： 漆艺是一门具有浓郁民族性的艺术。xx漆漆产生于东方的风土之中，具有明显的本土文化身份特征。在国际交流日益频繁的今天，如何保持自己的民族特征，在世界艺术中有鲜明的特点，是当前中国艺术界正在思考的问题。无疑，xx漆以地域性和优质性能成为一种特色的东方符号，成为越来越多为艺术家所喜好的表现媒材???? 从材料上看，它以“涂料{zw}”的xx漆为主要媒材,以及竹木、金属、螺钿等多种来自自然界绿色媒材作为辅助材料；从形式上，它有强烈的表现性，融立体和平面两类；从功能上兼有生活实用和艺术欣赏双重价值。这些符合当代人的现实需求，有着广阔的发展空间。漆艺之美源自材质美、工艺美、艺术美三方面，优秀的作品是这三者的xx统一???? 中国的漆画艺术有着悠久的历史和丰厚的文化底蕴。本课程能帮助学生进一步理解中国传统艺术的独特形式和深刻的内涵……为更好地了解民族民间美术的历史和制作奠定一定的基础，为民族民间美术专业创作打下良好的基础。 本课程要求学生了解漆艺发展的历史，在作品制作过程中掌握漆艺髹饰技法的种类和各种材料的运用，结合学生特点创作出个性鲜明的漆画作品。 5 学习方法： 1）漆画概述 （2）漆画制作的材料，工具和设备 （3）漆画制作的髹饰技法 （4）漆画制作工序 （5）漆画的创 学习方法： 理论与实践相结合。教学以理论讲授和实践辅导相结合，并针对不同阶段的课题，采取不同的讲授方法，使学生掌握现代漆画创作原理，了解漆画制作的装饰规律，学习各种漆画制作的装饰方法和装饰手段，进行现代漆画的设计、创作。 漆艺，顾名思义，是漆的艺术。包含漆工艺和表现性两方面。 它的概念很窄，限于漆。同时又很宽泛，如有漆器、漆画、漆塑等表现形式，从平面到立体，从实用到欣赏，只要设计到漆，都属于漆艺范围。 中国漆艺有悠久的历史，可追溯到新石器时代河姆渡的朱漆木碗，在漫长的发展过程中，先人创造了辉煌的漆艺文化。漆艺是一门以漆为主要媒材的艺术门类。但是，不限于漆，它还能包容漆之外的种种材料。如，表面镶嵌的蛋壳、骨石，漆依附的胎体有木材、竹藤、麻布等等。丰富的材料提供了多样的表现空间，是一门具有广阔开发前景的艺术门类xx漆不仅具有抗腐防潮的功能，用来保护器物，而且具有美丽的光泽，用以美化器物。漆本身很美，含蓄温润，经过历代能工巧匠的发掘，得到丰富xx的体现。这里包含了材料本身的自然美，有融合了人为的工艺美，还注入了作者的思想情感，使之饱含精神意蕴，便有了艺术美。因此，漆艺之美包含材料美（自然美）、工艺美（人工美）和艺术美（精神美）三个方面，它们相互联系。 但是漆画在中国的起步才四十多年的历史。新中国成立以后，提倡文艺位工农兵服务，知识分子要走与工农兵结合的路。为拓展教学领域，在美术学院也开设漆艺课程，派教师和学生到漆工厂学习，为漆画的出现年提供了契机。在加上 60 年代，越南磨漆画在中国展出，起到了启发与催化作用，使得漆画最终从传统漆艺中脱离出来成为一种全新的画种…… 自八十年代以来，漆画蓬勃发展，专题展览在不断的增加，并作为专业在开办发展。漆画作为一个相对新兴的画种，为很多艺术家所好奇。在各种艺术形式发展的今天，艺术家在探索艺术表现的新观念，新形式???? 作为新兴的画种???? ????基于此，在制作工艺的应用和创新的同时，也要注重绘画性???? ???? ???? 1.史前和商周漆器 ???? 2. 春秋战国和秦汉的漆器 ???? 3. 秦汉 ???? 4. 三国南北朝和隋唐五代漆器 ???? 5. 宋元漆器 ???? 6. 明清漆器 ???? 1. 一篇800 字的文章 2. 临摹楚漆器纹样，二张（尺寸和原作尽可能一致） 1.主要让学生写出自己以前对漆艺的理解、学习后的感受和自己再次对漆的理解。通过作业让学生更理性去认识漆艺，同时及时纠正学生的认识误区。 2. 通过临摹古代漆器纹样及造型，加深对我国传统漆器纹样巧妙意匠的领悟，对漆造型的色彩,样式有初步的认识。体会不同朝代漆器纹样设计的传承演变关系，从中激发学生对现代设计的理解。 ???? 漆画的制作过程中，漆在其中的作用不仅是涂料，更是颜料的调合剂???? ???? 大漆又名土漆，生漆，国漆，xx漆等，是从漆树上割下来的xx液汁。是我国xx特产，是优质的xx涂料，没有一种合成涂料能在坚硬度，耐久性等主要性能方面超过它。故有“涂料{zw}”的美名???? 1. 漆树分布和xx漆特点 （1）xx生漆生长在亚洲温暖湿润的亚热带地区国是主要分布在秦岭，大巴山，巫山，武陵山，大娄山，乌蒙山，邛崃山地区。其中湖北恩施利川毛坝漆现在更是享誉中外，是目前中国{zy}质的xx漆之一???? 中国的漆树分为大木漆和小木漆两个类型。大木漆主要分布在海拔较高的山地，海拔较低的地区也有少量分布???? 小木漆大多分布在低山丘陵地区，中等高度的山也有少量分布???? 一般来说，大木漆燥性好，而小木漆燥性弱些???? （2）漆具有耐高温，不溶于动植矿物油，能耐各种溶剂，有良好的电绝缘性，一定的防辐射性，防腐蚀，防渗透，防潮，防霉，耐酸等???? 湖北毛坝漆漆质细腻浓厚，燥性，光泽，附着力都好，耐储藏，品质优良???? 湖北建始漆次于毛坝漆，色淡而漆膘肥厚，宜制色漆???? 竹溪大木漆色淡，一般不单独精制???? 西南漆（城口大木漆，毕节大木漆）燥性好，漆液稠厚，成膜色深，宜制黑推光漆???? 西北漆（安康大木漆）稀飘，燥性较差???? ???? 几种原漆拼配而后精制，可以互补长短???? 2. xx漆的采割 ???? （1）割漆的季节与树龄 割漆季节，因各地气候不同，始终期略有迟早。气温高的地方，夏至前 10 天即可开刀，到霜降时终止，可割120 天左右???? 树龄???? （2）割漆的工具、方式、方法 割漆方式：隔年割漆，连年采割，强化采割???? 割漆方法：曲线切割和直线切割两大类???? 采割时间：漆液的流量和空气湿度有很大的关系。伏天理想的割漆时间是日出之前，高温的阴雾天是割漆的好机会???? （1）xx生漆是由漆酚，漆酶，树胶质，水分和其他少量有机物质组成的???? （2）我国传统的xx漆检验方法，主要靠眼看、鼻闻、手试鉴别漆液性状，凭经验识别质量。据《本草纲目》记载的xx生漆的检验方法：“微扇光如镜，悬丝急似钩，撼成琥珀色，打若有浮沤”???? 天然气在常温下的自然干燥属于“氧化聚合成膜”，成膜的过程必须有氧气存在，还要求有适宜的温度和湿度，一般温度20—35℃，湿度为75—95%，所以，通常要配备荫房，以保持温湿度，以便漆干燥。对于人工干燥要配备专用电烤箱，易于操作???? 净生漆，推光漆，半透明推光漆，黑推光漆，快干推光漆，透明推光漆，色推光漆，厚料漆，薄料漆???? 1.腰果漆以腰果壳液主要原料，与苯酚，甲醛等有机化合物经过缩合聚合反应，加溶剂调和而成，是一种xx树脂型油基漆???? 2.特性:价格低廉，漆性稀飘，红棕色较大漆透明度高，流平性好，干燥快，可以调配出较艳丽的色漆，自然条件下干燥结膜，漆膜耐磨，耐烫，耐酸碱性能好???? 附着力不及大漆，难以厚涂起花，磨显出层次，厚涂里层不干，易翻底起皱，遮盖力，耐久力不及大漆，单薄缺少大漆的丰富和含蓄的???? ???? ： 1.聚氨脂清漆：称聚氨酯，又称玻璃漆，是一种化工涂料。漆液稀飘，呈透明淡黄色，调色鲜明，可调出高明度和高纯度色漆，可用于罩明，可与大漆或腰果漆调合使用，互补长短???? 2.硝基清漆：简称清喷漆，用于家具涂装的高级化工涂料，常温迅速干燥结膜，成膜坚固耐磨，平整光滑，可以进行抛光???? 3.虫胶清漆：俗称凡立水，亮光漆，用虫胶片溶于纯度???? 1.漆的干燥试验，让学生了解xx漆的性能和温室度对漆的影响。 2.加工精制透明漆和推光漆 1. 所备工具材料：刮敲、方形薄木片（塑料片）、xx漆，荫房，温湿度计，喷壶 2. 具体操作方法：将漆涂在木板上，厚薄不一涂几处，放入不同温湿度的荫房，观察其干燥，并以表格作记录，通过数据的对比，加深学生对漆的认识…… 3. 由生漆加工成推光漆，透明漆…… 除了漆材料以外，还有很多入漆材料及辅助材料???? 1. 颜料 xx生漆对颜料掺入的要求很挑剔，因xx生漆含有漆酸，而各种盐基性颜料均系金属化合物，凡含锌，钡，铅，铜，铁，钙，钠，钾等金属的颜料与xx漆调合就同漆酸起化学作用，色泽变暗甚至变黑，只有不与漆酸起化学作用的贵重金属如金，银，钛，汞等才能入漆。入漆颜料基本上有银朱，立索尔红（西洋红），镉黄，钛白，酞箐蓝，酞箐绿，石黄，耐晒黄，藤黄，钛白，油烟等。由于钛白和酞箐蓝，酞箐绿等颜料的出现，漆色能调出多种色彩，再加上运用泥金，泥银，漆艺色彩更加丰富???? 2. 漆艺助剂 （1）松节油和樟脑油 主要起稀释漆的作用，松节油稀释漆能快干，但易带来漆的微妙色变，樟脑油稀释后的漆慢干，流平性好???? （2）桐油 桐树的油桐子可以榨油即为桐油，是干性油，其油膜干燥迅速，耐水，耐碱，耐大气腐蚀，广泛应用于家具，建筑，油布，雨伞和漆艺。桐油以清澈透明，色嫩黄或带绿者为佳，深黄带棕色者为次。一般新油比陈油好，生桐油须加工成熟桐油方可使用。漆艺用桐油分广油和明油两种，广油稀，明油稠???? （3）植物油 植物油可以加入漆内，但量不能多，多了不易干。加了植物油的漆油光泽，漆膜柔韧，弹性好。还可以作为清洗剂来xx残漆和保护漆刷用???? （4）酒精和其他 酒精是醇类溶剂，使有机物，对漆的溶解力差，但能很好地溶解油类，所以常用于清洗各种油???? 清洁剂有两种：一种洗衣皂，清洗工具和手用，还有一种洗涤剂，用于洗净皮肤、纤维、金属等表面的油垢???? 3. 研磨抛光材料 （1）传统研磨抛光材料 研炭（松，梧桐，山榉，椿等的木炭较为适用，细度相当1200 号）水砂纸???? （2）现代研磨抛光材料 现代研磨材料有水砂纸（粗细型号????） 磨石???? 人造磨石又叫油石???? 4. 其他材料 1 金属材料： 金—即黄金，可看成黄色颜料，有箔，箔粉，泥，丸粉???? 银—是白银，可看成白色颜料，也有箔，箔粉，泥，丸粉???? 铝---其作用与银相近，也可以看成白色颜料，也有箔，箔粉，泥之分???? 金箔，银箔，铝箔，在福州和南京等地均有出售???? 2 镶嵌材料： 贝壳???? 蛋壳???? 金属???? 角骨???? 石木???? 石、珊瑚、绿松石???? 3 胎骨材料：胎骨是漆艺作品的载体，有木，竹，藤，布，陶瓷，金属等，以木胎为多，立体作品也常以布脱胎成型???? 木材????漆画胎板???? 灰????灰与生漆调合作为底胎的腻子????瓦灰，河沙，土粉???? 布????麻布，夏布，绸布，豆包布，纱布???? 纸????高丽纸，皮纸，和纸???? 面粉????或糯米粉???? 生漆或腰果漆???? 4 推光揩清材料： 灰（细瓦灰，钛白粉）， 植物油????花生油，菜子油，豆油????推光用???? 发团，脱脂棉（揩清用）???? 5 辅助材料： 丝绵、皮纸、绸布、细纱布、漆粉、炭粉、硫酸纸、复写纸、肥皂、洗洁净等???? 1. 刮灰、涂漆工具 1 是漆艺的特用工具，主要用于涂漆，是用女人头发制成，用于上涂（图 4.1）。还有牛尾刷，刷毛较硬，这种漆刷主要用于下涂???? 发刷的保管???? 一般宽刷，硬毛刷用于底胎，软毛刷多用于罩涂。漆发刷福建师傅做工比较好。市场上目前没有漆刷出售，但可向福州订做???? （2）刮灰工具—刮刀 刮刀，即调漆刀，用途很多，用于调漆，调漆灰，调色漆，刮灰，刮漆，像油画刀一样以刀代笔直接在漆胎上刮涂彩漆。刮刀材料多种多样，有牛角刮刀，木刮刀，塑料刮刀，金属刮刀。???? 牛角刮刀：用水牛角制成，纹理平顺，略呈透明状者佳。可以自由切锯成不同宽窄大小，也可以磨得像刀一样薄，非常灵巧方便，富有弹性???? 木刮刀：日本习惯用木刮刀，可削出锋利的刀刃，根据需要还可以加工成不同形状，又不易变形???? 塑料刮刀：富有弹性，原用于建筑业，也可用于漆艺，制作漆画胎板调漆灰，刮漆灰时需要宽的刮刀???? 金属刮刀：可用于刮漆灰。油画调色刀也可用于调漆，调色或调漆灰???? 2. 精制漆工具 精制漆是从树上采割下来的毛漆去掉杂质加水或加油炼制的生漆、熟漆、半熟漆三大类???? 精制漆是一个复杂的过程，学生可在市场上购得现成的所需漆。但漆精制后，有些还会有杂质，如漆干燥留下的硬壳等，需要过滤，所以要配备滤漆架???? 3. 装饰用具 （1）研磨色漆用具--调漆板与磨杵 漆艺必须有调漆板，{zh0}是白色大理石，因为重，研磨时不会移动。也有厚木加工的调漆板，厚玻璃板，白色瓷板也可。磨杵{zh0}也用石头制成，也可用牛角。???? （2）描绘用具—画笔 画笔用于将纹样以漆描绘于器物之上，或描后再加罩透明漆的工具。 比较有名的画笔有福州用老鼠脊梁猫制成鼠毛笔，山西用山猫毛制成德描漆笔???? 此外国画笔，油画笔均可，画笔保护与发刷同???? （3）雕刻用具—雕刻刀 分雕漆刀、刻漆刀、戗划刀三类。一般教学用后两类。 刻漆刀：现在教学中一般选用木刻刀????扬州刻漆刀有刻刀和铲刀，福州有平口刀、圆口刀、斜口刀???? 戗划刀：金石刀????钩刀，其他还有竖刀???? （4）镶嵌用具 螺钿镶嵌用具：手工、拉工板、开纹刀、切割软螺钿的刀具???? 蛋壳镶嵌用具：镊子、竖刀???? 金属镶嵌用具：刻刀???? 箩筛用竹筒，有大小目之分，视需要而定。粉筒用芦苇，蒙上粗细不同的呢龙纱布。金银箔捣细，或片或粉，放入其中，轻轻抖动，撒向漆面即可。还可以用来撒干漆粉、螺钿粉、蛋壳粉???? （5）变涂起纹用具 变涂饰技用具，统称“引起料”。可用绢、麻做成“蘸子”，或用算盘子做成滚珠，也可用大米、菜籽之类，或叩点，或滚动，或撒播粘贴，以留下痕迹，组成纹饰???? ????变涂千变万化，妙不可言???? 4. 研磨推光和其他用具 （1）研磨用具 “磨”是涂漆和刮漆灰后的必要步骤。研磨用具有磨石、木炭等。现在也用手提式电动研磨机???? 磨石：有红砺石、青砺石。除这种xx磨石外，还有五金店里出售的人造磨石???? 水砂纸：分粗细个种型号，从 60#--2000#不等。以上海“钻石”牌、天津“风帆” 牌为{zh0}???? 木炭：以松炭、山榉木炭为好???? 电力研磨工具：研磨大都以手工完成，用电力研磨，以求节省时间。手提式电动研磨机也很实用???? （2）推光用具 用砖灰、老羊皮（棉布或手）蘸植物油和细瓦灰（钛白粉亦可）反复磨擦漆面，漆面就会有光泽，且出现镜面的效果???? （3）其他用具 ???? 1. 干燥设备： 荫房，荫橱，温湿度计，喷壶，金属烤漆干燥机，转动式荫室（荫棚），空调…… 4. 髹涂设备：上涂旋床，半自动研磨髹涂机，调漆搅拌器，晒漆盆搅拌机，滤漆架???? 5. 工艺设备：磨石切割机，滚带式线锯，螺钿切割机，手动曲线电锯，粉碎器，抛光机，拷贝箱，电动粉粹机，粉筒，旋转台，小型强力真空式旋床，吸管广口瓶, 专业吸尘器，手动曲线电锯，投影仪，扫描仪，彩色打印机，台钻，???? 6. 研磨设备：水打磨旋床带水槽，砂轮，手提式电动打磨机???? ???? 【 】 1. 工具制作:刮敲、调漆板,漆刷、粉筒???? 2. 制作色漆粉，碳粉，螺钿粉，铝箔粉…… 【 】 1. 让学生通过工具制作了解工具的功能与制作方法，《髹饰录》开篇就讲到“利用{dy}”，足见古人对工具的重视。漆艺对工具要求极高，有些工具目前市场难买到合适的，就地取材，根据需要自由制作工具，对掌握发展非常有利。 2. 所备工具：锯子、磨石、砂纸、塑料板、木板、玻璃、漆工用刀、漆刷,粉碎器，搅拌器等。 3.具体制作方法由老师指导。 凡是在漆面上用刀刻针划出阴纹，再填入或妗，或银，或彩漆的一类方法均属刻填???? 早期的针刻技法即“锥画”是为戗金的雏形，线条内“戗”以金，即称戗金。宋元明清戗金技法的各类漆艺作品很多。戗金技法在宋时传到日本，称为沈金，技法与中国制作基本相同。戗金根据材料不同有戗金，戗银，戗彩之分。 ???? （1）戗金：准备胎体—拷贝纹样稿—刻画—擦金地漆—戗金。 （2）戗银：方法同戗金，金换银。 （3）戗彩：一是先戗银，在银上再戗彩，一是直接戗彩。 ???? 在《髹饰录》中，把刻漆称为“款彩”。“款谓阴字，是凹入者，刻画成之”。今又称 “刻灰”，“大雕填”。为了便于雕刻，灰地不同于一般的漆灰地，往往用血料灰，刻到漆灰而止，刻灰的名称即由此而来。大雕填是相对于雕填而言的。 刻漆工艺简易，，成本低，被广泛用于大件作品如屏风，挂屏，风格与版画极为接近。明清时期有大量的刻漆屏风盛销欧洲。刻漆现在在北京，扬州，山西，甘肃等地还有生产???? 刻漆工艺以黑地为多，也有红地等其他地色，刻地不宜刻得过多，填色以雅致为宜，刻得过多画面的漆味被减弱，刻漆本身的特色无法很好的加以体现。 ???? 准备胎体—拷贝纹样稿—刻纹—铲地—补地—填色—钻油。 ???? 雕填即用刀在漆面上刻出阴文，再填入彩漆，{zh1}研磨推光，文质齐平者。《髹饰录》称为“镂嵌填漆”，此法在缅甸很流行。现代中国漆业称为“雕填”，成都，北京，扬州均有此法。北京，扬州多为刻线，成都多为面刻???? 1 面刻雕填（成都为“卤漆”）： 胎体——拷贝样稿——雕刻——调制彩漆，刮彩漆——研磨——推光，揩清 2 线刻雕填： 准备胎体—拷贝图稿—勾纹（勾刀）—填漆（彩漆）—研磨—推光，揩清 戗金必须在研磨推光后的地上进行，雕填的地胎虽完成上涂漆，但不必研磨推光揩，现在北京扬州漆业将戗金和雕填统称“雕填” ???? ???? “漆黑”道出xx漆的色彩局限性，“如胶似漆”道出了漆的粘性，将自然界中的xx材质如金，银，贝，玉石，兽骨，蛋壳????利用漆的粘性用以装饰漆面，它们以各自的材质之美与漆黑相互映衬，相得益彰。于是就有了镶嵌的技法，根据材质的不同，镶嵌可以分为金属镶嵌，螺钿镶嵌，骨石镶嵌，蛋壳镶嵌等。 以鸡，鸭，鹌鹑，鸽子等禽类的蛋壳镶嵌者称为蛋壳镶嵌。 （1）黑地白纹：准备蛋壳—拷贝画稿—嵌蛋壳—刀切—刮漆—初磨—涂漆—第二次涂漆—研磨--推光，揩清。 （2）白地朱纹：准备蛋壳—拷贝画稿—嵌蛋壳—刀切—刮漆—初磨—涂漆—撒炭粉 —固炭粉—涂朱漆—研磨--推光，揩清。 （3）俯嵌：准备蛋壳—拷贝画稿—涂漆—镶嵌—平压—刮漆—研磨--推光，揩清。 （4）仰嵌：准备蛋壳—拷贝画稿—刮漆灰—镶嵌—平压—涂漆—二次涂漆—研磨-- 推光，揩清。 （1）厚螺钿镶嵌：扬州称“平磨螺钿”。选螺钿料—磨蚌片—贴画稿—锼蚌片—衬色 —组合蚌片—贴蚌片—涂细漆灰两道—研磨—涂黑漆—磨显—开纹—涂黑漆—磨显—推光，揩清。 （2）薄螺钿镶嵌：即软螺钿镶嵌，扬州称为“电螺”。选料—磨片—切片—嵌片—开纹—涂漆—研磨--推光，揩清。 （3）浮嵌：把厚螺钿雕刻成浮雕花纹，再嵌在加工完成的漆地上。过程：贴纹—锯纹—雕刻花纹浮雕—铲地—镶嵌—整理完成。 凡以金，银，锡，铅，铝，铜等金属的薄片或线条为材料嵌于漆面者均属金 属镶嵌。有刀刻法和腐蚀： （1）刀刻法：备鱼鳔胶—备金属片—涂鱼鳔胶于金属片—贴金属片—置稿—刻金属片—涂漆—磨显—推光，揩清。 （2）腐蚀法：备鱼鳔胶—备金属片—涂鱼鳔胶于金属片—贴金属片—漆象—腐蚀— 涂漆—研磨--推光，揩清。 骨石镶嵌是综合运用骨角玉石的镶嵌方法，多用珠宝玉石者，又称“百宝嵌”???? 《髹饰录》百宝嵌条???? 准备骨片—拷贝图稿—涂漆—粘贴—涂漆—磨显—推光揩清 骨石镶嵌工艺流行甚广，北京称为“金漆镶嵌”（常与描金结合使用），甘肃天水称为 “石刻镶嵌”，福州称为“浮嵌”（骨石高于漆面）。 ???? 凡是在加工完成的胎体上用笔直接描绘花纹，不再罩漆，不再研磨，因此也不需要推光，画完即可，统称描绘。用漆描绘花纹的时代久远，春秋战国及汉代大多如此，或黑地朱文或朱地黑文者多矣。描绘所用色漆可以纯用漆液调制，也可以加进桐油和纯用油调色，后又有描金，晕金及金银彩绘等综合技法???? （1）干著彩绘：先用漆画花纹，然后用丝绵球蘸干的颜色粉擦敷上去，由于色料上不再涂漆故没有浮光。 制法：准备胎体—打地—敷色。 （2）描漆彩绘：以漆调彩，可以单色，也可以复色或多色。描漆彩绘多为平涂，可点线面或点线面结合，也有渲染，画出阴阳明暗。一般是同一色相调制出深浅两色或不同色相的两种彩漆，分别用笔描画，两色相接处用干净的笔进行晕合过度，还可以与描金晕金结合使用，形成绚丽多彩，象工笔重彩一样的装饰效果。 （3）描油彩绘：以油（多为桐油）代替漆调制颜料。油与漆不同，鲜艳的色彩也能调制出来，所以《髹饰录》描油条中说“无不备天真之色”。杨明又进一步注释说：“如天蓝，雪白，桃红，则漆所不相应也。古人画饰多用油????” 描漆彩绘日本称“密陀绘”。由于油调制的颜料不易干，为使其快干，往往要加进一种叫“密陀”或“密陀僧”的材料，实际上是化学原料一氧化铅（俗称丹黄），这即是日本人称之为“密陀绘”的由来。 中国的描油彩绘一般不用一氧化铅也能干，但需要很长时间。大多数情况下是油，漆混合使用的，油的比例越大漆的色彩的纯度就越高。 ???? 《髹饰录》描漆条有云：“一名描华，即设色画漆也，其文各物备色，粉泽烂然如锦绣”，说的就是彩绘。彩绘有描漆彩绘：即以漆调彩，可以单色，也可以复色，还可以用更多色彩。描漆彩绘多为平涂，可点线面或点线面结合，又有渲染画出阴阳明暗???? （1）描油彩绘：就是以油（多为桐油）代漆调制颜料。油与漆不同，鲜艳的色彩也能调制出来。描油彩绘日本人称为“密陀绘”，因为油调的颜料不易干，为使其快干要加进一种叫“密陀”或“密陀僧”的材料即化学原料一氧化铅（俗称黄丹）。中国的描油彩绘不用也能干，拖的时间长，多数情况油漆混合使用。在漆地上用金银描画花纹的方法。描金的方法有两种： （2）贴金：准备胎体—拷贝纹样稿—描金地漆—贴金 （3）画金：以酚醛清漆调拌金粉，再以煤油作稀释剂，用漆画笔直接描绘花纹，画完即成???? ???? 利用金银粉之疏密进行渲染的描绘方法。北京称“锼金”，“扫金”，福州称晕金，日本称“消粉莳绘”。晕金多与彩绘结合即先彩绘后渲染。 清理漆板—拷贝画稿—描绘彩漆—晕金???? ???? 《髹饰录》载：“凡一切造物，禽羽，兽毛，鱼鳞，介甲，有文彰者皆象之，而极仿之工。巧为天真之文，故其类不可穷也。”“彰髹”之名由此而来。我国将彰髹也称为斑漆，自然界中的形象是多种多样的，斑漆之名是由模仿这些斑纹而起。今天的彰髹和斑漆已不限于自然造物的模仿，它的天造地设般的肌理所具有的抽象美，让人倾倒。彰髹技法千变万化，日本称为变涂，就是千变万化之意，被漆艺界通用。按其操作技法可分为工具起文，媒介物起文，粉粒物起文和稀释剂起文等几类。 （1）以滚珠起涟漪纹：备漆胎—滚漆—刮皱漆—贴金—罩漆—研磨--推光，揩清。 （2）以发刷起纹：准备漆胎—刷纹—涂绿漆—涂红漆—磨显--推光，揩清。 （3）以牛角刮刀起纹：准备漆胎—起纹—罩漆—磨显--推光，揩清。 （4）以布团起纹：准备漆胎—备漆—起花—涂黑漆—磨显--推光，揩清。 1）以松针或柏树叶为媒介物起纹：准备漆胎—备纸片—涂底漆—撒纸片—贴金— 罩透明漆两道--磨显--推光，揩清。 （2）以大豆为媒介物起纹：准备漆胎—涂底漆—撒豆粒—贴金—罩漆--磨显--推光，揩清。 （3）以丝网压漆起纹：准备漆胎—涂底漆—压丝网—揭丝网—髹黄漆一道—髹绿漆一道—磨显--推光，揩清。 （4）以烟丝起纹：准备漆胎—涂底漆—撒烟丝—除烟丝—贴金—罩透明绿漆两道-- 磨显--推光，揩清。 粉粒起纹通常用蛋壳粉，螺钿粉，干漆粉，金属粉等粉粒“镶嵌”在漆面上。 以蛋壳粉和干漆粉起纹：准备漆胎—涂底漆—撒蛋壳粉，干漆粉—涂生漆一道—涂朱漆一道—涂黄漆一道—涂绿漆一道--磨显--推光，揩清。 （1）以贝壳粉起纹：以发刷髹黑推光漆一道—撒上螺钿砂粒—涂黑推光漆一道—涂红推光漆一道--磨显--推光，揩清。 （2）干漆粉起纹：以发刷髹黑推光漆一道—撒上黄色漆粉—涂白推光漆一道—涂黑推光漆一道—以贴金法贴成银地--罩透明漆--磨显--推光，揩清。 将稀释后的一种或数种“漂流漆”，即兴自由地泼洒在漆面上，不断的调动漆胎的位置，使其相互渗化，产生出其不意的效果，变化多端???? （1）飞溅类：备漂流漆—涂红推光漆—泼洒色漆—罩透明漆一道—研磨—推光，揩清。 （2）流动类：备漂流漆—在漆胎上涂黑色漂流漆—用发刷蘸色漂流漆起纹—研磨—推光，揩清。 在平滑的漆面上用稠漆，木炭粉，干漆粉，漆灰或胶灰等材料进行堆塑，然后再在高起的纹样上装饰加工，此类方法可称为堆塑。 《髹饰录》“识文”中说：“有平起，有线起。其色有通黑，有通朱???? 准备胎板—拷贝图稿—堆线—灰擦—上色 ???? 即《髹饰录》“识文”中说的“平起”???? 花纹堆起较薄，类似汉代画像石，色彩较单纯，可朱地朱文，黑地黑文，也可朱地黑文或朱文黑地，朴素雅致，介于“画”与“塑”之间???? ???? 用炭粉多次堆起，有起伏像浮雕???? 准备胎板—拷贝图稿—{dy}次堆—第二次堆—第三次堆—研磨—涂漆—研磨—上色???? ???? 比薄堆花纹更厚更高，犹如高浮雕，适宜装饰大块面的作品，既可数次堆成也可一次堆起。材料有???? 拷贝图稿—堆塑—研磨—涂漆两道—研磨—装饰???? ???? 在完成中涂或上涂的漆胎上，撒播干漆粉，金属粉，或彩绘，贴金银箔，铝箔粉，使本来十分平滑的漆面变得不平，然后或填彩漆，罩透明漆，各种漆象也因互相映衬覆盖而变得模糊混沌，{zh1}再经过研磨，显出花纹，漆面也趋于平整???? ???? 彩漆磨绘是直观易于明了的方法，又有填漆磨绘和罩漆磨绘之不同。填漆磨绘多用非透明性漆，罩漆磨绘多用透明性漆。 （1）填漆磨绘 先以不透明的彩漆或画线或画面或画点，在覆盖上另外一种彩漆，{zh1}磨显???? 拷贝画稿——描绘彩漆——涂漆（黑推光漆）——磨显——推光揩清 ???? （2）罩漆磨绘 在彩漆描绘的图像上罩透明漆再研磨???? 拷贝画稿——描绘——晕金——罩漆——研磨——揩清推光 ???? 凡以金属丸粉，螺钿粉，干漆粉等有一定厚度的粉类，撒粘于漆面，在罩漆并研磨推光者均属此类。日本称“莳绘”，它是最能代表日本漆艺特色的工艺。 （1）钿砂磨绘 《髹饰录》称“砂嵌”???? 涂底漆—撒钿砂—固粉—罩漆—磨显—推光，揩清???? ???? （2）干漆粉磨绘 拷贝图稿—备干漆粉—撒干漆粉—固粉—罩漆—研磨—推光，揩清???? ???? （3）金属丸粉磨绘 拷贝图稿—撒金银丸粉—固金银丸粉—涂漆—磨显—推光，揩清???? ???? 铝箔粉磨绘的箔粉很薄，成麸状，在罩漆之后与所罩之漆复合为一种新的色彩，如中国工笔重彩画之罩染，又如油画之透明画法，以打磨轻重现明暗。 铝箔粉磨绘在现代漆画中运用很多，分为以透明漆为地和以非透明性的色漆为地???? （1）透明漆铝箔粉磨绘 以透明漆或透明色漆打地，撒粘铝箔粉，再罩以透明漆并或透明色漆???? 拷贝图稿—涂漆—撒粘铝箔粉—罩漆—磨显—推光，揩清???? ???? （2）非透明性漆铝箔粉磨绘 非透明性漆，色彩限制少，几乎可以???? 涂底漆—撒粘铝箔粉—拷贝图稿—刻文—涂漆—罩漆—研磨—推光，揩清???? ???? 厚料漆兑入银朱或石黄或黑调成漆后，数十层乃至数百层髹涂于封闭处理后的底板，每髹一遍入荫侯干，不待干透通髹下一遍，层层累积到需要的厚度，干燥而不必干固用刀雕刻画面???? 制胎——涂漆（若干遍）——雕刻——打磨——推光揩清 1.剔红???? 制胎——涂红漆（若干遍红漆）——拷贝画稿——雕刻——打磨——推光揩清 2.剔黑???? 制胎——涂黑漆（若干遍）——拷贝画稿——雕刻——打磨——推光揩清 3.剔彩???? 制胎——涂彩漆（若干遍）——拷贝画稿——雕刻——打磨——推光揩清 4.剔犀???? 制胎——涂漆（红黑相间涂若干遍）——拷贝画稿——雕刻——打磨——推光揩清 ???? 【实验项目】 1. 制作漆艺髹饰技法的手板（5 块） 2. 色漆（银珠、酞青蓝、酞青绿、黄、利索尔红）的研制。 【实验要求】 1. 手板采用传统制作方法及传统的漆艺技法，通过制作学习底胎制作方法和漆艺髹饰技法。 2. 色漆是绘画中的颜料，目前市场上购买不方便，也不易保存，根据需要制作所要的色漆是一项基本功。各色漆的调色材料的配比根据工艺技法的需要各有不同，同时由于在干燥过程中的色变，干燥的快慢不同，要调制理想的色彩有较高的难度。通过色漆的研制，以便更好的把握漆色漆性，更好的驾驭漆为自己的创作服务。 3. 具体制作方法由老师指导。 漆画的底板好比砌房子的地基，底板不好的话，再好的画也难以持久。漆画底胎的选择根据画面的大小及画面的效果进行选择。一般来说，小幅的漆画可以用五夹板或高密度板做底板；边长80 厘米以上的漆画，可以五夹板或3 厘或5 厘的高密度板粘在边框及十字，井字格带上的单包板或两层板夹十字，井字格带冷压的双包板，要求面上平整不变形，做底漆方便。同时为了操作的方便可行，大型的漆壁画的底板宜分割为边长为1 米左右的方块。漆画制作中，对板材的选择除大小以外，还存在板材材质的选择，铝板，塑料板，凡平整无凹凸，不吸潮，不变形，不开裂的硬质材料，都可以作为漆画的底板。在漆画制作以前，任何材质大小的底板都需要进行制作处理。 首先都必须进行严格的表面去污除尘：金属板要磨砂，由于金属板材表面过于光滑的话漆的附着力差，磨砂的目的是为使漆膜牢固附着；木质板材必须必须先进行封闭处理：将底板打磨光滑，通体薄刮生漆一遍，使漆液渗入木结构缝隙，这样后面蘸水打磨的话水分不至于侵入底板导致底板变形，然后用粉质吸水材料调以漆或胶漆，涂于底板即俗称刮灰，刮灰的厚度由不同的漆画工艺决定，刻漆工艺的底板可多刮几遍，描画工艺的底板可以不刮灰。用于调漆灰的粉质材料有：砖灰，石膏，米面，老粉，炭粉末或角，骨，蛤粉等，胶漆有：漆，聚乙烯醇，猪血等。然后做下涂漆，再就是中涂漆又称糙漆。至于上涂漆根据漆画工艺不同可有选择的做，研磨漆画可以不上上涂漆，而刻漆等工艺的漆画要求漆画的底板较高，故是需要上涂漆的。每一遍漆干后打磨平整。不同的漆画工艺对底板髹漆的要求不同。如刻漆底板髹漆不要厚，做灰要细密，以便于进刀，漆线不断；勾刀底板，中涂漆宜薄，上涂漆兑明油，勾划流利没有结节；雕漆底板，在封闭处理过的板材上反复髹涂兑油的厚料漆，漆层柔韧，易于深雕细刻；小幅磨漆画，底板用漆封闭后，打磨平顺，上两遍漆即可???? ???? ???? 1 漆灰地底板的制作:双包或单包板—涂漆—刮灰—裱布—刮灰—涂漆—研磨???? 2 刻填底板的制作:胎板—涂漆—裱布或纸—刮灰—磨灰—涂漆—磨后涂黄漆—上涂漆 —研磨—推光???? 3 刻漆底板的制作: 胎板—涂漆—裱布—刮灰—磨灰—涂漆—磨后涂黑漆—平磨—推光???? 托板——刮灰—裱布—刮灰—裱布—刮灰（若干遍）——磨灰——涂漆——脱胎——磨后涂漆——平磨——推光???? ???? 去污除尘——磨砂——涂漆???? ???? 拷贝，图稿???? 工具,设备,材料???? 操作，方法???? ???? 技法选择????髹涂，描绘，镶嵌，刻填，磨绘，变涂，堆塑，雕漆???? 材料???? 工艺制作???? ???? 面漆的调制???? 厚薄，深浅，色彩???? 操作方法???? ???? 粗细，深浅程度???? 工具，方法???? ???? 材料???? 工具???? 方法???? ???? 【实验项目】 1. 胎板的制作 2. 髹饰技法的选择运用 3. 面漆的研制及罩漆 4. 画面的打磨 5. 画面的调整即推光揩清 【实验要求】 1.胎板以木胎为主，以传统的髹漆工艺制作底板； 2.综合运用漆艺技法，选用合适的漆艺技法进行操作； 3.在上涂漆的运用上根据画面材质的需要注意面漆的厚薄及颜色倾向； 4.研磨时注意打磨的深浅，虚实等变化； 5.根据画面需要制作画面的光泽及调整。 漆画主要立足于漆器纹饰技法发展起来的。它继承了传统漆工艺，同时，漆画是以xx生漆为主要媒材进行的绘画创作，源于漆文化传统，从漆器装饰艺术中衍生并独立出来的新画种，对传统有所创新，这主要体现在它的绘画性上。中国几千年的漆文化积淀无疑对现代中国漆画艺术的形成提供了必要的条件。漆的材质和相应的表现技法决定了漆画的个性品质，这种特质构成了漆画存在的基础。不同的画种由于其使用的特殊媒材，对其艺术语言的特性起着决定性的作用。现代漆画在创作过程中，由于材质的特性而产生了许多有别于其他画种的表现手段。工艺技法的多样性及材料的丰富性，为漆画的创作提供了很好的条件。由于漆画具有绘画与工艺的双重特点，在创作漆画要涉及到以下一些内容：构思，构图及选择适当的漆艺表现技法和材料等???? 在漆画艺术的创作过程中，加深对漆艺规律的研究，吸收民族的，民间的以及外来文化的艺术精华，结合艺术实践从现实生活中寻找美，发现美，运用个性化的漆艺术语言创作出优秀又特色的艺术作品???? ???? 1.均衡：是视觉的均衡，包含多样的统一。这种均衡受人的生理和心理因素的影响对视觉产生的一种本能需求的体现???? 多样统一：是绘画构图的基本条件???? 2.疏与密：可以产生富有节奏变化的视觉均衡，“疏可跑马，密不透风”形容疏密关系???? 3.曲线与直线：是一种对比关系，是造型艺术中常用的线条，线条具有一定的象征寓意???? 4.特异：是现代视觉艺术中常用的表现手法，营造丰富的视觉效果???? 5.xx：视觉的中心就是构图中的视觉中心。采用不同的视角观察对象，就会产生意境各异的造型及构图???? ???? 装饰风格的构图：讲究形象处理规律化，秩序化，艺术语言程式化，其艺术风格倾向唯美???? 色彩：是装饰性的，趋向平面化????擅长表现丰富的材料肌理和流动含蓄的抽象美???? 1.工艺 ???? 2.材料 ???? 3.运用 ???? 1. 创作漆画图稿 2. 图稿设色及相应的漆艺工艺技法 1.注重画面的构成构图新颖饱满，主题的表达明确 2.注重把握画面的色调与漆色之间的互补又互相制约的独特漆性 1. 2. 1. 2. 1.07 级作品???? 2.08 级作品???? 3.09 级作品???? 1.装饰画???? 2.漆艺???? 3.漆画制作???? ???? 【 】 1. 若干技法实验小试板 2.运用所学方法设计制作漆画一或两幅（60×80cm 左右）; 【 】 1. 运用大漆或腰果漆为主要漆材料进行创作； 2. 准确的选用髹饰技法进行漆画的创作，漆画语言运用到位； 3. 风格题材不限。 【 】 蔡奋：《生漆化学》，贵州人民出版社，1987 年2 月{dy}版。 柳宗悦：《日本手工艺》,广西师范大学出版社, 2006 年版。 彭亮：《中国当代设计教育反思——制造大国的设计教育现状及存在的问题》，《装饰》，2007 年第五期。 乔十光：《谈漆论画——乔十光文集》，北京人民美术出版社，2004 年6 月{dy}版。 乔十光：《中国传统工艺全集<漆艺>》，大象出版社，2004 年8 月{dy}版 【 日】吉田光邦:《漆器入门》,淡交社, 昭和56 年1 月29 日。 【日】前田太次:《工艺概论》,东京堂出版, 昭和57 年3 月22 日。 【日】小泉和子：《和家具》，株式会社平凡社，昭和56 年1 月29 日。 【日】增村纪一郎编集：《第52 回 日本传统工艺展》，日本传统工艺展运营委员会发行，平成17 年。 【日】泽口悟一著：《日本漆工的研究》，株式会社美术出版社，昭和57 年2 月十七日版 【日】小松大秀 加藤·宽著 ：《漆艺品的鉴赏基础知识》，至文堂发行，1997 年版。 沈福文编著：《中国漆艺美术史》，北京人民美术出版社，1992 年5 月{dy}版。 田自秉著：《中国工艺美术史》，东方出版中心，1985 年版。 王受之著:《世界现代设计史》，北京中国青年出版社，2002 年版 王世襄：《髹饰录解说》,北京文物出版社,1983 年3 月{dy}版。 王世襄 朱家缙：《中国美术全集·工艺美术篇·漆器》，北京文物出版社，1989 年版。 张夫也：《外国工艺美术史》，中央编译出版社，1999 年版。 周剑石 陈勤群主编 :《从河姆渡走来——2005 中国现代漆艺展（论文集）》,国民族摄影艺术出版社 2005 年版。 周剑石:《日本当代漆艺发展基础研究》,发表于《装饰》2007 年第五期。 乔十光： 漆画技法与艺术表现，湖南美术出版社，1996 朱仲岳： 漆器，上海古籍出版社，1995 王世襄： 髹饰录解说，文物出版社，1983 皮道坚： 楚艺术史，湖北教育出版社，1995 周怀松： 福州脱胎漆器髹饰集要，福州漆器研究所，1983 李一之： 中国雕漆简史，轻工业出版社，1989 何豪亮，陶世智： 漆艺髹饰学，福建美术出版社，1995 王世襄，朱家溍： 中国美术全集·漆器卷，文物出版社，1989 西安生漆研究所： 中国生漆讲义，1981 日本漆工协会： 日本漆工462 号，1987 福建师大高分子研究所： 生漆化学讲义，1983 东京国立近代美术馆编： 近代日本的漆艺，日本淡交社，1981