油画的底子涂层又可以说是绘画的{dy}个层次，对作品的效果、质量以及寿命均有重要影响。尽管油画颜料具有较强的覆盖力，但是底子还会透过颜料对画面色彩产生作用，这种作用的影响因底子材料不同而异，随着时间的推移会越来越明显。有时油画的底子会在画面中保留下来，取得特别的效果。因此，以为反正油画颜料覆盖力强，故马马虎虎地随便上一点胶或底料甚至不做底子就画油画是大错特错的。
油画底子根据成分不同分为多种类型，不同的表现技法应选择不同性质的底子涂料。一个恰到好处的底子不仅是保证油画制作质量的基础，而且也可以帮助画家事半功倍地获得想要达到的效果。
油画的底子涂料主要由胶合剂、体质颜料和色料组成，乳剂底子和油性底子涂料中还要用到亚麻仁油并要加入一定比例的松节油来稀释。传统配方中还用蜂蜜，甘油，鸡蛋等材料来增加底子的韧性，明矾、甲醛和氟化钠等则用于抗潮和防腐。现代的底子胶和底子涂料则用丙烯和其它聚合材料代替。
底子胶料
在给油画布上底子涂料以前，先要作涂胶处理。涂胶的目的是为了填塞布纹的孔隙，粘结住纤维的细绒毛，使底料和颜料中的油分与纤维隔离开，以免油对画布造成腐蚀。在底子涂料中，胶又是色料与体质颜料的结合剂。国外画材公司的成品辅助材料系列中有专门的画布用底子胶，国内也已有少数厂家生产。目前国内画家自制画布底子时一般以各种民用或工业胶粘剂代替。但各厂家生产的不同牌号的普通胶粘剂性能与质量差异很大，甚至有不少假冒伪劣的产品，购买时要仔细鉴别，认清厂家、牌号以及生产曰期。使用时也不可死板地依照书上的配方比例不变，而应根据不同胶粘剂的具体稠度和性能，参照配方摸索调整，在实践中积累经验，找到{zj0}的配比。
胶粘剂品种繁多，用途各异。用于油画的胶粘剂主要是有机类的xx胶粘剂和合成胶粘剂，按其原料来源可分为动物类、植物类和合成胶粘剂三大类。
动物胶
油画所用的动物胶包括皮胶、骨胶、鱼胶等，是以脊椎动物的皮、软骨和结缔组织为原料制成的。尽管丙烯类胶已成为现代油画底子胶料的{sx}，但是也有的画家仍习惯使用传统胶料，所以国外一些xx的画材公司仍生产采用动物胶料制作的画布，以使用羊皮胶和优质的兔皮胶居多。动物胶的主要成分是蛋白质，具有凝结和粘附的特性，优点是凝固快，粘性好。其缺点是耐水性和抗腐蚀性差，遇水后会产生膨胀，形成脱胶。当含水率达到20 % 以上时，动物胶很容易腐败霉变，所以要加入明矾等防腐剂。在国内一些化工或食品原料商店可以买到明胶和酪蛋白胶，但较少见到片状或颗粒状的皮胶、骨胶等。实际上各类优质合成胶粘剂已基本取代了传统动物胶。
酪蛋白胶
酪蛋白胶即干酪素胶，是从奶酪中提取的。成品干酪素胶呈淡黄色粉状或微粒状，通过脱脂乳发酵后的干酪粉碎而成，多用作皮革工业的胶粘剂。酪蛋白画就是以酪蛋白胶为粘合剂的，是西方绘画的重要画种之一，国外有专门的酪蛋白颜料，可用于半厚涂和不透明画法。酪蛋白颜料干燥迅速，干后表面无光泽，坚固，有一定抗水性。酪蛋白胶在油画中主要用于底子涂料，特别是做吸收性的油画底子。但酪蛋白胶的结膜较硬，弹性不够，随着胶膜的老化容易发脆，所以{zh0}用于硬质的依托材料如木板或厚纸板等。
植物胶
植物胶粘性不如动物胶，一般作为水溶性颜料的载色粘合剂，不用于油画底子和油性材料。植物胶中的阿拉伯树胶、桃胶和西黄耆胶等多用于水彩、水粉和中国画颜料，阿拉伯树胶干后复溶性能好，是制作水彩颜料的优质胶料。桃胶可逆性差，干后不易溶化。西黄耆胶则较多用于食物和xx产品，在画材中是制造色粉笔的粘合剂。
合成胶粘剂
使用合成胶粘剂代替xx动物胶作为油画底子材料的历史在国外已有近半个世纪，在中国也有二十多年的历史了。比起动物胶来，合成胶粘剂无论是使用上的方便还是其性能与价格等都有过之而无不及。
用于绘画的合成胶粘剂分为聚丙烯和聚乙烯两大类。优质的合成胶粘剂粘结性能好，结膜弹性大，不会开裂，而且xx防霉。丙烯酸树脂乳液是丙烯颜料的结合媒介剂，也是通用丙烯底料中的主要胶粘材料。乙烯胶粘剂在我国基本未用于绘画领域，国外则也是常用作绘画底子材料的。作为传统动物胶和专用底子胶的替代品，国内画家们一般以民用合成胶粘剂来做画布底子，常用的有聚乙烯醇缩甲醛（107胶）、聚醋酸乙烯乳液（白乳胶）和甲基纤维素等。
体质颜料
体质颜料又称填料，属惰性材料，故性能稳定。在底子涂料中起着填塞依托材料的微孔，形成底子涂层骨架的作用。体质颜料可以提高涂层的耐磨性，增加底子的吸收性能。体质颜料的价格较低廉，可以降低底料的成本。用于绘画底料的体质颜料多为碱土金属盐类的材料如石膏粉、白垩、重晶石粉等，其中的石膏粉、白垩等都是欧洲传统油画的主要底子用料。
石膏粉
石膏粉的学名为硫酸钙(CaSo4),分为生石膏和熟石膏两种。后者由前者加热脱水而成，又叫煅石膏。熟石膏粉在水中浸泡一段时间后会丧失凝固力，变成雪花石膏，是古代制作蛋彩画底子的主要材料。但石膏底子仅适宜于硬质依托材料如木板等，用在画布上易开裂。画在石膏底子上的古典油画常布满细密的裂纹，这不仅是年代久远的原因，也是由于胶与石膏难以承受画布的涨缩所至。石膏的英文名为gesso，不过现代通称之为gesso的丙烯画布底子涂料剂却不是采用石膏，而是沿用了传统名称的丙烯胶粉底料。
白垩
白垩的主要成分是碳酸钙（CaCo3）,通常自制底料时用得较多，一些品种的白垩在欧洲又称为西班牙白或巴黎白等。在我国建材油漆商店这类产品出售时称为大白粉或老粉,有的其中有白云石粉（碳酸镁）成分。生产时根据其细度等级又分为单飞粉（200目）、双飞粉（320目）或四飞粉（400目）等，它们是油漆涂料的重要成分，也用作油漆粉刷工艺中的批嵌腻子材料。在油画底子涂料中加入碳酸钙类体质颜料除了增加底料厚度、形成骨架外，还可调整涂层硬度，便于干后打磨。
色料
体质颜料虽然性能稳定，但本身无遮盖力和着色力，在油性溶剂中呈半透明状，所以用作底料时需要与白色颜料掺合使用。为了增加画面的亮度和色彩效果的耐久性，必须在底料中加入白色或其它不透明色料。
用于油画底料的白色颜料有铅白、锌白、钛白和锌钡白（立德粉）等。铅白粉结膜牢固，干燥良好，是优质的油画底子色料，但是因为带有毒性，现已被禁止用于绘画用途。现代颜料工业大多采用钛白或锌钡白等。在做土红色、赭褐色和灰色等有色底子时，根据需要还常用到氧化铁红、氧化铁黑等快干的颜料。
各种类型的油画底子
油画底子既是基底层的最表层，又可看作是绘画层的{dy}个层次，它的性质对绘画效果起着直接的影响，有经验的画家总是十分重视底子的制作。
油画的底子按照其材料的不同可分为胶质底子、油质底子和乳剂底子三大类，根据性能不一在习惯上又分别叫作吸收性底子、弱吸收性底子或半吸收性底子。从古代有关材料技法的记载到近现代流行的各种底子的配方来看，基本上不外乎以上三大类。各种中外材料技法书中介绍的底子配方的成分、比例有所不同，各地各种材料的质量和性能也有较大差异，但只要理解了底子涂料的成分、性能、作用以及油画的层次结构规律，就可以自行选择材料，调整配比并制作适合自己绘画特点的底子。
不同油画底子涂料的配制
胶质底子配方一 （动物胶）1.先制备10%左右的动物胶溶液。把皮胶、骨胶或明胶等动物干胶先用冷水浸泡一昼夜，然后加入一定比例的水（颗粒状胶每50克加水至1000ml，片状胶每70克加水至1000ml）。2.将泡好的胶隔水用文火将炖化至半流质状，但不可将胶液煮开，使胶液的温度保持在17—20度左右即可。胶液中要加入少些明矾以防霉（每1000ml胶液加10克明矾）。用配好的胶液将画布或画板涂刷两遍。3. 配好的10%动物胶溶液一份,锌白或钛白粉一份,白垩粉（碳酸钙）一份。三者等量混合均匀后涂刷{dy}遍，涂料稠度可以胶液的比例来调整。4. 待{dy}遍涂料干透后，用细砂纸打磨平整，然后刷第二遍涂料，干后再用细砂纸仔细打磨平整。在作画前如觉得底子吸收性过强，可根据需要再上一遍薄胶。
胶质底子配方二（聚醋酸乙烯乳液） 1. 聚醋酸乙烯乳液（白乳胶）一份加水4-5倍稀释，气温低时可用温水。以此稀胶液涂刷画布两到三遍。胶与水的比例要以乳胶的稠度来决定，各个品牌的乳胶质量差异很大，应予以鉴别选择。2. 钛白或锌白粉一份，白垩粉（碳酸钙）一份和清水各一份，以上三者等量混合后再加入乳胶原液一份搅拌均匀即成胶粉涂料，以此涂料在干透的画布胶底上涂刷一遍。3. 待{dy}遍涂料干透后，用砂纸将涂层打磨，刷第二遍涂料，干后再用细砂纸仔细打磨平整。
胶质底子配方三（聚乙烯醇缩甲醛（107胶）） 1. 用刮刀或油漆工用批刀直接将107胶原液刮上画布，要刮得均匀平整，不可疏漏或过厚。2.待胶干燥后用砂纸磨平整，然后再将胶液适量加水稀释后以稀胶液用笔刷第二遍。3.立德粉、白垩粉（碳酸钙）和清水各一份，等量混合后再加入107胶原液一份搅拌均匀。4.以此涂料在干透的画布胶底上涂刷一遍。5. 待{dy}遍涂料干透后，用砂纸将涂层打磨，刷第二遍涂料，干后再用细砂纸仔细打磨平整。
油质底子配方一10%的动物胶溶液或1：4的稀白乳胶溶液在画布上涂布两到三遍胶底。2. 铅白粉5份，加入亚麻仁油3份搅匀后再加入3份松节油稀释，将此涂料用刮刀刮{dy}遍，铅白粉可用锌白粉或锌钡白（立德粉）代替。 3. 待{dy}遍涂料干透后，用浮石或砂纸稍加打磨。在涂料中根据用量酌情再加入少量亚麻油以确保第二层涂料含油量大于{dy}层，用刀刮第二遍，干后再打磨平整即可使用。
油质底子配方二 1. 用10%左右的动物胶溶液，在画布上做两遍胶底。2. 胶溶液、白垩粉、铅白或锌白各一份，搅匀后加入熟亚麻油一到两份，另用一点松节油稀释，配好后用刮刀刮到油画布上。（简易的方法是用管装白油画色加松节油稀释代替上述涂料） 3. {dy}涂层干后打平，再涂刷第二遍。在第二遍涂料中可再增加一点熟亚麻油以使涂料中油的含量略大于{dy}遍。
油质底子配方三1.把10%的动物胶溶液趁温热的时候倒在绷好的画布上，用长柄的刮胶刀刮一遍，晾干后打磨平整。2.铅白粉两份，红丹粉一份，铁红粉六份搅匀后加入熟核桃油调成油画颜料厚度，然后用研磨器在平整的石板上研磨。研磨后的颜料可再加入少量熟核桃油稀释。将配好的土红色涂料用刮刀在画布上刮{dy}遍，要注意刮得均匀。3. 在铅白粉中根据需要加入少量铁黑颜料粉，用亚麻油和熟核桃油各半拌匀后进行研磨，使之成为银灰色涂料。用浮石或细砂纸将涂过{dy}层土红涂料并已晾干的画布轻轻打磨平整，然后用宽刷子刷上银灰色涂料。这一遍涂层要刷得薄一些，约为{dy}涂层的三分之一。4. 根据需要也可待第二涂层干后，再很薄地刷上一遍银灰色涂料。如果要用土红色底子作画，后两遍银灰色涂层可以省略。
乳剂底子配方 一 1. 用10%左右的胶溶液先将画布做两遍胶底。 2. 将上述胶溶液一份、大白粉或石膏粉一份、锌白粉一份三者充分搅拌，再加三分之一份左右的熟亚麻油，调匀后刷{dy}遍涂层。 3. {dy}涂层晾干后打磨平整，在原涂料中略增加一点熟亚麻油，然后刷第二遍。。 4. 如果需要还可以再刷第三遍，但{zh0}也适当加大油的比例。另外还可根据画面色调在{zh1}一遍涂料中加入颜料粉，做成有色底子。
乳剂底子配方 二 1. 用10%左右的动物胶溶液先将画布做两遍胶底，第二遍时在胶液中可加入少量甘油，目的是为了增加胶的弹性，待胶干后用砂纸将画布表面打平。 2. 动物胶溶液一份溶于五份水中，然后慢慢加入一份亚麻仁油按一个方向搅匀。然后在另外的十五份约50℃的温水中加入两份锌白粉搅匀后再与胶油溶液混合即成乳剂底料，待底料冷却到20℃左右涂在上过胶的画布上，干后再用砂纸把表面打磨平整。3. 在按同样的配比配好的涂料中,再加入一份由锌白粉和大白粉组成的混合白（1：3）并增加四分之三份的亚麻油，搅匀后刷第二涂层。 4. 如果需要刷第三层涂料的话，可在第二涂层涂料中再加一份锌白和半份大白粉并略添加一些亚麻油，在晾干的画布上再刷一遍。为增加涂层的弹性，也有在各层的涂料中都加入一点点蜂蜜或蓖麻油的，但各层涂料中亚麻油的比例一定要按肥盖瘦的原则，逐层增加。
胶质底子
胶质底子又称胶粉底子或白垩底子，它吸收性强，适宜于蛋彩等坦培拉技法和油画的混合技法。古代的胶质底子主要用于木板等硬质底材，往往反复薄涂、打磨十几遍，十分光洁。作画前为降低吸收性，再涂一层薄胶或稀薄的树脂光油。胶质底子柔韧性相对较差，故{zh0}不要用于画布等软质依托材料，但现代合成胶粘剂的弹性好，用其配制的胶粉底料也可用于画布。
油质底子
油质底子是在上过胶底的画布基础上采用油性涂料做成的。油质底子的优点是柔韧性好，能抗潮湿，适宜于软质依托材料。其缺点是干燥得较慢，如果底料中油分过多的话就会使底料吸收性减弱，颜料的附着力也会降低。油底子涂料各层次的含油量应遵循“肥盖瘦”的原则，逐层加大油的含量，出于同样的理由，油质底子只能用于油画，不能在其上画坦培拉或丙烯画，否则会导致色层开裂。由于油质底子含有干性植物油，时间长了易泛黄，可以在{zh1}一层底料中加入少许黑色或灰色产生一种银灰色调，借以抵消黄色的倾向。油质底子干燥较慢，须干透后方可使用。
乳剂底子
乳剂底子又叫混合底子或半油底子。乳剂底子的涂料是在胶粉底子基础上加入亚麻油搅拌乳化而成的。用乳剂底料做的画布属半吸收性质，它不如纯胶粉底子白，但比胶粉底子柔韧性好，底子与颜料层的结合也较为牢固。不过乳剂底子干燥曰久后，随着油的氧化也会逐渐变得容易脆裂，因此上过底料或画完的作品不能任意地拉卷。乳剂底料的胶除了皮胶或骨胶外，也可用干酪素胶和合成胶粘剂如乳胶、甲基纤维素等，另外还有以鸡蛋黄为乳化剂的乳剂底料。
有色底子
白色的油画底子适宜用于透明画法、混合技法和其它薄画法中的亮调子，凭借白底子的亮度来得到透明效果。但在白底上要使各种颜色很快产生色彩联系却较为困难，而有色底子可以迅速形成画面色调，建立起丰富而微妙的色彩关系，达到事半功倍的效果，许多有经验的画家都很喜爱用有色底子作画。有色底子分为半透明和不透明两种。
有色底子的色彩要根据画面色调来选择，古典油画传统上用得较多的是各种半透明或不透明的灰色和赭褐类深色底子。现代绘画中也有使用鲜艳的原色作为底色的，以取得明亮的色彩效果。还可用画面色调的对比色做成底子以产生强烈的色彩对比。
用于有色底子的颜料应选择干燥速度快，颜料比重大，性能稳定，不易开裂的颜料如氧化铁系列的土质颜料，千万不可使用渗透力强的色淀类颜料，否则会严重影响画面色彩。还要注意在配制有色底料时与底层涂料及颜料层之间的肥瘦关系，使底子保持一定的吸收性。
肌理底子
绘画作品的材质肌理是重要的表现语言之一，油画颜料可塑性强，能表现出从光洁平滑到粗糙起伏等丰富的肌理效果。除了油画颜料本身的厚度、媒介剂的性质和笔触、刀痕外，依托材料和底子涂层的材质肌理也很重要。在制作底子时往往要根据画面需要有意识地保留画布的原有纹理或利用底料和各种工具、手段做出各种起伏不平的肌理结构。但是比较厚重的肌理底子在画布上容易剥离脱落，以做在硬质依托材料上为好。
在制作底子的涂料中加入其它材料以产生特殊的肌理。沙子、木屑和石粉等都可以用来产生不同粗糙程度的肌理，也有用从调色板上刮下的废颜料制作肌理或者直接利用旧画布的底子肌理来作画的。
无论选择何种肌理材料和方法都应注意不要违背油画层次结构的基本规律，特别是“肥盖瘦”的原则。要考虑到各种材料不同性能之间的差异可能产生的后果，各种粗糙结构的肌理底子尤其是特别厚重的肌理与底子涂层及依托材料会存在较大的伸缩差异，容易发生与底子的脱离。有的材料技法专家从作品的保存与修复角度出发，不主张多用这类方法。
制作起伏的肌理底子的材料与方法有多种，现择要介绍如下:
底子涂层的制作步骤
无论那种类型的油画底子，其基本的层次关系及其作用是一样的，制作时也有着相近的基本步骤和方法，下面是制作画布底子的基本步骤。
上胶
给油画布坯上胶有刷和刮两种方法，含10%左右干胶或20%左右的合成胶粘剂溶液的稀薄胶水要用刷子刷。根据胶液性质、画布质地和底料类型不同，一般要刷两到三遍。较粘稠的胶液也可趁温热时倒在布上后用刮刀或平直的木片一遍刮完，但应注意不要有遗漏处，否则在作画时将会产生吸油现象，用刀刮的胶底不易产生气泡。动物胶冷却后会很快凝结，胶液过热则会渗透到画布背后，所以要控制胶的温度，趁热时将其刮均匀。对渗透到画布背后的胶液要及时刮去。画布的四边也要刷上胶，这样可以防止油从边上渗入纤维，腐蚀画布。
修整
油画布坯有的质量不够好，布面有疵点和接头，在上胶前可先将较长的线头剪去，上过胶的画布干后还要进行修整。修整可于两遍胶之间进行，用细砂纸或浮石轻轻把画布凸出疵点磨平，较大的接头处可将画布翻过来放在平整的石板上，从背后用锤子轻轻敲平。磨过和敲平的地方要用胶补一下以防吸油。
上底料
涂刷画布底料需等胶底干透后方可进行。底料一般至少应刷两遍，第二遍刷的方向要与{dy}遍交错。上底料的方法除了用刷子涂刷外，也可用长的平刮刀刮，但要注意刮得均匀，不要有遗漏或留下刀痕。底料干后要用细砂纸打磨平整。
补胶
为了防止上完底料并经打磨过的底子吸收性过强或有渗漏，可以在作画前{zh1}再刷一遍稀薄的胶液或隔离光油，后者可以是酒精虫胶溶液或较稀的达玛、玛蒂等树脂光油。也有先在画布上画完素描稿后，用喷罐装固定液或润色光油将整个画面喷一遍的方法，一举两得，即固定了画稿，又起到一定降低吸收性的作用。
油画底子根据成分不同分为多种类型，不同的表现技法应选择不同性质的底子涂料。一个恰到好处的底子不仅是保证油画制作质量的基础，而且也可以帮助画家事半功倍地获得想要达到的效果。
油画的底子涂料主要由胶合剂、体质颜料和色料组成，乳剂底子和油性底子涂料中还要用到亚麻仁油并要加入一定比例的松节油来稀释。传统配方中还用蜂蜜，甘油，鸡蛋等材料来增加底子的韧性，明矾、甲醛和氟化钠等则用于抗潮和防腐。现代的底子胶和底子涂料则用丙烯和其它聚合材料代替。
底子胶料
在给油画布上底子涂料以前，先要作涂胶处理。涂胶的目的是为了填塞布纹的孔隙，粘结住纤维的细绒毛，使底料和颜料中的油分与纤维隔离开，以免油对画布造成腐蚀。在底子涂料中，胶又是色料与体质颜料的结合剂。国外画材公司的成品辅助材料系列中有专门的画布用底子胶，国内也已有少数厂家生产。目前国内画家自制画布底子时一般以各种民用或工业胶粘剂代替。但各厂家生产的不同牌号的普通胶粘剂性能与质量差异很大，甚至有不少假冒伪劣的产品，购买时要仔细鉴别，认清厂家、牌号以及生产曰期。使用时也不可死板地依照书上的配方比例不变，而应根据不同胶粘剂的具体稠度和性能，参照配方摸索调整，在实践中积累经验，找到{zj0}的配比。
胶粘剂品种繁多，用途各异。用于油画的胶粘剂主要是有机类的xx胶粘剂和合成胶粘剂，按其原料来源可分为动物类、植物类和合成胶粘剂三大类。
动物胶
油画所用的动物胶包括皮胶、骨胶、鱼胶等，是以脊椎动物的皮、软骨和结缔组织为原料制成的。尽管丙烯类胶已成为现代油画底子胶料的{sx}，但是也有的画家仍习惯使用传统胶料，所以国外一些xx的画材公司仍生产采用动物胶料制作的画布，以使用羊皮胶和优质的兔皮胶居多。动物胶的主要成分是蛋白质，具有凝结和粘附的特性，优点是凝固快，粘性好。其缺点是耐水性和抗腐蚀性差，遇水后会产生膨胀，形成脱胶。当含水率达到20 % 以上时，动物胶很容易腐败霉变，所以要加入明矾等防腐剂。在国内一些化工或食品原料商店可以买到明胶和酪蛋白胶，但较少见到片状或颗粒状的皮胶、骨胶等。实际上各类优质合成胶粘剂已基本取代了传统动物胶。
酪蛋白胶
酪蛋白胶即干酪素胶，是从奶酪中提取的。成品干酪素胶呈淡黄色粉状或微粒状，通过脱脂乳发酵后的干酪粉碎而成，多用作皮革工业的胶粘剂。酪蛋白画就是以酪蛋白胶为粘合剂的，是西方绘画的重要画种之一，国外有专门的酪蛋白颜料，可用于半厚涂和不透明画法。酪蛋白颜料干燥迅速，干后表面无光泽，坚固，有一定抗水性。酪蛋白胶在油画中主要用于底子涂料，特别是做吸收性的油画底子。但酪蛋白胶的结膜较硬，弹性不够，随着胶膜的老化容易发脆，所以{zh0}用于硬质的依托材料如木板或厚纸板等。
植物胶
植物胶粘性不如动物胶，一般作为水溶性颜料的载色粘合剂，不用于油画底子和油性材料。植物胶中的阿拉伯树胶、桃胶和西黄耆胶等多用于水彩、水粉和中国画颜料，阿拉伯树胶干后复溶性能好，是制作水彩颜料的优质胶料。桃胶可逆性差，干后不易溶化。西黄耆胶则较多用于食物和xx产品，在画材中是制造色粉笔的粘合剂。
合成胶粘剂
使用合成胶粘剂代替xx动物胶作为油画底子材料的历史在国外已有近半个世纪，在中国也有二十多年的历史了。比起动物胶来，合成胶粘剂无论是使用上的方便还是其性能与价格等都有过之而无不及。
用于绘画的合成胶粘剂分为聚丙烯和聚乙烯两大类。优质的合成胶粘剂粘结性能好，结膜弹性大，不会开裂，而且xx防霉。丙烯酸树脂乳液是丙烯颜料的结合媒介剂，也是通用丙烯底料中的主要胶粘材料。乙烯胶粘剂在我国基本未用于绘画领域，国外则也是常用作绘画底子材料的。作为传统动物胶和专用底子胶的替代品，国内画家们一般以民用合成胶粘剂来做画布底子，常用的有聚乙烯醇缩甲醛（107胶）、聚醋酸乙烯乳液（白乳胶）和甲基纤维素等。
体质颜料
体质颜料又称填料，属惰性材料，故性能稳定。在底子涂料中起着填塞依托材料的微孔，形成底子涂层骨架的作用。体质颜料可以提高涂层的耐磨性，增加底子的吸收性能。体质颜料的价格较低廉，可以降低底料的成本。用于绘画底料的体质颜料多为碱土金属盐类的材料如石膏粉、白垩、重晶石粉等，其中的石膏粉、白垩等都是欧洲传统油画的主要底子用料。
石膏粉
石膏粉的学名为硫酸钙(CaSo4),分为生石膏和熟石膏两种。后者由前者加热脱水而成，又叫煅石膏。熟石膏粉在水中浸泡一段时间后会丧失凝固力，变成雪花石膏，是古代制作蛋彩画底子的主要材料。但石膏底子仅适宜于硬质依托材料如木板等，用在画布上易开裂。画在石膏底子上的古典油画常布满细密的裂纹，这不仅是年代久远的原因，也是由于胶与石膏难以承受画布的涨缩所至。石膏的英文名为gesso，不过现代通称之为gesso的丙烯画布底子涂料剂却不是采用石膏，而是沿用了传统名称的丙烯胶粉底料。
白垩
白垩的主要成分是碳酸钙（CaCo3）,通常自制底料时用得较多，一些品种的白垩在欧洲又称为西班牙白或巴黎白等。在我国建材油漆商店这类产品出售时称为大白粉或老粉,有的其中有白云石粉（碳酸镁）成分。生产时根据其细度等级又分为单飞粉（200目）、双飞粉（320目）或四飞粉（400目）等，它们是油漆涂料的重要成分，也用作油漆粉刷工艺中的批嵌腻子材料。在油画底子涂料中加入碳酸钙类体质颜料除了增加底料厚度、形成骨架外，还可调整涂层硬度，便于干后打磨。
色料
体质颜料虽然性能稳定，但本身无遮盖力和着色力，在油性溶剂中呈半透明状，所以用作底料时需要与白色颜料掺合使用。为了增加画面的亮度和色彩效果的耐久性，必须在底料中加入白色或其它不透明色料。
用于油画底料的白色颜料有铅白、锌白、钛白和锌钡白（立德粉）等。铅白粉结膜牢固，干燥良好，是优质的油画底子色料，但是因为带有毒性，现已被禁止用于绘画用途。现代颜料工业大多采用钛白或锌钡白等。在做土红色、赭褐色和灰色等有色底子时，根据需要还常用到氧化铁红、氧化铁黑等快干的颜料。
各种类型的油画底子
油画底子既是基底层的最表层，又可看作是绘画层的{dy}个层次，它的性质对绘画效果起着直接的影响，有经验的画家总是十分重视底子的制作。
油画的底子按照其材料的不同可分为胶质底子、油质底子和乳剂底子三大类，根据性能不一在习惯上又分别叫作吸收性底子、弱吸收性底子或半吸收性底子。从古代有关材料技法的记载到近现代流行的各种底子的配方来看，基本上不外乎以上三大类。各种中外材料技法书中介绍的底子配方的成分、比例有所不同，各地各种材料的质量和性能也有较大差异，但只要理解了底子涂料的成分、性能、作用以及油画的层次结构规律，就可以自行选择材料，调整配比并制作适合自己绘画特点的底子。
不同油画底子涂料的配制
胶质底子配方一 （动物胶）1.先制备10%左右的动物胶溶液。把皮胶、骨胶或明胶等动物干胶先用冷水浸泡一昼夜，然后加入一定比例的水（颗粒状胶每50克加水至1000ml，片状胶每70克加水至1000ml）。2.将泡好的胶隔水用文火将炖化至半流质状，但不可将胶液煮开，使胶液的温度保持在17—20度左右即可。胶液中要加入少些明矾以防霉（每1000ml胶液加10克明矾）。用配好的胶液将画布或画板涂刷两遍。3. 配好的10%动物胶溶液一份,锌白或钛白粉一份,白垩粉（碳酸钙）一份。三者等量混合均匀后涂刷{dy}遍，涂料稠度可以胶液的比例来调整。4. 待{dy}遍涂料干透后，用细砂纸打磨平整，然后刷第二遍涂料，干后再用细砂纸仔细打磨平整。在作画前如觉得底子吸收性过强，可根据需要再上一遍薄胶。
胶质底子配方二（聚醋酸乙烯乳液） 1. 聚醋酸乙烯乳液（白乳胶）一份加水4-5倍稀释，气温低时可用温水。以此稀胶液涂刷画布两到三遍。胶与水的比例要以乳胶的稠度来决定，各个品牌的乳胶质量差异很大，应予以鉴别选择。2. 钛白或锌白粉一份，白垩粉（碳酸钙）一份和清水各一份，以上三者等量混合后再加入乳胶原液一份搅拌均匀即成胶粉涂料，以此涂料在干透的画布胶底上涂刷一遍。3. 待{dy}遍涂料干透后，用砂纸将涂层打磨，刷第二遍涂料，干后再用细砂纸仔细打磨平整。
胶质底子配方三（聚乙烯醇缩甲醛（107胶）） 1. 用刮刀或油漆工用批刀直接将107胶原液刮上画布，要刮得均匀平整，不可疏漏或过厚。2.待胶干燥后用砂纸磨平整，然后再将胶液适量加水稀释后以稀胶液用笔刷第二遍。3.立德粉、白垩粉（碳酸钙）和清水各一份，等量混合后再加入107胶原液一份搅拌均匀。4.以此涂料在干透的画布胶底上涂刷一遍。5. 待{dy}遍涂料干透后，用砂纸将涂层打磨，刷第二遍涂料，干后再用细砂纸仔细打磨平整。
油质底子配方一10%的动物胶溶液或1：4的稀白乳胶溶液在画布上涂布两到三遍胶底。2. 铅白粉5份，加入亚麻仁油3份搅匀后再加入3份松节油稀释，将此涂料用刮刀刮{dy}遍，铅白粉可用锌白粉或锌钡白（立德粉）代替。 3. 待{dy}遍涂料干透后，用浮石或砂纸稍加打磨。在涂料中根据用量酌情再加入少量亚麻油以确保第二层涂料含油量大于{dy}层，用刀刮第二遍，干后再打磨平整即可使用。
油质底子配方二 1. 用10%左右的动物胶溶液，在画布上做两遍胶底。2. 胶溶液、白垩粉、铅白或锌白各一份，搅匀后加入熟亚麻油一到两份，另用一点松节油稀释，配好后用刮刀刮到油画布上。（简易的方法是用管装白油画色加松节油稀释代替上述涂料） 3. {dy}涂层干后打平，再涂刷第二遍。在第二遍涂料中可再增加一点熟亚麻油以使涂料中油的含量略大于{dy}遍。
油质底子配方三1.把10%的动物胶溶液趁温热的时候倒在绷好的画布上，用长柄的刮胶刀刮一遍，晾干后打磨平整。2.铅白粉两份，红丹粉一份，铁红粉六份搅匀后加入熟核桃油调成油画颜料厚度，然后用研磨器在平整的石板上研磨。研磨后的颜料可再加入少量熟核桃油稀释。将配好的土红色涂料用刮刀在画布上刮{dy}遍，要注意刮得均匀。3. 在铅白粉中根据需要加入少量铁黑颜料粉，用亚麻油和熟核桃油各半拌匀后进行研磨，使之成为银灰色涂料。用浮石或细砂纸将涂过{dy}层土红涂料并已晾干的画布轻轻打磨平整，然后用宽刷子刷上银灰色涂料。这一遍涂层要刷得薄一些，约为{dy}涂层的三分之一。4. 根据需要也可待第二涂层干后，再很薄地刷上一遍银灰色涂料。如果要用土红色底子作画，后两遍银灰色涂层可以省略。
乳剂底子配方 一 1. 用10%左右的胶溶液先将画布做两遍胶底。 2. 将上述胶溶液一份、大白粉或石膏粉一份、锌白粉一份三者充分搅拌，再加三分之一份左右的熟亚麻油，调匀后刷{dy}遍涂层。 3. {dy}涂层晾干后打磨平整，在原涂料中略增加一点熟亚麻油，然后刷第二遍。。 4. 如果需要还可以再刷第三遍，但{zh0}也适当加大油的比例。另外还可根据画面色调在{zh1}一遍涂料中加入颜料粉，做成有色底子。
乳剂底子配方 二 1. 用10%左右的动物胶溶液先将画布做两遍胶底，第二遍时在胶液中可加入少量甘油，目的是为了增加胶的弹性，待胶干后用砂纸将画布表面打平。 2. 动物胶溶液一份溶于五份水中，然后慢慢加入一份亚麻仁油按一个方向搅匀。然后在另外的十五份约50℃的温水中加入两份锌白粉搅匀后再与胶油溶液混合即成乳剂底料，待底料冷却到20℃左右涂在上过胶的画布上，干后再用砂纸把表面打磨平整。3. 在按同样的配比配好的涂料中,再加入一份由锌白粉和大白粉组成的混合白（1：3）并增加四分之三份的亚麻油，搅匀后刷第二涂层。 4. 如果需要刷第三层涂料的话，可在第二涂层涂料中再加一份锌白和半份大白粉并略添加一些亚麻油，在晾干的画布上再刷一遍。为增加涂层的弹性，也有在各层的涂料中都加入一点点蜂蜜或蓖麻油的，但各层涂料中亚麻油的比例一定要按肥盖瘦的原则，逐层增加。
胶质底子
胶质底子又称胶粉底子或白垩底子，它吸收性强，适宜于蛋彩等坦培拉技法和油画的混合技法。古代的胶质底子主要用于木板等硬质底材，往往反复薄涂、打磨十几遍，十分光洁。作画前为降低吸收性，再涂一层薄胶或稀薄的树脂光油。胶质底子柔韧性相对较差，故{zh0}不要用于画布等软质依托材料，但现代合成胶粘剂的弹性好，用其配制的胶粉底料也可用于画布。
油质底子
油质底子是在上过胶底的画布基础上采用油性涂料做成的。油质底子的优点是柔韧性好，能抗潮湿，适宜于软质依托材料。其缺点是干燥得较慢，如果底料中油分过多的话就会使底料吸收性减弱，颜料的附着力也会降低。油底子涂料各层次的含油量应遵循“肥盖瘦”的原则，逐层加大油的含量，出于同样的理由，油质底子只能用于油画，不能在其上画坦培拉或丙烯画，否则会导致色层开裂。由于油质底子含有干性植物油，时间长了易泛黄，可以在{zh1}一层底料中加入少许黑色或灰色产生一种银灰色调，借以抵消黄色的倾向。油质底子干燥较慢，须干透后方可使用。
乳剂底子
乳剂底子又叫混合底子或半油底子。乳剂底子的涂料是在胶粉底子基础上加入亚麻油搅拌乳化而成的。用乳剂底料做的画布属半吸收性质，它不如纯胶粉底子白，但比胶粉底子柔韧性好，底子与颜料层的结合也较为牢固。不过乳剂底子干燥曰久后，随着油的氧化也会逐渐变得容易脆裂，因此上过底料或画完的作品不能任意地拉卷。乳剂底料的胶除了皮胶或骨胶外，也可用干酪素胶和合成胶粘剂如乳胶、甲基纤维素等，另外还有以鸡蛋黄为乳化剂的乳剂底料。
有色底子
白色的油画底子适宜用于透明画法、混合技法和其它薄画法中的亮调子，凭借白底子的亮度来得到透明效果。但在白底上要使各种颜色很快产生色彩联系却较为困难，而有色底子可以迅速形成画面色调，建立起丰富而微妙的色彩关系，达到事半功倍的效果，许多有经验的画家都很喜爱用有色底子作画。有色底子分为半透明和不透明两种。
有色底子的色彩要根据画面色调来选择，古典油画传统上用得较多的是各种半透明或不透明的灰色和赭褐类深色底子。现代绘画中也有使用鲜艳的原色作为底色的，以取得明亮的色彩效果。还可用画面色调的对比色做成底子以产生强烈的色彩对比。
用于有色底子的颜料应选择干燥速度快，颜料比重大，性能稳定，不易开裂的颜料如氧化铁系列的土质颜料，千万不可使用渗透力强的色淀类颜料，否则会严重影响画面色彩。还要注意在配制有色底料时与底层涂料及颜料层之间的肥瘦关系，使底子保持一定的吸收性。
肌理底子
绘画作品的材质肌理是重要的表现语言之一，油画颜料可塑性强，能表现出从光洁平滑到粗糙起伏等丰富的肌理效果。除了油画颜料本身的厚度、媒介剂的性质和笔触、刀痕外，依托材料和底子涂层的材质肌理也很重要。在制作底子时往往要根据画面需要有意识地保留画布的原有纹理或利用底料和各种工具、手段做出各种起伏不平的肌理结构。但是比较厚重的肌理底子在画布上容易剥离脱落，以做在硬质依托材料上为好。
在制作底子的涂料中加入其它材料以产生特殊的肌理。沙子、木屑和石粉等都可以用来产生不同粗糙程度的肌理，也有用从调色板上刮下的废颜料制作肌理或者直接利用旧画布的底子肌理来作画的。
无论选择何种肌理材料和方法都应注意不要违背油画层次结构的基本规律，特别是“肥盖瘦”的原则。要考虑到各种材料不同性能之间的差异可能产生的后果，各种粗糙结构的肌理底子尤其是特别厚重的肌理与底子涂层及依托材料会存在较大的伸缩差异，容易发生与底子的脱离。有的材料技法专家从作品的保存与修复角度出发，不主张多用这类方法。
制作起伏的肌理底子的材料与方法有多种，现择要介绍如下:
底子涂层的制作步骤
无论那种类型的油画底子，其基本的层次关系及其作用是一样的，制作时也有着相近的基本步骤和方法，下面是制作画布底子的基本步骤。
上胶
给油画布坯上胶有刷和刮两种方法，含10%左右干胶或20%左右的合成胶粘剂溶液的稀薄胶水要用刷子刷。根据胶液性质、画布质地和底料类型不同，一般要刷两到三遍。较粘稠的胶液也可趁温热时倒在布上后用刮刀或平直的木片一遍刮完，但应注意不要有遗漏处，否则在作画时将会产生吸油现象，用刀刮的胶底不易产生气泡。动物胶冷却后会很快凝结，胶液过热则会渗透到画布背后，所以要控制胶的温度，趁热时将其刮均匀。对渗透到画布背后的胶液要及时刮去。画布的四边也要刷上胶，这样可以防止油从边上渗入纤维，腐蚀画布。
修整
油画布坯有的质量不够好，布面有疵点和接头，在上胶前可先将较长的线头剪去，上过胶的画布干后还要进行修整。修整可于两遍胶之间进行，用细砂纸或浮石轻轻把画布凸出疵点磨平，较大的接头处可将画布翻过来放在平整的石板上，从背后用锤子轻轻敲平。磨过和敲平的地方要用胶补一下以防吸油。
上底料
涂刷画布底料需等胶底干透后方可进行。底料一般至少应刷两遍，第二遍刷的方向要与{dy}遍交错。上底料的方法除了用刷子涂刷外，也可用长的平刮刀刮，但要注意刮得均匀，不要有遗漏或留下刀痕。底料干后要用细砂纸打磨平整。
补胶
为了防止上完底料并经打磨过的底子吸收性过强或有渗漏，可以在作画前{zh1}再刷一遍稀薄的胶液或隔离光油，后者可以是酒精虫胶溶液或较稀的达玛、玛蒂等树脂光油。也有先在画布上画完素描稿后，用喷罐装固定液或润色光油将整个画面喷一遍的方法，一举两得，即固定了画稿，又起到一定降低吸收性的作用。
| 已投稿到： |
|
|---|
