清初·竹雕仕女笔筒
说明:笔筒以仕女为题材,高浮雕而成。仕女倚石而坐。左手支颐,右手托臂,嫣然若语。衣带线条流畅,有“曹衣出水”之美。仕女之上一株古梅蜿蜒挺出,点点梅花相映。山石雕琢粗犷而厚重。其旁一丛春兰葳蕤伴馨。笔筒刀工娴熟圆润,在厚重中又相伴细入发髻的雕琢,为一件清初的竹雕精品。
A CARVED BAMBOO BRUSH POT WITH FIGURE DESIGN
Early Qing dynasty
高:14.5cm口径:11.5cm
RMB: 30,000-50,000
清·沉香山水人物笔筒
说明:笔筒用整块沉香木雕刻而成,高浮雕山石构成深远的层次。前景之中几株松树。柳树前后相对,亭台掩映其中。树石之间溪流蜿蜒,两只小舟飘然其中,幽然清赏,宛若画卷。
AN EAGLEWOOD BRUSH-POT CARVED IN HIGH RELIEF WITH LANDSCAPE AND FIGURE DESIGN
Qing dynasty
高:16.2cm
RMB: 100,000-120,000
清·竹雕渔、樵、耕、读笔筒
铭文:道光戊戌冬初制于昌元午坪
说明:笔筒以浮雕手法制成,崇山峻岭间分为渔、樵、耕、读四个题材,工艺颇为精致。
铭印:寿、春来 A CARVED BAMBOO BRUSH POT WITH LANDSCAPE DESIGN
Qing dynasty
高13cm口径:7.5cm
RMB: 60,000-70,000
清·竹雕梅石笔筒
铭文:罗浮香雪。时在道光二十年仲春月,铁仙写。
A CARVED BAMBOO BRUSH POT WITH INSCRIPTIONS AND PLUM BLOSSOM
Qing dynasty
高:21cm RMB: 50,000-60,000
作者简介:邓启昌[清]字铁仙,跛一足,自号跛道人,江宁人(今南京)侨居上海。工花卉,笔意劲销,横厉无前,尤善画菊,独得瘦逸之神。
与钱慧安,倪宝田等均有时名于上海。
清·寿卿铭竹雕诗筒
铭文:带雨姿增媚,挥毫叶有声。寿卿。
铭印:风琴馆。
说明:有清一代字寿卿者颇多,叶大年、刘松山、许希冲、吴禄贞、陈介祺等。通过诗筒之诗画、书法的研究,其作者以许希冲最为合适。首先诗筒上的书法,柔婉之致当为清中晚期的时风,且许希冲善书画、制印,善书画则有竹枝之美,善制印则有琢刀之妙。以此观之,诗筒亦颇有意蕴。
A CARVED BAMBOO BRUSH POT INSCRIBED BY SHOU QING
Qing dynasty
高:24.7cm口径:11.1cm
RMB: 10,000-20,000
作者简介:许希冲[清],字子舆,一字寿卿,号邯郸寓生、花楼词人等。钱大昕婿,诸生,嗜韵语,好倚声,工书善画,作印章亦精妙。见《国朝书人辑略》。
清·四体董香光四肘读书歌
铭文:
春读书,春日迟,柳风轻暖浴沂时。守心经史埋头处,花落花开总不知。
夏读书,夏昼长,熏风吹断似牕凉。庭前绿展芭蕉景,池畔红□兰薇香。
秋读书,秋气清,金风萧瑟并梧声。五车黄卷三处雨,六尺藜床式短檠。
冬读书,是三余,少年须用惜居渚。芸窗雪案辛勤苦,紫阁彤帏定我居。
丁未秋日,书董香光四时读书歌,分为四体,聊供案头清玩,筠谷山人。
A CARVED BAMBOOBRUSH POT WITH INSCRIPTIONS
Qing dynasty
高:12.5cm口径:6.3cm
RMB: 20,000-30,000
作者简介:王梅邻[清],又名王恒,字筠谷、茂林,嘉定名家。王屺从子,活跃于道光、咸丰年间。擅采北宗画法入竹刻构图,堪称嘉定派竹刻艺术之中流砥柱。
明·竹雕松下高士笔筒
说明:笔筒透雕而成,一株古松枝杆虬劲,有圆雕般的立体感。古松之下一高士倚石而坐,简洁浑朴的雕琢又韵味十足。笔筒整体虚实相映,巧拙相间,是一件极为难得的明代竹雕精品。
出版:《中国艺术品投资与鉴定丛书·竹木牙角》,P27。
A CARVED BAMBOO BRUSH POT
Ming dynasty
Illustrated: <Series of the Appraisal and Investment of Chinese Artworks-bamboo, wood, ivory and rhinoceros horn>, p.27
高:17cm口径:9.1cm
RMB: 180,000-200,000
清·松荫清淡竹雕笔筒
铭文:高光制
A BAMBOO BRUSH POT CARVED WITH LANDSCAPE AND FIGURES DESIGN
Qing dynasty
高:14.5 cm 口径:6.9cm
文人清赏在于雅趣,吮毫挥翰,墨戏云山。至于案间赏玩,亦需在雅意的视觉材料中寓情于物。竹刻艺术明清大兴。这是伴随着文人雅趣的延展。在指掌方寸间品味、陶然。明代竹刻肇兴。简洁的刀工与朴拙的造型展现了一种厚朴之美。清中晚期之后,竹刻更广泛的传播。其风格显得柔媚纤然。而清早期至乾隆这一时期的竹刻柔而不弱,质而不拙,既保留了时代竹刻质朴中的蕴味和由内而外的气韵,又在刀法、纹样的丰富性上得到更广泛的发展。显得更加成熟、富有活力。这件松荫清淡竹雕笔筒就是这一时期的竹雕佳作。云山飘渺中树石掩映。一峰耸石开出画面的最前景。耸石之后一株古松,蜿蜒而出与上部的层云交相辉映。树枝上藤蔓相绕,颇有宋画寒林图的意趣。松荫下,一高士手持如意,坐于盘石之上。一童子携书画相侍于后,与高士相对亦有老者坐于蒲团之上。两高士身后一只鹿从树石后探出,一只仙鹤含首相视。这是一件颇为难得的竹刻笔筒,构图、用刀极为讲究。松干不仅具有其它竹刻精品的偃抑之势,还在每一个转折处琢以高低、深浅不同的小块面,使得树干极其具有体量感。松干上几处小圆刀仅仅微妙一划,便显出若有若无的凹面,使观者感到无穷趣味。这种细致独到的匠心,亦体现在每一处山石。圆刀、刮刀相结合,拉开深远、幽渺的景深、层次。石体每一个切面上都有许多书法般的优美转折,又在这转折中划出如皴褶般的极细微的线条,如云林山水,逸笔草草,却又回味无限。
RMB: 120,000-180,000
明·透雕香山九老竹笔筒
说明:笔筒以透雕手法制成,其上刻绘“香山九老”雅会之景。唐会昌五年白居易、刘贞、郑据、禅僧如蒲等九人,因不满朝廷社会之现状,结为九老会,尝于河南洛阳香山聚会雅游。笔筒之上刻三个场景,有松荫对弈、有吹笛弹阮相和,有相对品茶论画。图中人物刻画生动,在看似朴拙的刀法中,体现出人物的真性情,其中对弈者赤膊,目视棋盘,面现笑容,似得意忘形,另一位低头苦思,若现窘境。观画者沉静悠然,遐思逸畅,品味高远。旁边童子煮茗待茶,一幅生动的故事场景。是一件不为多见的明代竹雕精品。
A BAMBOO BRUSH POT CARVED IN OPENWORK WITH FIGURE DESIGN
Ming dynasty
高:15.4cm 口径:13.8cm
RMB: 180,000-250,000
清·宋湘铭紫檀笔筒
铭文:
1.张子房先生小景。
2. 拂袖仙游托病身,韩雠已复汉图新。未央宫里淮阴血,化作秋风草上尘。泰和清狂道人郭诩诗画。
3. 坐调元化曾何力,枝叶滋茂本根,时数大亨,岂能一具述。铭勒金石质之乾坤光于后土。题□天人。节临戎路曹娥二帖,芷漕宋湘。
铭印:宋(白) 湘(白)
高:13cm口径:11.7cm
A RED SANDALWOOD BRUSH POT INSCRIBED BY SONG XIANG
Qing dynasty
RMB: 320,000-350,000
铭者简介: 宋湘(1748~1862),字焕襄,蓬之,号芷湾,广东梅县人。乾隆五十七年乡试解元,嘉庆四年进士,授编修。官至湖北督粮道。嘉庆十二年四川乡试主考,十三年贵州乡试主考。着有《不易居斋集》《红杏山房诗钞》等。