| 浅谈油画颜料
油画颜料是以矿物、植物、动物、化学合成的色粉与调和剂亚麻油或核桃油搅拌研磨所形成的一种物质实体。它的特性是能染给别的材料或附着于某种材料上而形成一定的颜料层，这种颜料层具有一定可塑性，它能根据工具的运用而形成画家所想达到的各种形痕和肌理。油画颜料的各种色相是根据色粉的色相而决定的，油可以起到使色粉的色相稍偏深及饱和一些的作用。
油画颜料又分透明和不透明颜料两大类。 透明颜料是指某种色粉在与油调和后产生透射作用而使色层处于透明之中，透明色具有色相饱和、覆盖力差的特点。不透明色（或称粉质色）则是指色粉与油调和后产生反射作用而使色层处于不透明的状态，不透明色具有色相实在、覆盖力强的特点。透明色一般包括深红、翠绿、普蓝、群青、深褐、紫罗兰、象牙黑等。不透明色一般有白色、土黄、土红、粉绿、中黄、柠檬黄、大红、朱红、湖蓝、钴篮等。颜料中还存在染色能力的强弱之分，这是由于各种不同色料被别的材料吸收的程度不同造成的，我们在调色中可以感觉到各种颜料有着不同强弱的影响力，如深红、普蓝、翠绿等就属于较强染色力的颜料。在绘画调色中染色力弱的颜料使你在运用中总有使不上劲的感觉，而染色力过强的颜料不得不使你随时想去抑制它。所以，我们可以尽最选择一些染色力适度的颜料来起一个中介作用，使颜料在调配中易于调和并有益于把握色彩在纯度上的分寸。一般来说白色、土黄、土红、粉绿等粉质颜料都是易于调和的中介色。 另外，颜料种类中有快干与慢干之分，一般来说透明色在绘制后会慢干些，粉质色则快干些。但有时也不尽然，还得根据色粉的特性而定，如同是粉质色的白色中的干燥速度就不一样，铅白与钛白就明显地快干于锌白，锌白甚至比某些透明色还难于干燥。 颜料色相的稳定性也是画家必须注重的，所谓稳定性主要是指颜料在色相上的稳定与耐久程度。首先颜料应是耐光的，一般来说，多数有机颜料是不耐光的，矿物颜料则是耐光的，如深茜红会在光照后逐渐褪色，而土黄、土红及优质群青等却经久不衰。另外，颜料之间须彼此兼容，有的颜料调和后会因为某种化学反应而改变色相；还有的颜色会渗透出另一覆盖色上，造成麻烦。另外，还有油的作用，过多地用油会造成色相变黄变暗，这些都是我们应尽量避免的。所以我们在作画中{zh0}选用一些易于调和、干燥速度快、相对稳定的颜料，而且尽量将颜色控制在相对简练的范围，以避免更多的意外。古代许多大师都是这样选取自己熟悉、顺手、适用的某几种颜料，以便自如控制，达到自己的绘画目的。 颜料在运用中的另一个问题是使其在绘画上形成颜料层后，如何保持其坚韧度，其中最重要的仍然是制作中保持色粉与油料的正确比例，太干会过早翘裂，太湿会不干或过早氧化。一般管装颜料中的比例总是适度的，但由于制作的方便，往往会再稀释颜料。因而，在制作中不仅要控制过分地用油，还得遵守传统的“肥盖瘦”原则才能使颜料层牢固而有韧性。另外，颜料在制造的过程中研磨的颜料相对粗的颗粒对颜料结构的支撑作用是分不开的。因此，我们不妨自己研磨经常用的几种颜料，方法很简单，用一块大理石板或厚玻璃作为板面，将色粉堆于其上，然后加调色油或熟油搅拌至膏状，再用研磨器一小团一小团地进行研磨，可获得自己满意的颜料。 一层颜料附着于另一层已经xx干燥并结了光滑的膜的颜料上是不可能牢固的，这层颜料如果很厚，年久后会剥落，太薄的透明色则会日渐透明和氧化。所以在颜料层的依次叠加中，必须遵循基础层粗糙、表面层细润的结构方式，这样才能建立牢固的色层结构。 在制作中还应注意保持颜料的新鲜程度、不应将调色板上已经结皮的颜料再用于绘画，因为颜料粉在与调色油调和后一旦找到一个适当的空气接触面，就会开始它的氧化过程，如果在这里将已经结皮的颜料重新搅乱再进行重组，势必影响它的结合力，而造成日后的变色和龟裂。因此，我们调色板上的颜料一次用不完时{zh0}泡在水中保存或刮掉不再用，保持调色板的清洁，这对颜料顺利调和和正常凝固大有好处。 油画颜料的另一个特点是它的可塑性，这种可塑性是由于色粉加以适度的调色油形成膏状后所产生的，随着笔和刀等工具的运用，颜料会形成不同的肌理变化，画家常利用油画颜料这种特性来增加油画的肌理感和厚重感，强化油画的表现力。油画颜料的可塑性甚至还包括它的可被稀释性，它往往可被稀释到透明的程度。这种稀释包括对透明颜料的稀释，也包括对不透明颜料的稀释，而形成半透明色，这种透明与半透明色常常被用于传统技法的透明画法中。油画颜料的这种透明特性同样也增加了油画的表现力，造成了油画的柔润感和融合感。 颜料性能（转帖）
熟悉颜料性能乃是了解调配的重要基础 . 各种调色剂 , 不同的画布底子 ,
颜料质量以及使用技巧等因素对颜料调配使用的影响这里不做描述 .
温莎 * 牛顿 艺用油彩 1* 茜素深红 (ALIZARIN CRINSON)* * * * * 一种含有暗红表层调和偏蓝底层调的鲜艳红色淀 (LAKE) 色 , 透明使用时呈清亮的红宝石色 . 用途广泛 . 当与白色混合使用时 , 则产生明亮的有荧光的玫瑰粉红色 .----- 这一特性是其他任何红是代替不了的 . 在没有浓密的色料从结构上给于加固而一层层涂开时 , 它会出现龟裂 , 因此油画中它不适合做表层调 . 与其它色料能自由混合 . 茜素深红或富铁煅黄土 (BORNSIENA) 有时可以与乌贼墨 (SEPIN) 调合出暖棕色颜料 (ROMAN SEPIA) 红色系里它是我最喜爱的颜料之一 ! 相信你也会迷上它 ! 2* 烧浓黄土也称富铁煅黄土 (BURMT SIENA)* * * * * 俗称赭石 , 一种不透明的以红褐色为主的土质色料 , 当迎着光看时呈现出明亮的柑桔色底调 , 当它与白色混合时呈现出浅橙红或者桃红色调 . 通过煅烧浓黄土而成 . 是永固色料中用途最广的色料之一 , 各种绘画技巧中都可以使用它 . 由于它具有清晰 , 不会产生象白垩的效果等特点 , 在调配各种深色尤为有用 . 具体在使用时方法因人而异 . 47* 锰紫 +34* 生赭可以很轻易调的和它一样但更透明含蓄 . 因其便利易用的特性我还是离不开它 , 经常合钴紫一起塑造底色层的素描 . 较理想的的是深浓的红褐色调而色泽较浅的则评价不高 . {zh0}仍要从意大利进口 . 3* 烧浓棕土 35* 生棕土 棕土 (UMBER)* * * * * 艺术家使用的两种主要色料 . 生赭土和煅赭土 ( 生褐 ; 熟褐 ) 土质色料 , 含有锰和氧化铁 . 生赭土是一种带绿色的冷棕色 , 煅赭土是带深红色的棕色 . 它们都有很好的遮盖能力 . 煅赭土要比生赭土透明一些 . 有优秀的颜色特性 . 与白色相配它们便可以产生出各类微妙 明亮的浅棕色 . 单独使用或者深混调合时易于垩化 . 速干 , 结成一种皮革似的油膜 , 应避免浓重使用 . 这两种颜料我嫌其 " 焦 , 糙 " 并且很容易用其他颜料调配出来 , 弃之不用 . 但愿你喜欢 ! 4* 镉橙 5* 镉红 6* 深镉红 7* 镉柠檬黄 8* 浅镉黄 9* 镉黄 46* 深镉黄 镉红 镉黄 (CADMIAM RED YECLOW)* * * * * * 镉黄是硫化镉 , 镉红是由硫化镉和晒化镉按不同的比例配制而成 , 它们都是不透明 , 浓稠 , 鲜明和可靠的永固色料 . 镉红和镉黄都有纯镉型或者镉钡形 ---- 以硫酸钡为该色料主成分 , 但着色力比纯镉型弱 . 镉黄有浅淡色调 ( 柠檬黄 ) 和深色调 ( 金黄色 ) 以及橙黄色 ; 镉红有浅色调 ( 可以代替朱砂 ) 中和深色调 ( 褐红色 ) 色调 . 镉系列油彩颜料都是性能稳定可靠的 . 当你需要一种洒脱 , 充满阳刚气的暖色时可以首先考虑用它 . 同时它也可以做为不透明色来灰化透明色 ---- 效果显著且使用量少 . 10* 天蓝色 (CERULEAN BCUE)* * * * 锡酸 , 一种鲜艳的深天蓝永固色料 , 浅绿底色 . 培烧钴和锡的氧化物而得 . 较不透明 , 性能稳定 . 它可以说是目前油彩里面惟一的不透明蓝色 , 无论是做为主色还是作为灰化其他颜料的二级色均有出众表现同样也是我调色版上不可或却的颜料之一 . 11* 氧化铬绿 31* 铬绿 (CHROMIUM OXIDE GREEN)* * * 一种中等饱和度 , 浓稠的 , xx不透明的浓绿色料 . 它是融炉产品 , 因此在色料的各种用途和条件下都是{jd1}永固的 . 维日定色和酞青绿相比 , 它色彩比较晦暗 , 授色能力也很低 , 与其它颜料的混合能力也低的多 , 因此 ---- 虽然它的色相讨人喜欢 ,, 但画家较少用它 . 但是当你需要一种不透明的绿时仍然非它莫属 . 13* 铬黄 性能不稳定 , 听说凡高向日葵用的便是此颜料 . 如果你自信有他那样的运气不妨试试 ! 15* 钴蓝 (COBALT BLAE)* * * * * 一种鲜艳 , 清澈的蓝色料 . 永固 , 不腿色 . 它是钴与铝氧化物同磷酸化合物的融炉产品 . 钴蓝的表层调与群青蓝颇有些相似 , 但它的底层色要比呈微紫底层色的群青更加偏绿 . 标准色料之一 . 虽然它没有群青那么紫但它是蓝色系列里面我最喜欢的颜料 , 左右逢源又可独立称雄 . 16* 钴紫 47* 锰紫 (COBALT VIOCET)* * * * * 磷酸钴或者亚砷酸钴 . 一种清晰半透明永固性色料 . 分两种 ----- 偏蓝紫或偏红紫 . 偏红紫较好 . 锰紫另人满意 , 也是偏蓝钴紫较廉价的代替品 . 锰紫较钴紫更透明含蓄一些 . 偏红钴紫几乎不可能从三原色里调配出来 . 有时甚至要想办法虚掉它 ! 因为它太漂亮了 ! 17* 洋红 我认为它和 1* 茜素深红差不多 , 且成分 , 性能不明了 . 出于安全考虑已淘汰 . 20* 肉色 (FLESH COLOR)* * * 典型的肉色是将白 , 黄褐或生赭加极少量的红色或微量的黑绿 , 或其它起微小色调变化的颜料制成的 . 标为肉色油画画色其永固性还是可靠的 . 我认为使用此颜料是极没有想象力的做法 , 除非在赶制应酬时代替中性白颜料 , 嘿嘿 !!! 也许你对它另有看法 ! 21* 群青蓝 (ULTRARINE BLUE)* * * * * 一种鲜亮的蓝色料 , 整体色调是一种鲜艳的中间蓝色 , 但它的底层色在所有蓝中最偏蓝 , 永固 . 我不经常使用它 , 薄涂时间它比水彩还粗糙 . 厚画时它又容易拉丝 发粘 . 22* 天竺葵红 性能不祥 , 色相类似于半透明的茜素深红和茜素玫红之间但较亮 . 我买了一支到现在还没有用过 . 23* 印度红 (INDIAN RED)* * * * * 是浓稠的 , 不透明的永固色料 . 其底层色是偏蓝的相对深砖红色 . 类似于国产的土红但遮盖能力更强 , 只能做为主色用二级色灰化以后使用 . 我买了一支养眼 ---- 无法使用 !!! 24* 象牙黑 (IVORY BLACK)* * * * 优质骨黑 . 透明 , 稀薄 , 具有良好的特性 . 和其它色料的混色效果较好 . 有时被称为蓝黑色 . 使用广泛 , 是标准色料之一 . 缺点是单独使用时干的很慢 . 它确实是一种蓝黑色 ----- + 那不勒斯黄 + 白 = 淡淡的国绿色 . 牙黑的使用我认为值得观注 , 尽管我很少使用 . 25* 灯黑 (IAMPBLACK)* * * * 一种纯净的碳色料 , 经过燃烧油料后的烟灰制成 . 极其明快的轻柔粉末 . 用与{yj}性绘画中 . 和中国的墨色性相同 , 其实是一种极深的褐色 . 26* 柠檬黄 一种最偏绿的黄色 , 属于一种冷淡的黄色 . 透明 . 虽然它是原色却具有活泼高明度的特性 , 因此被人所喜爱 . 安全性能有疑问 , 且容易为那不勒斯黄 , 镉柠黄代替 . 27* 浅红 一种中性的多功能的不透明红颜料 , 其成分不祥 . 听说其安全性还可以 , 并且使用时较为便利为我所用 . 28* 品红 性能不祥 , 不过听其名字应该是透明轻快 柔和 的一种颜料 . 29* 那不勒斯黄 (NAPLES YEUOW)* * * * * 一种永固性强但偏淡黄的色料 . 由铅和锑的氧化物一起烧制而成 . 因其在油中易于处理的性质 , 较受画家欢迎 . 和其它颜料颜料可以自由混合 , 半透明但我把它视为透明色使用 . 30* 酞青蓝 (PHTHALO BLUE)* * * * * 一种浓重的青色 (CYAN) 透明蓝色料 . 底层色极为偏绿 , 染色能力较强 , 永固 . 酞青绿 : 透明 , 鲜艳 , 偏冷的翠绿色料 , 永固 . 酞青系列颜料的性质非常活跃 , 使用广泛 . 但其过于强的染色力常常使它必须和其它颜料一起调配以后方能使用 . 32* 皮利斯灰 不祥 . 33* 普蓝 不安全 , 应淘汰 . 34* 生浓黄土 (SAP GREEN)* * * * * 俗称生赭 . 一种从含铁和锰成分的xx土中提取的棕黄色土质色料 . 是基本的永固艺用色料之一 . 半透明 , 比掺白的黄赭的色彩感觉更微妙 . 稠度较低 , 易于把握 . 我认为它的各项性能优于土黄 . 36* 茜素玫红 是一种比茜素深红更偏蓝的冷红色 , 使用方便 , 性能稳定 . 37* 树绿 (SAP GREEN)* * * 一种较暗偏黄绿色色淀色料 . 已淘汰 , 某些叫此名的现代色料更有持久性 , 色相也更讨人喜欢 . 尽管暗绿的性能不祥 , 但我还是离不了它 . 38* 鲜红色淀 一种半透明的多功能的类似于 5* 镉红的颜料 , 因其透明和 5* 镉红比起来显的明度较底一些 . 虽然是色淀但是其性能还是稳定的 . 39* 土绿 不透明的土质色料 , 其安全性能值得怀疑 . 40* 钛白 遮盖能力强 , 清晰 , 性能稳定安全 . 标准艺用白色料 . 41* 凡代克棕 一种安全性能极差而臭名昭著的颜料 , 温莎生产它不知何意 , 也许名字相同内在成分已改 ! 42* 朱砂 一种明亮的不透明的正红色 , 已被 5* 镉红代替 . 43* 维日定色 (VIRIDIAN)* * * * 水合氢氧化铬 , 一种碧绿色料 . 底层调为透明的冷绿鲜艳色 . 整体调偏暗 , 持久 . 有时译为翡翠绿 . 性能稳定 , 使用便利 广泛 . 44* 黄赭石 俗称土黄 . 一种不透明色料 , 从鲜黄的泥土提炼加工而成 . 基本色料之一 . 我讨厌它的腥气而不用 .16* 钴紫 +46* 深镉黄xx可以调配的比它漂亮 . 45* 锌白 又称中国白 , 整体调偏冷 , 半透明或者说不那么透明 . 使用时较钛白松动 , 柔和 . 46* 持久淡绿 一种使用便利 , 性能稳定半透明的黄绿色 . 47* 持久玫红 比茜素玫红不透明也更亮的冷红色 , 其性能稳定和使用便利的特征使它不那么另人讨厌 |
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