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定焦克星——尼康AF 20-35mm f/2.8D IF
在200mm焦距规格以下区间，上面这支Noct 58mm f/1.2{jd1}是尼克尔“炮群”中最昂贵的镜头了，如今8成新程度的货品也已经被抬到了3万元以上。不过如今毕竟已是数码影像时代了，大多数影友在典藏把赏之余，也希望能满足更多一点的实用需求。因为他们心里有数，尼康的定焦经典出在其MF时代，而其AF时代尚有着不少变焦类光学名镜值得留恋。
尼康AF 20-35mm f/2.8D IF
除了迄今仍旧大红大紫的“金广角”和“银广角”外，尼康还推出了AF-S 14-24mm f/2.8G ED这样的超广角变焦利器以迎合全画幅DSLR时代的到来，然而在以上这些镜头的面前却始终有一座高不可及的山峰横在那里，此峰便是大名鼎鼎的“钻石广角”尼克尔AF 20-35mm f/2.8D IF了。除了20mm超广角焦端在{zd0}光圈下存在四角分辨率微弱下滑外，此镜便不存在任何瑕疵了，其光学品质{jd1}{yl}，xx可以同时替代20mm、24mm、28mm、35mm等多支定焦镜头。
能同时享有“定焦克星”和“钻石广角”这两顶王冠，这般荣誉在尼康的光学发展史上，也仅有这支AF 20-35mm f/2.8D IF能够毫无争议地安然享有。虽然“金广角”AF-S 17-35mm f/2.8D IF-ED融入了超声波驱动技术并在广角焦程上做出了进一步扩展，虽然“银广角” AF 18-35mm f/3.5-4.5D IF-ED因身价友好而销势{jj0}，但归根结底“金广银广都不如钻广”。尼克尔在超广角变焦规格光学产品方面的华章一页仍是由AF 20-35mm f/2.8D IF书写完成的，不要试图用“金广角”来与他进行光学素养方面的对决，那会使“金广角”顿感自卑的。
“炮”中{wz}——尼康AF-S 80-200mm f/2.8D IF-ED
在摄影圈中熟知尼康“小钢炮”和“小竹炮”的影友不在少数，这是因为这两支镜头至今都保持着市售现役状态，而相比之下，大家对“大钢炮”却多是闻其威名而无缘享用了。事实上，尼克尔自动对焦时代的{jz}辉煌是由D系列光学产品造就的，而眼前流行的G系列镜头还远没能达到其前辈D系列产品的高度，而在D系列“炮丛”中最声名显赫的便是上面的“钻石广角”和眼前这支“大钢炮”了。
尼康AF-S 80-200mm f/2.8D IF-ED
在AF时代，尼康至今一共量产发售了五款f/2.8恒定光圈级别的中远变焦镜头，这就是尽人皆知的“钢炮”系列产品。这其中，一代“钢炮”AF 80-200mm f/2.8 ED和二代产品AF 80-200mm f/2.8D ED采用的均是单环推拉变焦方式。其间区别在于，二代“钢炮”开始标注上显示D系列身份的字母标示，“D”标示的技术含义为，在使用本厂闪光灯时镜头可以传递距离信息了。第三代“钢炮” AF 80-200mm f/2.8D ED New则采用了自动对焦时代主流的双环操控设计，此镜目前仍在生产，他便是摄影圈内俗称的“小钢炮”了。而本文推崇的“大钢炮”是此系列的第四代产品，他是“钢炮”族群中最早融入了超声波驱动机制的型号，在光学和机械方面几乎都做到了尽善尽美，而其体重也创造了本系镜头的极限。
尼康AF-S 80-200mm f/2.8D IF-ED
至于时下广受追捧的“小竹炮”AF-S VR 70-200mm f/2.8G IF-ED是“钢炮”系列的第五代xxx，他开始载入VR防抖系统，并将中焦区段由传统的80mm延伸至70mm，并且外饰细节方面也更趋时尚。简而言之，“大钢炮”是尼克尔D系列f/2.8恒定光圈级别中远变焦规格镜头的收山之作，而“小竹炮”属于是G系列同阶镜头的开端作品。关于“大钢炮”与“小竹炮”这对同袍兄弟间的长短论剑由来已久，而最终的结论是“大钢炮”在光学素质方面略胜一筹，不过“大钢炮”笨重而价高不落，由此他不得不让位于后来者也算是市场的抉择所定。
尼康AF-S 80-200mm f/2.8D IF-ED
在细节方面，“大钢炮”重达1580克，体积为88×207mm，而融入了VR系统之后的“小竹炮”却成功地将体重控制在了1430克，其身材为87×215mm。延伸到价位方面，“大钢炮”在退市之时仍保持着15000元的高价，其替代者“小竹炮”当年的实际入市报价尚不足11000元。顺便说一句，如今“小竹炮”的主流报价始终坚挺在12500元左右，这也用一个实例表明，光学镜头不仅能保值甚至还能升值。然而必须强调的是，“小竹炮”可以替代“大钢炮”的位置，但却未能超越其光学境界，若苛求起来的话，AF-S 80-200mm f/2.8D IF-ED才是尼克尔“钢炮”系列产品中的光学{wz}！说白了，“小竹炮”更具有驾驭优势，而“大钢炮”则更拥有典藏价值。
一镜在手别无所求——佳能EF 24mm f/1.4L USM
尼康的“钻石广角”AF 20-35mm f/2.8D IF可以充当数支专业级别广角定焦镜头来用，这{jd1}是泥坑一族影友的幸事，而佳能的EF 16-35mm f/2.8L USM却并不具有此般能力，因此佳友一族们仍需要去购买高品质广角定焦产品。在佳能50mm以下焦距段的定焦镜头中，EF 24mm f/1.4L USM和EF 35mm f/1.4L USM算是两支“毒药”性质的{dj0}光学利器。不过人文摄猎用途的35mm焦段镜头始终是诸家必争的规格，此间可谓是强中更有强中手，由此设计难度更大的EF 24mm f/1.4L USM便有幸成为了佳能广角定焦势力的{zj0}代言者。
佳能EF 24mm f/1.4L USM
24mm焦段镜头的视角范围是84度，这是一个大气而均衡的视角，他比28mm常规广角更具视觉元素的包容性，适度夸张而又不失稳重。而与20mm或21mm的超广角镜头相比，24mm镜头又明显具有视觉忠诚，畸变合理，且容易掌控的优势。高品质的24mm定焦产品是兼具写实与写意双重能力的光学利器，此焦段深得佳能的重视就不难理解了，而EF 24mm f/1.4L USM被业界公认是同规格镜头中最为出色的一款，由此佳能的心血看来是没有白费。在2008年9月，佳能已将EF 24mm f/1.4L USM升级为第二代，新产品主要是融入了SWC镜片组，以便在减轻杂光和控制色差方面更上一层楼。
佳能EF 24mm f/1.4L USM
所谓典藏，未必仅能指向那些时过境迁的旧物，由昨日佳作进化而来的今朝xx，反倒是更能够做到藏有所值，物尽其用。对于佳友一族影友而言，无论是银盐胶片时代的资深用户还是如今全画幅数码单反的驾驭者，如果您仅能拥有一支镜头的话，EF 24mm f/1.4L USM自当是您一镜在手别无所求的选择。在这支光学“毒药”面前，任何一支L级别的变焦镜头都注定会在光学素养方面感到无地自容，别说广角定焦不适合作为挂机之用，那是因为您还没有尝试过这支由佳能倾力打造的24mm光学xx！
弱光下的英雄——佳能EF 85mm f/1.2L USM
以24mm焦距及84?的广阔视角，却能达到f/1.4的超大通光孔径，而且在{zd0}光圈下便展示出了{yl}的画面均衡度及惊人的解晰锐度，可以说佳能EF 24mm f/1.4L USM缔造了一个xx的广角神话。不过，佳能精心缔造的神话还不仅仅如此，EF 85mm f/1.2L USM亦算是另一个更绚丽，更诱人的神话。
虽然多数菜鸟都将EF 85mm f/1.2L USM当做人像{wz}去顶礼膜拜，而事实上人像题材的摄猎还仅是其捎带的“兼职”工作而已，换句话说，若用他在光照良好的影棚中或T台前去专职应对型男索女的pose，那就{jd1}属于是“牛刀杀鸡”了。我们发现这支超大光圈中焦镜头在骨子里其实并未含有多少时尚不羁的元素，相反，他蕴含着太多的严谨、执着、甚至是呆板。奥运赛场上的台球、蹦床、击剑、竞技体操等项目是{jd1}拒绝闪光灯的，在那种既苛求响应效率与细腻画质，却又得不到额外人工光源支持的极端差劲的光照环境中，佳能EF 85mm f/1.2L USM才能尽显其英雄本色。
本文中另述了卡尔·蔡司的Planar T* 85mm f/1.2，其实他与EF 85mm f/1.2L USMxx是不同风格与设计趋向的产物，影友们有意促成他们之间的比拼已非一次，而结果却往往是难分高下。可以说Planar T* 85mm f/1.2是古典至美的化身，而EF 85mm f/1.2L USM则是现代派实用主义美学的{jz}产物，无需论剑，他们都是站在光学{df}上的巨人！
