2008新年的{dy}天，除夕，这个全世界欢庆的日子，Ettore Sottsass 这个后现代主义的鼻祖默默的离开了，Ettore Sottsass ，现在的音译：哀悼 索特萨斯！这个意大利xx的设计师，xx的孟菲斯设计集团的创始人，后现代主义的大师，终于在这个元旦告别了他的设计帝国，享年90岁，留给人们的，是永远的设计文化，永远的思考。这位激进的设计先驱到死之前都是衣着前卫，将他的观念至死不渝的传达给人们，这种执着的精神让我们每个人感动。





Ettore Sottsass是二十世纪后期意大利设计的显贵。作为八十年代早期孟菲斯小组的创始人，他也为奥利维蒂公司设计了一系列符号式的电器，就像漂亮的玻璃和陶器。

　　Ettore Sottsass走到哪都带一个照相机，拍下他所看到的一切。门，神庙，厨房，公告牌：他无所不拍。他在南美的12天旅途中拍了1780张照片，他出版了一本门的图片的书，随后几年他拍下了和他和女人睡过觉的每一座宾馆的大门。

　　在马赛，Sottsass刚想抓拍一个理发店招牌的时候被迫放下了照相机，因为那是个偷渡xx的窝。在埃及，他在拍一个腐烂的窗的时候遭到xx逮捕，因为那是xx局的窗户。“普通的人（包括xx）不愿意面对物体最终会腐烂这样的事实。”他后来写道“我相信未来在过去被彻底瓦解后开始，这样的过程{zh1}反映到灰尘和乡愁上。

　　Sottsass把它的一生都贡献到瓦解过去上，作为艺术家，建筑师，工业设计师，玻璃设计，出版者，理论家和陶艺家。他的过去就是他的爸爸——一位理性主义教条者。Sottsass的父亲是一位杰出的意大利建筑师，虽然有这样的父亲，Sottsass却有和他相反的设计倾向：“当我还是小孩，我听到的全是功能主义，功能主义，功能主义，”他有一次回忆“这不是全部，设计还应该敏感和令人激动。”


　　Sottsass1917年出生在奥地利的因斯布鲁克——他母亲的故乡，他从小就注定要成为一位建筑师。他父亲在1929年移居都灵，因为那儿有全意大利{zh0}的建筑系，老Sottsass希望他的儿子在那儿学习。虽然喜欢画画，Sottsass还是没有辜负父亲的期望，在1939年获得了建筑学xx。

　　毕业后不久他就被意大利xx征召，并在南斯拉夫的一个集中营度过了二战中的大部分时光。“这场战争中没有任何激动人心和有趣的事，”Sottsass写道“我从中没学到任何东西，纯粹是浪费时间。”


　　战后，他和父亲为住宅项目工作直到1946年移居米兰组织一个手工艺展。接下来的十年里，Sottsass继续追逐着绘画的激情，为Domus（一本艺术和建筑的杂志）写作，设计舞台并找到一个机会从事建筑和工业设计。

　　1956年，Sottsass和{dy}任夫人Fernanda Pivano去纽约旅游。“这儿像级了弗利兹1926年电影里的大都市：每个人都行色匆匆，没有汽车鸣笛，”他回忆道，“真是不可置信，事实上，我的观念彻底改变了。”他在旅途中受委托设计一系列陶瓷，这从工业设计中获得灵感要比从建筑中获得的多，他在美国设计师乔治．尼尔森的工作室里工作了一个月。


　　回到意大利后，Sottsass同意出任Polotronova（一家佛罗伦萨家具公司）的设计顾问。1958年他成为意大利奥利维蒂公司新成立的电器部门的顾问角色。雇用Sottsass的是阿德里亚诺．奥利维蒂——公司的创建者。在和工程师马里奥．周合作下，他们创造了一系列划时代的产品，不但在技术上是创新，还有美学上的吸引力，这要归功于Sottsass对流行艺术和披头文化的钟爱。他们在1959年因为Elea 9003计算器声名鹊起，还有革命性的奥利维蒂的{dy}台电子打字机Tekne，运用了Sottsass优雅的圆角。

　　从六十年xx始，Sottsass到美国和印度旅行，但他任然是意大利先锋艺术家的中心人物并继续为奥利维蒂公司设计划时代的产品，直到他设计了鲜艳的红色和深红色塑料外壳的1970情人节款打字机——他称它为“打字机中的明珠”。但后来Sottsass否定了这个设计“它太显眼了，就像一个女孩穿着超短裙，抹着浓妆，它还是太像一件图形化的产品”。他的家具设计也一样有影响力：在六十年代中期为Polotronova设计的塑料压制的“superbox”柜子。1972年，Sottsass的可移动，多功能玻璃纤维家具风靡意大利：纽约现代艺术博物馆作了题为“新家庭风景线”的展览。


　　七十年代晚期，Sottsass在Alchymia工作室工作，这里包括了一批前卫家具设计师，如亚利桑德罗．蒙蒂尼和安德鲁．布兰西，他们在1978年的米兰家具展作了展览。两年后，六十岁的Sottsass，布兰西和蒙蒂尼分道扬镳，组织了新的团队孟菲斯，它包括大约20多位合作者，这其中有卢奇，桑顿，Thun和帕斯奎。

　　孟菲斯将Sottsass在六十年代的实验（从superbox开始）的主题具体化。明亮的色彩，通俗的图形，廉价的材料（如压制塑料）。这次他们作为设计行家抓住了媒体的目光，孟菲斯（这个名字来自bob dylan的一首歌）也被普遍认为是家具设计师。对那个时代的年轻设计师来说，孟菲斯是一盏明灯，把他们从枯燥的理性主义中解放出来，使他们采用一种更灵活，概念化的设计方法。孟菲斯的作品在世界各地展出，直到Sottsass于1985年退出小组。


　　从那时起，Sottsass把精力都放在了Sottsass及合伙人事务所上，这是一个建筑与设计的团队，其中包括一些前孟菲斯的成员和其他年轻的合作者，包括工业设计师詹姆斯．埃文和建筑师约翰纳．格莱万斯，Sottsass在1985年重回建筑，当时他接到了Esprit连锁店的设计委托。

　　他后来设计了一些私人住宅，包括工业设计师大卫．凯利的家，也有公共建筑，如米兰的马尔佩萨机场。Sottsass及合伙人事务所也为苹果，NTT，飞利浦和西门子工作，Sottsass当时也继续着自己在玻璃和陶器上的艺术创作。作为意大利在20世纪后期受人尊敬的设计前辈，Sottsass仍是许多年轻设计师的偶像，就像罗南和埃尔万．波洛列，因为他的作品的跨度和质量。

　　1917 出生于奥地利茵斯鲁克，父亲是意大利建筑师，母亲Antonia Peintner是奥地利人。

　　1929 全家移居都灵，Sottsass在那儿学习建筑。

　　1936 独自去巴黎旅行。在里昂的一家小旅馆过了三天，仅靠两关罐头食品维持。


　　1939 从都灵大学建筑系毕业，参军。在一所集中营度过了二战。

　　1945 回家为父亲工作。1946年移居米兰，举办展览，为DOMUDS杂志撰稿。开始他的建筑与工业设计实践。


　　1956 到纽约旅行一个月，在George Nelson 工作室工作。回到意大利，开始为Polotronova 公司设计家具。

　　1958 分配到奥利维蒂新的电器部门做设计顾问。

　　1959 完成Elea 9003计算器. 设计 Tekne 电动打字机.

　　1961 去印度旅行三个月。在米兰因为奇怪的病症住院，奥利维蒂送他去美国xx。


　　1965 设计了受流行文化影响的“totem”陶器和受件层压塑料的“superbox”柜子。Sottsass 称它们为“疯狂物”。

　　1967 和Allen Ginsberg 创办了壁画艺术杂志。


　　1970 情人节打字机赢得了大家的喜爱。Sottsass 指导的广告对情人节在全世界的流行起了重要作用。

　　1972 在意大利，纽约现代博物馆作了：新家庭风景线的展览。


　　1973 和Archizoom，Superstudio一起创办了Global Tools design school 。

　　1978 和Alessandro Mendini，Andrea Branzi一起作为Alchymia工作室在米兰家具展展出。


　　1980 离开Alchymia后,他组建了新的小组，孟菲斯。


　　1981 将近2,000 人参观了孟菲斯米兰展览的开幕会。Sottsass 及其合伙人事务所在那年开业。


　　1985 宣布离开孟菲斯。回到建筑的Sottsass 事务所完成了许多工业设计项目。

　　2000 Sottsass事务所涉及了米兰新机场。


















2007年12月，意大利东北小城第里雅斯特 (Trieste) 为国宝级设计元老Ettore Sottsass举行回顾展，庆祝老人家九xx寿。大师谈到对展览的期望，漫不经意地回答，“希望观众哭着离开”。谁知一个月后，他就在米兰寓所撒手离去！留下这句令人有点心疼的话。Ettore Sottsass 索特萨斯逝世，享年90岁。（1917年9月14 - 2007年12月31日）





意大利建筑师和设计师在二十世纪后期的。Sottsass是一个华丽的、最有影响力、高度原创,偶尔藐视意大利设计师和建筑师是一位领导团队的成员奠定了战后的意大利的名声为设计。把他的名字Sottsass在20世纪60年代,作为一名工业设计师为Olivetti(特别是标志性便携式打字机的情人节),红色





不过，如果回顾Sottsass的生平经历，阅读他的代表作，甚至看一眼他的照片——近年以米兰为基地的他已经甚少露面，Google图片找得到的都是他俯首工作或冷冷瞅着镜头的模样——都必定觉得Sottsass的一生肯定是励志喜剧，冷峻只是他的外表，相片中的他仿佛随时语出惊人，杀你一个措手不及然后露出狡黠笑容。  

　　时间回到1917年，Sottsass在奥地利西部群山之间的因斯布鲁克 (Innsbruck) 出生。由于爸爸本身是xx建筑师，所以Sottsass注定要继承父业。果然双亲在他12岁那年举家搬到意大利都灵，要送他入读{zh0}的建筑学校。少年Sottsass不负众望，22岁顺利取得建筑学位。毕业之后二次大战爆发，Sottsass被征召入伍。对于战争，Sottsass回忆时没有苦涩与怨怼，只简单总结：“没任何英勇或使命感，什么也没有学到，xx浪费时间。”战争结束后不久，Sottsass移居米兰。往后十年，他同时担当多个身份：建筑师、工业设计师、艺术展览策划人及作家，成功创作者所需要的历练，及自我审视的眼光都逐渐成形。

战后意大利虽然百废待兴，设计力量却出奇地强横，其中Olivetti公司在1958年新增电子产品部，创办人Adriano Olivetti邀请Sottsass担任设计顾问。Sottsass为他们设计了Elea9003，意国{dy}部大型计算机主机，勇夺意大利Compasso d’Oro Award{zj0}工业设计奖。出生于功能至上的时代，Sottsass却能够看透设计实用以外还要带来一点什么，于是开始研究设计的消费心理。当人们普遍认为打字机只应该出现在办公室，Sottsass却在1969年的情人节推出Valentine手提打字机(手段很高明的Marketing)，机身和机箱是无人不爱的浪漫鲜红，迅速成为当时人人追捧的潮物，带着这个大玩具去名店、Cafe甚至Disco都很有型，就像我们今天的手提电脑和iPod。《情人还是老的好》















上世纪70年代是Sottsass的家具设计高峰期，一套玻璃纤维制的家具组合成为纽约现代艺术博物馆的展品，大师亦顺理成章成为米兰家具展的中坚分子。1981年，大师与伙拍一班年轻设计师成立足以影响当代设计史的Memphis。据说Sottsass有一晚饮着酒听Bob Dylan的Stuck Inside of Mobile With the Memphis Blues Agaqin，于是决定用Memphis命名。当年大师已64岁，看来他不但有心有力而且心中还有一团火。孟菲斯时代大师的经典之作非Carlton书架莫属，像小孩子玩的积木，七彩缤纷奇形怪状，说是书架却放不了什么东西，纯粹当它是实用家具，肯定猜不透作者原来希望大家再三反思何谓「功能」。  

　　Sottsass的一生是如此惊喜不断。透过他的眼睛选取出来的片段往往出人意表。他就是要你猜不透——书架可以不放东西、工作不一定要坐在办公室——只要你喜欢，就可以凭自己的感觉，享受世界千千万万种可能性。