金刚(King Kong)是一个美丽的动物。本部影片的后期制作是一项非常庞大的工作，需要从三百万个实景拍摄胶片中精选出3200个镜头，并配以成千上万的视觉{tx}镜头。而且影片全部的拍摄和编辑工作需要在短短18个月内准时完成。由于影片在剪辑制作过程中采用了多重Avid编辑和共享存储系统，才使得导演Peter Jackson可以完成时长3小时的影片《金刚》，从而再现1933年版本的《金刚》并赋予其更多生命力。

曾凭借电影《Lord of the Rings: Return of the King》（中文译名《指环王Ⅲ －{wz}归来》）而获得奥斯卡奖的xx编辑Jamie Selkirk与Olssen以及超过10人的工作团队一起基于Avid系统设备完成影片庞大的编辑工作。Big Primate Pictures公司担任本部影片的制作工作，他们使用了九套Media Composer?Adrenaline"系统、两套Avid Unity"共享存储解决方案（9.6TB存储容量）和一套Avid Xpress甛\\nPro系统。与此同时，影片的视觉{tx}制作公司－Weta Digital，使用两套Media Composer Adrenaline系统与4 TB 存储容量的Avid Unity LANShare系统相连接，从而完成影片的视觉{tx}编辑制作。除此之外，在影片的制作过程中还使用到了多达20个Digidesign Pro Tools|HD工作站，与音效制作团队形成一个高度协作性的后期制作工作流程。

“我们之所以选择Avid，是因为我们知道除了Avid之外，没有任何系统设备能够完成这项工作。”
－《金刚》(King Kong)首席助理编辑师Dave Birrell

庞大的媒体管理

在影片《金刚》的制作过程中，每项工作的规模都非常的庞大，媒体管理也不例外。Olssen向我们解释说：“Peter从来不喜欢删除媒体数据，他希望将所有媒体数据都存储起来（在Avid Unity系统内），这样便可以在需要的时候随时进行调用。他会说：‘我想要我一个星期前拍摄的那个场景’，我们便要马上将这些媒体数据找出来。”

结果在整部影片的拍摄和制作过程中，我们没有删除任何媒体数据，后期制作团队所存储、管理和共享的媒体数据资源最终多达近100,000个镜头。编辑团队采用Avid Unity解决方案，使用了五套单独的共享设备，分别用于输入（每天所拍摄的媒体数据、声音、动作摄取和视觉{tx}）、序列编辑、完善视觉{tx}、输出到其它设备以及资料存储。

首席助理编辑师Dave Birrell负责管理编辑部门不间断性的媒体数据输入和输出。其中包括在拍摄开始前对预演片断进行剪辑、创建实景拍摄日志、2K扫描编辑性能选择、为不同场景输入CG动画和{tx}镜头以及在影片制作过程中输出不同单元的序列。Birrell说：“它xx可以胜任。在整部影片当中，我们是所有画面和声效的重要通道。”

两套Avid Unity MediaNetwork共享存储设备支持媒体和文件的同时共享性。一套设备安装在位于Wellington（新西兰惠灵顿市）的Big Primate公司（本部影片的编辑公司）的工作室内；另一套便携式设备由Jackson随身所使用，他喜欢在拍摄的过程中进行预览和剪辑，比如说在拍摄场地、混合录音棚或者是他的家里。Birrell说：“如果没有这些共享设备，我们就无法从一套Avid Unity存储系统向另一套存储系统加载和移动媒体文件。因此我们也就无法获得由于使用这些设备而取得的巨大优势，尤其是无法实现如此快捷的制作速度。有时候，我们{yt}会制作多达200个视觉{tx}镜头，在{yt}当中要输入五组拍摄资料。这些镜头都需要被立刻送到剪辑室，并在他们完成剪辑的一刻马上送达助理编辑师手中，助理编辑师处理完毕后还要立即送到音效部门，这样他们才能够完成当天拍摄录像带的合成工作。”

由于本部影片的{tx}制作内容异常的繁重，电影摄制者不得不在拍摄开始前就预先制作出完整的CG场景，编辑团队成员也采用突破传统的制作方式，通过整合式数字编辑和共享存储工作流程与后期制作部门展开实时无缝的合作。他还补充道：“通过所有制作部门与后期制作部门之间的实时交替性协作，使得我们的制作效率剧增。如果我们等所有的前期拍摄工作都完成后再开始进行其它环节的制作工作的话，那么想完成这部影片就还需要六个月的时间，甚至更长。”

“至于我们所关心的Avid DNxHD采用的是非压缩格式（图像质量发面）的这个问题，
其实是根本不用担心的。”
——《金刚》(King Kong)Avid编辑师Jabez Olssen

压缩的时间线

Media Composer Adrenaline系统具备在同一时间线上支持和处理多种格式和不同分辨率形式的媒体资源的功能，这对于我们这项复杂的工作流程来说，是{jd1}必不可少的。由于采用了这套系统，编辑人员可以轻松的导入任何形式的媒体，如：摄制人员每天采用Avid标准所拍摄的标清格式的媒体（备份存储在Betacam SP设备上）、电影电视制作室成员每天所制作的高清格式媒体、由视觉{tx}制作团队所提供的QuickTime格式文件、以及由声效制作部门提供的24比特WAV广播格式文件，这些媒体都可以直接进行创意性剪辑。编辑团队还可以充分发挥和使用这套系统的24视频和音频轨道的性能优势，对项目进行组织和管理。他们还经常运用和依靠色彩剪辑（Clip Colors）功能来快速的分辨出各种不同的镜头种类，例如：日常拍摄镜头显示为灰色、临时{tx}镜头显示为黄色而最终{tx}镜头显示为青色。

Media Composer Adrenaline系统的定位器功能在跟踪大量{tx}镜头方面，也起到了极其重要的作用。“我们需要将日常所拍摄的镜头进行视觉{tx}处理，我们可以为镜头配置定位器，并分配一个视觉{tx}编号。于是，这个镜头所配备的定位编号将作为一个标识符号，运用于项目整个制作过程的始终。” Birrell说：“我们都非常喜欢定位器窗口{zx1}的移动功能，它可以（以一个标记界定文本文件的形式）通过移动当前视觉{tx}轨道上日常所拍摄镜头的所有定位器，来实现媒体的移动和发送。当我们处理像EDL或AAF这些镜头时，都会采用一个定位器来识别场景和镜头。而在以前，这项操作都需要人工来完成。由于这些镜头经常会被替换，因此这项自动处理性能就变得异常重要。由于去掉了人工操作的步骤，使得我们可以真正的实现制作速度的提升。”

整个编辑过程都基于Media Composer Adrenaline系统超强的纠错性能上，可以轻松高效的处理24p帧精度媒体。Birrell说：“我认为，Avid是在处理影片信息方面是{jd1}严谨的。它始终保持{jd1}的可靠性能。”

“如果没有共享工作流程或无法实现媒体从一套Avid Unity设备到另一套设备的移动和加载，
我们根本无法顺利完成这个项目。”
－《金刚》(King Kong)首席助理编辑师Dave Birrell

数字超越

为了满足如此大规模影片的交替、严格的制作流程的需要，在离编辑组大约一英里远的本影片的视觉{tx}制作Weta Digital公司，安装了两套与Avid Unity LANshare共享存储设备相连接的Media Composer Adrenaline系统。视觉{tx}编辑师Matt Holmes说：“我估计大多数镜头都有20到30个版本，有些镜头甚至多达150个版本。”

镜头的拍摄范围非常广。一个从骷髅岛（Skull Island）海边开始上升并跨越岛屿的伸缩镜头，展现出巨大的围墙、当地居民和丛林，然后转回来展现Ann Darrow（Ann Darrow饰演）掉在祭奠码头。视觉{tx}编辑师Lucas Putnam说：“镜头展现出时间流逝的感觉。这部分总共有9分钟时长。”

他还补充道：“实时的性能简直让我难以置信。Adrenaline比我以前所使用过的老版本的Avid系统快很多，在项目制作过程中，你永远都无法回避速度的重要性，也不会满足。”

经过多个制作部门处理后的媒体，如：{dy}单元、第二单元或缩影，通过硬件设备传输给{tx}编辑人员。此外，图像编辑人员与{tx}编辑人员通过Internet网络对全部Avid媒体进行实时的使用和交换。当{tx}编辑人员采用2.5TB开始制作时，系统很快就会发出提示，需要更多的存储空间。Holmes说：“我们就不得不为LANshare再配备一个2.5 TB容量的存储设备，而我们几乎没有配备存储设备的空间了。”

采用重新分配存储就简单多了，他补充道：“LANshare本身有60英尺，两层的空间就没有了，但是由于使用了管理工具，我可以通过我的桌面完成全部管理工作。”

Kong说话了

在影片制作的不同时间段，共使用了多达20 个Pro Tools|HD数字音频工作站来进行声音编辑、声效设计、ADR、Foley、音乐编辑和合成等处理。“《金刚》这部电影是一个非常复杂庞大的制作项目，包括众多地点场景和人物，并在影片中加入了大规模的{tx}制作。我们其中的一个目的就是展现出全新的声音效果。”声效编辑总监Mike Hopkins说。

其中包括运用间断性的汽车和飞机引擎的声音，再现1933年New York的真实声音效果，以及创作出骷髅岛（Skull Island）上的所有生物和环境音效。一个声音制作小组花费8天的时间在位于婆罗洲（Borneo）的五个国家公园进行声音采集工作，在这里声音采集人员可以深入丛林摄获取到小船和发电机的声音。这些岛屿声音被收集起来并以96K的速度提供给声效制作团队，并通过各种处理方式，使它们符合电影中特定场景的需要。

更多的时间用在了创作kong的声音，声音编辑和声效设计监制Ethan Van der Ryn将kong的声音描述为“角色的中心灵魂”。声效设计师Brent Burge将人类和动物元素无缝的结合在一起，赋予了Kong特有的咆哮和哭泣声。Van der Ryn说：“Kong声音的情感中心来自于Andy Serkis的表演。在制作过程中，Andy Serkis是扮演Kong的演员。我们将他带到ADR制作室，并让他为每个场景配音。我们将声音以192K的速率直接录制到Pro Tools上，这样我们便可以用最快的速度对其进行编辑和存储。接下来，Brent便会添加影片所需的各种不同类型的动物声音，这些动物的声音由Diane Fossey Foundation提供，其中包括：狮子、老虎、大象、熊以及大猩猩的声音。Brent将这些声音无缝的合成在了一起，出色的完成了音效的合成制作工作。”

Pro Tools系统甚至还可以在摄影棚或拍摄场地，通过直接将演员的声音植入所拍摄的片断，并现场进行回放的方式，帮助演员Serkis更为xx细致的进行表演，丰富角色的造型。Hopkins解释说：“在拍摄场地，Brent发现了一种Mic（麦克风设备）与Pro Tools之间的连线方式，声音可以通过标准的Digidesign Pitch Shift插件，然后返回到Andy的耳机。这样，他便可以听到声音的效果，并对其表演进行适当的改进。这些全部都是实时性的，而且延时性非常短。Peter发现这种声音处理方式后说道：‘这真是一个奇妙的想法！’,他建议我们是否可以利用这种方式组建一个回放设备，可以在拍摄的时候为主要演员提供参考。因此我们将它与Pro Tools整合在一起，通过制作录制器和扬声设备将现场录制的原声播放出来。我们称这种方式为‘金刚式（Kongalizer）’。”

{zy1}的高清媒体格式

在影片的后期制作期间，Jackson花费的大量的时间在影院环境下播放和审核该片。因为《金刚》的制作者每隔几天便来审阅{zx1}的剪辑和视觉{tx}内容。为了在紧迫的制作周期条件下，制作出每个新版本的WORKPRINT,WP---工作录影带（导演剪接版，与发行版不同)，Jackson决定采用高清（HD）放映。编辑团队通过HD卡更新其中一套Media Composer Adrenaline系统后，便可以生成HD预览，省去了传统制作流程中的工作录影带处理部分。

质量始终是最重要的。因此在进行{dy}次预览前，影片的制作人员对在Media Composer Adrenaline HD系统上，使用Avid DNxHD编码技术而生成的HD预览版本进行了测试，评测其是否可以达到影片出版和放映的标准。“我们在Avid公司重新制作了影片的预告片，它xx可以与我们先前所完成的预告片相媲美，而且只有2K并可以进行放映出版。我们在Peter的剧院进行了一个预告片展示，以此来衡量采用Avid技术制作的预告片是否符合影片的要求。在整个放映过程中，我们试图努力的分辨出哪个版本是2K非压缩格式，哪个不是。我们对于这种类型的预告片的质量非常的满意，并充满了欣喜，这xx超出了我们的想象。” Birrell说道。

Olssen在谈论高效编码格式问题的时候补充道：“我们对Avid DNxHD所知道的和理解的，仅仅是在媒体质量方面，它是一种非压缩形式的媒体。它所实现的是我们从未想到的。”

巨大的成功

《金刚》是Media Composer Adrenaline系统的一个成功案例，也是对该系统的全部功能以及支持性能的综合测试。“我们在这个项目中选择Avid，是因为我们除了Avid之外，没有其它任何系统和技术可以满足项目的需要。” Birrell说道：“也没有任何编辑系统可以进行影片剪辑工作。这是无可厚非的。我所xx的是是否有其它编辑系统具备多设备实时性项目管理和大规模媒体管理，并全部采用高清格式的性能。在这种情况下，我们最终决定选择Avid，我们相信没有其它系统可以完成这项工作，我们也毫不怀疑目前没有任何其它方案或技术可以完成这项艰巨的工作。

Credit: ?King Kong images courtesy of Big Primate and Universal Pictures.