蓝釉瓷中的蓝是钴料的发色。早在我国春秋战国时代的陶胎琉璃球及唐三彩中的蓝釉器，虽都属于钴蓝的制品。但都属于低温烧成的陶器。在瓷器上的高温钴蓝釉则是元代景德镇的创制。元代高温蓝釉，呈宝石蓝色，十分纯正、艳丽，代表了元代景德镇高温蓝釉的烧造水平，为明代霁蓝的大发展奠定了基础和工艺技术的保证，但留存于世的凤毛麟角。
明代蓝釉称霁青或霁蓝。根据元xx始烧制的蓝釉器的存世物，可推断明代洪武和永乐应也烧制过霁蓝瓷器，但迄今未能确切辨识出属于永乐的蓝釉瓷器。宣德朝由于有“大明宣德年制”款的蓝釉器传世，因此，可以确认宣德蓝釉瓷器的存在。其主要特征是，色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓艳，均匀一致，呈色稳定。由于宣德霁蓝釉色如蓝宝石艳丽，因此也称“宝石蓝”。又因宣德蓝釉瓷器主要用于祭祀，因而又称“祭蓝”。因与“祭红”名称对应，故，“祭蓝”的名称远比积蓝，霁蓝，宝石蓝流行。古玩界习惯上所称的蓝釉实际上是指“祭蓝”。宣德祭蓝当时就十分名贵，后人把它和白釉，红釉相提并论，推为宣德瓷器的“上品”。“宣窑......又有霁红，霁蓝，甜白三种，尤为上品。”
宣德蓝釉以盘，碗较多见。此外亦有莲瓣卤壶，梅瓶，水仙盆等，但极为罕见。
宣德蓝釉瓷器的特征大致如下：
1、盘，碗，有里外均施蓝釉和器物外壁施蓝釉，里壁施透明釉。梅瓶则外壁施蓝釉，里壁不施釉。
2、碗，盘，瓶等器物口沿之“灯草边”（一圈白边）除个别整齐外，大多线条弯曲，并不整齐。
3、圈足施釉到底，有的器物甚至置于案上看不见圈足的露胎处。
4、底足施釉到底，有“大明宣德年制”青花款及刻款两种。落款部位很多主要在器物底部或肩部等.
5、宣德蓝釉器以素面为多，但亦有浅刻，暗花装饰以龙纹为常见。宣德朝亦有蓝地白花的品种，蓝
本梅瓶高42㎝，小口，短颈，丰肩，颈下部向外撤，下腹内敛，圈足短且宽，稍向外撇，底白釉厚润，自口至足为八棱形，口部一圈“灯草边”线条稍弯曲。整器制作规整，造型豪迈大气，挺拔秀丽，蓝釉釉色深沉，纯正，厚润，尤如蓝宝石，隐现橘皮纹。腹中四面菱花形开光，内用进口苏麻离青料精绘樱桃，桃子，枇杷，石榴折枝花果，寓意：多子，多福，多寿，美好吉祥之意。画风粗旷，大气，生动，精致，。再罩透明釉，高温一次烧成，肩下青花楷书“大明宣德年制”官窑款，书法工整，晋唐楷书遗风再现。青花浓艳处自然铁锈斑明显。几百年的历史沧桑痕迹自然烙印在器物全身，十分古朴。这些都和宣德官窑霁蓝，青花的特征xx吻合。
此梅瓶器身蓝釉面上有水浸腐蚀的粒粒小白斑无法洗去。青花和白釉处也因腐蚀有剥釉现象。但整体上不失明宣德官窑的大气，精美，高远，悦目，优雅的审美感受。此梅瓶因仿制元代xx的八棱形梅瓶，其制作工艺难上加难，又给人一种雄浑，高远，旷达，瑰丽，畅怀，舒心的审美感受。存世极为罕见。
梅瓶是一种小口，短颈，丰肩，瘦底，圈足的瓶式。以口小只能插梅枝而得名。梅瓶始于唐朝，至今以延续千余年。梅瓶在宋代较流行，因瓶体修长，宋时称为“经瓶”，作盛酒器用，其瓶体造型挺秀，俏丽。以元代景德镇青花梅瓶最为精湛，八棱梅瓶为元所创也最经典。到了明代，御窑厂大量制作了各式各样的梅瓶，而且造型越来越精美，大多成了宫廷陈设器和令人爱不释手的观赏器。明代留存的八棱梅瓶极为罕见。梅瓶是中国瓷器中最典雅，最珍贵，最重要的陈设器之一。清代各朝都烧制了众多釉色的梅瓶，可见梅瓶影响之深远直到今天。
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