音乐细胞

       有科学家认为音乐是人类进化的需要，是一种代代相传的生存本领，这些都是细胞感觉音频的反应。

　　以前人们认为，音乐是人类的一种“文化发明”，就像古人在岩洞的石壁上绘画一样，是人类为了感情发泄的需要而后天培养出的一种文化活动，是人类自我娱乐的产物。但是美国一些科学家最近提出一种“音乐基因”的理论，认为音乐是一种“进化适应”，音乐基因在几十万年前即已诞生，是自然规律“优胜劣汰”的选择结果。音乐就像直立行走和语言一样，是出现在人类早期并且帮助人类更好地向前进化的行为。携带着这种基因的原始人在进化中占有一定优势，他们更容易吸引配偶，生育孩子的存活率也更高，经过世世代代的自然选择，现代人类天生能通晓五音六律了。此观点目前的几个主要依据为：

　　一是音乐历史久远，无所不在。纵观人类各阶段的文化，从亚马孙河的部落舞蹈，到爱尔兰的民间音乐，再到黄河边上的腰鼓乐，每个民族几乎都拥有自己的音乐传统，每种文化都把音乐看成是基本组成部分，你很难找到根本不会唱歌、跳舞或击鼓的民族。这表明音乐是人类文明的一个共性因素，在早期的历史阶段便被人类这个物种所掌握，并贯穿于人类历史的整个发展演化过程。最近，考古学家在斯洛文尼亚的一个山洞里发掘出一个用骨头雕刻而成的长笛，这是迄今为止发现的最古老的乐器，距今已有4万年历史，当时欧洲和北美的大部分还覆盖在冰雪之中，人类与穴居人共同生活在一起。如果最老的乐器可以追溯到4万年前，那么人类从事声乐活动的历史就会更早，可能在8万年前就出现了，这说明人类在形成初期就有了音乐。

　　二是人类大脑中有一个“音乐中心”。科学家研究发现，人类的音乐天赋比语言天赋高得多，人类大脑可以记住几十首旋律，辨别数百支曲子，但我们在背诵散文时却显得特别吃力。可是如果某人大脑右半球受损，他对旋律的记忆力就会下降甚至彻底丧失，而语言能力却几乎不受影响。

　　人类大脑在耳朵后面的位置有片脑叶叫作“颞叶”，它可以称为大脑中的“音乐中心”。研究人员用探针对这里进行某种刺激，被刺激者就会感觉听到了音乐声。xx病人发生病变的部位就在颞叶，所以有些病人对音乐非常敏感，某种音乐可能引发他们犯病，但这要因人而异，有的人对古典音乐过敏，有的人则对流行音乐无法忍受。

　　大脑的这种专业化分工进一步说明，音乐在人体内是有生物基础的。如果能在基因组图谱中找到两三个主管音乐功能的基因，便可最终证明音乐基因的存在，尽管此项突破可能还要花费几代科学家的毕生努力。

　　三是人类的音乐天赋。加拿大多伦多大学的桑德拉·特里布是一位心理学教授，她曾经周游全球，研究音乐对不同民族的影响。她的一项有趣发现就是，全世界的催眠曲具有相同的特点，都是一种音调较高、节奏舒缓的曲子，你只要一听就会知道那是催眠曲。这说明音乐并不是人类的发明，如果全世界的母亲都用同一种音乐与婴儿交流，那它就是母亲与孩子交流的一种本能的方式。一个会唱催眠曲的母亲更容易安慰她的孩子，这一点在原始社会是十分重要的，因为孩子不爱哭闹就不会招来野兽，母子俩也会得到更多的休息，他们的生存机会就比其他母子高。这样“音乐基因”（如果确实有的话）就会代代相传，每一代都会从中受益。

　　特里布在另外一个试验中还发现，几个月大的婴儿就可以辨别出音调、速度和旋律的变化，并且能够对悦耳的音乐和难听的音乐做出不同反应。当他们听到优美的四分音或五分音时，就会露出会心的微笑，而他们听到讨厌的三全音时，就会显得烦躁不安。特里布认为，这只能用人体内预装了“音乐程序”来解释。

　　四是音乐帮助人类更好地进化。在动物界中，我们的祖先作为个体来讲毫无生存优势而言，他们行动迟缓，没有利爪和xx的长毛，无法抵御大型野生动物的袭击。可是一旦他们团结起来，就可以征服整个世界。音乐就是一种可以不断巩固人类团结的手段，从远古时代我们的祖先围在篝火旁手舞足蹈，到中世纪罗马军团在战鼓与号角声中冲锋陷阵，一直发展到现代的国歌、军乐、进行曲等，我们都可以从中体会到那种鼓舞人心、团结向上的力量。正是凭着这股力量，人类才成为万物之灵。所以说，音乐不是人类为了自娱自乐而发明出来的文化，而是一种代代相传的生存本领。

音乐天赋
       所谓音乐天赋，应该包括三个方面，一是乐感，二是音色，三是音域。其中乐感是最重要的，如果只有音色和音域方面的天赋，而没有乐感的天赋，不可能在唱歌方面有所发展。因为音色在一定程度上可以通过演唱技巧加以修饰，音域也可以在一定程度上通过发声训练得以拓展，但乐感取决于人的听觉能力，特别是声音记忆再现能力，是纯粹的天赋，很难通过后天学习得到根本改变。  　　 
　　1、乐感： 
　　乐感简单的说就是一个人对音乐的感知、理解和把握能力。乐感决定于一个人的心智技能，而这种心智技能决定于两个条件：先天的音乐辨别、记忆、再现能力和后天的学习能力。先天乐感特别差的，后天学习将受到严重限制。比如五音不全者，就是先天不能辨别、记忆和再现音高变化，就连最简单的1 2 3 5 6五个稳定音都不能辨别、记忆和再现，4 7以及五个稳定音的升降半音等不稳定音就更无法辨别、记忆和再现。所谓乐感方面的天赋，就是先天就拥有很强的音乐辨别、记忆和再现能力，包括音准、节奏、调式和风格、和声，甚至伴奏乐器的种类和演唱者气息和技巧等细微变化都能很好的辨别，尤其是记忆深刻并再现准确。打个比方，乐感特有天赋的人识记一首歌很快，之后，可以在脑海里完整地重复这首歌，并且能用想象把演唱者换成不同的音色，还可以把配器换成其他乐器伴奏。一般来说，音乐家都具有较强的乐感的天赋，就像画家都具有较强的视觉记忆能力，以及在形体、色彩等方面的辨别、记忆和再现能力一样。 
　　2、音色：  　　 
　　所谓音色，通俗地说，就是一个人声线的特点，每个人的声线都不一样，但在音乐上考察，主要是音质和辨识度两个方面；音质主要决定于基音和泛音的声线特征，从声线波形上看，基音突出、泛音平滑的就是好音质。否则，基音不突出，发音就会不清晰、不清脆，唱歌就会很浑浊。严重者，基音波形和泛音波形混杂，或者多个基音波形的，发声听起来就特别难听。而泛音不光滑、杂乱无章，甚至泛音波形不明显的，都会导致各种不同形式稀奇古怪的声音。音质不好的形式很多，比如公鸭嗓、哑脖子等等都是。辨识度主要决定于声带特点，声带狭长且很薄的，音色就会很清亮，反之，声带宽厚的，音色就会很低沉。但准确地说，声音辨识度决定于声线特点。所谓音色方面的天赋，就是说一个人天生就拥有较好的音质。而声音辨识度实际上是一个人的声音区别于他人的特征，所以音色天赋不应该包括声音标识度。比如，林依轮的声音辨识度较高，罗中旭的声音辨识度较低，但不能说林依轮比罗中旭的音质天赋好，只能说，罗中旭的声音在好音质里面同别人比较雷同，不容易辨别，而林依轮与别人不雷同，比较容易辨识。  　 
　　3、音域：  　 
　　所谓音域，就是音程的极限值，正常人在2个八度左右，而先天具有音域天赋的人，可以达到3个八度左右。但不同的人，音域天赋不一样，也就是说，音域对应键盘的音名的起止位置不同，比如，音域xx相同的男中音歌唱家和男高音歌唱家，男中音歌唱家对应的键盘音名起止位置，就比男高音歌唱家对应的键盘音名起止位置偏左N度。一个人的音域天赋对唱歌来说非常重要，如果一个人音域先天过于狭窄，而后天又没有受过拓展音域的训练，那么一般的歌曲都很难演唱。因为，作品通常为了增强表现力，通常都会通过加大音程跨度来实现，因为作品的高潮部通常都是通过作曲中的大波浪向前推进而展现的，同时，表现的情感越高亢，选择的调式就高，比如张千一的《青藏高原》就是选择的E调，而{zg}音达到了E调中高音5，一般人的音域根本达不到这个音。音域的表现通过声音穿透力来考察，二者的关系是，音域范围是具备的能力，而声音穿透力是这个能力的.