针尖刮出来的文化
2010-03-13 14:12:24 阅读34 评论0 字号：大中小
自从爱迪生1877年发明了留声机以来，人们对改善音响系统重播效果的努力就一直没有停止过，可以这样说：因为有了留声机，才有了音响技术的进步；因为有了音响技术的进步，才得以保留了众多珍贵的历史声音，为人类文化的发展立下汗马功劳。一百多年来，留声机的发展已是今非昔比，从早期的铁线技术到纸筒技术再到粗纹唱片直至后来的密纹唱片的不断演变，留声机这个古老的名词并没有被人淡忘，只是现在人们习惯称之为LP而已。而且在数字技术发展日新月异，使用方便、调试简单、保养简单等等优点的新制式音源日益普及的今天，仍然采用模拟技术的LP虽然还需要小心翼翼地调校，还需百般呵护，而且携带不便，但依然没有如人们想象般被淘汰，反而显示出了前所未见的生命力。在欧洲，LP仍然是主流的音源载体；在东南亚及国内很多高级发烧友眼中，LP依然拥有无可替代的地位。
基础篇
LP之唱片
其实1877年爱迪生（Thomas Alva Edison）所发明的留声机所使用的讯号记录载体并不是圆形的唱片，而是管状的圆筒；直到1887年，另一位发明家爱美尔·白莲娜（Emile Berliner）设计出一种供留声机使用的薄形录音圆盘，成功取代了在十年前的管状录音圆筒而风行于世，也就是留声机的一次技术革命，从此诞生了唱片这个名副其实的称呼。
唱片的演变史
留声机的工作方式是利用尖刀在载体上刻纹的方法记录声音，也可以称为机械录音。早年的唱片在录制时，音乐家们面朝大喇叭筒使劲地表演，喇叭筒收纳了声音后，形成对声波压缩的效应而传给筒底的金属振膜，膜的另一端上装着的刻纹刀受到振膜振动的驱动，随着振幅的变化在旋转着的蜡盘或蜡筒上刻上弯弯曲曲的纹槽，因而有人把这个过程十分形象地叫做灌录唱盘。声音信号被记录到蜡盘上以后，经过真空镀膜和电铸等工艺制成金属模版，再用它压制出上市售卖的商品唱片。这样的产品算是xxx的直刻唱片，因而直刻的意思表示声槽是由声源直接刻录而成。
自从诞生了电子管，唱片的生产也实现了电气化，刻纹刀改为电动式的结构，新式的录音胶片淘汰了昔日的蜡盘，由于工作效率的提高，演员不再需要大力演奏（唱）了，而可以在传声器前轻松愉快的献艺。声频电流经过电子管的放大再去驱动刻纹刀，在胶片上雕出精密的纹槽，从而使唱片的音质有了明显的改善。声音信号虽经历了声→电→机械的转换过程，但记录的毕竟是声源的{dy}手材料，所以仍然算是直刻唱片。
后来由于磁性录音技术的日益发展，在技术上为了能够进行编辑加工，已渐渐放弃了直刻工艺，改用磁带先将讯号录下来，然后从磁带放音再将讯号刻到胶片上去，因此刻纹机又被叫做翻片机。尽管这种做法有利于节目的加工和保存，但却使唱片的电声性能受到磁带自身素质的限制，因此唱片实际上成了磁带节目的复制品。
母盘的制造
刻录唱片母版，是将刻纹刀加热到一定温度，根据驱动电流产生振动，在胶盘中雕削出声槽坑纹。根据刀杆振动的方向可将声槽分为纵向和横向两种制式。纵向刻纹是留声机初创期的主要制式，现除玩具唱片外已不在使用，横向刻纹成了后来单声道唱片{wy}的制式。
由于刻纹刀刃呈三角形，因此声槽剖面呈V字形，相邻两槽的间距（俗称陆地）不能太窄，否则会产生串音。唱片表面每厘米径向长度内所刻录的声槽数目称为声槽密度。声槽左右两壁的夹角叫包含角，通常在90°左右；槽的宽度与深度不仅取决于刻制时入刀的深浅，也跟声音信号的变化密切相关。75转唱片声槽密度低，槽口较宽，故称粗纹唱片（Coarsegroove record；Standard play），这种唱片因噪声大，记录讯号时间短，早在数十年前已被渐渐淘汰。而取而代之的是密纹唱片（Microgreove record；Long－playing record，简称LP），它的声槽较细密，最窄的宽度仅1/20mm，但它噪声小，保真度好，而且能够记录较长的时间。
刻录声槽颇似犁地开沟，刀杆与胶片表面需保持一定的倾斜度，由于立体声唱片的声槽里包含了纵向和横向两种纹理，因而选择{zj0}的垂直刻录角对降低失真、改善音质具有重要的意义。而衡量倾斜度的方法是在刀杆活动支点和刀尖之间的联线与胶片平面的夹角，称为垂直刻录角，这个角究竟多大为宜，直到上世纪70年代后期国际上才明文规定以20±5°为标准。
立体声唱片的结
立体声唱片是在一个声槽里同时记录两个声道的信号，一般把左声道的信号刻录在声槽的内侧一壁，右声道则刻于外侧一壁。每个声道的刻录方向皆垂直于各自的壁面，并与刻纹刀的中心线保持45°的关系，故称为45°/45°制式。
唱片纹槽是一根连续不断的阿基米德螺线，由外至内依次为：导入槽、声槽、导出槽和终止槽。导入槽的螺距较宽，播放时，唱针由这里开始导入声槽；相邻的节目之间夹有历时3、4秒钟的无声槽，称为过度槽，螺距也较宽，令人明显易辩；声槽的末尾和引出槽衔接，唱针经此滑行至终止槽；终止槽是一个闭合的圆环，防止唱针继续向内滑移而划伤片芯及损伤唱针。片芯上印有节目内容、转速以及立体声/单声道的识别标记等，片芯当中的圆孔多为7.24mm规格的，也有38.20mm的，后者多用于自动换片的唱机。唱片上的声槽螺距很紧，可以看成是若干个套叠在一起的同心圆。唱片的半径跟每个同心圆都有交点，通过这些交点可以作出若干条相互平行的切线。灌唱片时，刻纹头水平方向的轴线始终跟这些切线保持平行，因此，朝着圆心自外向内移动的刻纹刀轨迹必然是与半径吻合的一根直线。播放唱片时，理论上的{zj0}循迹状态是唱针的轨迹应该是与之相符的一根直线，针尖无论处在轨迹上哪一点，唱头水平方向的轴线都应该跟这一点的切线相重合。
唱片有16、33、45、78 R.P.M.（转/分）四种标称转速，外径也有175、200、250、300mm四种尺寸，不同的转速和尺寸各有其不同的用途。
早期的唱片常以虫胶为主要原料，因质脆易裂，现已改用氯乙烯－乙酸乙烯共聚树脂为主要成分，质地硬中带韧，物理性能经久不变，唱片电声技术指标也得到提高。
唱片的制造工艺
唱片常用制造工艺有两种：（1）压纹法，将已压成一定厚度的塑料薄片烘软，在施加压力的模板下成型。它主要用于生产薄膜唱片，片厚常在0.5mm以下；这种唱片最薄的仅有0.15mm，也能双面压纹，可供装订在书刊里；（2）塑纹法，把热熔的唱片材料置于施加了压力的母盘模腔内冷却成型即可，产品多为现时流行的密纹唱片，声槽部分的厚度为0.6～1.2mm。
唱片不仅易用机械方法大量复制（如薄膜唱片每分钟可生产20～30张，复制速度与节目长短无关）。而且唱片还有存放时间长、耐辐射、耐强磁场等显著优点。一百多年来，唱片的出现为人类保存了大量珍贵的声音档案，历经多番创新改革，迄今为止，仍然在声音质量和使用普及方面占有重要的一席之地。
唱头与唱针的种类
唱片上记载的全部信息都蕴藏在声槽里，为了尽可能准确地获取声音信号，唱针起了至关重要的作用。
唱头基本上分两大类型，输出电压与针尖振动频率成正比者称速度型，与振动的幅度成正比者称幅度型。唱头是将唱针的机械振动转变成电信号的换能器，由于换能方法多，两类唱头都有多种多样的实用形式。最常见的动铁式、动磁式和动圈式三种唱头都是利用电磁感应而获得感生电动势的，而高级的光电式唱头和普及的陶瓷式唱头虽然换能原理互不相同，但均属于幅度型唱头。
动铁式（Moving Iron缩写为MI）
唱头在针杆尾端镶有小块纯铁作振动子，纯铁位置处在磁路空气隙中，当针尖依声槽纹路产生振动时，纯铁也在空气隙中随之振动，从而改变了磁路内的磁阻，使绕在磁铁极靴上的线圈产生感应电压，从而输出讯号。动铁式唱头的振动系统结构轻巧，机械阻力能做得很小，有利于电声技术指标的提高。
动磁式（Moving Magnet缩写为MM）
唱头的振动子是一小块位于磁路空气隙中的磁钢，极靴采用高导磁材料制成，上绕线圈，当磁钢随唱针运动时，磁路的磁通量也随之变化，线圈便产生感应电压。
动圈式（Moving Coil缩写为MC）
唱头的针杆上装有两组置于磁场中的线圈，受到针尖牵动的线圈因切割磁力线而产生感应电动势。因线圈本身也是振动系统的组成部分，故其体积和重量应尽可能做得纤巧，线圈匝数一般绕得不多，故输出电压大都很低。
光电式（Photoelectric缩写为PE）
唱头的针杆尾端装有一块极其轻薄的遮光片，当针尖依声槽产生振动时，位于唱头内的微型灯泡和光敏器件之间的遮光片亦随之产生一定幅度的振动，从而产生了光通量的变化而使光敏器件输出相应的电信号。
陶瓷式（Piezoelectric ceramic）
唱头的换能器用具有压电效应的陶瓷材料制成。该唱头工艺简单，造价低廉，但所需针压较大，对唱片的使用寿命不利。
要保证唱头能正常地在唱片的声槽上循迹并稳定地拾取讯号，必须保持针尖对声槽产生稳定的压力，普遍称为针压。调整针压的多少要视乎唱头的类型及设计要求，如果针压过重会加速针尖和声槽的磨损；过轻则导致唱头循迹不佳，造成声音失真甚至出现唱针跳槽等现象。针尖与声槽两壁维持良好接触所需的最小针压称为唱头的循迹能力，是衡量唱头性能好坏的一项重要的参考标准。
唱针由针尖和针杆组成，针尖在声槽里循着纹路的轨迹运行，随之引起的机械振动由针杆传递给换能装置而转变为相应的电信号，经过放大扩声设备再现出信号的原貌。
针尖的上半部通常做成圆柱或方柱形，{jd0}位于下方，整个体积比一粒芝麻还要小。按照{jd0}的形状又分为球面、橄圆和大接触面三种。
球面针尖的下端是一个圆锥体，锥顶呈半球面。椭圆针尖的水平截面呈椭圆形，与声槽两壁接触处的曲率半径相当小，形状好似刻纹刀，在循迹过程中的随纹失真要比球面针尖小得多。大接触面针尖的接触半径更小，只有椭圆针尖的一半，但增加了与声槽壁面纵向接触的长度，针尖两侧扁薄呈翼状，形状更似刻纹刀；这种针尖不仅能改善针尖与唱片互相磨损的现象，不但减少了噪声、降低失真，还同时提高了声道分隔度，更使频率响应扩展到50kHz附近。
现代唱针的针尖几乎都是用钻石作原料，经过精密的琢磨制成。钻石是当今世界上最硬的物质之一，具有很强的耐磨性，是制作针尖极其理想的材料，钻石针尖的平均使用寿命长达1000小时以上。
针杆是唱头振动系统中的重要元件，既要刚性好又要份量轻，一般选用杨氏模量较大而密度较低的材料制作，铝合金管和铍合金管都是普通唱头常用的针杆材料。
从前唱头的针杆大都从头到尾是同样粗细的圆管，后量改00用异型管材，截面有鸡心形、元宝形等式样，杆身也改为前瘦后肥的圆锥状。还有采用两种金属套叠的复合管材或在管芯塞入半截实心棒材的针杆，刚性大为增强。
针尖是唱头的易损零件，除因操作不慎引起损伤外，使用的针压过重、粗制滥造的劣质唱片及抖晃严重的唱盘都会缩短针尖的寿命，其中最主要的因素是针压。磨秃了的针尖由于曲率半径变大，对声槽里高频信号的循迹能力减退，若在聆听过程中感到高音逐渐差劲，声音越来越闷，说明针尖的磨损程度已每况愈下，需及时更新。
针尖和针杆在制造时已牢固结在一起，多数厂家提供的备份唱针通常是将整个振动系统一道撤换，动铁式和动磁式唱头的唱针卸下、换上都很方便，动圈式唱头结构较复杂，以交原厂更换为妥。
唱头安装在唱臂上有吊装式、直插式和整体式三种安装方式。其中吊装式是广泛使用的一种传统方式。无论哪种类型的唱头都必须牢固正确地安装在唱臂上，通常需要借助专用的校验卡片由目测来检查安装的正确性。
吊装式唱头上的两颗紧固螺钉旋得太紧或太松都会影响音质，在缺少专用工具时可凭手感来安装，方法是先把螺钉全都拧到不能再紧为止，然后再将两边均回松1/5圈即可。旋紧时应一步步地使左、右两颗螺钉同时收紧，切不可先拧紧一边再去拧另一边。
LP之唱臂
用以固定唱头并使唱针能在适当压力下正确循迹的装置称为唱臂（Tonearm）。从工作方式上分，唱臂有横行式（又称直线循迹或正切式）和旋转式两种。横行式唱臂工作时是相对固定不动的，只是唱头依着臂管在声轨上作径向直线循迹；而旋转式唱臂唱针走的轨迹是一条弧线。旋转式唱臂从臂管形状来分有直臂管、S形臂管、J形臂管等三种。依支轴轴承的机械结构又可分球形轴承唱臂、单刀轴承唱臂、双刀轴承唱臂以及单点轴承、四点针尖轴承唱臂、油槽轴承唱臂等。依平衡方式可分为静态平衡唱臂、动态平衡唱臂、半动态平衡唱臂。{zh1}，在正切唱臂中，我们还可以看到许多气浮设计。
旋转式唱臂工作时绕着一个固定的支点转动，位于唱臂前端的针尖移动时的轨迹是一段圆弧，因此唱针的水平振动方向与声槽的水平刻录方向存在着差异，称为水平循迹误差（Horizontal tracking error），由此而引起的音质劣化现象叫做水平循迹误差失真，导致这种失真的根本原因是唱片录、放轨迹形状上的分歧。
从唱臂的支点到针尖画一根直线，该线与针尖所在的声槽切线之间夹角称为水平循迹误差角，这个角度越小，唱片播放时的失真也越小。
早期曾出现直杆状的旋转式唱臂，唱头与唱臂安装在同一根水平轴线上，并通过增加臂管长度的方法使针尖轨迹近似直线。从几何学原理得知，唱臂越长，水平循迹误差角便越小，甚至小到忽略不计，然而臂身太长带来了运转不灵活、操作不方便的弊端是令人难以忍受的。后来，人们发现改变唱臂旋转支点的安装位置亦可减小循迹失真，圆弧的延伸线无需跟唱片的圆心相交，超前1～2cm可使水平循迹误差角在整个放唱过程中只有±4°的变化。继而又发现若将唱头稍向内侧偏置，即便是25cm长的普通唱臂也能做到水平循迹误差角小于±1°。唱头偏置的程度由偏置角的大小来衡量，偏置角的定义如下：从针尖到唱臂的支点之间画一根直线，该线与唱头水平轴线之间夹角即为偏置角。
任何物体均有其固有的谐振频率，当谐振频率接近驱动唱盘的电动机振动频率时，会使唱盘的噪声电平叠加而剧烈增长。如果谐振频率落在声频范围以内，不但严重影响音质，而且容易因声反馈或其他外界振动的刺激而诱发机震现象。因此，唱臂的谐振频率必须设在20Hz以下，考虑到翘曲唱片的起伏频率约为4Hz，一些品质优良的唱臂大都把谐振频率设计在5～12Hz之间。增加唱臂的等效质量虽能降低了谐振频率，却会使转动惯量变大而对旋转灵敏度不利，故以选用顺性较佳的唱头为好。可见，更换唱头的牌号，不仅要重新校正针压，还要留意其顺性指标。
旋转式唱臂的臂身多系管状结构，在管内填放硅橡胶或注入适量粘稠的硅脂，能显著地减弱谐振。旋转式唱臂的支点轴承应该保证臂身在其工作范围内活动时，无论横向或纵向旋转都能自由自在地毫无阻滞。近代的唱头设计针压越来越轻，因而对唱臂支点的旋转灵敏度要求也越来越高。为了降低摩擦系数，除了通常使用的滚珠轴承外，有些唱臂还采用三角刀口、万向支架、单点尖顶等多种形式的支承结构。而提高旋转灵敏度的另一重要途径是减小唱臂的转动惯量，转动惯量跟长度和质量有关，臂身越短越轻则转动惯量也越小。缩短臂身的尺寸受到使用上的限制，故而优质唱臂皆在材料强度和结构设计方面下工夫，把臂身造得刚性既好，份量又轻。不管是采用哪种支承结构的旋转式唱臂，安装时都应力求让负责纵向转动的水平轴承跟唱盘上的唱片保持同一个水平面，这种装法的好处在于遇到微带翘曲的唱片时，唱针在声槽中运行的相对速度变化将减到最小。振幅，对抑制谐振峰有显著效果。用于制造臂身的材料常见的有钛、黄铜、铝合金、聚合石墨等。
横行式唱臂又称为正切式或线性循迹式唱臂，它最突出的优点是在整个运行过程中，唱头水平方向的轴线始终跟声槽保持正切关系，循迹误差小到忽略不计。
LP之转盘
在爱迪生年代，唱盘（筒）的驱动是采用手摇的方式；后来在技术的进步中，有了有手动上弦以弹簧驱动的；进入电子控制时代，有了电机皮带带动；后来又出现了电机直接驱动；而现在的技术主流又回到皮带带动。
在上世纪的七八十年代，日本大量生产的直驱式唱盘大行其道，直接驱动由于控速的方便性和结构的简便性几乎成为高级产品的代名词。但是经过时间的检验，许多音响迷发现这种方式并不如皮带带动唱盘好听，原因是直接驱动是将转盘直接安装在电机的主轴上，因此电机所产生的振动直接传递到转盘上导致噪音的增加；其次，由于直驱唱盘并非以唱盘惯性来提高稳定度，因此较轻的转盘使得启动之后的转动惯量小于转盘较重的皮带驱动唱盘，转起来自然不如较重的转盘那么稳定。因此它的振动、抖动将经由转盘直接传到唱头上去，影响了声音的重播。于是，以稳定性占优的皮带带动盘成了今天的{jd1}主流。
唱盘要转得稳，大家采用的方法各有不同，常见的悬浮系统都属于软避振系统，高级的会以气浮来处理；当然也有部分设计都采用硬避振的方式，它是以重量来抵消振动的，因此用料和造价都会不菲。
理论上，转盘材料的要求是要重，不易产生共振。铝合金是常见的材料，原因是材料便宜而且加工容易。还有铅锌合金会好点，它更重，阻尼要求够，不易产生共振。而铜也是常用的转盘材料，但没有铅锌合金好。三明治结构的转盘好处是不言而喻的，多种不同的物料结合在一起会有理想的谐振特性，但因为制作难度高而甚少有人采用。玻璃也是一种既便宜、加工成本也不高的材料，但它鲜活的个性不是每个设计师可以驾驭的。亚克力材料的特性十分适合作转盘使用，这种白色半透明的材料做成厚厚的转盘既好看也高级，现在用得较多的有德国的品牌。
以现在对唱盘的要求，转盘的重量是越重越好，原因是转盘越重，启动到达平稳转动后转动惯量就越大，这样就不容易受到外力的影响而改变转速和减少了振动的谐振。当然，越重的转盘需要较大扭力的电机来驱动，同时也需要更精密、更耐磨的轴心来支撑。但是，电机的扭力越大，所产生的振动就越大，为了避免这些振动对声音构成影响，很多品牌都会使用扭力量非常小的电机来驱动，而这些电机的扭力小得根本不能使转盘从静止起动，而要用手去辅助转盘起动，它起到的只是惯性恒速的作用。
因此转盘的轴承也非常重要，它要确保转盘转动的平顺性，因此转盘轴心应尽量减少与轴套的接触，避免产生磨擦导致声音变坏。而轴心与轴套之间必然存在的间隙不能也不能过小，否则过小的轴心间隙会因为转动时的热膨胀而出现锁心的情况。由于驱动电机大多是摆在转盘的左边，皮带长期一直将转盘往左边拉，虽然这股力是相当小的，但时间长了轴芯也就一直处在偏左的情况转动，这种由于转盘不平衡而产生的振动只能通过提高轴芯及轴套的加工精度来缓解问题，要彻底解决这个问题，就必需使用多电机、多角度的驱动方式，但成本自然大增，目前见到只有Cleanaudiod{dj0}产品有如此做法。
轴心与轴套底部所接触的那一点承受着{zd0}的压力与{zd0}的摩擦力，现在普遍采用单点滚珠加润滑油支持的方法来减少摩擦力。转盘与轴心、轴套的关系是一种非常不符力学原理的结构，位于最上方的转盘体积{zd0}、重量最重，而最下方的轴心轴套接触点才那么一点点，还有转盘与轴心底部还有相当的距离，构成头重脚轻的结构，加上皮带始终将转盘往左边拉，出来的问题当然更复杂了。理论上，要解决晃动，最直接的办法就是缩短轴心的长度，还有就是尽量提高五金加工的精度，这样可以相对地将重心降低并减少摩擦。
驱动电机
电机是转盘动力的来源，而且其自身的振动会直接经由皮带传到转盘上，因此为了减少电机的振动，很多高级产品通常将电机与转盘安装不同底板上。电机也会采用多种避振或悬吊装置处理，务求将振动影响减到{zd1}。而对电机的选择是至关重要的，很多高级品牌会选择输出扭矩相对较小的产品达到减少振动的目的，但转盘要获得恒速的稳定运转，电机又不能太小，实际上有点四两拨千斤的意味。而且对电机的轴承和转子的加工精度要求也相当高，原因是它同样经受着上面提及的转盘轴芯所受的侧向力的影响，对寿命和性能都是极大的考验。
传动皮带
现代所设计的LP唱机，无论电机是分体外置的或是连体的，基本都采用皮带传动的形式来驱动转盘转动，于是作为传递动力的关键自然落在了皮带的身上。从材料上看，人们泛称的皮带其实并非使用皮来制造，现在见得最多的是弹性和韧性兼具的橡胶材料，原因是价钱低廉而且加工容易，性能也不差。但是通常这种材料不能造得很细小，于是自身的重量也较高，传递振动的能力也较强。其次可以见到用尼龙材料的，它实际就是钓鱼所用的鱼丝。这种材料没有加工为圈状的成品，使用时只有量好长度后打结而成。这种比头发还细的材料传递的振动非常弱，但同样存在着缺点，它的韧性虽好但弹性稍欠，对调整电机的牵引力有一定的限制，而且那个小小的结在不断与转盘及电机轴驱动轮的“碰撞”中也会产生微小的振动。虽然这种振动小得对声音很难构成影响，但它毕竟是存在的。
调校篇
玩好LP唱盘，重在调整得当
上面说了一大堆LP唱盘的结构形式，希望对初入门者认识LP有所帮助。但要玩好LP，关键在于如何调校，只有认真地做好每一个调校步骤后，才能真正享受LP带给我们的欢乐。
调校唱盘、转盘的水平
LP的调校，万事都从水平做起，如果唱盘（尤其是转盘）的水平不准，那么靓声无从谈起。首先唱片声槽二侧的受力会不同，严重影响声音的平衡度、结像力等众多元素；其次抗滑也会出问题，导致循迹不良。
调整水平当然要有恰当的工具，水平仪是必不可少的。水平仪有很多种，如圆形中间有孔，可以套在转轴中央；另一种是常见的长型，可以测较大面积的表面水平与否，当然还有数字式显示的。{zh0}的方法就是准备两个不同类型的，先用长型水平仪测唱盘水平与否。然后再用圆形的测转盘水平与否。以目视检验，看气泡是否在中间就对了。
如果唱盘的水平不对，可以采取多种的方式进行调整，真可谓各施其法，不能尽录。有的唱盘本身的支承脚是能够镙旋式调节高度的，那可以方便地调整；如果是不可调整的，可使用较硬的纸（150克铜版纸）裁成卡片大小，采用叠加的方法来调整水平，虽然较为繁琐且不甚美观，但实用性相当高。
调整唱头超距（Overhang）
唱头超距是指唱头针尖与转盘轴心之间的距离。如果将唱头拉到转盘轴心上，针尖刚好落在转盘轴心上，唱针在唱片上面循轨时水平循迹误差会比较大。超距必须保持在一定的范围内唱针偏置角与唱片半径切线的误差才会最小。因此，每一支唱臂在设计时就已决定它的有效长度（Effective Arm Length）来让水平循迹角度的误差达到最小。而超距的调整就是要得到最正确的唱臂有效长度。超距如果不对，最明显的问题就是唱针越靠近内圈，杂音会越大，声音会越难听，因为各种这时循轨的失真都逐渐加大了。
调整唱头超距通常要先得知唱臂的规格，一般都会注明超距的数值，也可以使用专用的测量工具来量超距值。也可以用普通的尺在转盘轴心旁，然後将唱臂拉到尺旁，看看唱针的超距是多少目视即可。如果使用的是正切型唱臂，是不必调整超距的，只要将针尖准确设定在正切线上就不会产生水平循轨误差了。
调整唱头方位角（Azimuth）
调整唱头的方位角度关系到唱针在沟槽里接触的情况。如果各种角度不正确就等于唱针循轨不对。会导致相位不正确、声槽二侧受力会不同，严重影响声音的平衡度、结像力等众多元素，杂音也随之增多。调整方位角要视乎不同的唱头唱臂组合来处理，有的唱臂头做成活动的，调整会很方便，有的是固定的，可调的幅度相当之小，有时只能通过垫物料的方式来调整。
调整偏置角（Lateral Tracking Anale）
偏置角也称为水平循迹角，就是当您俯视唱头时，唱头偏置角度与唱片声槽切线准确与否。如果稍有偏差，唱针的左缘与右缘所接触到的唱片声槽会出现相位差，影响左右平衡度及定位、结像能力。
调整时{zh0}备有格状量规（Alignment Protractor），将唱针放在量规所定的针尖点上，然后以目测唱头 左右、前後的边线是否与量规上的线条平行。如果有偏差，可通过左右转动唱头来解决。要注意的是，前面提及方位角的调整是平视唱头以顺时针或逆时针扭动，而水平循迹角是俯视唱头朝左或右转动。
调整垂直循轨角（Vertical Tracking Angle）
垂直循轨角就是调整唱臂支轴的高、低，改变唱针在唱片声槽中的垂直角度。前文中提及唱片刻片时刻纹刀是以约20°斜角刻片的，于是就产生了倾斜的垂直角度。而当唱针在唱片上刮过时，针尖的角度也要与刻纹时的角度相同，才不会产生失真。调整时无论唱臂轴心是以什么方式固定的，都应该可以通过调整固定柱高度来上下调整唱臂高度。
调整完毕后，从唱臂的侧面目测，当唱针落在静止的唱片表面时，唱头盖顶、唱臂轴线应该与唱片表面平行，即同样处于水平状态，方为准确。当然也有人将唱臂固定轴那边稍微提高一点，这样听感会比较好，视乎个人的喜好而定。
调整针压（Tracking Force）
针压是指唱臂施加到唱头的重量，同时也是唱头保证正常循迹能力所需的最小压力。一般在唱头的说明书上都有注明建议的针压。如果针压太轻，则可能会有杂音增多以及音像飘移的问题产生，甚至无法循迹，而低频的量感也会减少；反之，针压太重的话，声音听起来会暗淡无光。{wy}要注意的是高顺服度（Compliance，单位为10-6cm／Dyne）的唱头要配轻质量的唱臂；低顺服度的唱头要配重质量的唱臂。否则，整个唱针/唱臂的共振点会落入人耳可听范围内，产生音染。
很多唱臂的末端都附有调整针压的装置，上面都有相应的刻度，一般先将唱臂调整到平衡悬浮的状态，接着再按刻度调整装置施加正确的压力。而有些直线循迹正切型唱臂，由于没有附带刻度装置而必须使用xx度十分高的针压器来测量针压。
调整抗滑力
正切型唱臂是从外到内正切横走的，因此没有内滑力的问题。但是旋转式支点固定唱臂，则由于唱臂循迹时向内产生的惯性关系，会产生一股往内拉的力量。因此，必须在唱臂上设计一种产生反方向拉力的装置来调整、 平衡向内滑动的力量。无论抗滑力是用吊锤、磁铁、弹簧、或固定金属片来达成，其精度都不高。一般而言，厂方会建议您将抗滑调整到与针压相同的数字标示上。这并不代表针压的力量与抗滑的力量是相同的，它只不过是要方便用家调整而已。如果抗滑调整不当，某声道的杂音会比较大，当然，针尖的磨损左右会不均匀。
调整抗滑力有人会用光滑的测试唱片来调整，不过，光滑表面的唱片因为没有声槽，所以其摩擦力是与真正的唱片不同的；有人会视针杆的偏向来修正抗滑。总之，在调整正确后，以二个声道没有特别的杂音而且没有左右不平衡的现象就算完成。
唱盘避震
由于LP唱盘系统是靠针尖在唱片声槽上摩擦产生振动而还原音乐的讯号，所以任何多余的振动对于LP唱盘系统而言都是有害而无一利的。如何避免影响是重中之重。但矛盾的是空气振动才有声波，而这些振动却是无可避免的。但另一种经过接触传到唱盘的振动是可以用多种方法来隔离。由于振动的频率有低有高，因此使用单一材料来避震时往往会顾此失彼。例如使用高阻尼性的软质胶来避震时，可以有效地吸收低频的振动。但是，对于较高频率的振动则没有效果，反之亦然。所以，“软硬兼施”往往是避震的必要手段。
LP常见的问题
如何选择动磁、动铁、动圈唱头，它们各有什么优、缺点?
每一种唱头都有它先天性的优缺点，也因此有其先天上不同的音质、音色表现。虽然现在高级的玩家大多推崇动圈（MC）唱头，但其它产品依然有其不可替代的优点。
动圈唱头的优点在于线圈很小，而且是串在针杆上，直接感受到针尖传来的振动，所以拾取到的声音细节较多。然而，也因为线圈串在针杆上，使得针杆的质量较大，相对地影响了循轨的能力。而且由于动圈唱头的输出电平较低，因此在功率放大方面需要更高的放大倍率，有人甚至用升压器来升压。因此问题就出来了：大家知道放大器的放大倍率越高，失真率也就越高，而且对放大线路及制作的要求也越高。动圈唱头由于制作的难度较高，造价自然较为昂贵，但对于高级玩家而言，贵恐怕不是缺点，反而成了品味和身份的象征。
虽然动圈唱头的解析力强、高频响应佳、细节多，但是动磁与动铁唱头的循轨能力较动圈唱头好很多也是不争的事实。而且一个制造精良的动磁或动铁唱头，在音质音色上的表现和动圈唱头各有千秋，这也是许多LP迷会衷情于Rega、Shure、Grado Signature系列唱头的原因。
为什么动圈唱头有高输出、低输出之分？
一般而言，动圈唱头里的线圈数绕得越少，输出就越低；绕得越多，输出就越高。动圈唱头的输出电压多在0.2－0.5mV之间是典型的低输出，而更低的输出大约都在0.1mV以下。然而，高输出动圈唱头的输出高达2－5mV，已和动磁唱头相差无几。低输出动圈唱头需要额外接升压器或动圈唱头放大器，而高输出动圈唱头则可使用动磁唱头的放大级。但高输出动圈唱头由于重量的增加，循迹能力明显不如低输出的产品，确使人在矛与盾之间难以 抉择。
接上升压器或动圈唱头放大器之后有哼声怎么办？
由于是高倍率放大，这是很常见的现象，解决办法有二：一是将升压器或放大器远离电源；二是升压器或 唱头放大器的放置方向要与其它电源成垂直方向。如果这样做了之后还是有哼声，就是唱盘或唱臂的接地没有真的接到升压器、动圈放大器上。此时应该仔细地检查整个唱盘系统地线是否都连接起来。
为什么动圈唱头更注重阻抗匹配？
动圈唱头由于所绕的线圈数较少，电感的影响也就小。同样的，也由于线圈数少，阻抗很低，所以与后一 级在阻抗的匹配上就显得很重要。一般低输出动圈唱头的阻抗大约在3一10Ω之间，假若下一级连接的是升压器（线圈绕制），则升压器的输入阻抗{zh0}要接近唱头的输出阻抗。假若下一级连接的是唱头放大器（电子线路），一般的输入阻抗多定在100Ω。在此处，输出阻抗要低、输入阻抗要高的搭配原则仍然管用。假设唱头的输出阻抗为3Ω，{zh0}就搭配3Ω的升压器，如果搭配更高的阻抗，会使高频更突出一些；相反，假设唱头输出阻抗为40Ω，而搭配的升压器输入阻抗只有3Ω时，高频会有明显的衰减。
针尖要如何保养呢？
针尖是拾取信息的关键，在唱片上摩擦势必会积聚尘埃污垢，保养的关键就是去除沾在针尖上的污垢。xx的方式可以用刷子沾一点非酒精类的液态清洁剂顺着针杆自唱头伸出的方向擦拭针尖，绝不可反向或横向操作，否则极易损坏唱针。
唱臂管形状无关声音好坏，臂管的长短呢？
臂管长短与声音的好坏有直接关系。如果臂管越长，所画出来的弧线弯度必然越缓，循轨误差必然越小。如果臂管无限长，事实上那条弧线取某一段下来也像是直线了。当然，碍于唱臂要装在唱盘上，所以臂管的长度会有个限制。一般而言，标准的臂管长度都在9英寸左右（这就是SMExx的3009系列由来）。也有少数长到12英寸的（3012）。超过12英寸长的，恐怕又要衍生出其他问题了。
为什么要知道唱臂共振频率呢？
这就牵涉到唱头与唱臂的搭配了。简单的说，如果唱头唱臂搭配不对，整支唱臂的共振频率就可能发生在人耳可听范围内，严重的会产生音染。一般而言，至少要把唱臂的共振频率控制在15Hz以下。当然，如果我们知道正确的唱臂有效质量以及唱头的动态顺幅度之後，就能够利用数学公式来计算出大约的共振频率了。一般而言，动圈唱头的动态顺性都很低，因此要配重质量唱臂。而动磁唱头的动态顺性都很高，因此要配轻质量的唱臂。
到底哪种唱臂轴承比较好呢？
理论上，旋转式唱臂的轴承以精密球型轴承较多，因为它可以同时达到某种程度的紧密与摩擦力最小的妥协点；单刀轴承的接触面积小，但是太松了；双刀轴承改善了太松的缺点，但是又太重了；单点轴承（有的加油封）虽然灵活，但是不够稳定；还有一种四个方向顶住的针尖轴承,可以具有单点轴承的灵活又解决了不稳的缺点，不过仍然有摩擦力与平衡的问题；当然，油槽轴承唱臂不是传统的轴承，但是它仍免不了会有平衡与振动的问题。
静态平衡、动态平衡唱臂又是怎么一回事呢？
所谓静态与动态，指的是给予针压的方式。通常，唱臂都是借着未端一个可旋转位置的重锤来同时做平衡与施加针压的工作，我们称它为静态平衡。如果不管唱臂支轴两端平不平衡，纯粹以弹簧或磁力来对针尖施加压力者，我们就称其为动态平衡。静态平衡的问题出在当唱臂遇上不平的唱片而被抛上抛下时，它的针压随时在改变。而动态平衡的问题则出在针压的xx性与持久性。后来，有人想出半动态的点子。那就是还是用重锤来先做唱臂二端的平衡工作，再以更精密的弹簧或磁力来施加针压。
实战篇
在写这四台LP唱机的听感之前，请允许我们先把这次用来试听的LP唱片介绍一下，这也许对在看下面的文字有很大的帮助。
马斯奈（Massenet）《歌剧里的芭蕾舞音乐》
以可听性、录音效果而言，这一张管弦乐专辑属于“必听盘”之一。台湾刘汉盛曰：“音场深度穿墙而过，深到对面街，是梦寐以求的音响参考标准片”。香港CDxx也评论为：“此乃历史上最爆棚的古典音乐录音之一，澎湃乐段的动态有石破天惊的气势，而单吹独奏的乐器音色又靓绝，乐曲又异常动听……”。专辑中由Louis Fremaux指挥伯明翰交响乐交响乐团演奏马斯奈、奥芬巴哈与白辽士等人作品，有着芭蕾舞曲那种洋溢着欢乐的气氛，音乐动听xx，{jj1}的层次感与临场感都非常的优异。原母带经由重刻闻名的美国Klavie r唱片公司细心高明的再处理，不但音场更为深阔，画面清晰透明，动态对比强烈，乐器质感也更为真实，乐器清晰的律动与表现，气势磅渤，{jj1}音场与定位均无可挑剔。音乐流畅好听，爆棚起来又是充满着威猛磅渤的气势，录音效果更达{dj1}级数。
黄红英《九月的故事》
在这张专辑里，黄红英的歌声从容、淡定、亲切。虽然是“老歌”但本碟的编曲和配乐安排非常创新，可谓“老歌新调”，例如《南海姑娘》，音乐编排不单是新颖，配上古琴伴奏，用民族乐器古琴作为流行歌曲的伴奏是大胆的尝试，更有出乎意料的惊喜。《九月的故事》开始由低音吉他和手风琴演奏歌曲的过门，一上来就给听众一个耳目一新的惊喜。黄红英纯真、委婉的靡靡之音让人听了如痴如醉。这首歌曲不论是人声还是器乐伴奏，其音色细腻、音质纯真、频响极宽、细节丰富，给人以近乎xx的享受。《白沙滩》由钢琴和小提琴演奏引子，间奏由钢琴与大提琴、倍大提琴参与。钢琴高音清晰透明，具有颗粒感，表现{yl}，黄红英的气声用法恰到好处。《小村之恋》这首歌曲的伴奏乐器是钢琴、小提琴、大提琴、倍大提琴。首几乎在我国家喻户晓的流行歌曲以新意。黄红英的尽情演唱，演奏家们投入的伴奏都给人一种清新、自然、淡雅、和谐的气氛。
Ludwig Streicher《Encores》
低音提琴演奏大师Ludwig Streicher可以称得上是当今{zyx}的演奏家之一，他具有强烈的个人演出风格，琴弦间的手指技巧十分的灵活，琴弓下的乐音更是富含着浓郁的情感。本张《Encores》收录了十一首史氏的演奏曲集，为低音提琴的{zj0}展现，更明白表示了这十一首小曲均为大家所耳熟能详的古典乐曲，其中大多为改编曲，并以法国及西班牙的作曲家为主，如葛拉纳多斯及德彪西等人的作品，经由史氏的低音提琴演奏，更有另一番不同的音乐表现；值得一提的是本张之{zh1}一首，为史氏自己的创作，你可在这一首里听到许多的xx乐曲连续的以片断出现，十分的有趣！
具有艺术气质的Opera LP－5.0黑胶唱片播放机
很遗憾，直到发稿为止，我们都没有真正听过xx这款扬名海内外的{dj0}LP唱盘，原因是代理商送来的唱盘上没有唱臂，而xx后来寄来了Rega 250唱臂，终因与唱盘的档次相差悬殊而不能作为聆听参考而就此作罢。可惜！可惜！！！
于是我们只能通过对LP－5.0结构和用料的描述来表达对欧播的精神支持。从整体造型上看，LP－5.0确实是一款令人值得尊敬的产品。她的底座使用了创意非凡的水滴式设计，而且采用了木、陶瓷、铝等几种材料的复合结构，使谐振特性相当理想。而xx更不惜工本地设计了一个三点式铝、石制可调机脚来支撑，光外形和重量已是惊人之作。
LP－5.0的转盘使用67mm厚的亚克力车制而成，在之上更覆盖一块3mm厚由特殊合成石墨材料制造的垫板，再加上同样使用合成石墨材料制造的震子，使抗振特性更佳。转盘承轴采用大尺寸的反向悬挂固定轴承系统，内面加工精度十分高，耐磨性甚佳，而陶瓷制的轴承滚珠和特氟龙接触面的设计更保证理想的平顺性能和耐用性。
LP－5.0的电机采用分体设计，其安装座下有软木作减振之用，电机选用了比利时产的高扭距直流产品，既能顺利起动厚重的转盘也保证了转动的平顺性。而调速装置也安装在电机罩内，具有33、45转精密稳速电路，而电源部分为分体设计，进一步避免了振动的影响。
传动使用了极细大的特制耐磨损传动线带动转盘旋转，对减低电机振动的影响甚有益处。
充满高科技感的Wilson Benesch金驰Circle
结构
从整个唱盘的设计概念上看，金驰的这款Circle唱盘倾向于硬盘的设计，但其中在很多连接的部位采用了软塑料作缓冲减振，令这款唱盘的硬中也带了点软质。但金驰Circle的避振系统绝非这么简单，其最独特之处在于应用了高科技的碳纤维物料来作转盘及唱臂座的支撑，令整个唱盘的谐振特性相当理想，为金驰Circle的靓声打下良好的基础。
大家可以见到Circle的底座为双层结构，最下面的底座使用木质材料制造，这种相对较软的材料具有较低的谐振特性。在这层底座上安装了电源开关和驱动电机，从表面上看，金驰的Circle好像是电机连体设计，但实际上，Circle巧妙地利用了立体几何空间的构造，使电机实际上是分离式结构的。而第二层底座是通过几粒软胶支承在{dy}层底座上，而且这层的结构也复杂得多。在底座上呈三角形布局的三个角上各有三个小圆座，每个圆座都向唱盘中心伸出一支由碳纤维材料制造的支撑杆，支撑着位于中心位置上的转盘轴承座。如此结构确实前所未见，相信只有真正掌握了碳纤维材料特性的金驰，才有运用好碳纤维的能力设计出如此前卫的产品。同样，Circle的唱臂座也使用了碳纤维管“悬挂”固定，在轴承座上伸出了两支较粗的碳纤维管支撑着木制的唱臂座，使其仿佛处于悬空的状态，设计之高科技感实在令人叹为观止。
Circle的转盘轴使用不锈钢材料制造，而轴套则使用铜制造，而套在轴套上的从动轮则使用不锈钢经精密的CNC车床加工而成。驱动电机就是通过橡胶皮带带动这个从动轮转动的，而电机是恒速运转的，调速通过改变电机轴上大小两级驱动轮来完成。
Circle自身所配的唱臂更是来头不小，她流线型优雅的身型更是迷到众生。型号为the a.c.t.0.5的唱臂采用碳纤维材料制造而成，具有刚性好、惯量小、谐振特性相当出色的特点，更被公认为现今循迹能力最强、唱头适应能力{zh0}的唱臂之一。这款唱臂采用单点支承，而且支点接近重心点，因此对越敏锐的唱头越能表现出明显的优势。 the a.c.t.0.5调整方位角和针压都是通过唱臂末端的叉形平衡槌来完成，这个装置上没有刻度显示，调整必需借助量具来完成。代理送来的Circle配上了英国Rega的MM头Elys，而非原配的the ply，相信声音风格会有点区别。
声音表现
Circle的音色和音质有令人吃惊的表现，那糅合了中性和自然的中高音，不但平顺，而且忠实。这种感觉令人难以相信是音响器材所发出来的，为什么呢?因为现在一些当红的品牌LP机在音色上都存在着各自强烈的特质，往往在音色上强调高音的鲜活度，使整个音乐舞台仿如被灯光照得非常明亮，每一种乐器虽然都有摆在其各自的位置，有远有近，但在听感上，每一种乐器又似乎就在你面前弹奏般充满了不可思议的细节，随便拿其中一件乐器来仔细听，都可以像在欣赏其独奏时那样清楚，因此总是给人感到相当活泼，而且细节丰富。然而由Circle所发出的声音并没有强调这一点，它并不是细节不够，只是这些细节在音乐讯息上所占的比例不如其它Hi－End级LP机来得多。与其它Hi－End机相比较，它的音色给予人一种饱满、柔美的感觉，相对的，喜欢这种音色的人便称之“稳重”，而不欣赏这种表现的人则会觉得“不够活泼”。
Circle的低音动态可能难遇敌手，此处讲的低音动态，指的是低频的分析力及微动态。而需要强调的是Circle在一般起伏不甚大的乐段中，所能提供演奏者情感表达能力的微动态信息，这一方面，Circle似乎太强了。比如说弹奏钢琴或是大提琴的拨奏等乐段，可以很轻易地听到琴槌敲击到钢弦的闷响，以及弹奏者给予琴弦张力的变化……。这种惊人的表现，大概只有亲自体会过才能真正了解。
Wilson Benesch的音场营造能力并不算是所听过的LP机中{zh0}的，但它自然、宽大的场面具有良好的形态感。略呈弧型的音场使透明度和定位都近乎xx，后方的铜管、定音鼓等乐器，也可以轻易“看”出它们的左右相关位置和前后距离。
和蔼可亲的Rega君子Plent3
曾经和Rega的负责人Phil Freeman聊过天，他自豪地说君子即使是最平价的LP唱盘都较自家最贵的CD机靓 声（天啊，这段话是原话照搬的，如果由此导致君子的CD机滞销，我们不负责任的）！而且他更扬言君子将是地 球上{zh1}生产LP唱盘的厂家！以LP现时在世界的流行趋势，虽说不上是主流产品，但恐怕来个二三十年都不会淘汰。
结构
Plent3（以下简称P3）是君子系列LP唱盘中历史最悠久的一款产品。她的盘座底板使用一整件的木板制成，以三只空心的橡胶脚支撑兼减振。驱动电机直接安装在底板的中后方，只伸出主轴及两级的驱动轮。转盘轴承使用铜材制造，内部使用了滚珠来支承转盘轴，并加入润滑油，使运转的平顺性得到保证。转盘轴于转盘是分离式结构，安装在转盘轴上的是工程塑料制造的从动轮，通过橡胶皮带从电机获得动力。转盘使用13mm厚的玻璃制造，这种高刚性的材料谐振惰性甚高，有效抵消了木制底板所带来的不良影响。
P3自面世以来获奖无数，皆因她的综合素质虽然比起Hi－End产品仍然有差距，但xxx确实优秀。就如她所配套的RB300唱臂，早已成为世界知名度甚高的产品，很多高级品牌都向君子订购这支唱臂装在名贵的唱盘身上，可见P3的超值性。RB300为直管式设计，整支唱臂以矽铝合金一次铸造而成，刚性和谐振特性皆相当出色。采用滚珠式支点轴承，具有良好的循迹性能表现。唱臂的末端设有可调重槌来调整平衡，针压则通过弹簧机构来调整，虽然该附有刻度，但为了保证针压的准确性，建议调整时要使用针压计。代理商送来的P3配着一枚君子自家的Elys MM唱头。
声音表现
P3在高频的延伸能力上并不如Circle般向上延伸得那么细长，它的极高频虽然线条清楚、坚实，但仿佛高频的截止点斜率下降得较快（但拿这两件价格相差数倍的产品比较对P3实在有点不公平）。这种情形在听弦乐时特别清楚，黄红英《九月的故事》有丰富的高频泛音，P3在听小提琴时虽然听起来细节是比较清楚，但是{zg}处细而甜美的味道就少了那么一点。而换用Wilson Benesch来唱时，它向上飞扬的线条较细，也因此而多带来一丝细甜的味道。听钢琴时亦然，在许多高音键用力的弹奏处，我发现钢琴的声音称得上铿锵有力，但是严格说来稍微“木”了一点，也就是说尾韵没有xx表现出来。中高频就是Rega君子Plent3表现得极好的地方，打击乐的质感实在美妙，这是任何一个音响迷一听就会马上被吸引的地方。
中频是所有器材的重头戏，其实大部分的器材在这部分都表现得非常好，要有差异也是音色的不同居多，因为这段人耳最敏感的部分假若被搞砸了的话，即使谁也听得出来的。P3的中频的特点是有力、聚焦准，它使歌者增加了不少丹田之力。尤其是当我放那张马斯奈（Massenet）《歌剧里的芭蕾舞音乐》，那从左到右宽广的场面清楚而又有力的呈现在我面前，那种庞大的音量在空间中激荡后的回响也听得很清楚。
在低频的再生能力，Rega君子Plent3不只有宽厚的力道而已，它对中低频峰值的控制能力相当不错。P3的声音比较活，有点像是加足了油的汽车般，随时都能冲出，也随时都能煞住，在它那不甚起眼的机壳内彷佛有一股跃动的生命力隐藏在里面一般，这是它很难得的特点。
NOTTINGHAM 诺丁汉 HORIZON
结构
我们手头上查到的HORIZON的资料不多，只知道她是英国几个极烧之人为了满足自己的好玩之心而创造了NOTTING HAM。而HORIZON的总体构造和她的旗舰型号如出一澈，均是将一切构筑元素都建立在一块木板身上。换言之，HORIZON的底板其实是一块处理成充满金属质感的木条，而驱动电机、转盘、唱臂座等元件都在该木条上落了脚。
HORIZON的底座看似金属，实为木造，底部采用三点式支承。三只机脚里又各有乾坤，皆是由橡胶、木和铝合金组成的三文治结构，综合了多种材料的机脚的谐振特性理所当然较单一材料更好。
HORIZON的电机是典型的低输出扭矩产品，它靠自己的输出力根本无法起动转盘，只能靠人手来辅助，但在起动后，她的运转平顺性却又高得让人吃惊。而HORIZON的转盘使用了多种不同金属合金材料精铸而成，从不菲的重量可以判断材料的密度确实非常之高。转盘边上有两条沟槽，上面那条裹上了一圈橡胶圈，用以帮助手拨起动转盘；下面那条是驱动皮带槽，驱动电机通过橡胶皮带直接带动转盘旋转，而不像上面两款产品那样通过从动轮来传动。HORIZON的转盘轴承采用了铜制的轴套，内部舍弃了滚珠的结构方式，而灌以大量的润滑油作气密和润滑，实际上构成了简单的油压系统，对减低摩擦力和提高转动稳定性相当有效。
HORIZON的唱臂座依然使用木材制造，座上安装的唱臂同样是来自英国Rega的RB300（这里不再多述，请参考Rega P3中对RB300的描述）。而代理商为HORIZON搭配的唱头是BENZ的MC20E2，这款唱头价钱不贵，却有不俗的表现。
声音表现
HORIZON呈现出一种相当细腻的音色，而且富有质感，但略显保守，活性这就是大家所说的绅士风度。不论播放什么音乐，HORIZON的这种特质会不时地牵动着您去欣赏那种细腻、精致之美。你可以毫不费力地辨认出大提琴和低音大提琴的音色十分不同，也可以轻松地辨认英国管和单簧管是有很大差别。这么清楚而且壁垒分明的解析能力。
在HORIZON身上都xx找不到干硬、粗糙的踪迹。相反地，她却将每一种乐器的音色都涂上了一层古老晕黄的光泽，让人一听之下，就不由得泛起思古之幽情。音乐气氛活泼固然是音响的{zg}境界，但HORIZON的神秘与含蓄也未尝不是一种类似传统东方之美的诱人气质——她们并没有对错之分。只因，她们都很自然！还是那张Ludwig Streicher《Encores》大提琴协奏曲，只要你仔细听，不难发觉经由HORIZON引介出来的《Encores》比较内敛，琴声比较不那么豪爽，虽然音乐的张力仍然紧紧地绷张着……
HORIZON在定位准确度上的成就，也是在这几台器材之中，数一数二的。她的定位非常精准，而且富有型体感，大小比例也极为正确。不论前后、左右、高低的位置关系，HORIZON都能毫不保留地xx展示出来。在整个音场的{zh1}方，呈现出一个略呈弧型的排列与真实的情形十分接近。然而，真正教人兴奋的地方，是HORIZON在大动态下对场面的控制能力竟也是出奇的好。有许多器材在一般情况下尚可应付自如，但一碰到动态很大的乐段，便显得手足失措，整个音场就像正在经历一场大浩劫一样乱成一团，但HORIZON却丝毫没有这种迹象产生！足以证明NOTTINGHAM的稳定性和循迹拾讯准确性十分之高。
当我们反复地聆听LP时，突然有这么一种感觉：不论是在音场的稳定度上，或是音场在层次、宽广、深广的造诣上，LP的表现似乎都要比CD略胜一筹！
追求精准的Clearaudio 清澈 Solution
德国人的性格以严谨、认真、执着著称，因此，德国所出产的产品无不以精准著称，他们会不惜工本地满足对产品xx的追求。Clearaudio当然不会例外，我们从Solution的结构分析中可以获知一二。
结构
Solution是Clearaudio产品线中的中低端型号，但设计和制作丝毫没有马虎。采用透明晶亮的亚克力作底座是Clearnaudio的一贯作风，Solution的底座设计为大Y型，形成前二后一的三点式支撑布局，三只支脚采用可调高度的铜质锥钉脚，兼顾了实用性和美观性的要求。
Solution的转盘轴承采用铜质轴套，内里安装了高精度的滚珠作支承，配合专用的润滑油，使转盘转动平顺流畅。而同样由亚克力制造的转盘安装在转轴上丝毫没有半点的抖动，精密度相当高。Solution采用外置电机皮带传动的工作方式，由铜材制造的电机外壳相当高贵耐看，转速转换则通过撤换大小两级的驱动轮来完成。通过橡胶皮带直接带动转盘，电机放置的位置显得尤其重要，远了或近了都对转速的稳定性十分不利。
Solution的电机自身不带调速装置，但匹配了一台原厂的频率控速稳定器，通过调节电压的输出频率达到xx控制转速的作用。在这次试听的几款产品中，唯有Solution配有控速器，从而可见德国厂家对音乐重播的要求是何等之高，玩过LP的朋友都知道，保证转速的准确稳定才能获得音准准确的声音，那怕是快了一丁点，音调也随之变高，慢了调子就会跑低。
通过同样由亚克力制造的唱臂架，代理商为其安装的是经过Clearaudio改装的Rega RB300，而非原厂的碳纤维单点唱臂，原因是Solution毕竟为中低价产品，原厂配的就是RB300。Clearnaudio将唱臂末端的平衡槌加以改良，将原本同心的固定孔改在靠上的位置，令循迹的稳定性更佳。而这次试听的Solution竟然配上了早以成名的美国“奇迹”木唱头，让人感到意外，看来Solution的声音真是值得期待。
声音表现
Clearaudio Solution的音质在初步聆听时就可以一切的声音都在适度的控制下得到非常自然的重播。这种自然，是一种毫无音染的感觉，甚至让笔者重新体会到了“音箱消失”的真正定义。因为这个时候，音场的宽阔度已不再局限于房间之侧墙，而有“穿墙而出”的真正效果。堂音的清晰度是可以“看到”来形容。音场中乐器的定位和层次都丝毫不苟，最令人吃惊的，就是可以得到非常稳定和高低分明的音像。
频响之宽可以不用去挑剔，也无从挑剔。整体的音质倾向于一种“柔美的中性”。Solution的柔美明显不是一种染色，而是她能更有余裕的表现出乐器的质感，一种真正的质感。如果认为“中性”是一种较平板化或许话较无韵味声音的人士。可以去听一下Clearaudio，尝尝这种毫不勉强的乐器质感和毫不受限的音场，音乐自然流畅之余，仍不失柔美。因为真实的乐器临场的质感都是非常柔美的。至少一般器材重播出近似现场的那种大音量时，都难像Solution那般从容。马斯奈（Massenet）《歌剧里的芭蕾舞音乐》的主题音乐响起时，应该有的感觉通常是非常纤细而且泛音十足的弦乐群，明亮但定位准确的铜管，远方的定音鼓亦是有力而低沉。而当钢琴奏着主题，出现在音场中央略左的位置时，整体的韵味达到{jz}。Solution就是这样的一部机器，她的丰润和音之宽度、厚度，都似乎可以予取予求，毫不夸张，一切是那样自然。尤其是当乐团合奏时，变得非常柔顺，温驯后似小溪水，但是高潮时，又如排山倒海，而且浪峦重迭，层层分明，加上音场底部清晰度都令笔者耳目一新 。
Solution的能量，不论是各频段都衔接着得毫无缝隙，而且速度一致，乍听之下并不很快速，但是当复杂乐段出现时，能量源源送出，那种充沛感可以让我们知道其之快速。也由于其毫无压迫的音质，当音量非常大的时候，声音并不会失衡，也不会令人厌恶。动态大、音场深、音色柔美，音频延伸良好等音响上的名词似乎都不足以难倒Solution。音乐性呢？黄红英《九月的故事》待她唱完后，笔者仍有起立致敬的冲动，荡气回肠，难以形容。听过一遍后意犹未尽，再听一遍，仍然情绪激动不已，久久不能平复……。在音质方面，如果要吹毛求疵，可以说若你的口味倾向偏好精雕细琢，修饰到鲜艳欲滴的唯美音色时，Solution就无法保证有这种效果。但是若你要求有自然的，不夸张的，平顺的现场感时，Solution就{jd1}可以令你满意。
相关链接——LP之Phono唱头放大器
LP是通过针尖在唱片坑纹中刮出所记录的信息，而唱头的结构又导致了所输出的电平信号是相当低的，所以放大器必须要有足够的放大倍率来放大微弱的信号。也因为唱盘在刻纹时，若将全频信号都如实刻入是近乎不可能的，所刻的声槽必须很深才能容纳低频的信号。于是国际上就定下了一条用作LP生产和重播的标准频响曲线，简称RIAA等响曲线，因此所刻入的信号频响曲线不是平坦的，而是将低频信号作了大幅压缩。所有LP的生产在刻制时都先将信号以RIAA曲线处理，而放大器也设定了相对的补偿曲线作信号放大，{zh1}才得到平坦的频率响应输出。由于唱头放大需要这一特性，而其它的讯源并不需要；而且高倍率的放大电路对周边的干扰十分敏感，因此为了保障高倍率放大拥有较高的信噪比，通常在放大器的电路结构上，唱头放大电路往往是独立设计的，甚至是采用独立的机箱设计。于是，唱头放大器就应运而生了。
以往在未有数字音源的时代，LP无xx议成为音乐重播最重要的载体，因此那时所设计的放大器基本都会内置了唱头放大电路。而当数字时代来临后，很多现代设计的放大器都舍弃了这部分使用率不高的部分，但是随着LP热潮的回暖，精明的厂家们纷纷将唱头放大器以独立器材的形式推出，使那些高电平放大器的人也能一尝LP的美味。而独立唱头放大器的形式仿佛也更能迎合高级玩家的口味。
虽然唱头放大器的补偿曲线是固定的，但放大线路的结构却可以灵活处理，再加上不同层次的厂家对电路和元件的驾驭能力千差万别，有的追求经济实用性、有的不惜工本使用补品元件力求xx、有的用电子管放大、有的用晶体管，因而导致了市场上唱头放大产品百花齐放的局面。
产品推介
AVM Technical da
德国的AVM所生产的产品以外形前卫，声音准确见称。这款唱头放大器的体积虽然小得不甚起眼，但从实际聆听中，我们都惊讶于她所提供与身形不相配的声音能量。
Technical da
技术规格：
MM MC
输入灵敏度： 1.5mV 180μV
输入阻抗： 47kΩ/47pf 1kΩ/1nf
讯噪比： 79dB/85dB(A) 74dB/80dB(A)
频率响应：30Hz－20kHz±0.3dB
体积（WHD）：145×48×70mm
重量：0.3kg
AQVOX Phono 2CI
AQVOX是一个较新的品牌，她的产品均由德国xx设计师Carlos Candeias设计，其中全线产品都使用了其xx的LEF专利技术，虽然产品外形总是简单纤巧，还带点专业器材的味道，但却拥有令人信服的声音效果。本刊曾测试过AQVOX的USB 2 D/A解码器，那准确的声音表现直叫人难以忘怀。
Phono 2CI同样采用LEF技术和开关电源技术，并具有MC平衡输入和平衡输出，在同价产品中xxxx。面板上设有SUBSONIC按键选择低频效果，还有左右独立的GAIN（增益）调整旋钮，可达到0－10dB的xx微调。机背上除了不多见的XLR端子和RCA端子外，还有唱头电容和电阻值匹配选择，满足高级玩家的苛刻要求。
技术规格：
RCA输入灵敏度：5－14mVrms/1kHz（1Vrms Out）
RCA输入灵敏度＋6dB：2.5－7mVrms/1kHz（1Vrms Out）
RCA输入灵敏度＋20dB：0.7－2.3mVrms/1kHz（1Vrms Out）
RCA输入阻抗：47kΩ
低频衰减率：－9dB/10Hz,－18dB/5Hz,－48dB/2Hz
耗电量：7－11W
体积（WHD）：435×59×290mm
重量：2.8kg
Clearaudio Basic
同样来自德国的Clearaudio是一家专门生产LP产品的厂家，从{dj0}的LP唱盘、正切唱臂、动态高达100dB的MC唱头到精密的转速调控器和唱头放大器都一一涉及。Basic是其中{zd1}端的唱头放大型号，虽说低端，但制作一点也不低级，小小的机壳竟然使用厚厚的铝合金材料制造，使屏蔽性能相当优异。而电源同样是分体式设计，进一步提高了讯噪比。分体电源的体积可谓庞大，提供两组25V的直流稳定电压供给主机使用。MM/MC的选择开关设在机底，使用上似乎不太方便，但一般用家是不可能经常切换的，因此也无伤大雅。
Basic的声音准确中带点厚润的质感，动态和低频的能量感也有高水准的表现，音场的清晰度和稳定性都是同级的佼佼者。
