陕右棠高怀召伯、河南花满忆潘安
陌上芳春 弱柳当风披绿线
池中清晚 碧荷承露捧玉盘
十四寒·其三
行对卧 听对看 鹿洞对渔滩
蛟腾对豹变 虎踞对龙蟠
风凛凛、雪漫漫 手竦对心酸
莺莺对燕燕、小小对端端
蓝水远从千涧落、玉山高并两峰寒
至圣不凡 嬉戏六龄陈俎豆
老莱大寿 承欢七兖舞斑斓
十五删·其一
林对坞 岭对峦 昼永对春闲
谋深对望重 任大对投艰
裙袅袅、佩珊珊 守塞对当关
密云千里合、新月一钩弯
叔宝君臣皆纵逸、重华父母是嚣顽
名动帝畿 西蜀三苏来日下
壮游京洛 东吴二陆起云间
十五删·其二
临对仿 吝对悭 讨逆对平蛮
忠肝对义胆 雾鬓对云鬟
埋笔冢、烂柯山 月貌对天颜
龙潜终得跃、鸟倦迹知还
陇树飞来鹦鹉绿、池筠密处鹧鸪斑
秋露横江 苏子月明游赤壁
冻雪迷岭 韩公雪拥过蓝关
【下卷】
一先·其一
寒对暑 日对年 蹴鞠对秋千
丹山对碧水 淡雨对覃烟
歌婉转、貌婵娟 雪鼓对云笺
荒芦栖南雁、疏影噪秋蝉
洗耳尚逢高士笑、折腰肯受小儿怜
郭泰泛舟 折角半垂梅子雨
山涛骑马 接篱倒看杏花天
一先·其二
轻对重 肥对坚 碧玉对青钱
郊寒对岛瘦 酒圣对诗仙
倚玉树、步金莲 凿井对耕田
杜甫青宵立、边韶白昼眠
豪饮客吞波底月、酣游人醉水中天
斗草青郊 几行宝马嘶金勒
看花紫陌 千里香车拥翠钿
一先·其三
吟对咏 授对传 乐矣对凄然
风鹏对雪雁 董杏对周莲
春九十、岁三千 钟鼓对管弦
入山逢宰相、无事即神仙
霞映武陵桃淡淡、烟荒隋堤柳绵绵
七碗月团 啜罢清风生腋下
三千钟鼓 饮余红雨晕腮边
一先·其四
中对外 后对先 树下对花前
玉柱对金屋 叠嶂对平川
孙子策、祖生鞭 盛席对华筵
解醉知茶力、愁消识酒权
丝剪芰荷开车沼、锦妆凫雁泛温泉
帝女衔石 海中遗魄为精卫
蜀王叫月 枝上游魂化杜鹃
二萧·其一
琴对管 斧对瓢 水怪对花妖
秋声对春色 白缣对红绡
臣五代、事三朝 斗柄对弓腰
醉客歌金缕、佳人品玉箫
风定落月闲不扫、霜余残叶湿难烧
千载兴周 尚父一杆投渭水
百年霸越 钱王万弩射江潮
二萧·其二
荣对悴 夕对朝 露地对云霄
商彝对周鼎 殷镬对虞韶
樊素口、小蛮腰 六诏对三苗
朝天车奕弈、出塞马萧萧
公子幽兰重泛舸、王孙芳草正联镖
潘岳高怀 曾向秋天吟蟋蟀
王维清兴 尝于雪夜画芭蕉
二萧·其三
耕对读 牧对樵 琥珀对琼瑶
兔毫对鸿爪 桂楫对兰桡
鱼潜藻、鹿藏蕉 水远对山遥
湘灵能鼓瑟、嬴女解xx
雪点寒梅横小院、风吹弱柳覆平桥
月牖通宵 绛蜡罢时光不减
风帘当昼 雕盘停后篆难消
三肴·其一
诗对礼 卦对爻 燕引对鸾调
晨钟对暮鼓 野馔对出肴
雉方乳、鹊始巢 猛虎对神獒
疏星浮荇叶、皓月上松梢
为邦自古推瑚琏、从政于今愧斗筲
管鲍相知 能交忘形胶漆友
蔺廉有隙 终为刎颈生死交
三肴·其二
歌对舞 笑对嘲 耳语对神交
焉乌对亥豕 獭髓对鸾胶
宜久敬、莫轻抛 一气对同胞
祭尊甘皮被、张禄念绨袍
花径风来逢客访、紫扉月到有僧敲
夜雨中园 一颗不雕王子柰
秋风江上 三重曾卷杜公茅
三肴·其三
衙对舍 廪对庖 玉磬对金铙
竹林对梅岭 起凤对腾蛟
鲛绡帐、兽锦袍 露果对风梢
杨州输橘柚、荆土供菁茅
断蛇埋地称孙叔、渡蚁作桥识宋郊
好梦难成 蛩响阶前偏唧唧
良朋远到 鸡声窗外正啁啁
四豪·其一
茭对茨 荻对蒿 山麓对江螯
莺簧对蝶板 麦浪对桃涛
骐骥足、凤凰毛 足誉对嘉褒
文人窥蠹简、学士书兔毫
马援南征载薏苡、张骞西使进葡萄
辩口悬河 万语千言常亹亹
词源倒峡 连篇累牍自滔滔
四豪·其二
梅对杏 李对桃 棫朴对旌旄
酒仙对诗史 德泽对恩膏
悬一榻、梦三刀 拙逸对贵劳
玉堂花烛绕、金殿月轮高
孤山看鹤盘云下、蜀道闻猿向日号
万事从人 有花有酒应自乐
百年皆客 一丘一壑尽吾豪
四豪·其三
台对省 署对曹 分袂对同袍
鸣琴对击剑 返辙对回艚
良借箸、操提刀 香茶对醇醪
滴泉归海大、蒉土积山高
石室来客煎雀舌、书堂宾至煮羊羔
被谪贾生 湘水凄凉吟服鸟
遭谗屈子 江潭憔悴著离骚
五歌·其一
微对巨 少对多 直干对平柯
蜂媒对蝶使 雨笠对烟蓑
眉淡扫、面微酡 妙舞对清歌
轻衫裁夏葛、薄袂剪春萝
将相兼行唐李靖、霸王杂用汉萧何
月本阴精 岂有羿妻曾窃药
星为夜宿 浪传织女漫投梭
五歌·其二
慈对善 虐对苛 缥缈对婆娑
长杨对细柳 嫩蕊对寒莎
追风马、挽日戈 玉液对金波
紫诏衔丹凤、黄庭换白鹅
画阁江城梅作调、兰舟夜渡竹为歌
门外雪飞 错认空中飘柳絮
岩边瀑响 误疑天半落银河
五歌·其三
松对竹 荇对荷 薜荔对藤萝
梯云对步月 樵唱对渔歌
升鼎雉、听经鹅 北海对东坡
吴郎哀废宅、邵子乐行窝
丽水良金皆待冶、昆山美玉总须磨
雨过黄州 琉璃色灿华清瓦
风来帝苑 荷芰香飘太液波
五歌·其四
笼对槛 巢对窝 及第对登科
冰清对玉润 地利对人和
韩擒虎、荣架鹅 青女对素娥
破头朱澼笏、折齿谢鲲梭
留客酒杯应恨少、动人诗句不须多
绿野凝烟 但听村前双牧笛
绝江积雪 唯看江上一渔蓑
六麻·其一
清对浊 美对嘉 鄙吝对矜夸
花须对柳眼 屋角对檐牙
志和宅、博望槎 秋实对春华
乾炉烹白雪、坤鼎炼丹砂
深宵望冷沙场月、边塞听残野戍笳
满院松风 鱼声隐隐为僧舍
半窗花月 锡影侬侬是道家
六麻·其二
雷对电 雾对霞 蚁阵对蜂衙
寄梅对怀橘 酿酒对烹茶
宜男草、益母花 杨柳对蒹葭
班姬辞帝辇、蔡琰泣胡笳
舞榭歌楼千万尺、竹篱茅舍两三家
珊枕半床 月明时梦飞塞外
银筝一奏 花落处人在天涯
六麻·其三
圆对缺 正对斜 笑语对咨嗟
沈腰对潘鬓 孟笋对卢茶
百舌鸟、两头蛇 帝里对仙家
尧仁敷率土、舜德被流沙
桥上授书曾纳履、壁间题句已笼纱
远塞迢迢 露碛风沙何可极
长沙渺渺 雪涛烟浪信无涯
六麻·其四
疏对密 朴对华 义鹘对慈鸦
鹤群对雁阵 白苎对黄麻
读三到、吟八叉 肃静对喧哗
围棋兼把钩、沉李并浮瓜
羽客片时能煮石、孤禅千劫似蒸沙
党尉粗豪 金帐笼香斟美酒
陶生清逸 银珰融雪啜团茶
七阳·其一
台对阁 沼对塘 朝雨对夕阳
游人对隐士 谢女对秋娘
三寸舌、九回肠 玉液对琼浆
秦皇照胆镜、徐肇返魂香
青萍夜啸芙蓉匣、黄卷时摊薜荔床
元亨利贞 天地一机成化育
仁义礼智 圣贤千古立纲常
七阳·其二
红对白 绿对黄 昼永对更长
龙飞对凤舞 锦缆对牙樯
云弁使、雪衣娘 故国对他乡
雄文能徙鳄、艳曲为求凰
九月高风惊落帽、暮春闲水喜流觞
僧占名山 云绕茂林藏古殿
客栖胜地 风飘落叶响空廊
七阳·其三
衰对壮 弱对强 艳饰对新妆
御龙对司马 破竹对穿杨
读班马、识求羊 水色对山光
仙棋藏绿橘、客枕梦黄梁
池草入诗因有梦、海棠带恨为无香
风起画堂 帘箔影翻青荇沼
月斜金井 辘轳声度碧梧樯
七阳·其四
臣对子 帝对王 日月对风霜
乌台对紫府 雪牖对云房
香山社、书锦堂 茅屋对岩廊
芬椒涂内壁、文杏饰高墙
贫女幸分东壁影、幽火高卧北窗凉
绣阁探春 丽日半笼青镜色
水亭醉夏 薰风常透碧筒香
八庚·其一
形对貌 色对声 夏邑对周京
江云对涧树 玉磬对银筝
人老老、我卿卿 晓燕对春莺
玄霜舂玉杵、白露贮金茎
贾客君山秋弄笛、仙人缑岭夜吹笙
帝业独兴 尽道汉高能用将
父书空读 谁言赵括善用兵
八庚·其二
功对业 性对情 月上对云行
乘龙对附骥 阆苑对蓬瀛
春秋笔、月旦评 东作对西成
隋珠光照乘、和璧价连城
三箭三人唐将勇、一琴一鹤赵公清
汉帝求贤 诏访严滩逢故旧
宋廷优老 年尊洛社重耆英
八庚·其三
昏对旦 晦对明 久雨对新晴
蓼湾对花港 竹友对梅兄
黄石叟、丹邱生 犬吠对鸡鸣
暮山云外断、新水月中平
半榻清风宜午梦、一犁好雨趁春耕
王旦登庸 误我十年迟作相
刘蕡不弟 愧他多士早成名
九青·其一
庚对甲 己对丁 魏阙对彤庭
梅妻对鹤子 珠箔对银屏
鸳浴沼、鹭飞汀 鸿雁对鹡鸰
人间寿者相、天上老人星
八月好修攀桂斧、三春须系护花铃
江阁凭临 一水净连天际碧
石栏闲倚 群山秀向雨余青
九青·其二
危对乱 泰对宁 纳陛对超庭
金盘对玉箸 泛梗对浮萍
群玉圃、众芳亭 旧典对新型
骑牛闲读史、牧豕自横经
秋首田中禾颍重、春余园内菜花馨
旅次凄凉 塞月江风皆惨淡
筵前欢笑 燕歌赵舞独娉婷
十蒸·其一
苹对蓼 角对菱 雁弋对鱼罾
齐纨对鲁绮 蜀锦对吴绫
星渐没、日初生 九聘对三征
萧何曾作吏、贾岛昔为僧
贤人视履循规矩、大匠挥斤校准绳
野渡春风 人喜乘潮移酒舫
江天暮雨 客愁隔岸对渔灯
十蒸·其二
谈对吐 谓对称 冉闵对颜曾
侯赢对伯噽 祖狄对孙登
抛白纻、宴红绫 胜友对良朋
争名如逐鹿、谋利似趋蝇
仁杰姨惭周不仕、王陵母识汉方兴
句写愁容 浣花寄迹传工部
诗吟变乱 凝碧伤心叹右丞
十一尤·其一
荣对辱 喜对忧 缱绻对绸缪
吴娃对越女 野马对沙鸥
茶解渴、酒消愁 白眼对苍头
马迁修史记、孔子作春秋
莘野耕夫闲举耜、渭滨渔夫晚垂钩
龙马游河 羲帝因图而画卦
神龟出洛 禹王取法以明筹
十一尤·其二
冠对履 舄对裘 院小对庭幽
面墙对膝地 错智对良筹
孤嶂耸、大江流 芳泽对圆邱
花潭来越唱、柳屿起吴讴
莺懒燕忙三月雨、蛩催蝉退{yt}秋
钟子听琴 荒径入林山寂寂
谪仙捉月 洪涛接岸水悠悠
十一尤·其三
鱼对鸟 鹡对鸠 翠馆对红楼
七贤对三友 爱日对愁秋
虎类狗、蚁如牛 列辟对诸侯
陈唱临春乐、隋歌清夜游
客中事业麒麟阁、地下文章鹦鹉洲
旷野平原 猎士马蹄轻似箭
斜风细雨 牧童牛背稳如舟
十二侵·其一
歌对曲 啸对吟 往古对来今
山头对水面 远浦对遥岑
勤三上、惜寸阴 茂树对平林
卞和三献玉、杨震四知金
青皇风暖催芳草、白帝城高急暮砧
绣虎雕龙 才子窗前挥彩笔
描鸾刺凤 佳人帘下度金针
十二侵·其二
瞪对眺 涉对临 瑞雪对甘霖
主欢对民乐 交浅对言深
耻三战、示七擒 顾曲对知音
大车行槛槛、驷马骤骎骎
紫电青虹腾剑气、高山流水识琴心
屈子怀君 极浦吟风悲泽畔
王郎忆友 扁舟卧雪访山阴
十三覃·其一
宫对阙 庭对龛 水北对天南
蜃楼对蚁郡 伟论对高谈
遴妃梓、树楩楠 得一对函三
八宝珊瑚枕、双珠玳瑁簪
萧王待士心推赤、卢相欺君面独蓝
贾岛诗狂 手拟敲门行处思
张颠草圣 头能濡墨写时酣
十三覃·其二
闻对见 解对谙 三橘对双柑
黄童对白叟 静女对奇男
秋七七、径三三 海色对山岚
鸾声何嘁嘁、虎视正眈眈
仪封疆吏知尼父、函谷关人识老聃
江相归池 止水自盟真是止
吴公作宰 贪泉虽饮亦何贪
十四盐·其一
宽对猛 冷对炎 清直对尊严
云头对雨脚 鹤发对龙髯
风台谏、肃堂廉 保泰对鸣谦
五湖归范蠡、三径隐陶潜
一剑成功堪佩印、百钱满挂便垂帘
浊酒停杯 容我半酣愁际饮
好花傍座 看他微笑悟时拈
十四盐·其二
连对断 减对添 淡泊对安恬
回头对极目 水底对山尖
腰袅袅、手纤纤 凤卜对鸾占
开田多种粟、煮海尽成盐
居同九世张公艺、思给千人范仲淹
箫弄凤来 秦女有缘能跨羽
鼎成龙去 轩臣无计得攀髯
十四盐·��三
人对己 爱对嫌 举止对观瞻
四知对三语 义正对辞严
勤雪案、课风檐 漏箭对书签
文繁归獭祭、体艳别香奁
昨夜题梅更一字、早春来燕卷重帘
诗以史名 愁里悲歌怀杜甫
笔经人索 梦中显晦老江淹
十五咸·其一
栽对植 剃对芟 二伯对三监
朝臣对国老 职事对官衔
鹿麑麑、兔毚毚 启牍对开缄
绿杨莺睍睆、红杏燕呢喃
半篱白菊娱陶令、一枕黄粱度吕岩
九夏炎飙 长日风停留客骑
三冬寒冽 漫天雪浪驻征帆
十五咸·其二
梧对杞 柏对杉 夏濩对韶咸
涧瀍对溱洧 巩洛对峭函
藏书洞、避诏岩 脱俗对超凡
贤人羞献媚、正士嫉工谗
霸越谋臣推少伯、佐唐藩将重浑瑊
邺下狂生 羯鼓三挝羞锦袄
江州司马 琵琶一曲湿青衫
十五咸·其三
袍对笏 履对衫 匹马对孤帆
琢磨对雕镂 刻划对镌镵
星北拱、日西衔 卮漏对鼎馋
江边生桂若、海外树都咸
但得恢恢存利刃、何需咄咄达空函
彩凤知音 乐典后夔须九奏
金人守口 圣如尼父亦三缄
诗韵常用字
根据王力的诗韵常用字辑录
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上平声：
一东——东同铜桐筒童僮瞳中（中间）衷忠虫终冲戎崇嵩（崧）弓躬宫融雄熊穹穷冯风枫丰充隆空（空虚）公功工攻蒙蒙笼（名词，董韵同，又动词，独用）聋珑洪红鸿虹丛翁聪通蓬篷烘潼胧怱峒螽梦讧冻忡酆恫总侗窿懵庞种盅芎倥艨绒葱匆骢
二冬——冬农宗钟钟龙舂松冲容蓉庸封胸雍（和也）浓重（重复）从（顺从）逢缝（缝纫）踪茸峰锋烽蛩慵恭供淙侬松凶墉镛佣溶邛共憧喁邕壅纵（纵横）龚枞脓淞匈汹禺蚣榕彤
三江——江釭（灯也）窗邦缸降（降伏）双庞逄腔撞（绛同音）幢桩淙豇
四支——支枝移为（施为）垂吹（吹嘘）陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思（动词）滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗（遗失）肌脂雌披嬉尸狸炊篱兹差（参差疲茨卑亏蕤陲骑（跨马）曦歧岐谁斯私窥熙欺疵赀笞羁彝颐资糜饥衰锥姨楣夔涯（佳麻同韵）伊蓍追缁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治（治理，动词）骊尸綦怡尼漪累牺饴而鸱推縻璃祁绥逵羲羸肢骐訾狮奇嗤咨堕其睢漓蠡（勺，齐韵同）噫馗辎胝鳍蛇陴淇淄丽筛厮氏痍貔比僖贻祺嘻鹂瓷琦嵋怩熹孜台蚩罹魑丕琪耆衰惟剂提禧居栀戏畸椅（音漪，木名）磁痿离佳虽仔寅委崎隋逶倭黎犁郦
五微——微薇晖徽挥韦围帏违霏菲（芳菲）妃绯飞非扉肥腓威畿机几（微小）讥矶稀希衣（衣服）依沂巍归诽痱欷葳颀圻
六鱼——鱼渔初书舒居裾车（麻韵同）渠余予（我也）誉（动词）舆胥狙锄疏（疏密）蔬梳虚嘘徐猪闾庐驴诸除储如墟与畲疽苴于茹（茅茹）蛆且沮祛蜍榈淤好雎纾躇趄滁屠据匹咀衙涂虑
七虞——虞愚娱隅刍无芜巫于盂衢儒濡襦须株诛蛛殊瑜榆谀愉腴区驱躯朱珠趋扶符逾（逾）凫雏敷夫肤纡输枢厨俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴呼吾梧吴租卢鲈苏酥乌枯都铺禺诬竽吁瞿劬需俞逾觎揄萸臾渝岖镂娄夫孚桴俘迂姝拘摹糊鸪沽呱蛄x逋舻垆徂孥泸栌嚅蚨诹扶母毋芙喁颅轳句邾洙麸机膜瓠恶芋呕驺喻枸侏龉葫懦帑拊
八齐——齐蛴脐黎犁梨蠡（支韵同）黧妻（夫妻）萋凄堤低氐诋题提荑缔折篦鸡堤（堤）稽兮奚嵇蹊倪霓（霓）西栖（栖）犀嘶撕梯鼙批（屑韵同）挤迷泥（泥土）溪圭（珪）闺睽奎携畦骊鹂儿
九佳——佳街鞋牌柴钗差（差使）涯（支麻同韵）阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇皆喈揩蛙楷槐（灰韵同）俳
十灰——灰恢魁隈回徊（音回）槐（音回，佳韵同）枚梅媒煤瑰雷罍催摧堆陪杯醅嵬（贿韵同）推开哀埃台苔该才材财裁来莱栽哉灾猜胎孩虺崔裴培坏垓陔徕皑傀崃诙煨桅唉颏能茴酶偎隗咳徘（音裴）
十一真——真因茵辛新薪晨蒓（蒪）谆（震同韵）辰臣人仁神亲申伸绅身宾滨邻鳞麟珍尘陈春津秦频苹颦银垠筠巾民珉缗贫淳醇纯唇伦纶轮沦匀旬巡驯钧均臻榛姻寅彬鹑皴遵循振甄岷谆椿询恂峋莘堙屯呻粼磷辚濒闽豳逡填狺泯（轸同韵）洵溱夤荀竣娠纫鄞抡畛嶙斌氤
十二文——文闻纹云氛分（分离）纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛熏荤耘芸汾氲员欣芹殷昕贲郧雯蕲
十三元——元原源园猿辕坦烦繁蕃樊翻萱喧冤言轩藩魂浑温孙门尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔论（动词）坤昏婚阍痕根恩吞沅媛援爰幡番反埙鸳宛掀昆琨鲲扪荪髡跟垠抡蕴犍袁怨蜿溷昆炖饨臀喷纯
十四寒——寒韩翰（羽翮）丹殚单安难（艰难）餐滩坛檀弹残奸（奸犯）干肝竿乾阑栏澜兰看（翰韵同）刊丸桓纨端湍酸团抟攒官观（观看）冠（衣冠）鸾銮栾峦欢宽盘蟠漫（大水貎）汗郸叹（翰韵同）摊奸剜棺钻瘢谩瞒潘胖弁拦完莞獾拌掸萑倌繁曼馒鳗谰洹滦
十五删——删潸（潸韵同）关弯湾还环鹌鬟寰班斑颁般蛮颜菅攀顽奸（奸）山鳏艰闲娴悭孱（先韵同）潺（先韵同）殷扳讪患（谏韵同）间（中间）殷（朱殷）
下平声 一先——先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕（国名）莲怜田填钿（霰韵同）年颠巅牵妍研眠渊涓蠲编玄县泉迁仙鲜（新鲜）钱煎然延筵禅（参禅）蝉缠连联涟篇偏便（安也）全宣镌穿川缘鸢铅捐旋娟船涎鞭专圆员乾虔愆骞权拳椽传焉跹溅舷咽零骈阗鹃翩扁平沿诠痊悛荃遄卷挛戋佃滇婵颛犍搴嫣癣澶单（单于）竣鄢扇键蜷棉
二萧——萧箫挑貂刁凋雕迢条跳苕调枭浇聊辽寥撩僚寮尧幺宵消霄绡销超朝潮嚣樵谯骄娇焦蕉椒饶烧遥姚摇谣瑶韶昭招飚标杓镳瓢苗描猫要腰邀乔桥侨妖夭漂飘翘祧佻徼侥哨娆陶橇劭潇骁獠料硝灶鹞钊蛲峤轿荞嘹逍燎憔剽
三肴，肴巢交郊茅嘲钞包胶爻苞梢蛟庖匏坳敲胞抛鲛崤铙炮哮捎茭淆泡跑咬啁教咆鞘剿刨佼抓姣唠
四豪，豪毫操髦刀萄猱桃糟漕旄袍挠蒿涛皋号陶翱敖遭篙羔高嘈搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃槽劳洮叨绸饕骜熬臊涝淘尻挑嚣捞嗥薅咎谣
五歌，歌多罗河戈阿和波科柯陀娥蛾鹅萝荷过磨螺禾哥娑驼佗沱峨那苛诃珂轲莎蓑梭婆摩魔讹坡颇俄哦呵皤么涡窝茄迦伽磋跎番蹉搓驮献蝌箩锅倭罗嵯锣
六麻，麻花霞家茶华沙车牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉葩奢楂琶衙赊涯夸巴加耶嗟遐笳差蟆蛙虾拿葭茄挝呀枷哑娲爬杷蜗爷芭鲨珈骅娃哇洼畲丫夸裟瘕些桠杈痂哆爹椰咤笆桦划迦揶吾佘
七阳，阳杨扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相湘箱缃创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康冈苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌庆姜僵缰疆粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯粱量羊伤汤鲂樟彰漳璋猖商防
七阳，筐煌隍凰蝗惶璜廊浪裆沧纲亢吭潢钢丧盲簧忙茫傍汪臧琅当庠裳昂障糖疡锵杭邙赃滂禳攘瓤抢螳踉眶炀阊彭蒋亡殃蔷镶孀搪彷胱磅膀螃
八庚，庚更羹盲横觥彭棚亨英瑛烹平评京惊荆明盟鸣荣莹兵卿生甥笙牲檠擎鲸迎行衡耕萌氓宏闳茎莺樱泓橙筝争清情晴精睛菁旌晶盈瀛嬴营婴缨贞成盛城诚呈程声征正轻名令并倾萦琼赓撑瞠枪伧峥猩珩蘅铿嵘丁嘤鹦铮?砰绷轰訇瞪侦顷榜抨趟坪请
九青，青经泾形刑邢型陉亭庭廷霆蜓停丁宁钉仃馨星腥醒惺娉灵棂龄铃苓伶零玲翎瓴囹聆听厅汀冥溟螟铭瓶屏萍荧萤荥扃町瞑暝
十蒸，蒸承丞惩陵凌绫冰膺鹰应蝇绳渑乘升胜兴缯凭仍兢矜征凝称登灯僧增曾憎层能棱朋鹏弘肱腾滕藤恒冯瞢扔誊
十一尤，尤邮优忧流留榴骝刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬仇柔俦畴筹稠邱抽湫遒收鸠不愁休囚求裘球浮谋牟眸矛侯猴喉讴沤鸥瓯楼娄陬偷头投钩沟幽彪疣绸浏瘤犹啾酋售蹂揉搜叟邹貅泅球逑俅蜉桴罘欧搂抠髅蝼兜句妯惆呕缪繇偻篓馗区
十二侵，侵寻浔林霖临针箴斟沈深淫心琴禽擒钦衾吟今襟金音阴岑簪琳琛椹谌忱壬任黔歆禁喑森参淋郴妊湛
十三覃，覃潭谭参骖南男谙庵含涵函岚蚕探贪耽龛堪戡谈甘三酣篮柑惭蓝郯婪庵颔褴澹
十四盐，盐檐廉帘嫌严占髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣尖潜阎镰粘淹箝甜恬拈暹詹渐歼黔沾苫占崦阉砭
十五咸，咸缄谗衔岩帆衫杉监凡馋芟喃嵌掺搀严
上声： 一董，董动孔总笼汞桶空拢洞懂侗
二肿，肿种踵宠陇垄拥壅冗茸重冢奉捧勇涌踊俑蛹恐拱巩竦悚耸溶
三讲，讲港棒蚌项耩
四纸，纸只咫是枳砥抵氏靡彼毁委诡傀髓妓绮此褫徙髀尔迩弭弥婢侈弛豕紫捶揣企旨指视美訾否兕几姊匕比妣轨水唯止市徵喜已纪跪技迤鄙晷宄子梓矢雉死履垒诔揆癸趾芷以已似姒巳祀史使驶耳里理李俚鲤起杞士仕俟始峙痔齿矣拟耻滓玺跬圮痞址悝娌秭倚被你仔
五尾，尾鬼苇卉虺几伟韪炜斐诽菲岂匪蜚
六语，语圉圄御吕侣旅膂抒宁杼与予渚煮汝茹暑鼠黍杵处贮褚女许拒距炬所楚础阻俎沮举莒序绪屿墅著巨讵咀纾去
七雨，雨羽禹宇舞父府鼓虎古股贾土吐圃谱庾户树煦琥怙嵝篓卤努肚沪枸辅组乳弩补鲁橹睹竖腐数簿姥普拊侮五斧聚午伍缕部柱矩武脯苦取抚浦主杜祖堵愈祜扈雇虏甫腑俯估诂牯瞽酤怒浒诩栩拄剖鹉溥赌伛偻莽滏
八荠，荠礼体米启醴陛洗邸底诋抵坻弟悌递涕济澧祢
九蟹，蟹解骇买洒楷锴摆拐矮伙
十贿，贿悔改采彩海在宰醢载铠恺待怠殆倍猥蕾诒蓓鼐颏浼汇璀每亥乃
十一轸，轸敏允引尹尽忍准隼笋盾闵悯泯菌蚓诊畛肾牝赈窘蜃陨殒蠢紧缜纯吮朕稹嶙
十二吻，吻粉蕴愤隐谨近恽忿坟刎殷
十三阮，阮远本晚苑返反阪损饭偃堰稳蹇犍婉蜿宛阃鲧捆很恳垦圈盾绻混沌娩棍
十四旱，旱暖管满短馆盥缓碗款懒卵散伴诞浣瓒断侃算疃但坦袒悍懑纂趱
十五潸，潸眼版产限撰栈绾赧羼柬拣莞板
十六铣，铣善遣浅典转衍犬选冕辇免展茧辩篆勉翦卷显践饯眄喘软蹇演岘栈扁阐娈跣腆鲜戬吮辫件琏蠕单殄腼蚬缅沔键搴冼燹癣狷钱趁匾宴
十七小，小表鸟了晓少扰绕娆绍秒沼眇矫蓼皎杳窈袅窕挑掉渺缈藐淼娇标悄缭僚昭夭燎赵兆
十八巧，巧饱卯狡爪鲍挠搅绞拗姣炒
十九皓，皓宝藻早枣老好道稻造脑恼岛倒祷抱讨考燥嫂槁潦保葆堡褓草昊浩颢镐皂袄缫蚤澡灏媪杲缟涝
二十哿，哿火舸柁沱我娜荷可坷轲左果裹朵锁琐堕垛惰妥坐裸跛簸颇叵祸卵娑爹揣隋
二十一马，马下者野雅瓦寡社写泻夏冶也把贾假舍赭厦惹若踝姐哆哑且瘕洒
二十二养，养痒鞅怏泱像象橡仰朗奖浆敞氅枉沆荡惘放仿两傥杖响掌党想爽广享丈仗幌晃莽襁纺蒋攘盎脏苍长上网荡壤赏往罔蟒魍抢慌厂慷向
二十三梗，梗影景井岭领境警请屏饼永骋逞颍颖顷整静省幸颈郢猛炳杏丙打哽秉耿憬冷靖睛
二十四迥，迥炯茗挺艇町醒溟酊刭等鼎顶胫肯拯酩
二十五有，有酒首手口母后柳友妇斗狗久负厚走守绶右否受牖偶耦阜九后咎吼帚垢亩舅藕朽臼肘韭剖诱牡缶酉扣欧黝蹂取钮莠丑苟糗某玖拇纣纠枸忸浏赳蚪培擞趣陡寿殴
二十六寝，寝饮锦品枕审甚衽饪稔禀沈凛荏恁婶
二十七感，感览榄胆澹啖坎惨敢颔撼毯喊橄嵌
二十八琰，琰焰敛俭险检脸染掩点贬冉陕谄奄渐玷忝闪歉广俨
二十九，槛范减舰犯湛斩黯掺阚喊滥歉
去声 一送，送梦凤洞众弄贡冻痛栋仲中讽恸空控赣砻哄衷
二宋，宋重用颂诵统纵讼种综俸共供从缝雍封恐
三绛，绛降巷撞虹洚淙
四置，置事地意志治思泪吏赐字义利器位戏至次累伪寺瑞智记异致肆翠骑使试类弃饵媚鼻易辔坠醉议翅避粹侍谊帅厕寄睡忌萃穗臂嗣吹遂恣四骥季刺驷识痣志寐魅
四置，邃燧隧谥植织饲食积被芰懿悸觊冀暨匮馈篑比庇畀痹毖泌鸷贽挚渍迟祟豉珥示伺嗜自詈痢莉譬肄惴劓啻企腻施遗值柴出萎司诿陂二近始术瑟德
五未，未味气贵费沸尉畏慰蔚魏胃渭谓讳卉毅溉既衣忾诽痱蜚翡
六御，御处去虑誉署据驭曙助絮著豫翥恕与遽疏庶诅预茹语踞狙沮除如女讵欤楚嘘
七遇，遇路赂露鹭树度渡赋布步固素具数怒务雾鹜骛附兔故顾雇句墓暮慕募注驻祚裕误悟寤住戍库护诉蠹妒惧趣娶铸傅付谕妪捕哺忤措错醋赴恶互孺怖煦寓酤瓠输吐屡塑捂瞿驱讣属作酗雨获镀圃驸足播苦铺姹
八霁，霁制计势世丽岁卫济第艺惠慧币桂滞际厉涕契毙帝蔽敝锐戾裔袂系祭隶闭逝缀替细税例誓蕙偈诣砺励噬继谛系剂曳睇憩彗逮芮掣蓟妻挤弟题鳜蹶齐棣说彘离荔泥蜕赘揭唳泄娣薜呓濞捩羿谜缔切医
九泰，泰会带外盖大濑赖蔡害最贝霭沛艾兑奈绘桧脍会太汰癞粝蜕酹狈
十卦，卦挂懈隘卖画派债怪坏诫戒界介芥械拜快迈话败稗噫疥瀣湃聩惫杀喝解祭蒯喟呗寨
十一队，队内塞爱辈佩代退载碎背秽菜对废诲晦昧戴贷配妹溃黛赉吠逮岱肺溉耒慨块赛刈耐悖淬敦铠焙在再孛柿睐裁采回粹栽北劾悔
十二震，震信印进润阵镇填刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振舜吝烬讯胤殡迅瞬谆馑蔺徇赈觐摈仅认衬瑾趁韧汛磷躏浚缙娠引诊蜃亲
十三问，问闻运晕韵训粪奋忿郡分紊汶愠靳近斤郓员?拚隐
十四愿，愿论怨恨万饭献健寸困顿建宪劝蔓券钝闷逊嫩贩溷远曼喷艮敦郾褪堰圈
十五翰，翰岸汉难断乱叹干观散奈旦算玩烂贯半案按炭汗赞漫冠灌窜幔灿璨换焕唤悍弹惮段看判叛腕涣绊惋钻缦锻瀚胖谰蒜泮谩摊侃馆滩盥
十六谏，谏雁患涧闲宦晏慢盼豢栈惯串苋绽幻讪绾谩汕疝瓣篡铲栅扮
十七霰，霰殿面县变箭战扇煽膳传见砚选院练燕宴贱电荐绢彦甸便眷线倦羡堰奠遍恋眩钏倩卞汴弁拚咽片禅谴谚缘颤擅援媛瑗佃钿淀狷煎悬袖穿茜溅拣缠牵先炫善缱遣研衍辗转饯
十八啸，啸笑照庙窍妙诏召邵要曜耀调钓吊叫燎峤少眺诮料肖尿剽掉鹞粜轿烧疗漂醮骠绕娆摇哨约嘹裱
十九效，效教貌校孝闹淖豹爆罩拗窖酵稍乐较钞敲觉
二十号，号帽报导盗操噪灶奥告诰暴好到蹈劳傲躁涝漕造冒悼倒骜缟懊澳膏犒郜瀑旄靠糙
二十一个，个贺佐作逻坷轲大饿奈那些过和挫课唾簸磨座坐破卧货左惰
二十二驾，驾夜下谢榭罢夏暇霸灞嫁赦借藉炙蔗假化舍价射骂稼架诈亚罅跨麝咤怕讶诧迓胯柘卸泻靶乍桦杷
二十三漾，漾上望相将状帐浪唱让旷壮放向仗畅量葬匠障谤尚涨饷样藏舫访养酱嶂抗当酿亢况脏瘴王谅亮妄丧怅两圹宕忘傍砀恙吭炀张行广汤炕长创诳掠妨旺荡防怏偿荡盎仰挡傥
二十四敬，敬命正令政性镜盛行圣咏姓庆映病柄郑劲竞净竟孟聘诤泳请倩硬檠晟更横榜迎娉轻评证侦并盟
二十五径，径定听胜磬应乘媵赠佞称罄邓胫莹证孕兴经醒廷锭庭钉暝剩凭凝橙凳蹬
二十六宥，宥候就授售寿秀绣宿奏富兽斗漏陋守狩昼寇茂懋旧胃宙袖岫柚覆复救臭幼佑右侑囿豆窦逗溜瘤留构遘媾购透瘦漱镂鹫走副诟究凑谬缪疚灸畜柩骤首皱绉戊句鼬蹂沤又逅蔻伏收犹油后厚扣吼读
二十七沁，沁饮禁任荫谶浸鸩枕衽赁临渗妊吟深甚沈
二十八勘，勘暗滥担憾缆瞰三暂参澹淡憨淦
二十九艳，艳剑念验赡店占敛厌滟垫欠僭砭餍殓苫盐沾兼念埝俺潜忝
三十陷，陷鉴监汛梵帆忏赚蘸谗剑欠淹站
入声： 一屋，屋木竹目服福禄熟谷肉咒鹿腹菊陆轴逐牧伏宿读犊渎牍椟黩毂复粥肃育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑菽独卡馥沐速祝麓镞蹙筑穆睦啄覆鹜秃扑鬻辐瀑竺簇暴掬濮郁矗复塾朴蹴煜谡碌毓舳柚蝠辘夙蝮匐觫囿苜茯髑副孰谷
二沃，沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续督赎浴酷瞩躅褥旭欲渌逯告仆
三觉，觉角桷较岳乐捉朔数卓汲琢剥趵爆驳邈雹璞朴确浊擢镯濯幄喔药握搦学
四质，质日笔出室实疾术一乙壹吉秩密率律逸佚失漆栗毕恤蜜橘溢瑟膝匹黜弼七叱卒虱悉谧轶诘戌佶栉昵窒必侄蛭泌秫蟀嫉唧怵帅聿郅桎茁汨尼蒺
五物，物佛拂屈郁乞掘讫吃绂弗诎崛勿熨厥迄不屹芴倔尉蔚
六月，月骨发阙越谒没伐罚卒竭窟笏钺歇突忽勃蹶筏厥蕨掘阀讷殁粤悖兀碣猝樾羯汨咄渤凸滑孛纥核饽垡阏堀曰讦
七曷，曷达末阔活钵脱夺褐割沫拔葛渴拨豁括聒抹秣遏挞萨掇喝跋獭撮剌泼斡捋袜适咄妲
八黠，黠札拔猾八察杀刹轧刖戛秸嘎瞎刮刷滑
九屑，屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄咽噎杰彻别哲设劣碣掣谲窃缀阅抉挈捩楔蹩亵蔑捏竭契疖涅颉撷撤跌蔑浙澈蛭揭啜辍迭呐侄冽掇批橇
十药，药薄恶略作乐落阁鹤爵若约脚雀幕洛壑索郭博错跃若缚酌托削铎灼凿却络鹊度诺橐漠钥著虐掠获泊搏勺酪谑廓绰霍烁莫铄缴谔鄂亳恪箔攫涸疟郝骆膜粕礴拓蠖鳄格昨柝摸貉愕柞寞膊魄烙焯厝噩泽矍各猎昔芍踱迮
十一陌，陌石客白泽伯迹宅席策碧籍格役帛戟璧驿麦额柏魄积脉夕液册尺隙逆画百辟赤易革脊获翮屐适剧碛隔益栅窄核掷责惜僻癖辟掖腋释舶拍择摘射斥弈奕迫疫译昔瘠赫炙谪虢腊硕螫藉翟亦鬲骼鲫借啧蜴帼席貊汐摭咋吓剌百莫蝈绎霸霹
十二锡，锡壁历枥击绩笛敌滴镝檄激寂翟逖籴析晰溺觅摘狄荻戚涤的吃霹沥惕踢剔砾栎适嫡阋觋淅晰吊霓倜
十三职，职国德食蚀色力翼墨极息直得北黑侧饰贼刻则塞式轼域殖植敕饬棘惑默织匿亿忆特勒劾仄稷识逼克蜮唧即拭弋陟测冒抑恻肋亟殛忒嶷熄穑啬匐鲫或愎翌
十四缉，缉辑立集邑急入泣湿习给十拾什袭及级涩粒揖汁蛰笠执隰汲吸熠岌歙熠挹
十五合，合塔答纳榻杂腊蜡匝阖蛤衲沓鸽踏飒拉盍搭溘嗑
十六叶，叶帖贴牒接猎妾蝶箧涉捷颊楫摄蹑谍协侠荚睫慑蹀挟喋燮褶靥烨摺辄捻婕聂霎
十七洽，洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾
诗词津梁 十三 对仗的种类
关于对仗的种类，自古至今没有统一分类的标准，各种书上所列类格各异。《文心雕龙．丽词》列出言对、事对、正对、反对四类；《诗苑类格上》说，唐代上官游韶谓诗有六对，即正名对、同类对、连珠对、双声对、叠韵对、双拟对；唐代日本僧人遍照金刚（弘法大师）之《文镜秘府论》称对仗有29种类格。诗词格律专家王力教授，认为"词的分类是对仗的基础。"（《诗词格律》38页）他在《汉语诗词律学》中，按照传统的词的分类（主要是名词的细分）将对仗分为11类，每一类中又分若干种，共28种。为了初学者便于掌握，这里试从两个方面来谈谈对仗的分类，一是以对仗的工整程度来分类，二是介绍至今仍常用的几种对仗的类型。其中有交叉和重叠的地方，作些必要的说明，尽量避免费辞。
对仗按其工整程度来讲，一般分为两种，即工对与宽对。
工对要求对仗得工整严谨。不仅要求同类词相对，而且相对的词范畴越小、关系越亲近、字面越对称，则对仗越工。古时并没有现代语法中那些词类术语，如名词、动词、形容词等等，有时候，有人把字分为实字、虚字，动字、静字等。王力教授按汉语现代词类系统（现在语法学界对词的分类意见还不xx统一），根据律诗对仗的特点，把词分为九类：
１．名词 ；２．形容词； ３．数词 ；４．颜色词；５．方位词；６．动词； ７．副词； ８．虚词；９．代词。
所谓词的范畴最小、关系最亲近、字面最对称主要是名词。旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、宫室、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽、鱼虫、形体、人事、人伦等门。各门中又分为若干类。同一门相对便工，同类相对更工。例如xxx《长征》：
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅薄走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
"五岭"和"乌蒙"，同属地理门中的山名对山名；"逶迤"和"磅礴"，都是形容词连绵字；"腾"和"走"都是形体动词"细浪"和"泥丸"都是细小的形象，亦属地理门。"金沙水"和"大渡桥"同属地理门中的专门地名；"拍"和"横"都是形态动词；"云崖"和"铁索"同属地理门中的地形地物名；"暖"和"寒"同是形容气候的。这两联都是极工的对仗。
有的名词虽不属同一门类，但是相邻，如天文对时令、地理，器物对衣饰等，也能成为工对。xxx《送瘟神》（其二）：
红雨随心翻作浪，青山作意化为桥。
天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。
"雨"对"山"，前者属天文门，后者属地理门，邻类相对；"天"对"地"，前者属天文门，后者属地理门，也是邻类相对。其余"红"对"青"，"随心"对"着意"，"翻作"对"化为"，"浪"对"桥"；"连"对"动"，"五岭"对"三河"，"银锄"对"铁臂"，"落"对"摇"，都是关系亲近、字面对称的相同词类。所以这两联也是很工的对仗。
有些词既不同门类，也不相邻，但在文学作品或言语中常常平列的字，如诗酒、花鸟、人地、金玉等，也算工对。例如：
敏捷诗千首，飘零酒一杯。（杜甫《不见》）
感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫《春望》）
草青临水地，头白见花人。（白居易《感春》）
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。（李白《塞下曲六首》之一）
钱钟书说："律体之有对仗，乃撮合语言，配成着属。愈能使不类为类，愈见诗人心手之妙。"并例举了中晚唐与孟郊并称为"苦吟诗人"的贾岛的："独行潭底影，数息树边身。"这一联中的"潭"与"树"、"影"与"身"皆不同类，但成为极工的一联。诗人自注曰："二句三年得，一吟双流泪。"（《谈艺录》185页）可见这种"使不类为类"的对仗，以雕琢为工，铸字炼句取胜，须得下番苦工的。
对仗用数词、颜色词、方位词可以为工整增色。例如杜甫《绝句四首》（其三）：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这首诗中的数词---"两"对"一"，"千"对"万"；颜色词---"黄"对"白"，"翠"对"青"；方位词---"西"对"东"。所以历来被誉为对仗极工整的一首绝句。又如xxx《答友人》颔联：
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
这一联里的"竹"与"霞"，"泪"与"衣"，都是名词，但不同门类，字面亦不对称；可是因为有了"斑"与"红"颜色词对颜色词，"一"与"万"，"千"与"百"，数词对数词，形成工整的气氛，这一联也可视为工对。
工对中连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又分名词连绵字，形容词连绵字，动词连绵字，副词连绵字。相对的连绵字必须词性相同。连绵字用得好，也能为对仗的工整增色。例如：
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。（王维《和贾舍人早朝》）
诗思沉浮樯影里，梦魂摇曳橹声中。（戴复古《月夜舟中》）
天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。（韩琮《霞》）
千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。（xxx《送瘟神》之一）
在一联对仗中，只要多数字对得工整，就是工对。譬如李商隐《无题》中的"身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。""身无"对"心有"，"彩凤"对"灵犀"，"双飞"对"一点"，都非常工整；而"翼"对"通"，却不怎么工整；"通"为不及物动词，在这里可作为名词用，整个对仗还是工整的。
有些对仗并不具备上述条件，但因它对仗的方式巧妙，也算工对，这些留待介绍对仗类型时，再作说明。
旧时做诗学对仗，为追求工整，学童还要学两类书。一类是对韵书，就是前面提到的《笠翁对韵》、《声律启蒙》、《训蒙骈句》等；还有一类是辞藻对偶门类书，如《诗腋》、《词林典腋》等。前者是要熟读背诵的；后者一般不要求背诵，只要求抄写，既练小楷，又加深对各门、各类相对的辞藻的印象，应用时可以按图索骥去查找。对韵书是以平声30韵为纲，把对仗编成歌诀，既学对仗，又记诗韵，还可以学到不少典故。在《近体诗的押韵》一章中介绍了《笠翁对韵》一东韵的一段对偶歌诀，下面再介绍《声律启蒙》中典故较多的六鱼韵三段对偶歌诀。
有对无，实对虚，作赋对观书。绿窗对朱户，宝马对香车。伯乐马，浩然驴，戈雁对求鱼。分金齐鲍叔，奉璧蔺相如。掷地金声孙绰赋，回文绵字窦滔书。未遇殷宗，胥靡困傅岩之筑；既逢周后，太公舍渭水之渔。
终对始，疾对徐，短褐对华裾。六朝对三国，天禄对石渠。千字策，八行书，有若对相如。花残无戏蝶，藻密有潜鱼。落叶舞风复高下，小荷浮水卷还舒。爱见人长，共服宣尼休假盖；恐彰己吝，谁知阮裕竟焚车。
麟对凤，鳖对鱼，内史对中书。犁锄对耒耜，畎浍对郊墟。犀角带，象牙梳，驷马对安车。青衣能报赦，黄耳解传书。庭畔有人持短剑，门前无客曳长裾。波浪拍船，骇舟人之水宿；峰峦绕舍，乐隐者之山居。
这三段歌诀中有从《史记》、《汉书》、《晋书》、《说苑》、《天台山赋》以及传说中引出的典故23个。不是说，老同志啃大部头古典书籍，精力不济吗？一席盛宴胃口吃不消，不仿来点小吃零嘴。翻翻这类对书，看看注释，查查原著，可能是蛮有味儿的。
下面再介绍《词林典腋》地理门中的"春山"、"秋山"条目，（为了醒目，酌改排列格式）：
春山：送青／横翠 青帐／画屏 石横／林密 花香／泉韵 歌莺／戏蝶 绣岭／烟溪 红点杜鹃／白分蝴蝶 白云四面／绿柳前头 千峰雷雨／百和花香
秋山：白云／黄叶 清高／碧瘦 朝爽／夕佳 断壁／疏林 云霞现／风月清 崖枫老／路菊香 螺黛浅／画图宽 竹兼露密／藤与风长 削成青玉／截断碧云
上海书店出版社82年影印出版的清．汤文璐编著的《诗韵合璧》，附有《诗腋》和《词林典腋》，可惜字太小，编排不醒目，没有标点符号，缺乏必要的注释。如果加以编排、标点、注释，重新出版，也可以作为学旧体诗的工具书。
旧时学对仗除读上述两类之外，还要应对----老师出上句，学生应下句。童年跟一位老塾师学经，附带学诗。他很重视应对。据他说，应对如何，不仅考核你对仗的水平，而且还反映你的志向、品德等等。我的家乡---江苏南通---清末出了个状元---张謇（中国近代工业、教育的创办人之一）。幼时学诗，老师出的上句是"人骑白马门前去"，张应以"我踏金鳌海上来"。消息传出，乡里都夸这孩子将来大有出息，父母大喜，于是倾家供其念书。我的那位老师，这故事不知讲过多少次。他给我讲的经，讲的诗，几乎都忘光了，这故事还记得。旧时之所以对学童强调学对仗，还与八股文有关。明清两代科举考试作文，格式是固定的----八股。"八股文实骈俪之支流，对仗之引申。"（钱钟书《谈艺录》32页）
宽对是与工对相对而言的。它只要求词性相同，门类不必相同；意义基本相对，不要求逐字相对。如xxx的《吊罗荣桓同志》的颈联：
长征不是难堪日，战锦方为大问题。
"长征"与"战锦"对，"不是"与"方为"对，但"难堪日"与"大问题"，虽同是名词，却不同门类，亦不逐字相对。又如《和柳亚子先生》颔联
三十一年还旧国，落花时节读华章。
"三十一年"与"落花时节"，除"年"与"节"同属时令门类，字面相对外，其余三字都不相对，但四字都属时间概念，意义相对"还"与"读"，都是动词；"旧国"与"华章"，同为名词，但不同门类。跟上一联相比，这一联工整的程度更宽一些，也可以叫做半对半不对；又因其上下两句中一些字虽不合对偶的条件，但是意思是对称的，所以又叫"意对"。律诗首联的对仗本来可用可不用，所以常见用半对半不对的，如：
匈奴犹未灭，魏绛复从戎。（陈子昂《送魏大从军》）
远渡荆门外，来从楚国游。（李白《渡荆门送别》）
饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。（xxx《和柳亚子先生》）
这类宽对也有人用于颔联的。如杜甫《月夜》颔联：
遥怜小儿女，未解忆长安。
又如苏轼《和子由渑池怀旧》颔联：
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西？
前人律诗颈联大多较为工整。如苏轼的《和子由渑池怀旧》：
首联---人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。（散行）
颔联---泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西！（意对）
颈联---老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。（宽对）
尾联---往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。（散行）
工对在修辞美、和文字整齐美上有其优长，但其过于拘谨，往往束缚作者思想感情的充分表达。形式服从内容，作诗不应该为了追求工对损害内容，而是要在充分抒情达意、深化意境的前题下，该工则工，该宽则宽。宽对虽然其工整严谨不如前者，但咏物抒情较前者方便，而且若对得好，别有风致。王力"一般地说，宋诗的对���比唐诗纤巧；但是宋诗的艺术水平反而比较底。"这是就总体而言的。但宋代苏轼、陆游等诗人的许多律诗，诗风雄浑豪迈，想象丰富，善用比喻，艺术水平很高。这和他们善用对仗有很大关系。尤其是陆游，沈德潜说他："七言律队仗工整，使事熨贴，当时无与比埒。"（《诗话晬语》）现代学者钱钟书先生对其评价更高："放翁比偶组运之妙，冠冕两宋。"（《谈艺录》118页）钱先生对苏轼的评价也很高："唐人衰枫之语，一入东坡笔下，便尔旖旎缠绵，真所谓点铁成金，脱胎换骨者也。"（同上121页）苏、陆作品中的对仗，在深化意境的前提下，该工则工，该宽则宽。前面介绍苏轼的《和子由渑池怀旧》就是一例，"泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西！"由于用生动的比喻，阐发了人生哲理，语言自然流畅，因而万口传诵，还被浓缩为"雪泥鸿爪"的成语典故，至今仍被广泛运用。陆游《游山西村》的颔联"山重水复疑无路，柳明花暗又一村。"是一联对偶极工的"就句对"（后面介绍对仗类型时还要说明"就句对"亦是工对），状景委婉明丽，同时由于其中蕴含着人生哲理，人们不论干事业、做学问，都会遇到类似的境界，因而常被人引用，至今传诵不衰。陆游《夜泊水村》：
腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？
一身报国有万死，双鬓向人无再青。
记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
这首诗的颔联是宽对，出句三仄尾；颈联半工半宽，双拗一救。这两联用典精当，语言流畅，国仇未报、壮士空老的激愤之情跃然纸上。这也就是《红楼梦》里林妹妹所说的"连平仄虚实不对都使得的""奇句"。
初学者，{zh0}先在工对上下点工夫，把各类词性搞清楚，把对仗的基础打好，然后再学宽对。宽对做得好，很不容易，它虽然修辞美、整齐美不如工对，但它更讲究寓意深刻、比喻恰当、形象生动、语言流畅。钱钟书写道"律诗之有对仗，乃撮合语言，配成眷属。愈能使不类为类，愈见诗人心手之妙。"（《谈艺录》185页）唐人贾岛，专以雕琢为工，铸字炼句取胜，时称"苦吟诗人"。他写了一首题为《送无可上人》的五律，其颈联为："独行潭底影，数息树边身。"诗人自注曰："二句三年得，一吟双泪流。"可见诗人撮合不类为类，下了多大的苦工。
对仗除按工整的宽严程度分为工对、宽对之外，还有按其他标准来分类的。下面分别介绍按不同标准分类的常见的十一种类型：
甲．按上下两句的关系来分，有以下类型：
（一）正对。 出句、对句的意思是同一方向并立的，相互补充，相互烘托。例如："五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。"（xxx《长征》）"破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。"（鲁迅《自嘲》）"锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。"（杜甫《登楼》）这类对仗虽然上下两句意思同一方向并立的，但各具意义，内容并不相同。正对上下两句的内容，须力避同义、近义。因为短小的近体诗中须包含丰富的内容，若出现重复内容，哪怕是一点，也会使诗作显得臃肿、苍白。
（二）反对。 出句、对句的意思反向并立，具有强烈对比、映衬作用。"牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。"（xxx《和柳亚子先生》）"横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。"（鲁迅《自嘲》）"新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。"（杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公》）这类对仗揭示矛盾尖锐，表达爱憎分明，形象对比强烈，做得好具有很高的艺术感染力。
（三）流水对。 上下两句的意思是延续的，两句只可连贯起来理解，不可分割，次序不可颠倒，像水顺流而下，故称流水对。如"宜将余勇追穷寇，不可沾名学霸王。"（xxx《人民解放军占领南京》"金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。"（《和郭沫若同志》）"偶值大心离火宅，终遗高塔念瀛洲。"（鲁迅《题三义塔》）"请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。"（杜甫《秋兴》）前面介绍的苏轼《和子由渑池怀旧》的颔联、颈联都是流水对。流水对用得好，一气呵成，语意连贯，如行云流水，亦可增强诗的艺术感染力。
乙．以调字遣词的方法，增强对仗的修辞美、工整气氛，有如下类型：
（四）借对。 又称"双关对"、"假对"。有借义、借音两种。
借义对：一字多义的，诗中用甲义，同时又借其乙义或丙义跟联句中相应的字相对。如xxx《到韶山》中"为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。"看上去，"牺牲"和"日月"不能相对，前者是动词，后者是名词。但"牺牲"还有另一意义----古代把作为祭品的牲畜称为"牺牲"。这样，"牺牲"作为名词，就可以对"日月"了（按上下两句的关系看，这一联还是流水对；按"牺"与"牲"相对，"日"与"月"相对，这一联又是"就句对"，所以这一联分属三型）。杜甫《曲江二首》中的"酒债寻常行处有，人生七十古来稀。""寻常"怎么能对"七十"呢？原来古代八尺为寻，一丈为常，"寻常"作为数目，就可以对"七十"了。温庭筠《苏武庙》中的"回日楼头非甲帐，去时冠剑是丁年。""铠甲"的"甲"借"甲乙"的"甲"，"丁壮"的"丁"借"丙丁"的"丁"，"甲"、"丁"同为天干，互为对仗，极为工整。
借音对：甲字的发音跟乙字的发音相同，诗中用甲字，借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。如李商隐《锦瑟》中的"沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。""沧"字发音与颜色词"苍"字同，所以可与同为颜色的"蓝"字相对。孟浩然《裴司士见访》中的"厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。""杨"与"羊"同音，可与"鸡"相对。杜甫《秦州杂诗》中的"马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。""珠"与"朱"同音，可与"白"相对。郭沫若《咏xxx烈士》中的"戳穿纸虎功长在，缚住苍龙志不磨。""纸张"的"纸"与颜色的"紫"同音，所以与"苍"字相对。
借对做得好，可为对仗工整增色，但须具备丰富的知识和较高的文学修养，例如鲁迅《赠画师》首联："风生白下千林暗，雾塞苍天百卉殚。"是一联极工的对仗。意思是由于南京国民党当局的反革命文化围剿，漫天白色恐怖，文坛百花凋零。原来南京在唐朝曾有"金陵"、"上元"、"白下"等名称。诗人巧妙地选择了"白下"以代表南京国民党当局。这样，"白"对"苍"，颜色对颜色；"下"（与"地"同义）对"天"，地理对天文，非常工整。
（五）就句对。 也叫"当句对"、"句中对"，就是在同一句中的词语自成对仗，同时又与另一句成对。例如xxx《解放军占领南京》的颔联"虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。"其中"虎踞"与"龙盘"，"天翻"与"地覆"分别构成工对，同时两句又构成对仗。又如杜甫《登岳阳楼》的颔联"吴楚东南坼，乾坤日夜浮。"其中"吴"与"楚"、"东"与"南"、"乾"与"坤"、"日"与"夜"分别构成同类对，同时两句又构成对仗。李商隐《二月二日》的颔联"花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情"中的"花须"与"柳眼"、"紫蝶"与"黄蜂"各自成对，同时两句又构成对仗。这种对仗，即使上下句相对的词类不同门类，因其既自对又相对，虽宽亦工。例如杜甫《阁夜》尾联："卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥"粗看是宽对，细看，"卧龙"与"跃马"人名对人名，"人事"与"音书"同属人事门，这一联既自对又相对，可列为工对。要学好就句对，须掌握名词的门类系列，具备工对功底。
（六）掉字对。 就是同一句中使用相同的字作对仗。这种对仗也是古诗中常见的，杜甫的七律中掉字对很多，用得很精妙，如《曲江对酒》的颔联"桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。"出句中的两个"花"字与对句中的两个"鸟"字相对；《江村》的颔联"自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。"出句中的两个"自"字与对句中的两个"相"字相对；《白帝》的颈联"戎马不如归马逸，千家今有百家存。"出句中的两个"马"字与对句中的两个"家"字相对；《闻官军收河南河北》的尾联"即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。"出句中的两个"峡"字与对句中的两个"阳"字相对。掉字对同时也是"就句对"。看："桃花"与"杨花"对，"黄鸟"与"白鸟"对；"自去"与"自来"对，"相亲"与"相近"对；"戎马"与"归马"对，"千家"与"百家"对；"巴峡"与"巫峡"对，"襄阳"与"洛阳"对。掉字对实际上是"同字对"与"就句对"的结合，所以更能增加对仗工整的气氛，同时读起来朗郎上口，显示其音律美。还有一种"借音掉字对"，就是在同一句中用音同义不同的字作对仗，如白居易《放言》（其五）的颈联"何须恋世常忧死，亦莫嫌身漫厌生。"这一联出句的"世"与"死"，对句的"身"与"生"都是音同义不同的字，工仗更为别致。这类对仗也是比较难作的，作者须具有相当的修辞素养。
丙．用调字遣词的方法，既增强对仗修辞美又增强音律美，除上述掉字对外，还有：
（七）叠字对。 又称"连珠对"，就是在联句中用叠字。例如xxx《冬云》的颔联"高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。"其中"滚滚"对"微微"便是。古诗中叠字对是常见的，如王维《积雨辋川庄作》的颔联"漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。"崔颢《黄鹤楼》的颈联"晴川沥沥汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲"杜甫《登高》的颔联"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。"诗歌中叠字用得好，表情达意或强烈、或委婉、或深沉；状物描景绘声绘色，可见可闻；并且读起来掷地有声，显示其音律美，但用得恰到好处却不太容易。例如形容流水，有潺潺、汩汩、滔滔、滚滚、湍湍等叠字，用哪一组叠字最适合，则应视水流的流量、速度、形态，以及作者所要抒发的情感等而定，还要平仄合辙。
（八）双声、叠韵对。 声母相同的连绵字叫双声词，韵母相同的连绵字叫叠韵词。例如"依稀"两字的韵母都是"i"，这连绵字就叫叠韵词；"彷佛"两字的声母都是"f"，这连绵字就叫双声词。双声词互对叫双声对；叠韵词互对叫叠韵对。如许浑《寻周炼师不遇》："零落槿花雨，参差荷叶风。""零落"和"参差"都是双声，这对仗就称双声对；朱淑真《元夜》"但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧。""缱绻"、"朦胧"都是叠韵，这对仗就称叠韵对；鲁迅《悼柔石》："梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。""依稀"和"变幻"都是叠韵词，这对仗也称叠韵对。学做双声叠韵对须掌握较丰富的连绵字和必要的声韵知识。
丁．结构特殊的对仗：
（九）隔句对。 又称"扇面对"。四句组成的两个对仗，与一般结构不同，它{dy}句跟第三句相对，第二句跟第四句相对。例如：白居易《夜闻筝中弹萧湘神曲感旧》前四句：
缥缈巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
这实际上是一副上下联各十字平仄相同的对联。又白诗《酬刘主簿》中的：
我随鵷鹭入烟云，谬上丹墀为近臣；
君同鸾凤栖荆棘，犹著青袍作选人。
这实际上是一副上下联各十四字平仄相同的对联。扇面对在诗中不多见，而在词里面，如《沁园春》、《望海潮》等长调中却是常见的。
（十）错综对。就是在一联中相对称的字或词错了位。如xxx《吊罗荣桓同志》颈联：" 斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非。"这一联中"大鸟"与"老鹰"对称，可是错了位置。刘禹锡《始闻秋风》首联："昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。"这一联中"君"与"我"对称，也错了位置。有的对仗错位不只一字、一词，如："裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。"（李群玉《杜丞相筵中赠美人》）这一联中以"六幅"对"一段"，以"湘江"对"巫山"，都错了位。诗人所以用错综对，一是为了押韵，如{dy}例；二是为了句顺，如第二例；三是为了迁就平仄，如第三例。
戊．虚词入对。虚词包括介词和助词，介词如：与、和、共、同、并、于、还……等字；助词如：也、矣、焉、哉、乎、耶……等字。在《怎样读诗词》一章中曾说过：诗讲究省略，一般很少用虚词；用滥了，那就散文化了。皇帝写诗之多，莫过于乾隆，一生写了四万多首，他的诗里助语用得过滥，故钱钟书批评"清高宗以文为诗，助语拖沓，令人作呕。"（《谈艺录》179页）但是在一定条件下，诗中虚词用得恰当而巧妙，则别有风致。
（十一）虚词对 虚词入对，古来不乏佳篇，如："贾公竟行矣，邵公泪泫然。"（张籍《奉和陕州十四翁》）"处世心悠尔，干时思索然。"（李群玉《春寒》）"已矣归黄壤，伤哉梦白鸡。"（杨万里《虞丞相挽词》）虚字对或直抒胸臆，慷慨悲壮，或太息底吟，委婉深沉，做得好，具有相当强的艺术感染力。例如元好问《卫州感事二首》之一中"离合兴亡遽如此，栖迟零落竟安之"，数百年来人们用以慨叹朝代的兴废，久咏不衰。林则徐《赴戍登程》中的"苟利国家生死以，岂因祸福避趋之"一联，闪耀着顾全大局和爱国主义的光辉，后来成了人们临危受命的赠言。
对仗有两种避忌。
一种叫做"合掌"。所谓"合掌"，就是一联的出句和对句的意义相同，即同义词相对，例如："千忧集日夜，万感盈朝昏"。象这样的整个对仗都用同义词相对是罕见的，但同义、近义相对，例如："日月如梭逝，光阴似箭飞。"类似这样的对仗，在初学者的作品中却是常见的。这两句都是形容时光流逝的，"梭逝"、"箭飞"，形象没有什么差别，同前面讲比、兴章里说的博喻不同，博喻的各种喻体各有其特征，使被形容的本体更丰满，更鲜明，更感人，而喻体同义、近义，徒增累赘。在介绍"正对"时曾讲过，作诗讲究言简意赅，力避内容重复，故诗家视"合掌"为大忌。
另一种避忌是两联对仗结构雷同，即上一联对仗方式与下一联对仗方式xx相同。两联雷同，就显得词语结构呆板，所以诗人极力避免，极少违反。但这种现象在当前出版的一些报刊、诗集上并不少见。这里从一本诗集中的一首七律中摘出中间两联： 红旗高举跨时代，观念更新促大潮。
法度常抓循轨道，宏篇续写领风骚。
这两联的{dy}第二字，"红旗""观念""法度""宏篇"，都是名词仂语；第三第四字，"高举""更新""常抓""续写"都是动词仂语；第五字，"跨""促""循""领"都是动词；第六第七字，"时代""大潮""轨道""风骚"都是名词仂语。上下两联相对的词类xx相同，结构xx一样。这种诗家之忌，在报刊、诗集中出现的频率，不比平仄上的"孤平"少。初学者出点差错是难以避免的，问题在于编者，或者不明此规，或者疏于检查，未认真把关。由于报刊上常见，乃至见怪不怪，习以为常，形成误导。希望旧体诗的编者们对此能引起注意。
律诗的思想性、艺术性，在很大程度上通过颔联、颈联对仗的艺术枝巧体现出来。提高这种技巧，主要靠多学古今优秀作品和自己的创作实践。被钱钟书誉为"比偶组运之妙，冠冕两宋"的陆游，"然亦不无蹈袭之嫌者"。钱先生举出了不少例子，其中有xx的《游山西村》一联："山穷水复疑无路，柳暗花明又一村。"在其前，强文彦有："远山初见疑无路，曲径徐行渐有村"的诗句。xxx《答友人》中的"洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗"，不是也有"蹈袭"杜甫《秋兴》中的"江天波浪兼天涌，塞上风云接地"的痕迹吗？律诗不避蹈袭，有的诗人，蹈袭前人作品，由于有自家的新意，更上一层楼，成为传世名篇。在《比、兴两法是不能不用的》一章里，介绍了晚唐秦韬玉的《贫女》，这诗在许多唐诗选集中大都选上了。而与秦韬玉同时代、年长几十岁的李山甫也有一首《贫女》，这诗除《全唐诗》录有外，在其他选集中很少见到，诗曰：
生平不识罗衣裳，闲把荆钗亦自伤。
镜里只应谙素貌，人间多自信红妆。
当年未嫁还忧老，终日求媒即道狂。
两意定知无处说，暗垂泪珠湿蚕筐。
这两首诗都是写一个未嫁贫女的独白，倾诉惆怅抑郁的心情。非常明显，秦诗是蹈袭李诗的，但秦诗语意双关、含蕴丰富，思想性、艺术性远超李诗。首联："蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。"就把一个待嫁的贫女，不见媒人前来成全的哀怨和盘托出，浓缩了李诗的全篇；颔联和颈联同时用了两个反对："谁爱风流高格调，共怜时世检梳妆。敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。"刻划出贫女高尚而自恃、能干而鄙俗的鲜明性格，藉以鞭挞社会环境的不公，表达封建寒士独清独醒的情怀；尾联则画龙点眼："苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。"以贫女自己婚事茫然无望，却年复一年为他人作嫁衣裳的沉痛，抒发寒士为上司捉刀献策、久屈下僚、不为世用的愤懑。
学对仗，乃至学写诗填词，都不避蹈袭古人和今人，关键是有创新意识，敢于立异出奇，自别流俗。
归园田居 风动炊烟起，
清水绕绿篱。
花有暗香送，
鹊鸣恋固枝。
旧意怜微草，
情重伤别离。
人生浮游冷，
故园知暖意。
冬日游后海
半池湖水凝浮冰
柳丝无华正轻盈
树影斑驳行人少
时间渔者钓西风
Originally posted by 数豆子的人 at 05-9-13 16:58:
冬日游后海
半池湖水凝浮冰
柳丝无华正轻盈
树影斑驳行人少
时间渔者钓西风
也翻译一下：：
长剑一杯酒,
高楼万里心.
秋风初乍起,
先瘦异乡人.
也翻译一下：：
长剑还是长剑，酒依然是好酒
有高楼的地方就有梦想
等到秋风袭人的时候
无论是在高楼还是在喝酒
异乡人还在想着暂住证的事情
这件事情已经让他衣带渐宽了，哎！！
Originally posted by westeel at 05-9-13 23:03:
长剑一杯酒,
高楼万里心.
秋风初乍起,
先瘦异乡人.
也翻译一下：：
长剑还是长剑，酒依然是好酒
有高楼的地方就有梦想
等到秋风袭人的时候
无论是在高楼还是在喝酒
异乡人还在想着暂住证的事情
这件事
Originally posted by westeel at 05-9-13 23:03:
长剑一杯酒,
高楼万里心.
秋风初乍起,
先瘦异乡人.
也翻译一下：：
长剑还是长剑，酒依然是好酒
有高楼的地方就有梦想
等到秋风袭人的时候
无论是在高楼还是在喝酒
异乡人还在想着暂住证的事情
这件事
佩服 先瘦异乡人让人无限联想......境由心生还是心由境生?
诗写得不错，考评一下，瞎说呵。
长剑一杯酒,------两个名词在一起没有内在联系，李白的“花间一壶酒“就指出了饮酒的地点，可以试试用动词+名词或者有内在联系的名词。
高楼万里心.------此句可用，也可以斟酌。
秋风初乍起,------初、乍都是刚开始，重复，可以写写秋意，秋风寒意起？
先瘦异乡人.------这句很棒。
[quote]Originally posted by qdy at 05-9-14 11:00:
佩服 先瘦异乡人让人无限联想......境由心生还是心由境生? [/quot还是心由境生啊,谢谢
Originally posted by circle at 05-9-14 11:17:
诗写得不错，考评一下，瞎说呵。
长剑一杯酒,------两个名词在一起没有内在联系，李白的“花间一壶酒“就指出了饮酒的地点，可以试试用动词+名词或者有内在联系的名词。
高楼万里心.------此句可用，也可以斟酌
陈古渔诵其佳句云:“巢倾争宿鸟,鞭响过桥驴。”“衣雨屡迁孤客馆,秋风先瘦异乡人。”...陈去非云:“扬子云好奇,惟其好奇,所以不能奇。”陆放翁云:“后人不知杜诗所以妙处,但以有出处为工,其去杜也愈远。...
Originally posted by circle at 2005-9-14 11:17 AM:
诗写得不错，考评一下，瞎说呵。
长剑一杯酒,------两个名词在一起没有内在联系，李白的“花间一壶酒“就指出了饮酒的地点，可以试试用动词+名词或者有内在联系的名词。
高楼万里心.------此句可用，也可以斟酌
酒联也醉人
我国古代的酒家多用酒联来招徕顾客。“酿成春夏秋冬酒，醉倒东南西北人”；“闻香十里春无价，买醉三杯梦也香”；“铁汉三杯脚软，金钢一盏摇头”；“座上不乏豪饮客，门前尚扶醉人归”；“沽酒客来风亦醉，欢宴人去路还香”。
有些酒联，颇有地方特色。如川味馆联：“绵香浓，蜀酒特色；麻辣烫，川味xx。”又如少林寺前酒馆联：“四大皆空，坐片刻无分你我；两头是路，喝几杯各自东西。”
有些酒联，颇有诗情画意。如：“长剑一杯酒，高楼万里心”；“几处青帘沽酒市，一竿红日卖花声。”
有些酒联寓含喻人劝世之意。如广州“陶陶居”酒楼，采用两陶（陶潜、陶侃）的姓为酒号，又采用两陶的德行撰联，劝人爱惜光阴：“陶潜善饮易牙善烹有度；陶侃惜寸夏禹惜分无遗。”南宋临安（今杭州）太白楼联劝人交友慎择、饮酒防醉，也颇具匠心：“交不可滥，须知良莠难辨；酒莫过量，谨防乐极生悲。”
一些名酒获得的赠联也很有趣。如贵州茅台酒在1915年巴拿马万国博览会上获得金奖，主选人赠了一副对联：“酒味冲天，飞鸟闻香化凤；酒糟抛河，游鱼得味成龙。”横批是“xxxx”。归国后，主管部门也赠联一副：“风来隔壁三家醉；雨过开瓶十里芳。”横批是“琼浆玉液”。 （叶青）
集句也是一个有趣的事情
何谓“集句联”？ [转帖]
就对联的创作手法而言，大体可分为两种。一种为自撰联，另一种就是集句联。
一、集句联
集句联是一种特殊的创作手法。“集”在这里做“聚集”、“集合”解。它是从古今文人的诗词、赋文、碑帖、经典中分别选取两个有关联的句子。按照对联中的声律、对仗、平仄等要求组成联句。既保留原文的词句，又要语言浑成，另出新意，给人一种“青出于蓝而胜于蓝”的艺术感染力。同时，集联还可使人自然地联想到所集的原作，无形中给人提供了一个广阔的艺术空间，这对陶冶情操，交流心灵，大有裨益。
集句联可集同一作者的不同诗文，也可以集不同作者的诗文，既可以集同代作者的诗文，也可以集异代作者的诗文。也有对集句范围加以限制的。如必须是唐诗之间相对，赋文之间相对之类。不管集句的范围如何，当以集成的作品工巧为重，切不可让集句的规定束缚了手脚而影响作品的成色。
集句联的起源大约同摘句诗互为先后。何文焕在其《历代诗话考》中说：“荆公(王安石)始为集句诗，多者至百韵，皆合前人之句，语意对偶往往亲切过于本诗”。王安石可为集联之集大成者，然而集联并非自王安石始，据《蓼花洲闲录》所载，早在宋朝初年就已有集句联的出现。
集句联的范围很广，可以集诗、集词、集骈文、集碑、集帖、集宗教经典，甚至连成语、白话、俗语，也可集。但比较普遍的是诗词集联，如清代瑞方集李商隐、苏东坡诗词题镇江焦山夕阳楼联：
夕阳无限好
高处不胜寒
南京莫愁湖联则是集韩愈、李白诗句而成联：
水如碧玉山如黛
人想衣裳花想容
有人集白居易、王维诗句题于武则天庙：
六宫粉黛无颜色
万国衣冠拜冕旒
以上联句原来都是xx的诗句，文人们集诗句以成联，不但不会失去它诗的灵感，还能在所集之联中产生新的意境。有人干脆把诗中的对偶句原封不动地拿来，作为对联处理，这种联叫摘句联，如：
春蚕到死丝方尽
蜡烛成灰泪始干
便是摘自李商隐《无题》诗中的对偶句，而集联和摘句则是连接诗歌和对联的一座桥梁。
我们说对联是一种特殊的文学形式，主要在于：一是它有比诗歌还要精练的语言，而且用字灵活自如，不受字数的限制，随意性强。这是它自身体裁的特点，诗歌则显得拘谨、死板了一些。
集句是一种创造性劳动，并非游戏文字之类。作者非有一定文学底韵不能驾驭。否则宏篇在手，亦难成佳对。在集句对中，作者根据自己的主观意念，经过自己的选择、思考，才能从浩瀚的文山诗海中撷取两个毫不相关的句子相配以成佳对。从某种意义上讲，做好一副集句联要比自撰联难得多，可谓得之不易。正因为集句得之不易，历史上许多文人都在这显其才华的天地里，不懈地追索。其难度不亚于深山探宝、苍海寻珠。
北宋初年大词人晏殊，得一上句：“无可奈何花落去”，无一配对，苦思一年，仍未成对，还是王琪提出：何不对以“似曾相识燕归来”。晏大喜，如获至宝，后他将其写进自己的一首《浣溪沙》之中。集句成联殊非易事。大文学家王安石也曾有过难成对句的尴尬。周紫芝在《竹坡诗话》里记载：王荆公做集句，得“江州司马青衫湿”之句，欲以全句作对，久而未得，一日问蔡天启……天启应声曰：何不对“梨园弟子白发新”，公大喜。
从以上两例可知，做一集句联非容易事。当然也有不少集联是“无心插柳柳成荫”，只要作者平时刻意留心，倾心专注，就一定会集成佳对。有些人作集句可信手拈来，“得来全不费工夫”，其实是作者文思敏捷，长期苦心积贮的结果。它确是“成时容易却艰辛”，一个平时不刻苦用心，持之以恒的人，即使将唐诗宋词读遍，也不会达到集句成联的水平。要想做好集联，必须平时多读多写，博学广记。
下面我们按所集不同体裁分类叙述：
集诗句
集诗句是集句联中最为普通的，请看用xxx词和xxx诗句集成的联：
不到长城非好汉
难酬蹈海亦英雄
不管是从音律上，还是从对仗上，都对得十分贴切、自然。而且感情贯通，浑成一体，只是“长”对“蹈”略显不工，然不失为奇绝之作。
请看王安石集谢贞、王籍诗句联：
风定花犹落
鸟鸣山更幽
此联不仅对仗工整，白璧无瑕，而且语言风格相近，用词婉丽、清新，读之有身临其境之感。
以上两联为集不同作者诗句而成联，亦有集一人作品者，比如鲁迅先生集屈原《离骚》句联：
望崦嵫而勿迫
恐鹈鴂之先鸣
“崦嵫”，指崦嵫山，神话中日落的地方，“鹈鴂”是一种鸟，一说是松鹤，一说为伯劳。其鸟叫时，天气将转冷。上联意思是说。太阳不要离崦嵫山太近，下联意思是说，恐怕“鹈鴂”过早地啼叫。两句都道出对时间的珍惜，意在激励人们珍惜时间，莫荒废了大好的青春时光。
集词句
如梁启超赠胡适联，便是集的宋词联：
蝴蝶儿，晚春时，又是一般闲暇
梧桐树，三更雨，不知多少秋声
周策纵也是集词的高手，他集过这样一幅集联：
别来风月为谁留？二分尘土，一分流水
啼到春归无寻处，红了樱桃，绿了芭蕉
下联是杭州西湖之滨楼外楼酒家的一副对联：
看槛曲萦红，檐牙飞翠
有三秋桂子，十里荷花
上句出自南宋词人姜白石的《翠楼吟》，下联出自北宋词人柳永的《望海潮》，它将西湖的绚丽风景融人联中，令人神往。
集史书句
集文史句，包括赋、文、骈文、经典，由于文集多不用韵，故此比诗词难了些。如下联：
床头见数帙书，便以学问相许——《宋·王徽传》
宅边有五柳树，尝著文章自娱——《南宋·陶潜传》
下联是集《史记》、《说苑》中文字联：
解衣衣我，推食食我——《史记·淮阴侯列传》
春风风人，夏雨雨人——《说苑·贵德》
上联的原意为脱下他自己的衣服给我穿，让出他自己的食物给我吃。下联原意为春天的风吹拂我们，夏天的雨滋润我们的身体。此联属对精巧，联句结构相同，联内各分句均有二叠字，叠字前一字均为名词，后一字均为动词，两短句又为句中对，末尾又是同一字，内容贯通，思路贴切，乃集句联中之上品。
集文句
集文句指集古典文学古籍中句，如集四书句：
好学近乎智，力行近乎仁，知耻近乎勇
富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈
此联为集联中之佳品，其出、对句各以三个结构相似的短句，形成句中对，上下联相对也十分工整，合乎章法，如天造地设，浑然天成，品赏之余，令人大得禆益。
下联是《文心雕龙》集句：
平理若衡照辞如镜
动墨横锦摇笔散珠
联句文辞华丽，内容关联，然上下句第二字，平仄欠工，第三字词性失对，第七字也然，但辞不害义，仍不失为一副好联。
集碑文句
有人集石鼓文以成联：
花放水流，自有旨趣
禽呜鸟乐，各具天成
再如集《汉樊敏碑》联：
古人所重在大节
君子于学无常师
集佛经句
弘一大师李叔同学问精深，对佛门经典颇有研究，他曾著《华严集联三百》，可见其造诣之深。如：
天意怜幽草
人间爱晚晴
此联可谓作者的得意之作。联中字句，所对无偏，巧夺天工，又意境深美���佛性自见。
下联也是李叔同所作：
一即是多多即一
文随于义义随文
联中虽个别词的词性不工，然其行文，结构较为严谨。做到如此也实属不易，可属宽对范畴。
成语对
今人胡遂先生曾集过这样一副对联：
守株待兔
缘木求鱼
上联语出《韩非子·王蠹》一书，下联出自《孟子·梁惠王上》一书。“守株待兔”化为成语，意思是比喻那些狭隘死板，不劳而获，异想天开的人。“缘木求鱼”化为成语，意思是用来比喻办事方式有误，不可能达到目的的意思。两句成语内容非常接近，均属贬义，集成一联，贴切自然，而且对仗亦十分工整，可谓上篇。
郭沫若先生曾集一成语联题于北京琉璃厂文化街：
众志成城，众擎易举
百花齐放，百家xx
此联不但为当句对，上下对仗亦工，联首字在小句中重复，给对联造成一种工巧的效果，值得玩味。
名句对
摘古今中外名人名言以成对，也属集联之一种。笔者曾集过这样的两幅对联：
性格决定命运——乔冠华
距离就是xx——戴高乐
艺术是文化的标记——贝弗莉·西尔斯
诗歌是心灵的火花——列夫·托尔斯泰
除此之外，集句联中还有俗语对、白话对、隐语对等等，因篇幅所限，在此不再一一赘述。
做集句联，还要理清一个概念，就是要区别集句和摘句的不同之处 ，集句是撷取前人一人的或两人的诗词文章中互不相关的词句集成一副新的对联，摘句则是将某一作品的同一首诗词或文章的对偶句拿来，以成对联。如王勃的《杜少府之任蜀州》诗中的对句:
海内存知己
天涯若比邻
唐人许浑的诗对句：
浮云初起日沉阁
山雨欲来风满楼
许多书中将摘句混同于集句联，这是一种误解，应当纠正。总之，集句联是一种锤字炼句的好方法。可以说，它是对联的{zg}形式。驾驭好集句联，不但要有较深的文学功底，还要平时多读古典作品，刻苦探索，举一反三，不厌其烦，才能创造出得意之作。
集联应注意以下几个方面：
{dy}，不管集一人之句，还是集两人甚至多人句，必须含意深刻，思想贯通，对仗合理，浑然天成。如果内容上缺乏有机的联系，即使上下联对仗工整也不能叫对联，而只能叫句，如：
袁安卧雪
仁杰望云
两句都有典故出处，从词意、声调看对得较为工整，但内容却不相关，没有任何内在联系，不能表达一个中心思想，韵味索然，只对而不联。
第二，同一作品中的现成对句不能算集句，只能为摘句。
第三，不能修饰和改动原句中的字，否则，不能称为集句，而只能称为仿改联。
第四，上下联文字和意义忌重复，即使部分合掌，也是不允许的。
二、仿改联
对联的仿改，即是模仿现成对联加以部分改动，改动后的对联，既可看出对联的旧貌，却又翻出新意。
有一年，郭沫若在普陀山拾到个小本子，上写着一幅春联：
年年失望年年望
处处难寻处处寻
横批“春在哪里”。
再看，还有一首绝命诗，署着当天的日子，郭者马上让人查找失主，结果找到了，是一位精神几乎失常的姑娘，经了解，这位姑娘已三次大学落榜，爱情上也受到挫折，于是想“魂归普陀”。于是郭老耐心开导她，并为其改了她的原联，改后为：
年年失望年年望
事事难成事事成
横批为“春在心中”。
后来，那位姑娘知道这位老者就是我国的大文学家，于是便向郭老倾吐了自己心中的苦楚。郭老听后，奋笔赠蒲松龄落第自勉联：
有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚
苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴
郭老对那位姑娘的对联做了部分仿改，便为她指出了光明的前程，使其从沉迷中奋起，可谓通神之笔。
请看广州黄埔军校联：
升官发财请走别路
贪生怕死莫入此门
这副对联是在1924年创办陆军军官学校时贴出的对联，联句以通俗之辞，高度概括了学校的性质。1927年“四·一二”大惨案以后，国共合作破裂，国民党将学校的共产党教员、学生排斥出校，随之学校的性质也改变了。这时，有人将原联改为：
升官发财莫走别路
贪生怕死请入此门
联句只将“请”、“莫”二字掉换位置，联意则截然不同，一褒一贬，一语中的，可谓妙哉。
点金成铁与集句成妙
青岛新闻网 2004-05-11 04:02:57
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傅秀宏
南朝诗人王籍的《入若耶溪》，是较早描写浙江若耶溪的名篇。诗中有名句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，被后世传为绝唱。王籍此联句，是他踏访若耶溪时，感受山中噪与静、鸣与幽的对立统一之神出妙语。
宋代诗人王安石对王籍名句心存怀想
，著有一首《钟山即事》：“涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。”但王安石之“茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽”，不是脱化之语，乃王籍“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”的翻版诗句。王安石喜好与古人争强，由此可见一斑。也许正是王安石的钟山与王籍的若耶山不可同日而语，王安石此地“终日处闲”，王籍彼时“深山访幽”，一是坐取小情趣，一为探游大深邃，主观意趣和感受相差甚远。所以，黄庭坚评王安石是“点金成铁”。
其实，以王安石的智商，未必不知“鸟鸣山更幽”的理趣；只是他太爱玩弄文字，有些游戏文字之感。北宋沈括在《梦溪笔谈》中有言：古人诗有“风定花犹落”一句，素来认为无人能对，王安石用“鸟鸣山更幽”来对，于是集句成妙。可见，王安石是知道“鸟鸣山更幽”的某些妙处所在的。沈括后来还说，王安石这一集对，比王籍的“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”更工稳有味：王籍原句，上下句只是一个意思，而是王安石集句“风定花犹落，鸟鸣山更幽”上句静中有动，下句动中有静。
我虽然基本认同沈括的看法，王安石集句富于变化之美，但是———它好像给人以动静描摹的感觉，表达的只是私家园林的玩味，丧失了深山林间出乎xx的深意。这与王安石晚年辞官闲居“半山园”、追求精雅的山水闲情有关。
名词解释
【古风】
诗体名。即"古诗"、"古体诗"。李白有古风五十九首，明胡震亨谓其内容"非指言时事，即感伤己遭"，中有不少名篇。
【古体诗】
亦称"古诗"、"古风"。诗体名，和近体诗相对。产生较早。每篇句数不拘。有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。后世使用五、七言者较多。不求对仗，平仄和用韵也较自由。
【四言诗】
诗体名。全篇每句四字或以四句为主。是我国古代诗歌中最早形成的诗体。春秋以前的诗歌，如《诗经》，大都为四言。汉代以后，格调稍变。自南朝宋齐以后，作者渐少。
【五言诗】
诗体名。由五字句所构成的诗篇。起于汉代。魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之一，有五言古诗、五言律诗、五言绝句。
【六言诗】
诗体名。全篇每句六字。相传始于西汉谷永，一说东方朔已有"六言"，其诗均不传今所见以汉末孔融的六言诗为最早。有古体近体之分。但均不甚流行。
【七言诗】
诗体名。全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。魏曹丕《燕歌行》，为现存较早的纯粹七言诗。到了唐代，大为发展。有七言古诗、七言律诗、七言绝句。与五言诗同为古典诗歌的主要形式。
【杂言诗】
诗体名。古体诗的一种，最初出于乐府。诗中句子字数长短间杂，无一定标准，最短仅一字，长句有达九、十字以上者，以三、四、五、七字相间者为多。
【乐府】
本指古代音乐官署。"乐府"一名，始于西汉，惠帝时已有"乐府令"。至武帝始建立乐府，掌管朝会宴飨、道路游行时所用的音乐，兼采民间诗歌和乐曲。乐府作为一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。宋元以后的词、散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。
【歌行】
古代诗歌的一体。汉魏以下的乐府诗，题名为"歌"和"行"的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格的区别。后遂有"歌行"一体。其音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。"行"是乐曲的意思，见《史记·司马相如列传》司马贞《索隐》。
【赋得】
凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以"赋得"二字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以"赋得"二字。同样也应用于应制之作及诗人集会分题。后遂将"赋得"实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以"赋得"为题
【联句】
旧时作诗方式之一。两人或多人共作一诗，相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》（疑系后人伪作）。初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮流相继。旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。
【集句】
旧时作诗方式之一。截取前人一代、一家或数家的诗句，拼集而成一诗。现存最早的集句，为西晋傅咸的《七经诗》。
【旧体诗、近体诗、今体诗】
都是指“格律诗”而言，主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。千万不能将“今体诗”跟现在所说的“新诗”混为一谈。
【排律】
诗体名。律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名。每首至少十句，有多至百韵者。除首、末两联外，上下句都需对仗。也有隔句相对的，称为"扇对"。
【绝句】
即"绝诗"。亦称"截句"、"断句"。诗体名。截、断、绝均有短截义，因定格仅为四句，故名。以五言、七言为主，简称五绝、七绝。也有六言绝句。唐代通行者为近体，平仄和押韵都有一定的要求。有人说绝诗是截取律诗的一半而成。但在唐代律诗形成以前，已有绝句，虽亦押韵而平仄较自由，如《玉台新咏》中即有《古绝句》，后人即用"古绝句"以别于近体绝句。
【律诗】
诗体名。近体诗的一种。格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，则为排律。律诗中，凡两句相配，称为一"联"。五律、七律的{dy}联（一、二句）称"首联"，第二联（三、四句）称"颔联"，第三联（五、六句）称"颈联"，第四联（七、八句）称"尾联"。每联的上句称"出句"，下句称"对句"。
【应制诗】
封建时代臣僚奉皇帝所作、所和的诗。唐以后大都为五言六韵或八韵的排律。内容多为歌功颂德，少数也陈述一些对皇帝的期望。
【试帖诗】
诗体名。也称"赋得体"。起源于唐代，由"帖经"、"试帖"影响而产生，为科举考试所采用。大都为五言六韵或八韵的排，以古人诗句或成语为题，冠以"赋得"二字，并限韵脚，内容必须切题。清代限制尤严。
【古绝】
对不讲平仄的古体绝句的通称相对今体的绝句"律绝"而言。古绝多用拗句，可押平韵也可押仄韵。有些绝句用的是仄韵，但全诗用律句，或用律诗容许的变格和拗救。
【入律古风】
对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为：1全用律句或基本上用律句；2换韵，且多为平仄韵交替；3通常是七言，四句一换韵，换韵后{dy}句入韵，全诗似多首"七绝"的组合。
【诗余】
指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。
【句式】
句式是指一句诗的节奏。另参考【节奏】
【谋篇】
谋篇指诗词的结构章法而言。对于诗，前人总结的经验很多，但归结起来一般不出“起”、“承”、“转”、“合”四字。
【平仄】
“平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话来说，“平”就是{dy}声（阴平）、第二声（阳平），“仄”就是第三声（上声）、第四声（去声）。（原来平是指平声，仄是指上去入三声，但在普通话中，入声已经消失了。）
【四声】
即语调的平上去入，合称四声。
【平起与仄起】
平起指首句{dy}二字均为平声，仄起指首句{dy}二字均为仄声。这是近体诗平仄句式的构成之一种。具体请参照【平仄简表】
【平起平收与仄起仄收】
构成近体诗的基本句型，即首尾的平仄相同，如平平仄仄平或 仄仄平平仄。具体请参照【平仄简表】
【句脚仄起平收】
这是近体诗押韵的基本规则，即上句不押韵，仄声收，下句押平声韵。
【对句与邻句】
律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
【律联】
{dy}二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。
【粘对】
即是指在平仄上，邻句相对，对句相粘。基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，具体请参照【对句相对，邻句相粘，首尾相应】
【失对与失粘】
要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和{zh1}一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。
【孤平】
除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌。但这是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。
【拗句】
救了孤平的句子，叫作拗句。
【拗救】
先用了拗（不合律），再救一下，合起来就叫拗救。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保持一联之中平、仄数量的平衡。
【三平调】
在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。三平调有两种情况：
1、五言的仄起平收句： 仄仄仄平平中，第三字如果用了平声字，成了： 仄仄平平平，就犯了三平调。
2、七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，{dy}和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。
【工对】
对仗的两句词性要相对，象这样的对仗，叫做工对。
【借对】
有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。
【流水对】
一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。
【合掌】
一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句xx同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。
【诗韵】
指作诗所押的韵或所依据的韵书。隋时陆法言著《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵可以同用。南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。
【叶韵】
一作"谐韵"、"协韵"。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。
【押韵】
所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
【韵部】
将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。
【唱和】
亦作"唱酬"、"酬唱"。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：1和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；2依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；3用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；4次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
【依韵】
即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。
【用韵】
使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。
【次韵】
又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。
【出韵】
古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。
【重韵】
即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
【通韵】
古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。
【换韵】
亦称"转韵"。诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。转韵时往往在换韵那一联的出句先转，接着联末韵脚跟着转。
【窄韵】
一个韵部的字数很少，称为窄韵、险韵。
【分韵】
旧时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，叫做"分韵"，一称"赋韵"。古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》："素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。"
【分题】
旧时作诗方式之一。若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题。大抵以各物为题，共赋一事。宋严羽《沧浪诗话·诗体》："古人分题，或各赋一物，如云送某人分题得物也。"分题有时分韵，但不限制。
【进退格】
亦称"进退韵"。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话·诗体》："有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。"魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云："凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。"进退格是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，第四、第八则用与甲韵可通的乙韵，如"寒"、"删"或"鱼"、"虞"等，一进一退，相间押韵，故称。
【辘轳格】
亦称"辘轳韵"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者，双出双入。即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用"七虞"，后用"六鱼"等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。
【葫芦格】
亦称"葫芦韵"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如"东"、"冬"通押，先二韵"东"，后四韵"冬"。先小后大，有似葫芦，故称。
他就能贴,能转.
不过偶还是比较欣赏地
[quote]Originally posted by 14#小熊 at 05-9-14 18:08:
他就能贴,能转.
不过偶还是比较欣赏地 [/quot
能看下去就表示他还是很有见地和才情的,现在已经很少有人能读这些东西了
