调音台的插座、功能键的作用
（一）调音台输入部分的插座、功能键
①卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。 标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称xx（Hi），它是传送信号的其中一端。标号3为冷端 （Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的 抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。
②线路输入端（Line）:它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TRS），{jd0} （Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。也可以采用1/4"大二芯插头（TS）作为平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般 用于除话筒外的其他声源的输入插孔。
③插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4"大三芯 插头，将线路输入或话筒输入的声信号从{jd0}（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插 座，有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。
④定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍），有的调音台，其衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入。
⑤增益调节（Gain）:它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的{zj0}状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的{zj0}状态。
⑥低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。
⑦均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.），主要用于音质补偿。
a.高频段（H.F.）(见图1-2（a）)：倾斜点频率为10kHz，提衰量为?15dB,这个频段主要是补偿声音的清晰度。
b. 中频段（M.F.）（见图1-2（b））:中心频率可调，范围为250Hz?8kHz；峰谷点的提衰量为?15dB；这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个 中心频率进行。若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。
c.低频段（L.F.）(见图1-2(c)):倾斜点频率为150Hz,提衰量为?15dB，这个频段主要用于补偿声音的丰满度。
⑧ 辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中AUX1和AUX2的声信号是从推 子（Fader）之前引出的，不受推子影响。AUX3和AUX4的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有Pre,后 者标有Post。
⑨声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相 当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作 立体声输出极为重要。
⑩衰减器（推子Fader）：该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下 拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置 发声。它与PAN结合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是Fader和PAN功能键。
11监听按键PFL（Pre-FadeListen的缩定）：衰减前的监听，按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔便能听见该路推子前的声音信号。
12接通按键On：按下它，该路声音信号接入调音台进行混合。
13L-R按键：按下它，该路声音信号经推子、PAN之后送往左右声道母线。
141-2按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线1和2。
153-4按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线3和4。
调音台种类足很多，但主要的功能键都是相同的。值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源，否则，会相互干扰，阻抗不配，声音造成失真。
（二）调音台输出部分
调音台输出部分的安排有以下规律
（1）调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。
（2）每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键，也可能是旋钮。
（3）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为推了前监听PEL，旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听（AFL）。
（4）从辅助返回（AUXRET）或效果返回（EffectRTN）的插孔进入调音台的信号，肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮PAN。
（5）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的INS（又出又进插孔），其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装INS插孔。
（6）如果输出部分装有耳机和对讲话筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小调节钮。如果掌握了以上6条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。
三、调音台的操作使用要点
（一）单声扩声在Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。这时，调音台应作如下的连接：
（1）利用辅助送出AUXSEND，经功放（接成桥式），串接音箱，进行扩声。这时，扩出的声音通常不带效果声。
（2）利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放（接成桥式），串接音箱进行扩声。这时，扩出的声音通常有效果声。
（二） 立体声扩声在OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下，利用左右声道同时输出或利用编组输出1和2或编组输出3和4同时送出，经功放（接成立 体声模式）和相应的音箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响，巧妙调节该路上的Fader和 PAN，适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在中间位置，Fader推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声源是立体声，必须 在调音台输出端保留其原来的声响，不可任意摆放该路上的PAN和Fader，否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方法是左 声道输入占用调音台一路，将该路上的PAN调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的PAN调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体 声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。

  调音台就是一个把声音信号输进来，有模拟的也有数字的.

想入手学习调音台，{zh0}不要死记硬背那些洞洞，旋钮，推子和按钮的名字，因为那样费时费力，效果还不一定好，这些都是外在的东西.我建议大家{zh0}从调音台内部的"信号流向"开始入手，信号流的走向明白了，其他的自然而然就记住了~~

    调音台左边一排一排的，每一个竖列，就是一个TRACK，形象点说，就是如果你站在调音台前面，信号应该是从离你最远的地方(就是好多洞洞的地方)流进来，然后顺着这个列，一直流到你的跟前，经过这轨的推子后，再流到调音台最右边的一列的最上边，再流下来，这最右边的TRACK有的叫MONITOR，有的MASTER，也有的叫MAIN

    仔细数数，看看左边并列的TRACK有多少路?这个调音台就叫"多少路调音台"

    一般，这些洞洞按照外形，会分成两种(视觉上)一种就是插直径跟我们的，贝司过线一样的洞;另一种直径大些，形状象家里麦尾巴上的那种(卡农).

如果有条件，可以找个手电往{dy}种洞洞里面看看(应该是什么也看不出来，满足下窥探欲而已)，或者找找说明书，或找个明白人，问问，是插什么线的?平衡的还是非平衡的啊?

    什么叫平衡什么叫非平衡啊?非平衡的接法的线，有两个线芯，插头的样子跟我们吉他过线的样子基本一样，一个热端，一个地线;平衡接法的线有三个线芯，插头的样子跟我们随身听立体声的样子一样，就是插头上有两个绝缘环，一个热端，一个冷端，一个地线，这样就是用两个线芯来传输信号，抗干扰和抗衰减能力强.两种有什么不一样呢?平衡接法，在长距离传输时抗干扰和抗衰减能力要远远强于非平衡的，一般10米以下两者是听不大出来不同的，10米以上的传输就看出差别了,平衡样子的头也可以传输立体声(两个声道)，那就是左，右，地，当然，这就是非平衡接法了，因为还是两个线芯传输一路信号而已

    究竟选用那种接法，关键还是看{dy}种洞是什么接口的，如果是平衡的，则需要插平衡接法的线，反之亦然`~个人建议，如果条件允许，尽可能的选平衡接法的，现在我们周围的干扰太多，用不平衡的烦恼多多~~~(大家应该有这样的经验，当买了质量不好的过线时，哪怕线在地板上拖动，都会产生噪音~更别说踩上几脚了`~)

    卡农接口也分"公母"~~而且遵循大自然的规律，都是公的插母的大家可以看看，有三个洞的就是母的，有三个棒子的就是公的，而且有这样的规律:就是信号流出的就是口都是公的，接受流入的就是母的~~(还是一样，呵呵)一般都是平衡接法，也是热，冷，地三条~~(当然也有用这个传输立体声的，这个以后专门发帖子说~~)

   下面我们根据我们的信号源来选择插的洞洞，上面说的洞洞，还分为两种，一个是MIC输入，一个是LINE输入，我想大家应该可以明白，MIC输入就是接受MIC的信号的，信号先进入调音台自带的话放()，LINE输入就是绕过话放进入下一个环节.跟大家在声卡上直接录音或聊天时插耳麦一样，如果选择错误，也是问题多多，如果话筒插在LINE上，轻则声音小，重则没声音;如果本来应该插LINE上的插在话放上，就是你的信号又经过话放放大了一次，结果就是声音奇大，噪声突出，声音xx破掉，根本就谈不上什么音质了`~~

    所以一定要插对，如果是，音箱的输出，外置话放，MIDI音源，以及音箱模拟器(其实也可以算效果器一类)，CD，磁带机卡座，DVD等的LINEOUT，就应该输入到LINEIN中，因为信号已经不用话放放大了;如果是MIC，就要插到MIC那个洞里，这时还要搞清楚你用的是动圈的还是电容的MIC，动圈的直接插就好了，电容的一定要打开供电开关

    电容MIC的供电分两种，一种12V，一种48V，调音台上应该有开关选择(如果支持的话)，会有12V，48V和关三档选择.大家一定要仔细看MIC的说明，是那种供电，千万不要弄错了.

信号经过(或绕过)话放这个环节了，接下来就进入GAIN(增益)的势力范围了，如果进来的信号你觉得不满意(当然是在调音台允许的范围内)，可以用GAIN增益旋钮进行最初的调节，这个时候一定要仔细看看调音台上面的刻度，找到0的位置，可能每个台子都不一样.只有这样，才能按照我们的想法进行调整`~

    好从GAIN的地盘出来，就进入EQ(均衡)的地盘了`~~均衡我想在这里不用多说，一般是三段或四段，高级点的还带每个频段的频率中心位置调整旋钮，(就是经常听到有人说的"带扫频"，就是在频率段上面扫来扫去，多形象啊)，高级些的还有些什么低切的开关，通常预设有90HZ和(或)150HZ低切，方便我们进行调整~~

    插一句，有的调音台有在进EQ之前有发送的按钮，就是不经过调音台后面的处理直接发送到一个端口输出，那么下面的处理环节就没有任何作用了

    信号经过EQ调整出来后，高级点的(尤其软件和数字调音台里面)会有一个INSERT(插入)按钮(大家终于看到让人激动的词了哈`~)，他的用处就是在你使用一些外置的效果器的时候，按下这个按钮，信号就从这里转到一个端口(通常是在调音台背面，标有INSERTOUT的)流出去，进入外置效果器，经过处理后再送回INSERTIN，回到刚才INSERT按钮那个环节，就是体外循环了一圈，但是已经不是干声了，是经过处理的湿声，接着进入下面的环节.高级点的台子或软件都会有不止一个插入，那么信号就按照效果器插入的顺序依次流转~~(有时候，效果器安排的顺序不同结果得到的声音是不同的`~){zh1}我们得到的全是加过效果的声音信号.这里我们可以理解为给一个简单电路里面串联一个东西，比如灯泡

    接下来一个环节会有一个SEND(发送)的按钮(尤其是数字台子和软件)，他的用处就是把原始信号复制一个发送出去，原始信号还保留.被发送出去的信号和上面的插入一样，转一圈又回到调音台里面，和原始信号(干声)进行混合，进入下面的环节.在这里，我们有了两个不同的信号，一个是没有经过处理的干声，一个是体外循环一圈的湿声，这里我们可以形象的类比为电路中的并联来想像

    好，说到这里，就涉及到一个干声和湿声两者相互比例的问题.大家注意观察，一般高级点的台子和软件里的台子，都有一个标着PRE和POST的按钮，PRE就是把它放在推子前，POST就是放在推子后.这时一些朋友就问了，有什么不一样吗?且听我慢慢道来~~

    如果放在推子前，那么你后面的推子就是控制干声和湿声两者混合后的声音信号的电平了，这个时候如果想要改变干湿比例，{wy}的办法就是调整外置效果器的输出值，这样推子的功能就是控制电平~~~

    如果放在推子后，那么效果器出来的湿声信号就不受推子控制了，推子只是负责干声的电平，这样根据控制干声的多少，就能控制干湿比例了~~

    当然，插入效果器有时候也会给你一个这样的按钮进行选择，这样，如果放在推子前，就是控制整个湿声的电平，如果放在推子后，就是控制进入效果器干声的电平，处理后的信号不再受推子控制了就~~~

发送的其他要点和插入差不多，大家可以类比的记~~

    接下来就进入PAN(声相)了，一般默认是在中间，这里我们可以进行调整~~~比如，如果我想用1，2两路来控制输出一对立体声信号，比如1是左，2是右，那么，我就把{dy}路的PAN打到极左，第二路打到极右~~

    为什么这样呢?不信你只进一路信号试试，PAN放到中间，尽管是单声道进来，但是监听的时候，我们是听到左右两个音箱都在响，这样两路都进来的话，不就都糊糊了??

    经过PAN后，就进入推子了，推子一般0的位置都不在最上边，为什么呢?这是人家给你留个余地，如果想再提高点，往上推推就行了~~~推子旁边有的带编组功能的台子会有几个按钮，分别对应几个组，通常还有一个MAIN的，想让他流到哪里，按下相应的按钮就好了~~~

    什么是编组呢?在软件里，有的叫BUS，有的叫GROUP，总之就是把若干轨的声音信号归到一路上来调整，用一个推子控制，或从一个口出去什么的~~~软件里通常还可以在这个上面挂效果器，包括插入的和发送的~~

    我想大家可能会有疑惑，推子和GAIN有什么不一样呢?简单说，就是GAIN是加法，推子是减法.觉得电平不够，就多开些GAIN，然后用推子精细调整，觉得电平大了，通常是往下拉推子~~~当然大家也可以不信这个邪，反着来~~呵呵`~~

    说的专业一点:

    1.gain是增益，能放大信号，关到最小相当于直通。

    2.Volume是音量，用于衰减信号，开到0的位置相当于直通。

    3.调音台（包括软件）下方的推子都是Volume控制，增益一般都在最上（前）面。

    4.相同的地方:它们都是控制电平的，调节它们后果就是改变了信号大小，改变了音量。一般GAIN是负反馈方式关不到零，FADER是衰减方式，可以关到零。

    5.不相同的地方：GAIN处于有源放大电路的最上游，它的目的是配合不同信号源的电平，使得它所属下游的所有电路都工作在线性状态。好像上游的水坝一样，防止洪水;而FADER面对的是给操作人员做实时调节，以便达到预定的输出比例。从这个角度看GAIN的调节是技术性的，而FADER更多的是考虑艺术效果的。

    出了推子，就应该进入总线了，MASTER啊，MONITOR啊，MAIN啊什么的，反正好多叫法都不一样，意思都一样，就是{zh1}一关了，在这里，和前面每一轨的道理都是一样的，可以类比的来记和理解，同样可以调整EQ，同样可以插入或发送效果~~~信号就这样在经过总线的推子之后，从MAINOUT之类的公头输出出去了