长号(英)trombone,posaune(德),tromba(意,法)
　　高音长号 soprano trombone
　　次中音长号 teno trombone
　　中音长号 alto trombone
　　低音长号 bass trombone
　　倍低音长号 contrabass trombone 　　降B调，C调。
　　长号实际上是一种，但其演奏出的音高与实际音高相等。
　　在长号声部的记谱法中，中音、次中音、低音谱号均较为常见，一般使用实音记谱，但也存在移调记谱的情况。 　　号嘴，U型套管（管长2.75米），里管，调音管， 喇叭口等（低音长号还带有一个回转式四度活塞和一根四度附加管）。还有一种活塞长号，现在基本 已经淘汰。 　　磷铜管，镀铜或镀金，颜色呈金黄色；镀镍或镀银管，颜色呈银白色。 　　音色高亢，辉煌，庄严壮丽而饱满，声音嘹亮而富有威力，弱奏时又温柔委婉。其音色鲜明统一，在乐队中很少能被同化，甚至可以与整个乐队抗 衡。能演奏半音音阶和独特的滑音。常演奏雄壮乐曲的中低音声部。中是用来演奏威武的中低音旋律的主要乐器。中很少用于独奏。
　　长号又称拉管，是构造上{wy}未经过技术完善，很少改进的。它通过滑管来改变号身的长度和基音的音高。 长号的历史可追溯到15世纪。大约1700年前称为萨克布号。17-18世纪时多用于教堂音乐和歌剧的 超自然场面中。到19世纪，长号成为中的固定乐器。长号也是军乐队的重要乐器，同时还大量用于队，被称为“爵士乐{zw}”。 　　 长号是一种古老的铜管乐器，考古学家发现它起源于公元前十七年。因为它没有活塞装置，而是靠内外二副套管的伸缩来决定音高的，故又名“伸缩号”、“拉管”。这种乐器是由中世纪的萨克布(Sackbut，意为推拉。)演变而来。1495年亨利七世的私人乐队中就用了四支这样的乐器，到了他的儿子亨利八世时，扩充到了十支之多。后来，在1520年左右，经盂赛尔(Menschel)的匠心改良，才达到了目前这样完善的状态。
　　长号在巴赫时代，一般在乐队里用五支，而、莫扎特的作品中用三支({dy}长号的音区非常高，因为是被当作女高音的声部来用的)。长号首次被交响乐运用是贝多芬的第五交响乐，但只是被当作打击乐来使用(只用来演奏一些节奏简单的和声)。贝多芬晚年曾写过一首长号八重奏，这首曲于是在贝多芬死后，在他的葬礼上首演的，现在国际上是演奏得比较多的。马勒、瓦格纳的作品中长号运用得较多，还特意为长号写下了精彩的独奏乐句(他们的作品中一般用四长号。)
　　当代杰出的长号演奏家们的非凡表现更是令世人对长号这一乐器刮目相看。他们不仅可以用长号演奏出(野峰飞舞)这样高难度的快速乐曲(全曲仅用一分钟完成)，甚至可以在一支长号上同时奏出双声部的美妙音乐来(嘴唇吹奏一个音，声带再同时哼鸣一个音)。于是，作曲家们为长号写下了许许多多的协奏曲、奏鸣曲以及各类音乐会的小品等等，令人目不暇接(其中仅前苏联作曲家布拉瑞维奇一人就写了近十首长号协奏曲。而十二支长号的重奏曲又一定会让你为之感叹不已吧)。长号所特有的滑音演奏(gliss)又成为爵士乐演奏中的一个显著特色，使长号成为爵士乐队中必不可少的重要成员。
　　总之，经过了近二千多年的漫长历史进程，无数的优秀演奏家、作曲家不懈地努力追求、探索，使长号这一古老的乐器进入了各个音乐领域，无论是高雅的、华贵的交响乐以及通俗的爵士乐都有它{zy1}的表现。长号以它的不可抗拒的艺术骸力，雄踞于管乐器这个大家族之中。 　　长号一般可分为四种：中音长号(降E调小长号)、次中音长号(降B调不带变音管的乐器)、次中音长号(降B调带F变音键的长号)和低音长号(降B调乐器，但带F、G二个变音键，号的喇叭口也比一般的要大)。
　　另外，还有一种带三个活塞的长号，是按键演奏的，而不是拉动管子演奏的(这种乐器是骑兵骑在马上演奏的，现在不大见到了)。在爵士乐队中，小号手如果想兼任长号手的位置但又不熟悉长号的把位，这种按键长号会是不错的选择，所以也有人称它为爵士长号。 　　又称长鸣、铜角、招军、马吹，喇叭等。是瑶、壮、苗、彝、哈尼、布依、土家、维吾尔、汉等族唇振气鸣乐器。瑶语称当嘹。彝语称大巴拉。布依语称莽列。维吾 尔语称卡奈依。汉族称大号、长尖、喇叭、尖子号等。流行于全国各 地，尤以广西、云南、贵州、新疆等省、区最为盛行。 　　历史较悠久。我国古代所有喇叭类型的气鸣乐器都通称为角，最初是用xx的牛角吹奏，后发展为用竹、木、皮革、铜等材料制作，长号则是由古代的角衍变而来。古代为军中乐，文 献多有记载。《通礼义纂》：“长鸣角也，按蚩尤师魍魉与黄帝战于涿鹿，帝令吹角，为 龙 鸣，以御之。魏武帝征乌桓，军思归，乃减角为中鸣，其声尤悲，以应胡笳”(引《太平御 览》)。《通雅》中有：“长鸣今时之号通也，口圆而长，如竹 ，……从 中抽出吹之， 晋即有鸣葭。”在汉代的鼓吹乐中，开始是用角和笳，后又以鼓和角为主要乐器。唐代段成 式《 篥格》：“革角，长五尺，形如竹筒，卤簿、军中皆用之，或竹木，或皮。”《唐书 ·仪卫志》：“大驾卤簿，长鸣中鸣大角者皆二十。”宋代沿用此制，至绍兴十六年(1146 年)，长鸣、中鸣竟达各六十之多，辽、金两代鼓吹部的长鸣和中鸣各二十。明时方有铜角 。 明代王圻《三才图会》：“古角以木为之，今以铜，即古角之变体也。其本细，其末钜，本 常纳于腹中，用即出之。为军中之乐。”这种铜角与今日所称长号极为相似。1959年，在江 苏省江宁县水阁子应塘村的明代沐英墓中出土一支长号，三节构成，全长115.5厘 米、喇叭口直径20.5厘米。据《明史》载，沐英(1345年—1392年)生前曾授为帐前都尉，是个武职官员。这件长号当为他生前在仪仗中所用的乐器，现藏于江苏省博物馆。 　　通体用薄铜片制作，由上、中、下三节铜管组成。上节为嘴节，顶端有锅底形号嘴，中节为 伸缩节，下节为喇叭节(图)。管体可伸可缩，不使用时，上、中两节可缩进喇叭 节内，对携带和保存十分方便。各民族、各地区的长号，规格不同，长短不一。
　　瑶族的当嘹和壮族、苗族的长号，流行于桂西和黔东南一带。管体全长155厘米。上节长30 厘米，顶端号嘴直径5厘米、深0.8厘米，下端铜圆包直径6厘米。中节长61 厘米，喇叭节长64厘米、喇叭口直径22厘米。演奏时，上、中两节拉出，左手伸直托扶管身 ，右手持握上节，管体略倾向左侧，口贴锅形号嘴吹气发音，多为基音和{dy}、第二泛音， 声音低沉、深厚，音量洪大，闻及数里。一般不单独吹奏。在广西、贵州，是各族八音(即 八仙)乐队的低音乐器。所奏乐曲，均为八音曲牌。
　　彝族的大巴拉，流行于云南楚雄、大姚、施甸和四川西昌、会理一带。在四川凉山彝族自治 州博物馆里，收藏着一支阿都土司家的长号，全长171厘米，上节52.3厘米、中节60 .5厘米、下节59厘米。吹嘴直径4.8厘米、孔径3厘米。长号是彝族节日喜庆和婚 丧嫁娶等场合中必用的乐器，在传统节日里，要同时奏响几十支长号，音响惊天动地，场面 分外壮观。
　　维吾尔族的卡奈依，流行于新疆维吾尔自治区。铜制，三节，全长150厘米～180厘米。能奏 出 筒音和五度泛音两个音。过去常在藩王、伯克的迎宾仪式中使用；现在多用于喜庆节日的群 众性歌舞活动中，它常作为纳格拉、苏尔奈民间鼓吹乐队的低音乐器。演奏中不时地奏出筒 音和五度泛音，使之成为乐曲中有固定音高的持续音，因其音量宏大而使演奏效果特别强烈 ，可壮乐队声威，烘托节日气氛。卡奈依经常使用一对或两三对，很少单独使用，其用量 多少可表示礼仪的隆重程度。吹奏者常对称地站在鼓吹乐队的两旁，整齐地转动卡奈依的方 向，把音响传向四方。
　　汉族地区的喇叭，一般全长130厘米～150厘米，广泛用于苏、浙、闽、豫等地的民间吹打音 乐中 ，如浙东锣鼓、十番锣鼓等。许多戏曲音乐伴奏也使用长号，如在京剧传统剧目中，在豫北 、冀南、鲁西、皖北的古老剧种大平调(剧团中称长夹子)和大弦戏中，在河南各地的罗戏音乐伴奏中，都要用到长号，有的还使用两支。凡武将出场、元帅升帐、两军对垒、开打厮杀 等场面，都要吹奏，以示斗争激烈、气势威武。河南有些地区在民间喜庆活动中，也要用数 支喇叭齐奏。