1  上厕所和旅途中是读书效率{zg}的时候。金先生，真滴让俺流鼻涕（俄语的“爱”说起来就像“流鼻涕”）。他在写《ON WRITING》期间遇上了车祸——当然，这{jd1}不是我对他流鼻涕的原因——这个部分他放到书的{zh1}。他是被一个开淡蓝色道奇车的男人撞伤的，那个男人有着丰富的肇事案底，撞上金先生的那会儿他正在车里跟他的狗斗争，那只狗妄图把车载冰箱拱开以吃到里面的肉。他都不知道撞了人，以为撞上了一头鹿。他开门下来，看了看躺在沟里的金先生，告诉他说救援很快就到了。“当时他坐在石头上，手杖横放在大腿上，脸上一副愉快又无辜的表情，仿佛说：咱俩怎么就这么倒霉呢？”这段话很传神。虽然他并没有描述这个白人的面孔，但这个人立刻活在面前。脑子不好使，口齿不清楚，从小被欺负，没什么朋友，人很和善但经常闯祸，永远像生活在外太空但实际上生活在垃圾场附近。

    就在这本书出版之后不久，这个肇事司机突然死在自家的拖车房内，死因不明。

    金先生说，这个人仿佛是从自己的小说里走出来的，把自己差点儿撞死，“这简直搞笑”。金写了这么多恐怖小说，安排了这么多匪夷所思的死亡，终于有一个路人甲从小说里走出来要干掉他。肇事者的那只狗的名字叫“子弹”，他还有一只狗的名字叫“xx”。瞧瞧。

    2  《上来透口气》是我流鼻涕的另一位作家奥威尔写的，是相当抒情的长篇，由无数多细节垒砌起来的抒情，我觉得对奥威尔有点不容易，他虽然有这个才能，但并不是他最擅长操作的题材和写法。我认为小说就写了一句话，那些我们认为最得意和重要的事，永远被耽误到{zh1}。

    3  我小时候，最喜欢邻居中的几类人，一类是文艺爱好者，比如好读个诗，玩个乐器啥的；一类是手特巧的，会打家具，会给孩子做又大又圆的陀螺，小鞭子抽得嗖嗖地转……现在这类人越来越少了吧。老家留给我最美好的印象就是，窗户根儿底下的那家人，张大叔（其实那会儿也就三十岁）吹着黑管，他老婆双手握在胸前，拿着当时{zlx}的美声唱法的姿势，嗷的一声唱开了。那黑管，就没几个音在调上，那歌声，基本也离原调子五百公里开外，但这样一幅夫唱妇随的和谐景象，深深植入了俺的内心。由此还产生了一些误会，比如我觉得文艺爱好者比文艺专业人才要有趣，文艺人才不过是以此为职业，他们提供了一个供人歪曲的原本，由着爱好者荒腔走板地折腾。有爱好的人基本上都是非常可爱的，他们终其一生也不过学个东西的皮毛，甚至皮毛也谈不上，不过是学个姿势，但据此他们拥有了一种与众不同的生活，让他们有自豪感，优越感，觉得离高尚更近些。谁说一定要会点儿什么呢？

    4  打算把小时候看过之后忘掉和没看过的好看或者有名的文章，以每天两篇的速度重新看一遍，做纪录和点评。跳着看，没什么计划，但还是以唐宋的为主，打算看到梁启超之后再折回头去看先秦的。

    苏洵的《管仲论》和《辨奸论》感觉确实不是出于一人之手的文章，怪不得有人考证说后者是南宋的人假托之作。《辨奸论》是一篇坏文章，缺乏常理推论，言语恶毒，牵强附会。像是个落魄官员的嫉恨之作。《管仲论》里的苏洵是忠厚君子，躬自厚而薄责于人，有点迂阔。苏轼的《留侯论》是应试文章，立意新巧险峻，阐述还不能超脱礼法之外，很不容易。这种才子文章如果写多了，伤气害意，从未写过则不能通窍，缺巧思，会写成木头文章。

    陶渊明，喔，中国文人的一剂精神xx，只不过这味药不好吃，归去来容易，驻留却难，散发痛快，未必有弄舟之才。