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　　前段时间找索德伯格的《卡夫卡》，无意间找到了这部《性，谎言，录像带》。想起{dy}次知道这部电影，是高中的时候，那时经常混乌鸦论坛，坛子里面的电影区就叫“性，谎言，录像带”。当时的我，应该是被这个名字吸引住了——简单的三个本无关联的词，放在一起，反而带有了些许魔力。以致前几天的某一个凌晨兴冲冲地看了索德伯格的这部成名作，而把《卡夫卡》放在了一边。
　　这部影片很短，只有90分钟，并且大部分时间都是人物的对话；画面是朴实的，行云流水的叙事风格。刚看完时感觉像杯白开水，没有跌宕的情节，没有绚丽的画面，结局是两大欢喜，只能说还不错吧。关电脑后躺床上怎么也睡不着，回想影片的某些片段，细细咀嚼，才发现这部感觉上很普通的片子其实背后隐藏了很多东西。如此，便在黑暗中冥想索德伯格毫无技巧的镜头传递的信息，逐渐兴奋了我的神经末梢。以下，我将分几个部分分析这部影片。
　　
　　性
　　
　　这个关键词作为电影名，它被放在{dy}位；在影片中，也是关键的线索。影片的女主角——安，是个性洁癖者，她有一个丈夫约翰和一个亲妹妹辛西娅，她对心理医生畅所欲言，说话慢而清晰，音调抬高，有种高贵的感觉。安的性生活并不美满，并且刻意压抑自己的性欲，对于自己的妹妹放荡的生活感到羞耻，这是个典型的传统女人。影片的男主角——格雷厄姆，是一个怪异的人，他没有家，只有一部车；他不相信心理医生，认为男女只有xx以后才能了解对方。最重要的，他在咖啡店里对安坦言自己是个性无能者，安顿时感到手足无措。格雷厄姆有一个摄像机，他有3盒子的磁带，每盒磁带上都有个女人的名字，原来这九年他录下了很多女人的录像，这些女人在他的引导下谈论着自己的xx史。约翰是个善于伪装但是失控的人，他喜欢高谈阔论，一副律师的嘴脸；他控制不住自己的性欲，三番五次推迟律师事务去和辛西娅通奸。辛西娅呢？辛西娅是一个很自主很开放的人，她不忌讳谈性，她反对传统，她希望在姐姐安的床上和约翰做爱，她一旦想做爱，她就会给约翰打电话，他知道约翰是不会拒绝她，而一旦她不想做爱，那约翰怎么说她也不会做。
　　
　　谎言
　　
　　一切的谎言都是架设在性这个主题上。约翰对安的谎言，维持着他正人君子的模样；安不愿透露的性生活的不满，也是一种变相的谎言；格雷厄姆，他的谎言更多地建立在过去，这个，我将在{zh1}一个小标题具体论述；而这部片子中{wy}一个没有谎言的辛西娅，则被索德伯格赋予了某种象征，这也是后话，在这暂且不说。通过上面“性”的分析，我们可以看出，安，格雷厄姆，约翰及辛西娅他们的生活是不正常的，是被谎言支撑起来的平静的表面假象，“性”可以说是这个假象下的根本原因。并且，通过安与约翰的深夜对峙，约翰无懈可击的变现，我们可以发现谎言在这么一段时间里是强大的，是不足以被击破的。而真相呢？真相埋在安的床下，埋在格雷厄姆的房间里。
　　
　　录像带
　　
　　录像带代表真相，但他并不{wy}代表真相，真相也不{wy}表现为录像带。辛西娅对约翰说她录了录像带，约翰紧张得要死，他说格雷厄姆掌握了证据；当安一字一顿地提出离婚并且告诉约翰她也去录了录像带，约翰暴跳如雷说该死的格雷厄姆，并且深夜冲到格雷厄姆家把他揍了一顿。到此，约翰的谎言已经被揭穿，真相通过录像带慢慢地浮上水面。录像带还代表了救赎，影片中所有录录像的人都获得了救赎，唯独没有录像的约翰没有获得救赎，但是并不表示录像就一定能获得救赎，录像带只提供一种可能。约翰观看格雷厄姆给安录的录像，{zh1}安反客为主给格雷厄姆录像，两个人敞开心扉，可以感觉到，格雷厄姆心中的负担仿佛轻了，但是并没有全部放下，也就是说格雷厄姆并没有xx得到救赎。{zh1}，录像带在这部影片中的应用，也给平白的叙事增添了一点实验性质，并且影片中的人物说话都有一点结巴，仿佛就是在对着录像机说话一般。
　　
　　救赎
　　
　　此片中，安和格雷厄姆都获得了救赎，而约翰{zh1}跌进了谎言的地狱。我先前说过，辛西娅被索德伯格赋予了某种象征，这种象征就是真相。辛西娅是{wy}没有说谎的人，也就不需要救赎。她的生活很开放，她要求在安的床上做爱，然后她把珍珠耳环遗失在安的床下，后来安在辛西娅家里时，辛西娅找了半天也没找到她的珍珠耳环，{zh1}安在自己的床下找到辛西娅的耳环，真相大白；再看个片段，安{dy}次知道格雷厄姆录那些录像，她是惊恐不已的，她视格雷厄姆为怪物，并且告诉辛西娅不要去接触格雷厄姆。此时，我们发现安是逃避真相的，她还生活在谎言之中，她还没有获得救赎。但是当她在床下发现耳环时，她跑到格雷厄姆那要求录像，格雷厄姆说我不会给你录因为你现在大脑不正常，但是安坚持录像，此时的安，发现了丈夫的不忠，发现了被谎言伪装的生活的不合理，于是她渴望脱离这一切谎言，于是她去找格雷厄姆，用录像带获取救赎。此时我们再来说格雷厄姆的救赎，在此我们需要引进另外一个线索——伊丽莎白，伊丽莎白是本片{wy}一个没有出场的角色，她是格雷厄姆九年前的女朋友，在格雷厄姆心中她是纯洁的代表，但是谎言摧毁了她和格雷厄姆之间的感情，从此格雷厄姆开始流浪并且录录像带试图了解女人，九年后他回到这里准备给伊丽莎白说他变了，他已经不是那个以前谎言的他了，他想祈求救赎。在约翰看完安的录像带后，出来对格雷厄姆说其实伊丽莎白并不是那么纯洁，在格雷厄姆还和伊丽莎白要好的时候，他已经和伊丽莎白上过床了，她在床上工夫很好……格雷厄姆回房后毁掉了陪伴他九年的录像机和所有的录像带。伊丽莎白，象征着{zd0}的谎言。这个谎言{zh1}被揭穿后，格雷厄姆毁掉录像带，隐喻着生活的重新开始，至此，格雷厄姆获得了救赎。而不肯面对真相获取救赎的约翰，{zh1}只能得到生活对他的严厉惩罚。
　　
　　新生活
　　
　　真相大白后安来到辛西娅的酒吧，辛西娅以为安会很生气，但是安心平气和地告诉她她新的地址和电话号码，辛西娅都呆了。安来到格雷厄姆的房前和他并排坐在楼梯上，格雷厄姆说：“下雨了”，他们的新生活拉开帷幕，影片结束。
　　
　　纵观其片，性是一切谎言的来源，谎言捍卫着虚伪的生活，而录像带是真相，是救赎，是新生活的开始。三要素围绕着生活和救赎在索德伯格波澜不惊的镜头下密集地交叉。细致地分析下来，才发现这真的是一部相当出彩的影片，能够将如此多的东西糅合在一起，并且通过极其朴素的画面呈现出来，怪不得1989年的戛纳电影节（原本是一届向电影巨匠致敬的盛会，既大张旗鼓地纪念了卓别林诞辰一百周年，又以大卫·里恩的《阿拉伯的劳伦斯》作为开幕影片进行了隆重放映）当这部成本仅为120万美元的独立制作影片《性、谎言和录象带》获得金棕榈大奖时，评委会主席，德国xx导演维姆·文德斯说：“这是一部个性鲜明、令人兴奋的影片，它包含着未来电影的冲动与信心。”