20世纪60年代是时装界最为骚动的年代，设计师们在高科技、新观念的刺激下，都在寻找新的突破口，以期摆脱战后产生的华丽造型时装风格而成为时代先锋。而此时出现的卡丹、库雷热和瑞伯内都有很强的现代主义色彩。

    1961年的库雷热(Courreges)正式独立创业，经过5年奋斗，显示出不同凡响的才能。他的设计单纯简洁、清新活泼，尤其是，风格年轻、有朝气、有现代感，少女们楚楚动人的双臂和双腿被{swql}地尽情展露。他的服装没有了高级时装中细微的修饰，而是简单明白的外形，明亮纯净的色彩，加上清晰的缝线和精致的贴边。他与英吉利海峡对岸的女设计师玛丽  匡特(Mary Quant)几乎在同时间推出了风靡世界，成为60年代典型服式的迷你裙(Mini Skirt)，历史上{dy}次将女裙的下摆提高到如此露出膝盖以上的高度，这一款式横扫60年代，并成为一种有特色的服饰永载史册。

    第二次世界大战时，库雷热曾是法国空军的一名机师，本人的生活经历在他的设计中都有所反映。他在60年代末期创造了xx装，推出了用极薄的透明硬纱缝制的迷你裙和连身裤，使用花朵或其他几何形饰品来做一定的掩护。毫不夸张地说，今天的短衣和透明装，都曾在库雷热的手中出现过，他是当之无愧的现代前卫设计师。另外，库雷热设计的用色用料也十分有个性，他采用的色彩清新而明朗，白色是使用得最多的，他认为这是代表了阳光和欢笑的颜色。在衣料图案方面，他往往选择简单的条格和明确的大型花卉，来和他的风格相统一。使用的材料可说是非常创新的，他将用铝木、乙烯基、纸、塑料、镜子等材料制作的时装推上天桥，展示给人们。

    太阳能发光衣(Day—for—Night)由一向超乎想象创造力的法国时尚品牌怕克·瑞伯内设计制造。因为创始人帕克·瑞伯内出身于建筑系，因此帕克很是善于用几何形图案拼接裙子，他的品牌曾推出过类似的方片小礼服。而这条裙子与以前不同之处就在于所有的方片都是白色的电路板。小白裙由444片白色电路板组成，可以根据裙子的长短来决定片数的多寡。白天光线充足时，附在电路板上的太阳能电池能帮衣服充电，等到光线稍暗的时候，每片电路板上的三原色发光二极管就会随着周围环境的不同而改变颜色。另外，还可以通过2．4GHz的无线网络连接，用远程的计算机还可以对这件衣服“发号施令”，使衣服变色。因此，相比较其他通过身体温度或者环境变化来变色的衣服，太阳能发光衣有后台计算机的支援，{jd1}能称得上是最多彩的百变女郎。有人估计，到1966年，帕克每个月要耗费3000米的Rhodoid塑料，用于设计怪异荒诞的服装，例如，将鳞光闪闪的塑料片用纤细的金属线串起来，做成一个围嘴式的项链，再如，用金属链把相同的材料连起来，做成一套，灰BBo今天，人们对怕克有更深刻的了解，可能是因为他众多系列化妆品的成功，而对塑料和金属等材料的巧妙运用，富于当代精神，为服装开创了一个新的专门领域，并影响了麦克奎恩(AlexanderMcQueen)等在内的许多当代服装设计师的作品。帕克喜欢人们称他“工程师”，他的服装像太空时代的范本，而不是可穿着的衣服。

    同其他设计家不同的是卡丹对现代科学技术的进步反应格外强烈。另外，他对时代节奏、未来造型的探索也十分敏锐和执著。他的女装造型抽象、概括，擅长使用各种几何形体，各种独特的耸肩、褶裥，犹如现代雕塑一般。当五六十年代，人类开始探索宇宙空间时，前苏联宇航员加加林步入太空，给全世界带来了广阔无垠幻想的境界，宇宙时代到来。像20世纪初的时装大师波烈钟情于俄国芭蕾那样，卡丹的思维也仿佛进入了太空轨道。1964年，他的系列设计直指月球。他吸收了宇航员的头盔、皮长靴和迷你裙的下摆创造了铠甲式的针织“宇宙装”，给时装界带来了一个赏心悦目的新面貌。如

果说当时走红的英国女设计师玛丽·匡特的设计带有嬉皮士的哲理，法国的古海热具有表现主义或现代主义意味的话，那么卡丹的设计更具有科学时代的气息。

    虽然现在卡丹的形象几乎被众多滑稽可笑的特许产品蚕食殆尽，但他设计的服装，体现了20世纪60年代中期奇特的无性别区分的现代主义。他采用雕刻般的方式剪裁和缝制(这在日本设计大师三宅一生的作品中可见其影响)，并发明了自己的面料。他的面料上面有起绒的几何形图案，揉在一起也不会起皱，取的名字朴实无华，就叫做卡丁布(Cardine)。更重要的是，他给男人设计的赫鲁士上装，被披头士乐队相中，迅速成为了20世纪60年代的时髦男人必不可少的穿着，如果再配上高翻领的毛衣，续上短的连鬓胡子，就很地道了。时光荏苒，如今太空潮流再次回到我们的身边，xx着未来的时尚，夸大立体廓形潮流还将略显冰冷的线条勾勒出几分大工业时代的机械质感，未来太空时代的幻想也从中被牵扯出来，而线条的简洁和雕塑感则在此基础上成为“未来主义”的代表设计。除了对工业和太空造型的借鉴，对逝去文明的借鉴也同样充满科幻感。

    当代科学技术的发展趋势表明  帕克有意识地使用太空时代的材料做些实验，乃是源于对未来充满信心和希望。同样，库雷热和他那些微不足道的宽松式直筒连衣裙零星地掺杂着的波普艺术的绝妙图案，以及卡丹那锋刃派绘画般的结构主义服装，都深深地打动了我们，让我们怀念20世纪60年代的服装设计采用新技术时那种乐观主义。

华尔兹