它是一种以音象形的表现手法。比如：“花公鸡”、“梅花鹿”、“菊花青马”，剪时在公鸡身上刻花，小鹿身上刻梅花，青马身上刻菊花等就属这一类。

　　2．谐形法

　　有两种，一种是把两种xx不同的形体和谐地处理在一个形体之中，另一种是根据物体的形状夸张成其它物体的形。如，披毛动物身上长有“毛旋”，就利用“旋”的旋转形状夸张成“风轮”。

　　3．象征法

　　有两种，一种是会意，如过去以“松”象征长青不老，另一种是减意以少代多，如用几组规格化的草象征牧马草原，一两片浪花上有两条鲤鱼象征水盛鱼肥等。

　　4．剖视法

　　传统剪纸一般不受xx学原理的局限，可以把所要表现的东西一起摆上去。如：剪一间房子，便把房子剖开，不管隔着墙壁能否看到屋里的情况，就把屋内的人、物一起剪在房子的墙上。又如剪长在水底泥里的荷花，可把荷花、藕一起完整地刻出来，并不使人感觉藕在空气之中。

　　5．焦点、散点xx混用法

　　传统剪纸构图，往往不从画面的xx整体出发，而是把想突出的，部分千方百计地使它突出。如剪渔民站在船上打鱼，为了突出船里的鱼，把船剪成鸟瞰船形，而人物却是平视角度。

　　以上这些是属于传统剪、刻纸常用的表现手法。

　　在剪、刻纸的创新中，应提倡形式、风格多样化。有些问题也应注意避免，如：造型漫画化、刻纸版画化、写实绘画化、奇特古拙化等。

    但是用线稚拙，是剪、刻纸艺术的表现手法之一，这是由于受剪纸工具限制和剪纸的连接与装饰的需要而决定的。比如剪纸人物的眼睛比较大，是因为剪刀不易挖剪精细的内轮廓线和剪纸需要连接不断的原因而产生稚拙的艺术效果，而又恰到好处地加强了装饰性。如果单纯地为趣味而追求“拙”，就会近于怪，怪则必有损于英雄人物形象。

　　传统剪、刻纸的人物多限于造型脸谱化、动作程式化等，如旧戏曲人物的造型方法，这些不适宜表现今天时代的英雄形象的旧套子，应该剔除。传统剪，刻纸也没有表现工厂，机器，水电站，大农田的技法，就要求我们去创造。

　　新的剪、刻纸要以表现人物为主。因此也要象从事其它绘画艺术的美术工作者一样，除了掌握一定的表现技巧以外，也要学习一些人体解剖知识，更主要的是要经常地深入生活，熟悉生活，在生活中多画速写，从而研究、创造出适合于反映时代风貌的剪、刻纸艺术的新形式。

　（来源：《剪刻纸技法》）