<引>
月前曾作《乐德》一篇，略说乐曲、乐器，兼论人史。
于是便有朋友问我，中国乐器发展史堪与中国历史相伴，为何不专作篇文章，讲讲中国各年代各色乐器。我笑答，无德无能，何以作之。期月之内，也曾细细考量，自知能力不足，但不作此文，终觉可惜。此篇《乐形》，大可算作《乐德》姊妹，以年代为引，以乐器为主，于我能力之内，浅说各乐器历史、相性及其他。
尤其开篇，论及历史，行文繁杂，难免枯燥，还请海涵。
<一>总说
周代曾以制作方法为据，分民乐为八类，称“八音”，金、石、丝、竹、匏、土、革、木，此种分类自xx至清初，沿用三千多年。其中石、木两类已极为罕见，石类较xx的有磬，木类有木鼓，还有不再流传的敔、柷等。至于原因，后文将提及。
其后，又有另一种分类方法，现下较为常见。以演奏方法为据，分为四类，吹奏类、弹拨类、拉弦类、打击类。其中吹奏类又分空气振动、哨片振动、簧片振动；弹拨类又分横式、竖式；拉弦类分类依据多样；打击类根据材质可分响铜、响木、皮革，根据音高又可分有固定音高和无固定音高两类。
最早的，且有实物证明、年代可考的乐器为河南舞阳县出土的贾湖骨笛，距今已有近八千年。古韵悠悠，先秦遗响，我便从先秦说起。
因多数乐器皆始于先秦时代，内容浩繁，便拆分两章，夏商（及以前）与两周。
<二>夏商·乐以息和
早先乐器，多由劳动工具或生活用具发展而来。原始社会时期主要乐器有两类，敲击乐器和吹管乐器。陶钟、石磬、骨哨、骨笛、陶埙等均已出现，因陶钟等乐器我手里无相关演奏资料，便介绍骨笛、骨哨和陶埙。
骨笛作为笛子的一种，发现于一九八六年河南省舞阳县贾湖村新石器遗址，至今仍流传于藏族牧区。现行曲有《春播》等。因无演奏资料，便也不再多作评价。
骨哨截取鸟禽类中段肢骨加工而成，有些可调声调。音质脆、尖，类似口哨，但音亮。《中国古典音乐历朝黄金年鉴》中有曲《原始狩猎图》，觉尖锐、凄厉，多为仿声。由此可见，骨哨并非作为单一乐器，大抵作狩猎之用。
我于《乐德》一文中介绍，“埙具治后之德，圣人贵淹。于是，错凡银、借福勃。埙音古朴醇厚，八音之中，埙独占土音。‘正五声，调六律，刚柔必中，轻夺迷失，将金石以同恭，启笙竿于而启批极’，在古乐史上，埙之地位，与钟、磬等同。”陶埙与埙又有不同，陶埙器形多样，河姆渡遗址的陶埙，椭圆形，仅有吹孔，无音孔；仰韶文化遗址陶埙，略如橄榄，亦是仅有吹孔。陶埙作为埙的雏形，对于埙的发展可谓意义重大。
及至夏商时期，笙、古琴和笛子这几种对后世影响深远的乐器出现。早时并无笙，只作笙中簧，许是以竹、木片所制，只可发出高低不同的音。到夏商诸代，发展以数根的竹簧之管参差插入葫芦之干壳内制成(今云贵边疆葫芦笙)。目前出土最早的笙为曾侯乙墓的匏笙，两周时期，笙已非常流行，与竽并存。另，据《史记》载，古琴出现的时间不会晚于尧舜时期，有文字可考的历史超过四千年。但商周时期并非古琴的发展盛行期，此时便也不谈。同是《史记》记载：“黄帝使伶伦伐竹于昆豀、斩而作笛，吹作凤鸣”，以竹为笛，当称笛子发展史上的一大进步。
<三>两周·古乐遗响
《史记·廉颇蔺相如列传》中“渑池之会”一节有“赵王窃闻秦王善为秦声，请奉盆缻”，此处“缻”即缶，《吕氏春秋·古乐篇》中载“帝尧立，乃命质为乐。质乃效山林溪谷之音以作歌，乃以麋革置缶而鼓之，乃拊石击石，以象上帝玉磬之音，以致舞百兽。”这里的缶便作为一种生活用具，蒙兽皮而成鼓。
乐器的发展与社会的发展紧密相连。早先的缶、石磬，作为实用性和表现性兼顾的乐器，或许还不甚明显，时至后来，编磬、编钟，以及各种丝竹类乐器的出现，无一不得益于社会整体发展水平的提高。
先秦乐器，有史料可考的有近七十种。《诗经·小雅·白华》，“鼓钟于宫，声闻于外”；《诗经·国风·王风·君子阳阳》“君子阳阳，左执簧，右招我由房，其乐只且！君子陶陶，左执翿，右招我由敖，其乐只且！”据宁胜克先生考证，《诗经》中出现的乐器共二十六种，依次为：箫(一处)、贲(一处)、雅(一处)、田(一处)、癲(一处)、南(一处)、钲(一处)、缶(一处)、癱(一处)、应(一处)、癰(一处)、圉(一处)、管(二处)、埙(二处)、镛(二处)、篪(二处)、癭(二处)、癮(二处)、簧(三处)、癥(三处)、笙(三处)、磬(四处)、琴(八处)、瑟(九处)、钟(九处)、鼓(十六处)。其中多数乐器都已失传，今日仅有文献记载，只箫、管、埙、笙、琴等少量乐器延续至今。
两周时期，多见青铜乐器，如编钟、编铙等。出现于两周时期的非青铜类乐器主要有古筝、卧箜篌。
古筝的起源，争议甚多。筝于古诗文中多称“秦筝”，如曹植《箜篌引》云，“秦筝何慷慨，齐瑟和且柔。”李斯公元前二百三十七年作《谏逐客书中》述及秦国乐舞的一段说：“夫击瓮，叩缶、弹筝、搏髀，而歌呜呜快耳者。真秦之声也。”因此，筝在秦国的流行当是在此之前，筝的起源更应早于此时。条件所限，无法仔细考证，便也姑且算作两周。尤要注明，筝为蒙恬所造，纯属以讹传讹，并无此事。古代箜篌大致分卧箜篌、竖箜篌和凤首箜篌。春秋战国时期已经出现与琴瑟相似的卧箜篌。
此时，古琴、埙等，已经有了较大发展。《列子·汤问》载，古琴曲《高山流水》，便是出现在此时。提及古琴曲，还有《幽兰》，相传为孔子所作，但真实度有待商榷。古琴音色泛漫，比之古筝，变化可称奇诡。在后面介绍箜篌、琵琶之后，会将四者音色作一对比。
此时的埙已有六孔，有完整的五声音阶和七声音阶。《哀郢》、《楚歌》为埙曲代表作。若论苍凉，箫音过悲，若于高楼之上，望断天涯路；笛音过硬，似是取之节中，挺拔刚劲。埙音，如于风沙之中，战场之上，独吟一曲萧索。
两周时期战乱频繁，小国朝不保夕，同时各国思想发展迅速，士大夫阶层得以壮大，琴埙之发展，也在情理之中。
<四>秦汉魏晋·且数铮然
秦汉魏晋时期，是中国历史上{dy}次由分裂至一统，又由一统至分裂。此段时间，阮、琵琶、竖箜篌、凤首箜篌出现，筝、笛得以发展。
最早被称为“琵琶”的乐器，大约出现于秦朝。“推手为枇，引手为杷”，所以名为“枇杷”（琵琶）。在当时，“琵琶”所指的并非现代意义上的“琵琶”，当是琉特属弹拨乐器总称，例如阮、柳琴、月琴等。“琵琶”此名，得于魏晋，真正意义上的琵琶，于南北朝时由龟兹传入内地。此时琵琶还属雏形，横抱演奏，曲目记载甚少，不谈。
阮起源于中亚，同样由龟兹传入内地，汉时称“秦琵琶”。晋代“竹林七贤”的阮咸擅弹此器，因为他，阮也曾风靡一时，但后因动乱，阮曾一度失传。比之琵琶，阮音低沉，音色暗淡，琵琶音脆，大珠小珠落玉盘。
竖箜篌于东汉之时由伊朗传入，为角形箜篌，为区别于中土卧箜篌，名竖箜篌。凤首箜篌东晋时由印度传入，晋曹毗《箜篌赋》言 “龙身凤形，连翻窈窕，缨以金彩，络以翠藻”，故知其名源自凤首为饰。
此时，古筝向淡雅古朴发展，“慷慨”之音，已不复见。相传，筝为裂瑟而成，虽为无稽之谈，但齐瑟柔和，秦筝起先铿锵，后转为平和优雅，由此看来，倒也并非笑谈。
《梅花三弄》，笛存古曲，xx一首，便是现于此时。宋人程大昌的《演繁露》中，记有“桓伊下马踞胡床取笛三弄”之事，明朱权《神奇秘谱》中辑有《梅花三弄》琴曲，曲前小序云：“桓伊出笛作《梅花三弄》之调，后人以琴为三弄焉。”《梅花三弄》，三弄为曲，起序悠扬，泛音高昂，极之动听。
古琴于此阶段已臻完善，嵇康弹奏的《广陵散》，阮籍《酒狂》皆于此时成曲。《广陵散》为古琴曲中{wy}杀伐之音，一般与《聂政刺韩王》归为同曲。公元二百六十二年，嵇康被小人陷害，司马昭下令将其处死，三千太学生向朝廷请愿，祈求释放嵇康并要求拜他为师。想当然，如此“无理取闹”的要求朝廷自是不会接受。于是，刑场之上，嵇康琴曲一首，自此，《广陵止息》为绝响。此曲清时失传，后由管平湖先生根据《神奇秘谱》打谱整理，也是万幸。阮籍大嵇康十三岁，有“嵇琴阮啸”的说法，但无疑，阮籍在人格和思想上，是要逊色于嵇康的。《酒狂》为阮籍隐居山林，借酒佯狂所作，在表现内容上先输了一筹。虽说这是魏晋才子的普遍做法，《广陵散》又非嵇康所作，也仍是使我心向嵇康。
<五>隋唐·盛世天舞
作为中国封建制的鼎盛期，各种乐器都在隋唐成为定制，并得以完善。此时出现的主要乐器有二胡，箫也从笛中分派而出，竖xxxx，横吹则为笛，同时，唐朝吕才制“尺八”传入日本。笙、阮、琵琶、箜篌、古琴、笛等，都迎来了发展的高峰。
值得一提的是，此时，在宫廷演奏中，古筝却渐渐为箜篌所取代。筝声此时已xx不复“慷慨”，与现在已经大体相似，对于隋唐盛世，显然已不适合。而箜篌华丽优雅，声调繁复，于是便渐渐成为宫廷演奏的重中之重。同时，因竽一般用于雅乐，九、十部乐中已经废弃，便也逐渐失去重要作用。
二胡发源于我国古代北方少数民族，名为“奚琴”，宋陈蜴在《乐书》载“奚琴本胡乐也”。二胡可谓是出现晚、发展快的典范，但“二胡”此名，却是出现于近代。笛箫同源于远古时期的骨哨，“箫”名唐以后方专指竖吹之笛，即洞箫。在秦汉至唐，箫是指编管的排箫。《尚书·益稷》， “箫韶九成，凤凰来仪。”当因韶乐伴奏乐器以箫（当时为排箫）为主而有此称。
至此，各主要乐器大都已出现，我便来说说笛、箫、埙、琵琶、古筝、古琴、二胡这几种主要乐器之间的差异 ，主要比较笛箫这两种和琵琶、古筝、古琴、箜篌这四种的区别。
笛箫对比。笛有曲笛和梆笛之分，曲笛音低圆润，梆笛音亮高亢，梆笛与箫音自是不同，却常有人无法分清曲笛和箫之差别。因笛有笛膜，而箫无膜孔，故笛音润，箫音哑。这种差别在连音处尤为显著。同时，新笛音色木滞，而洞箫的音色清柔，由此而观，笛箫极易分辨。
琵琶、古筝、古琴、箜篌。琵琶与古筝，从弹奏上来说，古筝一般二十一弦，除4、7两音为按音，其他都可弹出，旋律主要集中在右手，左手控制弦音变化，用以润色；琵琶四弦，因此左右手要求配合度高，右手要灵活，唐代后期琵琶已经改为裸指竖抱演奏。从音色上来说，琵琶的音色清澈，演奏技巧相当复杂，不同的演奏技巧可以模仿许多声音效果，如流水声、人声、马嘶等，十分逼真；筝音域宽广，音色清脆，吟揉等手法的运用，使它与人声十分近似。比喻来说，琵琶音扁，古筝音圆。古筝与古琴，我前面已经提过，古筝音域广，古琴七弦，散音嘹亮、浑厚，宏如铜钟，泛音透明如珠，音色多变奇诡，注重双手配合。古筝与箜篌，古筝属平弦类，而箜篌属竖弦类，古筝弦面排列有弧度，因此跳转时手指必须略微抬起，因此拨单弦较为容易，且因为双手可以同时接触一根弦，一根弦上便有多个泛音。箜篌因为音箱阻隔，双手不能同时接触同一根弦，且裸指弹奏，由此可见差异。
此时期乐曲多为合奏，《秦王破阵乐》、《霓裳羽衣曲》便为其中xx。
<六>宋元·囿形于迹
宋元时期可以说是将各种乐器规范化的一个时期，但同时，也有多种乐器在此时失传。程朱理学，影响了方方面面，在我看来，它必然影响了乐器的发展，在宋元时期消失或失传的主要乐器有竽、卧箜篌等。北宋景德三年，即公元一零零六年，宫廷乐工单仲辛制作十九簧笙，但十九簧笙亦在此后失传，现多为十四、十七簧笙。
宋代设局制琴，称之“官琴”，制法发生变化，琴身扁而长大，尺寸大于唐琴。南宋除仿古之作外，体形逐渐扁平狭小，尤其是仲尼式古琴，呈耸而狭之状，京师、两浙、江西等古琴流派出现。之前，汉朝南方有蜀山琴派，司马相如、杨雄、诸葛亮、姜维等人为其代表，晋初北方有竹林派，代表者为嵇康。唐朝起，琴学流派已见于著录，此时，琴派分支已然渐多，《潇湘水云》便由浙派琴家郭沔作成。
发展至此，古筝舍弃鹿骨爪，开始使用义甲弹奏，这赋予了筝更大的表现力和发展空间。相反，箜篌因其制作复杂，演奏困难，困于深宫，“在外不曾辄教人，内里声声不遣出”，后又遭儒教诬之“靡靡之音”，已是奄奄一息。卧箜篌已然失传，箜篌古曲，竟不再现。
琵琶经过隋唐发展，由四个音位增至十六个，即四相十二品。左右手共四个指法系统完善，琵琶发展已近成熟。现今所知最早的琵琶曲《海青拿天鹅》，据史料所载，也是出现于元朝。
宋时，二胡名为“嵇琴”，大抵为宋末陈元靓在《事林广记》中认为“嵇琴”乃嵇康所制之故。此外，《补笔谈·乐律》 “熙宁中，宫宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方进酒而一弦绝，衍更不易琴，只用一弦终其曲。”一弦成曲，应当技艺高绝。
但我认为，落于行迹的规范便会成为束缚。宋元的囿形于迹，又何尝不是对古乐发展的破坏呢？
<七>明清·徒叹嗟然
说是嗟然，其实不尽然。
一种很重要的乐器出现于此时——扬琴。扬琴明末由波斯传入，原型萨泰里琴，是现代中国民族乐队一个必不可少的角色。扬琴与钢琴同宗，音色宏大，刚柔相济，却无甚特色，便也适合作为配乐。明清时期，明太祖之子朱权编纂《神奇秘谱》，将诸多绝响流传于世；箫形制完善；古琴琴派多样；笛子细化，曲梆分流；琵琶文武曲相继出现；二胡传遍大江南北……
但这些，不足以弥补，箜篌的消失。
竖箜篌只于敦煌壁画可见一二，卧箜篌宋后失传，凤首箜篌，在明代后，也消失了踪迹。曾经盛极一时，清时已是仙迹渺然。
至此，清及以前几种主要乐器的发展也大概介绍完毕。自隋唐以来，独奏曲渐少，合奏曲渐多。明清虽有诸如《十面埋伏》、《平沙落雁》此类，但大多还都为合奏曲。如此，我便说说这几种主要乐器的配合。
吹管类乐器音兼顾绵长与吐音表现的短促，但气流声不可避免，换气间歇必不可少,循环换气毕竟不易掌握；拉弦类乐器同样连音出色，却非常依赖于揉弦技法的使用；弹拨类乐器为单音连奏，未免失之柔和。因此，弹拨类乐器适合表现活泼、宏大类场景，拉弦类乐器适合表现悠远、悲切类场景，吹管类可以两者并济，却也要视不同乐器具体特点而定，而三者都可表现恬淡类场景。
三种乐器相配，古琴、箫、二胡，如《洞庭秋思》，或者古琴、箫、琵琶，如《黄莺吟》、《窦娥冤》，亦可收到不错效果。
需要注意的是，有些特殊吹管类乐器例如葫芦丝、巴乌等，因其只有一个有效八度，锦上添花尚可，作为配乐需要大量改谱，便不合适。古筝和扬琴可与大多数乐器相配，原因上文已经阐明，但若要古筝与古琴，便要十分注意音域分配。古琴音色特殊，配合乐器最合适的便是箫。弹拨类乐器之间相性度不高，但若配合得体也未免不可，古筝和扬琴相配却是例外。现下有一种新式乐器名为“筝扬琴”，上部为四排马扬琴，下部为十六弦筝，演奏时可同时获得两种音乐效果，多为小型民族乐队使用。
<终>
我习民乐至今已十年有三。过去的十八年，民乐可说伴随我多数时间。从开始的单一乐器学习，到后来的多乐器融汇及相关知识乐理学习，民乐，着实教给了我许多。因此，我希望，这篇文章能带给读这篇文章的你与我同样的兴趣去学习民乐，不要让这些再次消失——须知乐器乃至文化的传承，依靠的便是代代不竭的发展。
虽说多乐器学习，毕竟术有专攻，我作为根底的仍只是吹管类乐器。拉弦类和弹拨类学习时间短，即使参阅不少相关书籍，缺陷仍旧不可避免。此篇文章，资料整理历时三月，文中所引史料，皆为以往笔记所得，因条件所限，无法一一查证，部分笔记又已遗失，错漏在所难免。其中观点，如《乐德》般，当称一己之见，非及一家之言，同样欢迎指摘。
梵祭（断雪崖）
完稿于 2010年3月30日 夜
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